王玉嬌+王斌

【摘 要】我國情景喜劇起步較晚，長期處于模仿階段，導(dǎo)致節(jié)目同質(zhì)化嚴重、編劇隊伍不健全，使情景喜劇面臨著諸多發(fā)展困境。除此之外，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展壯大，情景喜劇也受到了像《屌絲男士》等碎片化段子式的網(wǎng)劇的影響，在情節(jié)塑造和語言設(shè)計等方面受到挑戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】情景喜?。换ヂ?lián)網(wǎng)；段子；困境

中圖分類號：J975.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0086-02

情景喜劇可以說是與現(xiàn)實生活緊密貼近、對時代文化風(fēng)貌呼應(yīng)敏銳的一種電視劇類型。近幾年綜藝節(jié)目、真人秀等娛樂節(jié)目火爆熒屏，網(wǎng)紅、網(wǎng)絡(luò)段子、網(wǎng)劇的盛行為情景喜劇的創(chuàng)作帶來了一定的沖擊與挑戰(zhàn)。

貝克曾經(jīng)指出了情景喜劇的九大特征，即24-30分鐘，有完整的敘事（系列劇而不是連續(xù)?。挥泄潭ǖ娜宋?，熟悉的場景，通常在室內(nèi)進行；劇情經(jīng)常圍繞中心人物，一個或一對主角，其他人為配角；配角通常是刻板的人物；通常以家庭或工作地點為背景，或者在家與工作地點之間穿梭；家庭或象征性家庭作為通常題材或主題；每集具有循環(huán)型；場景與人物在結(jié)束時返回初始狀態(tài)；故事線索同步發(fā)展。①

情景喜劇在我國起步較晚。1992年《我愛我家》的誕生才使我國有了第一部正真意義上的情景喜劇。相比之下，1949年美國就有了第一部情景喜劇《戈德堡一家》，并大受歡迎。也就是說，中國的情景喜劇比西方國家晚了近半個世紀。而中國的情景喜劇又是在借鑒西方情景喜劇的模式下發(fā)展起來的，這幾年雖然有《武林外傳》《愛情公寓》等劇受到觀眾的喜愛，但作為舶來品，對于西方情景喜劇模式的基本模式尚未有所突破。

另外，中國情景喜劇長期處于模仿階段，致使節(jié)目同質(zhì)化嚴重。細數(shù)中國的情景喜劇，圍繞著“家”這個框架下的情景喜劇近乎占到中國情景喜劇的三分之二，使觀眾對情景喜劇產(chǎn)生了審美疲勞。

情景喜劇的創(chuàng)作比一般的劇本寫作難度要高?！耙勒粘Ｒ?guī)，每一集情景喜劇需要35個左右的笑料，也就是說差不多每半分鐘就要讓觀眾大笑一次”，②情景喜劇每一集都講述的是一個完整故事，在故事中又需要自然地穿插著各種貼合實際的笑料。米克·鮑斯曾經(jīng)指出“情景喜劇依賴于語言和視覺幽默的結(jié)合”。這對編劇來說本身具有一定難度。編劇在講好一個個故事的同時，又要具有一定的幽默智慧。姜昆曾指出“情景喜劇關(guān)鍵還是看劇本”，這就指出了編劇的重要性?！叭欢?，由于各種原因限制，中國情景喜劇還沒有形成比較穩(wěn)定的編劇隊伍。……鑒于編劇目前并沒有納入大學(xué)專業(yè)院校的重點培養(yǎng)計劃，得不到教育體系有效支持，只有進行師徒般傳授培養(yǎng)模式?！雹劬巹￡犖榈娜笔?，也導(dǎo)致中國的情景喜劇“難為無米之炊”。

上述情景喜劇發(fā)展的受限因素已有不少文獻進行過論述，如張新剛和李強在2009年的《對中國情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀的思考》中指出了情景喜劇劇本粗糙、電視劇形態(tài)模糊和幽默智慧缺失等問題。在文章的最后，作者曾飽含自信與期待地指出“中國情景喜劇的‘春天不再遙遠。主流文化的青睞，國際投資的招手，都會讓中國情景喜劇的創(chuàng)作高峰更快的來臨”。

然而時隔7年，我們的確看到中國的情景喜劇出現(xiàn)了新的面貌，《家有兒女》《武林外傳》的出現(xiàn)也確實給情景喜劇帶來了些許“春天”之感，但是“中國情景喜劇的創(chuàng)作高峰”似乎尚未來臨。據(jù)粗略統(tǒng)計，2015年在電視上播出的電視劇當中，古裝劇所占比重居多；家庭倫理劇次之；奇幻武俠劇、言情劇以及歷史、軍旅劇在電視熒屏中也均占有一席之地。在這些電視劇當中并未見到情景喜劇的蹤影。截止2016年上半年，也沒有情景喜劇播出。似乎我們對情景喜劇的記憶還停留在2014年的《愛情公寓4》。盡管觀眾對《愛情公寓5》和《武林外傳》續(xù)集的呼聲較高，但是除了《武林外傳》的姊妹篇《龍門鏢局》于2013年上映之外，目前尚未見到可以再次引發(fā)收視狂潮的情景喜劇，似乎情景喜劇的創(chuàng)作陷入了停滯不前的困境。特別是在當今全民娛樂的互聯(lián)網(wǎng)時代，更給情景喜劇帶來了更大的挑戰(zhàn)。

首先，網(wǎng)絡(luò)自制喜劇的興起給情景喜劇帶來了挑戰(zhàn)。2012年搜狐視頻推出了自制喜劇《屌絲男士》，受到了廣大網(wǎng)友喜愛。該劇與傳統(tǒng)的喜劇不同，它劇集短小，每一集15分鐘左右，而這十幾分鐘又被碎片化為十幾個小段子，沒有連貫的劇情和完整的故事，以夸張、無厘頭的方式表現(xiàn)了各種生存狀態(tài)的男士在不同場合下遇到的尷尬。這樣的網(wǎng)絡(luò)自制喜劇每一集大多都是幾個毫無聯(lián)系的情節(jié)組合在一起，每次涉及的人物3-5人，即不需要像情景喜劇那樣完整地構(gòu)思一個故事，也不需要演員對一個角色從一而終的塑造和把握，甚至連故事展開的場景也大多是街角一隅，餐廳一角等。相對于情景喜劇，網(wǎng)絡(luò)自制喜劇無論是在主創(chuàng)人員的創(chuàng)作程度還是在制片人的制作成本方面都要少很多，但實際給觀眾帶來的“笑果”和商業(yè)價值并不比情景喜劇相差多少。以《屌絲男士》為例，該劇自開播以來的網(wǎng)絡(luò)點擊量就達到26億次，而第四季又有眾多著名品牌的贊助。這些網(wǎng)絡(luò)自制喜劇消解了部分情景喜劇的受眾與商業(yè)投資，客觀上為情景喜劇的創(chuàng)作帶來了挑戰(zhàn)。

其次，情景喜劇的劇情設(shè)置需要把握一定的時效性。無論是從1992年《我愛我家》中對下崗潮的探討，還是如今《愛情公寓》中對人工智能和氣候變暖問題的涉及，這些當下社會普遍關(guān)注的問題均反映到情景喜劇當中。然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和發(fā)展，人們手里的智能手機能迅速捕捉到社會熱點，網(wǎng)友們迅速將事實事件化，事件故事化，用戲謔地調(diào)侃使一個事件快速在大眾之間流傳開來成為津津樂道的話題。等到情景喜劇的編劇和導(dǎo)演再將該事件搬上熒屏，人們對該事件的關(guān)注程度早已消退，此時的喜劇效果大打折扣。因此，在互聯(lián)網(wǎng)社會的今天，情景喜劇的情節(jié)設(shè)計也會受到一定的影響。

除了情節(jié)設(shè)置的時效性以外，情景喜劇的人物語言也要風(fēng)趣幽默。而網(wǎng)絡(luò)段子的火熱也給情景喜劇在語言設(shè)計上帶來了挑戰(zhàn)。段子手們常常是普通群眾，與老百姓一樣有著同樣的經(jīng)歷和目光，而他們又能以奇妙的構(gòu)思和風(fēng)趣的語言精準地諷刺或自嘲著發(fā)生在日常生活中既無奈又可笑的事兒，在人們的生活中傳播開來。同樣的笑點不能重復(fù)利用，若情景喜劇將網(wǎng)絡(luò)段子搬上熒屏，已經(jīng)熟知套路的觀眾很難再被打動，反而起到不好的效果。

情景喜劇在面臨自身發(fā)展不足和互聯(lián)網(wǎng)的信息發(fā)展迅猛的雙重挑戰(zhàn)下，應(yīng)找準自己的發(fā)展優(yōu)勢。與新興的碎片化的網(wǎng)劇相比，情景喜劇完整的故事和個性鮮明的人物正是其優(yōu)勢所在。編劇臧里在《編好情景喜劇這個筐》中曾提到“有人說‘情景喜劇是個筐，什么都都可以裝。這沒錯，但重要的是先把筐編好，人物設(shè)計要推向極致，人物之間的色彩要拉開，人物關(guān)系要復(fù)雜，這樣才能拍出更多的集數(shù)，不至于拍死”?；ヂ?lián)網(wǎng)所帶來的信息碎片化、網(wǎng)絡(luò)自制劇的段子化的確給情景喜劇帶來了挑戰(zhàn)，但同樣也為情景喜劇留下了更廣闊的發(fā)展空間。情景喜劇需在故事敘事和人物塑造上下好功夫，使故事情節(jié)更吸引人，人物個性更打動人。

注釋：

①張智華.電視劇類型[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2012，38.

②苗棣.美國電視劇[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999，87.

③張斌.中國情景喜劇的困境與出路[J].電視研究，2007，（3）：59.

參考文獻：

[1]張智華.電視劇類型[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2012，38.

[2]張新剛.對情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀的思考[J].電影評介，2009（16）：17.

[3]苗棣.美國電視劇[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999，87.

[4]張斌.中國情景喜劇的困境與出路[J].電視研究，2007，（3）：59.

[5]臧里.編好情景喜劇這個筐[N].北京廣播電視報，2003.

作者簡介：

第一作者：王玉嬌，西北大學(xué)新聞傳播學(xué)院研究生，研究方向：廣播電視專業(yè)新聞傳播；

第二作者：王 斌，西北大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：廣播電視專業(yè)戲劇影視。