王立扶創(chuàng)作了《戎冠秀》《馬背上的法庭》《天地告白》等電影作品，電視劇作品有《家常菜》《團圓飯》。《團圓飯》是一部現(xiàn)實主義輕喜劇，這部戲從劇本到導演再到演員都沒有出現(xiàn)重大失誤，但在當時卻沒有引起太多反響。在王立扶看來，“我在《團圓飯》突然遇冷之后，做了深刻的反思，我認為，就是從那個時候開始，中國社會的現(xiàn)狀發(fā)生了巨大的變化，城市生活中突然崛起了一個非常完備的中產(chǎn)階級?！表n劇也好，美劇也罷，他們之所以如此風行也在于表現(xiàn)了中產(chǎn)階級的審美趣味。中產(chǎn)階級是社會發(fā)展的中流砥柱，他們的生活方式、價值觀均對社會文明有種極其深遠的影響?！耙郧暗默F(xiàn)實題材創(chuàng)作主要圍繞人們的生存問題展開，而現(xiàn)在也迎來了一個轉(zhuǎn)型期，從原有的農(nóng)業(yè)大國為底色的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向以中產(chǎn)階級為核心的創(chuàng)作?！蹦敲?，什么才是當下應(yīng)該有的現(xiàn)實題材作品呢？

Q：作為一個經(jīng)驗頗豐、長期奮戰(zhàn)于創(chuàng)作一線的資深編劇，你如何理解“現(xiàn)實主義”？

A：現(xiàn)實題材是對生活接近真實、忠實的描摹，其實我們可以從美術(shù)說起。美術(shù)的現(xiàn)實主義，就是仿真與仿生，它要求畫出來的東西跟現(xiàn)實的真實物體一樣。盡管它在創(chuàng)作過程中也生產(chǎn)美，但它對美的標準是真實、準確。

文學對于現(xiàn)實主義的表達也是一樣，對于時空的描述，對于人性的描述，都必須遵從人的生物特性和性格特性本身，真實而忠誠。但是當美術(shù)發(fā)展到了現(xiàn)實主義階段，對于自然界的描述，會有夸張和變形。我認為，文學的現(xiàn)實主義的出現(xiàn)是它在與美術(shù)這樣前沿學科出現(xiàn)交叉的結(jié)果?，F(xiàn)實主義在極大程度上提升了文學的敘事效率和敘事能力。

現(xiàn)實主義有很多創(chuàng)作手法突破了原有的時空的限制，突破了原來文學只有一個時間軸的限制。文學的空間是一個比量空間，通過時間上的錯落安排，產(chǎn)生的一種相似的空間，最簡單的，比如說心理描寫，就會有一個心理空間。

Q：當前的現(xiàn)實題材面臨著怎樣的變革？

A：我不認為，現(xiàn)實主義非要按照一比一比一的比例來寫，也不是一加一等于二這樣來寫?？傊F(xiàn)實題材絕不是評書。我以前跟著名編劇汪海林討論，我們這代人可能面臨著文學內(nèi)容的革命，說革命有點大，但也是面臨著變革：一是隨著我們的社會生活發(fā)生了很多的變化，素材本身在變化，二是表現(xiàn)手法的變化。

Q：現(xiàn)實題材是最能引起觀眾共鳴的作品之一，在創(chuàng)作方面，它有哪些要素需要把握？

A：其實不光是現(xiàn)實題材，所有作品在創(chuàng)作時都有兩個要素必須要把握好：一個是美，一個思想力。

Q：以往的現(xiàn)實題材作品更重視對公共生活的描摹，而現(xiàn)在有越來越“私人化”的趨勢？

A：我認為，集體生活是生活能力相對低下的表現(xiàn)，所有人湊在一起過著互助式、聚居式的生活。毫不客氣地說，就像平民窟那樣看似熱鬧，其實階層越是往上，隨著人們的富裕程度、文化水平不斷提高，人們對獨立空間的需求更大，人們對隱私空間的要求越高，這是社會文明的表現(xiàn)，社會發(fā)展必然會帶來物質(zhì)的發(fā)展，也必然會使人們的生活相對疏離。

Q： 現(xiàn)實題材電視劇在創(chuàng)作時，如何保證能夠推陳出新，保證其新鮮度？

A：人學會講故事都5000年了，誰也不可能講出一個別人從來沒聽說過的故事。創(chuàng)作不是要你去寫事物本身，而是要突出當時當?shù)厝宋锏拿\，處理好人與自然、人與社會、人與人之間的關(guān)系。我覺得所有的新鮮度都需要創(chuàng)作者在人物與周圍環(huán)境之間進行把握和斟酌。

Q：近年來很多電視劇啟用“流量擔當”——小鮮肉、小鮮花擔任主創(chuàng)，現(xiàn)實題材的電視劇對演員有著怎樣的要求？

A：在演員的挑選方面，我覺得你挑誰都可以，但是要會演?，F(xiàn)實題材要求演員對生活要有所理解，要求演員對角色要有自己的見解。所以，長成七仙女也要會演。

Q：你在現(xiàn)實題材創(chuàng)作方面遇到的最大困難是什么？

A：戲是怎么誕生的？就是不停地解決困難。創(chuàng)作需要你不停地去挖掘人物，不停地去解決困難。