劉偉 郭華航 孟慶昆 徐州廣播電視傳媒集團
女超聯(lián)賽轉(zhuǎn)播技術(shù)方案設(shè)計與實施
劉偉 郭華航 孟慶昆 徐州廣播電視傳媒集團
本文介紹了女子超級足球聯(lián)賽賽事轉(zhuǎn)播的技術(shù)要求,以及針對這些要求制定的視音頻技術(shù)解決方案。還介紹了方案具體實施中遇到的現(xiàn)場布線、收音、切換臺使用、白平衡調(diào)整等問題的解決方法。
機位 布線 拾音
2016年徐州電視臺10訊道高清轉(zhuǎn)播車承接了女超足球聯(lián)賽部分場次的轉(zhuǎn)播工作。足球賽事的轉(zhuǎn)播有其特殊性,在技術(shù)方案的制定和實施過程中都要遵循它的規(guī)律。本文介紹了該項賽事轉(zhuǎn)播的技術(shù)要求、設(shè)計方案和具體實施辦法。
1、視頻技術(shù)參數(shù)
高清 HDTV: HD-SDI 1080i/50,16:9@1485Mbps,符合SMPTE292M標(biāo)準(zhǔn),并具備同時下變換至標(biāo)清16:9 SMPTE259M-C的輸出能力。
高清HD-SDI基帶信號指標(biāo)要求:
(1)信號峰值電平幅度為800mV±10%
(2)上升/下降時間≤270 ps,上升、下降時間差≤100 ps
(3)直流電平偏移±500mV。
(4)抖動<135 ps 100KHz高通,<673ps 10Hz高通。
標(biāo)清SD-SDI 基帶信號指標(biāo)要求:
(1)信號峰值電平幅度為800mV±10%。
(2)上升/下降時間750-1500ps,上升、下降時間差<500ps
(3)直流電平偏移±500mV。
(4)抖動<740ps 1KHz高通,<740ps 10Hz高通。
2、音頻技術(shù)參數(shù)
(1)2通道AES音頻嵌入,基準(zhǔn)電平-20dBFS
(2)高清24比特取樣,遵循SMPTE299M標(biāo)準(zhǔn)
(3)標(biāo)清20比特取樣,遵循SMPTE272M標(biāo)準(zhǔn)
音軌分配:
1聲道:立體聲國際聲-左聲道
2聲道:立體聲國際聲-右聲道
3聲道:持權(quán)轉(zhuǎn)播商/主播機構(gòu)
4聲道:持權(quán)轉(zhuǎn)播商/主播機構(gòu)
3、場館
負責(zé)所有場館所需的設(shè)備安裝和線纜鋪設(shè),主要包括攝像機和話筒的設(shè)置,攝像機纜、視頻和音頻纜的鋪設(shè)。
比賽場館運行的往返信號需求,如場館大屏幕和現(xiàn)場擴聲等均由轉(zhuǎn)播車負責(zé)連接。
4、其它
(1)轉(zhuǎn)播車輸出已嵌入音頻的HD 16:9的主備兩路PGM信號給衛(wèi)星傳輸設(shè)備。
(2)慢動作設(shè)備。推薦配置EVS XT2 2臺,RCU 2個,音頻接口,確保EVS設(shè)備可根據(jù)需要使用視頻、音頻信息。
(3)提供UPS電源等應(yīng)急供電設(shè)備。
(4)提供與衛(wèi)星傳輸設(shè)備之間往來信號的所有線纜。
5、制作崗位要求
制作崗位及要求見表1。
表1 制作崗位及要求
8臺Ikegami HDK-79EXIII 14BIT高清有線攝像機,2臺Hitachi SK-HD1000無線高清攝像機。
2臺EVS XT2慢動作機。
2臺新奧特A10字幕機。
1臺Kahuna 2.5M/E 高標(biāo)清切換臺。
1臺Soundcraft Vi4主數(shù)字調(diào)音臺及一臺Yamaha DM1000VCM備份數(shù)字調(diào)音臺。
我臺高清轉(zhuǎn)播車的配置能夠滿足該項賽事的技術(shù)要求。
在轉(zhuǎn)播方案的制定和實施過程中,發(fā)現(xiàn)了很多平時我們在臺內(nèi)使用轉(zhuǎn)播車時沒遇到的問題,比較突出的是機位布設(shè)、布線、現(xiàn)場收音、切換臺使用、白平衡的調(diào)整等。
1、機位布設(shè)方案
(1)球場機位分布方案
圖1 球場機位分布圖
1#、2#機位使用18倍率標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,架設(shè)在看臺高層,基本在中線延長線上,主要負責(zé)兩隊半場的取景。3#游動機位,使用廣角鏡頭,主要負責(zé)開場儀式、主客教練席、換人這幾個位置。4#機使用43倍長焦鏡頭,架設(shè)在球場中線延長線上,緊鄰球場旁,主要負責(zé)場上球員特寫及犯規(guī)的抓拍。5#號機使用18倍率標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,在球場左側(cè)半場邊線旁邊,主要負責(zé)門前及場邊的精彩鏡頭。6#機使用廣角鏡頭,在右側(cè)球門后的看臺上,負責(zé)開場對陣形式的構(gòu)圖、縱軸高角度的比賽全過程以及部分角球位置的抓拍。7#、8#使用18倍率標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,架設(shè)在看臺上,左右兩側(cè)禁區(qū)延長線上,主要負責(zé)兩隊的越位線及球門位置,特別是在罰角球時,都以這兩個機位為主。
(2)布線方案
在攝像機光纜的布設(shè)中也遇到了一些實際問題。因轉(zhuǎn)播車放置在足球場外,同時因內(nèi)場空間限制,觀眾座位較多且座位間距離很近,攝像機光纜不可能以直線方式放置到攝像機位置,會有很多的轉(zhuǎn)角,因此要避免在放置線纜及收線時,座椅間隙卡住連接頭,還要不影響觀眾的進、退場。4#、5#機位布置在內(nèi)場球場邊,機位相對固定,因此攝像機光纜最好布置,我們將線纜從入口處進入后,沿觀眾席看臺邊放置到機位垂直位置,再向內(nèi)放置到攝像機位置,并多放置3~5米左右,保證機位可以小范圍的移動。3#游機,因為在開場時要求深入場內(nèi)拍攝,所以我們在3#機位處放置一個延長線纜轱轆,這樣就解決了車載200米線纜的不足。1#、2#、6#、7#、8#幾個機位因為都在觀眾看臺中間,所以放置線纜較復(fù)雜。我們發(fā)現(xiàn)觀眾座位間的縫隙較小,如果不注意,光纜接口很容易被卡住,特別是在收線纜時的拉拽,如果卡在座位中間會損壞光纜接口。因此,我們在布線時采取直角分段式布線方法,線纜從入口進入后沿觀眾看臺邊緣布線,在觀眾席階梯處拐直角放置到攝像機機位,因車載線纜長度限制,6#、8#機位距離較近可以直接布線到位,而1#、2#、7#機位在將線纜往攝像機機位拐直角時,需要分別放置一個延長線纜轱轆,延長后再放置到位。線纜布置圖2所示(圖2中圓點為增加的延長線轱轆)。
圖2 線纜布置圖
圖3 現(xiàn)場拾音話筒布放位置
采用直角分段式布線方法,在收、放線的過程中可以多人合作,同步進行,每個人收、放線的距離都相對較短,解決了一根線纜長距離布線時的不便,有效的保護了光纜不受損傷。
2、現(xiàn)場拾音方案
球場內(nèi)拾音主要為以下幾個要素:裁判員的哨聲、球場全場內(nèi)足球隊員的聲音、踢球的聲音、教練員的聲音、觀眾席的效果聲、解說聲音。
現(xiàn)場拾音話筒布放位置如圖3所示(紅點位置)。
(1)為裁判員準(zhǔn)備了一個無線小蜜蜂,采用SHURE UR+WL185。WL185的心形指向除了能清晰拾取到裁判員的哨聲,還能拾取到裁判與運動員溝通的聲音。在聲像的安排上,在調(diào)音臺上將裁判員無線話筒PAN置中。
(2)球場草坪兩側(cè)分別等距布置兩個SENNHEISER MKH416干涉電子管麥克風(fēng),距地面50CM高指向球場內(nèi),通過這4個強指向話筒來拾取球場內(nèi)部的所有聲音要素。通過實際使用效果來看,較清晰地拾取了運動員踢球的聲音及運動員的人聲。在內(nèi)場4只話筒的聲像安排上,以攝像機一面的視角為依據(jù)定位左右,為給解說聲音留下聲像位置,兩側(cè)MKH416話筒的PAN沒有放置在極左、極右,而是分別放到9點和3點的位置。
(3)每側(cè)球門的背后分別放置兩只MKH416,采用大AB的立體聲拾音方式,距地面1.2M高,依據(jù)守門員的面對方向?qū)⒙曄喟才艠O左極右,通過實際聽感來調(diào)整兩只話筒間的間距及距離球門的遠近,從而改變有效拾音區(qū)域,保證球門后的話筒能有效拾取到越位線以內(nèi)的聲音元素。
(4)觀眾席的效果聲往往是被忽略或輕視的聲音元素,但觀眾席效果聲是體育電視節(jié)目重要的聲音元素,能將現(xiàn)場的氣氛傳達給電視觀眾,讓電視觀眾有身臨其境的體驗。觀眾區(qū)的話筒采用ORTF拾音方式,在觀眾席中間用高桿話筒架,離地面3米的高度架設(shè)一只Schoeps MSTC64G立體聲話筒,這種立體聲拾音方式有很好的空間感,聲場也比較平衡,準(zhǔn)確的將現(xiàn)場的熱烈氛圍傳達給了電視觀眾。
(5)教練員的聲音主要由拍攝教練員鏡頭的游機上的隨機話筒來拾取,在游機上放置了一只SONY ECM680S立體聲話筒,近距離拾取教練員的聲音。根據(jù)導(dǎo)播的鏡頭切換,隨時在調(diào)音臺上混入教練員的聲音。
(6)音軌分配。這次足球比賽的直播,解說在播出端插入,因此在聲道的分配上,我們將制作好的立體聲音軌由加嵌器加嵌至4軌音頻,1軌及2軌立體聲國際聲道直傳作為國際聲道記錄,3軌、4軌立體聲音軌傳給播出端混入解說員聲音后作為直播聲音信號。
(7)各個拾音話筒的信號接入、平衡處理。現(xiàn)場的多路拾音話筒通過攝像機的復(fù)合光纜直傳給CCU,通過CCU解碼傳輸給SOUNDCRAFT VI4數(shù)字調(diào)音臺混合,既省去了從話筒模擬信號傳輸?shù)睫D(zhuǎn)播車調(diào)音臺的布線工作,又提高了信號傳輸?shù)陌踩?。前期工作中要詳細?guī)劃好每個CCU通道對應(yīng)的話筒位置,避免通道對應(yīng)錯誤。所有話筒信號利用數(shù)字調(diào)音臺上的COMP進行動態(tài)均衡,同時根據(jù)導(dǎo)播畫面的切換,隨時手動調(diào)整各個話筒的音量比例。
3、切換臺的相關(guān)設(shè)置
按照賽事要求,切換臺要在轉(zhuǎn)場畫面時增加賽事的LOGO(即轉(zhuǎn)場掃畫)。我臺高清轉(zhuǎn)播車配置的切換臺配有10個幀存儲位置,同時每級切換可以同時使用4個鍵控制器。
實現(xiàn)掃畫有兩種方式,一種是將掃畫序列導(dǎo)入并存儲在STORE里面,同時設(shè)置好掃畫特技方式,利用鍵功能特技,使用”推桿“或”AUTO“按鍵,實現(xiàn)在A、B場間的掃畫。一種是利用“宏”命令,將第一種的各項操作錄制在“宏”中,并且將該“宏”指派到主切換面板的一個鍵上,這樣,每次掃畫操作時只需點擊該鍵,就可以實現(xiàn)賽事LOGO的掃畫,這樣的設(shè)置不影響”推桿“和”AUTO“鍵的使用。
這兩種設(shè)置各有長處,第一種設(shè)置簡單,操作方便,缺點是不能同時使用推桿實現(xiàn)AB場的淡入淡出功能,在實際使用中功能有所限制;第二種方法操作同樣簡單方便,不影響推桿的功能,又能實現(xiàn)掃畫的目的,但前期準(zhǔn)備工作較繁瑣。
4、白平衡的調(diào)整
白平衡正常是在開賽前半小時調(diào)整完畢。但在使用中發(fā)現(xiàn),下午的賽場經(jīng)常會有“陰陽場”,即一半是陽光明媚,一半是陰暗至極。在賽前需要對這兩塊場地分別調(diào)整白平衡,并保存在場景文件中,在比賽中要求技術(shù)人員眼明手快,及時切換場景模式和光圈的大小。
足球賽的轉(zhuǎn)播對技術(shù)要求非常嚴(yán)格,各項都有明確的規(guī)定。通過與第三方機構(gòu)合作轉(zhuǎn)播,我們不僅鍛煉了技術(shù)隊伍,提高了技術(shù)水平,也對技術(shù)服務(wù)理念有了進一步的理解。