摘 要 在新媒體環(huán)境下，攝像已成為新媒體發(fā)展中必不可少的環(huán)節(jié)，通過視頻制作的方式來進行新媒體信息的傳播是當(dāng)前新媒體發(fā)展的一個重要的新途徑。所以，在新媒體的設(shè)計和發(fā)展中，做好攝像構(gòu)圖工作是非常重要的。

關(guān)鍵詞 新媒體；環(huán)境；攝像；構(gòu)圖

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）21-0120-02

新媒體的發(fā)展對于攝像和視頻的制作需求在不斷增加，新媒體的受眾不同于傳統(tǒng)媒體的受眾，他們對于新媒體環(huán)境下傳播的視頻作品的審美和思想認(rèn)識存在自身的特點，所以，如何在新媒體環(huán)境的發(fā)展中更好地適應(yīng)新媒體發(fā)展的要求，做好攝像工作，就是當(dāng)前新媒體攝像工作發(fā)展中的重要內(nèi)容。

1 新媒體攝像構(gòu)圖的特點

1.1 限制性

在新媒體攝像工作的開展中，畫幅的設(shè)計都會根據(jù)16︰9或4︰3的比例來安排。因此，在這樣的情況下，新媒體攝像需要對攝像機進行參照，只有這樣，才能夠在攝像工作開展的過程中實現(xiàn)拍攝的更加立體化，新媒體攝像構(gòu)圖具有一定的限制性，按照比例來設(shè)計的攝像構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)就是對攝像的最基本的限制，同時，在新媒體攝像的過程中，攝像工作需要在對攝像機進行調(diào)整的基礎(chǔ)上，對于攝像的內(nèi)容設(shè)計，拍攝目標(biāo)，拍攝的作品需要表達(dá)的情感反映的思想等進行揣摩和研究，這些對于新媒體攝像工作而言都是非常重要的限制性的內(nèi)容。

此外，新媒體攝像工作者在拍攝新媒體節(jié)目的期間，一定要樹立節(jié)目的時間觀念，另外，還一定要在規(guī)定時間內(nèi)完成新媒體節(jié)目的拍攝工作。所以，新媒體攝像不能夠重復(fù)實現(xiàn)，同時也不能夠隨意切割安排，這些對于新媒體攝像而言都是非常明顯的限制性標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容。

1.2 運動性

新媒體攝像的另一個特點就是運動性，所謂運動性，顧名思義，就是在新媒體攝像構(gòu)圖的過程中實現(xiàn)動態(tài)化的變換，對于攝像工作者而言，新媒體攝像構(gòu)圖的這一特征不是純粹的指在攝像工作者拍攝節(jié)目期間攝像機所拍攝到的對象，攝影工作者與拍攝對象彼此之間進行方向位置的變換，另外還能夠把位置變換的結(jié)果通過新媒體圖像的模式加以體現(xiàn)出來。但是，在新媒體攝像的構(gòu)圖中，運動性的特點要求攝像師做到對受眾視覺感受的把握，注重在攝像構(gòu)圖的過程中把握好觀眾的視覺要點，在新媒體畫面中進行構(gòu)圖的設(shè)計。

近些年來，一些優(yōu)秀的紀(jì)錄片在攝像藝術(shù)方面展現(xiàn)出突出的成績，以央視著名紀(jì)錄片《舌尖上的中國》為例，《舌尖上的中國Ⅰ》榮獲2013（第十二屆）四川電視節(jié)“金熊貓”獎國際紀(jì)錄片社會類紀(jì)錄片大獎，在這部作品中，攝像師非常完美地展現(xiàn)了攝像構(gòu)圖的技巧，在講述一些飲食故事的時候，為了保證整個故事的連貫性，攝像師把同一個故事的不同階段動態(tài)地展現(xiàn)出來，主人公的故事內(nèi)容和事物的制作過程相結(jié)合，是這部紀(jì)錄片中運動性展現(xiàn)的比較突出的一個特點，既保證了對食材制作過程的全面展現(xiàn)，同時也將這種飲食文化和人物故事充分的結(jié)合起來。

從整體的構(gòu)圖角度來講，新媒體的攝像需要攝像師捕捉更多的動態(tài)鏡頭，這樣，整體的攝像構(gòu)圖才能夠更好地實現(xiàn)攝像的運動性表現(xiàn)，展現(xiàn)出來的攝像作品才能夠更好地符合觀眾的需求，帶給觀眾更好的感受，提升觀眾的整體感官效果。從攝像的角度來講，要想更好地實現(xiàn)攝像的動態(tài)化構(gòu)圖，就應(yīng)該對整體的攝像構(gòu)圖工作實現(xiàn)全面的認(rèn)知，在拍攝前做好大量的攝像準(zhǔn)備工作，對于攝像構(gòu)圖的運動性特點進行全方位的捕捉，這樣拍攝出來的作品才會更加真實地還原攝像作品的效果，同時，攝像是一門藝術(shù)，通過這種動態(tài)化的攝像構(gòu)圖，能夠更加全面的展現(xiàn)出拍攝作品的藝術(shù)情感表達(dá)。

1.3 整體性

在新媒體攝像構(gòu)圖的過程中，整體性的要求也是攝像構(gòu)圖的重要特點，大多數(shù)情況下，在新媒體攝像構(gòu)圖中，人們看到的攝像內(nèi)容都是以片段的形式呈現(xiàn)的，這種攝像構(gòu)圖的內(nèi)容是片段的綜合最終形成整體的新媒體視頻內(nèi)容。

新媒體攝像無論是需要表達(dá)怎樣的主題內(nèi)容，都需要一個整體的內(nèi)容展現(xiàn)，對于受眾來說，他們觀看到的所有新媒體攝像的構(gòu)圖片段都要最終匯總成一個整體的攝像構(gòu)圖的內(nèi)容，這樣，新媒體攝像的內(nèi)容才是完整的、全面的。

新媒體攝像需要立足于整體性的標(biāo)準(zhǔn)，將一個個攝像的片段綜合起來實現(xiàn)整體的思想內(nèi)容的表達(dá)，多組畫面的共同展現(xiàn)來反映出一個整體的全面的主題。所以，在新媒體攝像對構(gòu)圖進行思考的過程中，不需要局限于一個畫面的鎖定，要注重畫面與畫面之間的聯(lián)系，通過攝像構(gòu)圖的邏輯性思考來建立起畫面之間的聯(lián)系，畫面與畫面之間，一組畫面與一組畫面之間的聯(lián)系，多組畫面之間的邏輯關(guān)系等，這樣的畫面最終形成的效果才是完整的，對于構(gòu)圖的整體性特點的實現(xiàn)是非常有幫助的，也是非常重要的。

2 新媒體攝像構(gòu)圖的要點

2.1 協(xié)調(diào)好靜動關(guān)系

新媒體攝像的構(gòu)圖要注重一種平衡性，無論是動態(tài)還是靜態(tài)的畫面的實現(xiàn)，都應(yīng)該注重畫面表現(xiàn)力的平衡，在實現(xiàn)表達(dá)效果的同時，更需要重視畫面構(gòu)圖實現(xiàn)的效果，特別是帶給受眾的視覺感受，這些都是新媒體攝像畫面構(gòu)圖需要重視的內(nèi)容。所以，新媒體畫面拍攝構(gòu)圖的過程中，要充分做好對靜態(tài)畫面和動態(tài)畫面的搭配構(gòu)圖設(shè)計，一些靜態(tài)構(gòu)圖，例如靜止的事物如桌子椅子等以及其他建筑物，這種事物的存在所要展現(xiàn)出的內(nèi)容有限，因此，對于攝像師而言，需要表現(xiàn)的內(nèi)容和思想以及拍攝的要求相對來講不會太高。

運動的事物和狀態(tài)往往能夠展現(xiàn)出更多的內(nèi)容和特點，所以動態(tài)畫面的拍攝對于攝像師的構(gòu)圖要求會比較高，攝像師拍攝的動態(tài)畫面一定是要和靜態(tài)畫面的展現(xiàn)實現(xiàn)和諧和統(tǒng)一，一部優(yōu)秀的新媒體攝像作品的畫面構(gòu)圖必須要能夠協(xié)調(diào)好靜動之間的關(guān)系，要使靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖各自被拍攝出各自的感覺。動與靜的全面結(jié)合才能夠更好地展現(xiàn)出攝像作品想要表達(dá)的整體作品思想。

2.2 突出主體層次

在新媒體攝像的過程中，畫面的層次感不僅僅是基本的攝像構(gòu)圖的需求，更是攝像作品情感表現(xiàn)的一個重要要求。在新媒體攝像畫面的設(shè)計中，需要讓畫面更加具備層次感，明確攝像主體，作為攝像師應(yīng)更加充分地對攝像的主體進行全面的層次分析，保證新媒體畫面中的元素更加富有層次感和良好的主題表現(xiàn)力量。

比如在央視著名的紀(jì)錄片《大國工匠》中，人物攝像是一個最突出的特點，在人物紀(jì)錄片中，要突出的是主人公的工作情況，對于主人公的現(xiàn)實工作內(nèi)容進行拍攝，但同時，《大國工匠》這部紀(jì)錄片的主旨意義在于，對人物工作中所展現(xiàn)出的工匠精神進行淋漓盡致的刻畫，傳遞給受眾主人公身上對工作細(xì)致打磨的精神。所以，在這部紀(jì)錄片中，主人公精神的突出是重要層次，其工作內(nèi)容片段的拍攝是次要的層次，這其中還加入了對主人公同事的采訪等，這就是主體層次和客體層次在拍攝以及表現(xiàn)的過程中的攝像安排的突出展現(xiàn)。

所以事先主體的層次突出，畫面結(jié)構(gòu)主次清晰、構(gòu)圖合理；與主體相反的是陪體，陪體是主體的陪襯，其作用是輔助表現(xiàn)主題、突出中心思想，同時還能夠?qū)χ黧w進行一定的補充說明，幫助主體表達(dá)內(nèi)涵，烘托、渲染主體形象，使主體形象更加鮮明。

2.3 保持畫面平衡，運用好對比

在新媒體攝像的過程中，無論是畫面的設(shè)計還是整體的色彩搭配，對于新媒體畫面的整體表現(xiàn)力而言都是非常重要的，只有實現(xiàn)色彩和畫面的協(xié)調(diào)，才能夠使整體的畫面更加協(xié)調(diào)，更加適合畫面的平衡感的實現(xiàn)。從結(jié)構(gòu)平衡的角度來講，要注重實現(xiàn)“補白”，這樣在攝像的構(gòu)圖過程中，就要針對性的做好黃金分割點的設(shè)計，分配的畫面空間和主體位置等都需要進行比較均衡的設(shè)計和處理。從色彩的角度來講，冷暖色調(diào)的搭配也是在設(shè)計的過程中需要重點注意的，過于單一的色彩搭配會給受眾帶來不舒服的視覺感受，因此，在色彩的搭配過程中就需要對拍攝的色彩進行全面的設(shè)計和情感表達(dá)，視覺感受方面的考量，達(dá)到更好的平衡效果。

2.4 合理處理線條，一次性完成構(gòu)圖

在新媒體攝像的構(gòu)圖實現(xiàn)過程中，要對線條進行全面的處理，最終實現(xiàn)一次性完成構(gòu)圖。一次性完成構(gòu)圖不是一個簡單的過程，這是一個新媒體攝像中的硬性需求，在新媒體攝像的過程中，沒有更多的機會進行擺拍和補拍，所以攝像是一個一次性完成的過程，并不像繪畫一樣可以進行修改和進一步的設(shè)計。所以從這個角度來講，在攝像線條處理的過程中要緊緊立足于這個構(gòu)圖的一次性特點和要求，實現(xiàn)對攝像構(gòu)圖的更加精細(xì)化的處理標(biāo)準(zhǔn)，更好地實現(xiàn)一次性構(gòu)圖。因此，攝像人員在拍攝之前，必須要經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)和充分的組織與準(zhǔn)備，盡量減少失誤、減少遺憾，力求一次性完成拍攝計劃。

3 結(jié)束語

新媒體環(huán)境下的攝像構(gòu)圖技巧還有很多需要改進和值得探索的地方，這就需要攝像人員在工作中不斷探索，用自己的實踐來完善新媒體環(huán)境下的攝像理論。

參考文獻

[1]王兆成，范小草.對表現(xiàn)3D視覺動態(tài)的攝像視點與構(gòu)圖的探討[J].經(jīng)濟研究導(dǎo)刊，2013（4）：218-219.

[2]李堅.新媒體環(huán)境下電視新聞攝像的基本素質(zhì)[J].聲屏世界，2016（5）：58-59.

作者簡介：李濟天，武漢廣播電視臺。