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        周明全文學(xué)批評界的一匹黑馬

        2016-12-19 09:29:52字如方
        時代名流 2016年10期
        關(guān)鍵詞:文叢老村批評家

        字如方

        入刊理由

        當(dāng)下的文學(xué)批評格局,若從地域看,北京、上海、南京幾乎一統(tǒng)天下。2012年才踏上文學(xué)批評之路的“80”后批評家周明全,一非科班出身,二非在高?;蜓芯繖C(jī)構(gòu)供職,三非在文學(xué)批判的“主戰(zhàn)場”。這樣“邊上加邊”的在野狀態(tài),使得很多人在起初并不看好他。但四年過去了,周明全卻奇跡般地“浮出了水面”,被譽(yù)為“文學(xué)批評界的一匹黑馬”,再也隱藏不住鋒芒。

        周明全這個名字于2012年以前在文學(xué)批評界是個完全陌生的名字,2012年后,這位“80后”周明全的名字如核聚變般瘋狂出現(xiàn)在多家文學(xué)評論的刊物或文學(xué)報刊的批評欄目上,鋒芒如針尖,想掩藏都掩藏不住。2015年4月,入選中國現(xiàn)代文學(xué)客座研究員,周明全從邊地沖進(jìn)了中國批評的“國家隊”,成為云南首位也是目前惟一一位進(jìn)入中國現(xiàn)代文學(xué)館的客座研究員,備受學(xué)界關(guān)注。

        “我是批評界的‘野狐禪?!敝苊魅f,所有的贊譽(yù)都是長輩和朋友的厚愛,他實在名不副實。中國批評界優(yōu)秀之人實在太多,在他們面前,“我做學(xué)生的資格都不夠?!敝苊魅@樣說并非是他刻意謙恭,而是他的存在狀態(tài)確實如此,一來非科班出身,這在重師承、重學(xué)術(shù)譜系的批評界,情形實在不妙;二來其身處邊地,且供職于和學(xué)術(shù)研究無半點瓜葛的出版社,屬于是邊上加邊。即便寫評論文章,也屬野路子?!暗窃谝暗臓顟B(tài),讓我少了牽絆,多了些無拘無束,這符合我稍許有些狂野的天性?!?/p>

        被愛情撞傷后,

        結(jié)緣文學(xué)批評

        周明全說,和文學(xué)結(jié)緣或許是命定之緣。

        中學(xué)時代就喜歡寫作的他,在高中卻選擇了繪畫。周明全說,念高二時,見到一幫從省城來的畫家,留著女人一樣的長發(fā),喝大酒,這種形象深深刻畫進(jìn)他的潛意識里,然后,“留長發(fā),喝大酒”便萌發(fā)成了他做一個畫家的夢想。直到今天,周明全“已經(jīng)十年沒有摸過畫筆了”,但卻依舊長發(fā)飄飄,香煙也像長在手掌上的一個組織,片刻不離。

        “留長發(fā),喝大酒,抽香煙”,快活不已。但這份快活卻讓周明全付出了沉重的代價。在繪畫專業(yè)課考試前一夜,一群年輕人在街邊燒烤攤拼酒放縱,結(jié)果專業(yè)考試出了差錯,羞愧中周明全干脆直接放棄了當(dāng)年的高考。在望子成龍的母親的苦苦逼迫下,最后又狼狽地進(jìn)了高考補(bǔ)習(xí)班??上煲馀?,繪畫特長生周明全當(dāng)年科考專業(yè)分、文化分遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出本科線卻未被第一志愿錄取,流落到一所地方院校。

        無路可退的周明全只能卷起背囊,無奈地去報到,但他卻本能地抗拒那所學(xué)校,以及與那個學(xué)校有關(guān)的一切。為排遣內(nèi)心的失望和孤獨,發(fā)泄無處安放的青春欲望,他成天和同學(xué)窩在宿舍猜拳劃掌,喝酒抽煙、打架斗毆、上網(wǎng)游戲、追女孩子。也是在那幾年,周明全已經(jīng)無法在枯燥的專業(yè)訓(xùn)練中找到快感,開始混跡在中文系的教室,開始轉(zhuǎn)向詩歌、小說寫作。他覺得只有文字能淋漓地表現(xiàn)自己的狀態(tài),寫大量憂傷的文字,肆無忌憚地發(fā)泄著自己青春期的躁動和那些莫名其妙的情緒。

        “若不是因為守候一段愛情,依照生活的慣性,也許我會成為一個三流的小說家了?!敝苊魅嘈Φ?,在大二油印自己的小冊子時,大理白族作家趙敏在序言中就寫道:周明全已經(jīng)跨進(jìn)了小說之門。

        在2006年的一個夏天,用周明全自己的話說就是為了拯救自己的愛情,他忍著西雙版納烈日的暴曬,每日閑坐瀾滄江邊上的酒吧,獨飲求醉。一日無意中閑逛至?xí)?,臨走時醉眼蒙眬地隨便拿了本書。這本書是老村的《吾命如此》。也因為這本隨意拿起的書,以及稍后和老村的交往,周明全的生活軌跡發(fā)生了偏移。

        老村的《吾命如此》,伴隨周明全度過了生命中最顛簸和絕望的那段日子。通過網(wǎng)絡(luò),周明全聯(lián)系上了老村,并在一次到北京出差時拜訪了老村。老村說,那天出現(xiàn)在我書齋里的周明全,身體結(jié)實,思路清晰,帶著云南紅土高原特有的那種泥土和陽光的氣息,樸實而靈動,另外還有的是,一身的酒氣。最后的這個特點,我看見就笑了?!?/p>

        在對老村的閱讀和交往中,周明全開始成熟起來。他說,老村讓他明白,眼下那些心靈雞湯式的撫慰,對人只會產(chǎn)生更大的傷害。人生所有的血淚之苦、血淚之疼,只有用生命去體味和消化,去抗拒和吸取,別無他法。也只有用生命去消化苦難,才是真正的,有益于人生的。誰都別想去引導(dǎo)誰。每個生命只有自己走過所有的歡快和苦難,才能夠稱得上是生命的自身。

        但真正促使周明全轉(zhuǎn)向文學(xué)評論是2011年年底,周明全被單位委派到清華大學(xué)進(jìn)修,和青年評論家劉濤成了同學(xué)。劉濤讀書趣向廣泛,文章寫得飄逸靈動,對他觸動頗大?;氐嚼ッ骱?,周明全隨即從散文隨筆中抽身,開始了文學(xué)批評寫作。

        周明全早年所學(xué)的專業(yè)是繪畫,后來曾寫過詩歌、隨筆、小說,2012年后卻開始轉(zhuǎn)向文學(xué)評論。按理說,寫作隨筆和散文更能揮灑才情,也更能體現(xiàn)寫作者的主體性,緣何轉(zhuǎn)向文學(xué)批評?

        “我那時像是一個讀了點書、對社會現(xiàn)實有所思考,卻有點要急于表達(dá)的人,一下子找到了出路似的,文學(xué)批評能讓我將自己的觀點假借于文字,痛痛快快地表達(dá)一番?!敝苊魅阄膶W(xué)批評,一是鼓勵自己多讀書,二來是想通過寫,讓自己沒有章法的閱讀串在一起,形成自己的知識體系。三十多歲才想起讀書,已經(jīng)很晚了,若隨便翻翻,那就沒多少意思,還不如泡吧呢。所以,周明全搞文學(xué)批評,也是在促使自己思考。

        這些年坎坷的生活經(jīng)歷,的確是讓周明全積攢了不少寫作的素材,他自認(rèn)為還真適合寫小說或散文隨筆,那樣,或許更適合他天馬行空的生活和思維習(xí)慣?!暗缒闼f,才氣這東西,是靠不住的,三十多歲如果還不加強(qiáng)閱讀,不會思考,淺白地將自己的經(jīng)歷或閱史當(dāng)作寫作素材,即便一時能引起關(guān)注又能怎樣?”

        面對這些,周明全有自己對走上批評這條路的認(rèn)識:自大學(xué)畢業(yè)后,一直處于生活或社會的最底層。在世故面前,無外乎三種選擇,一種是逃避,但結(jié)果是無處可逃,最終也是自尋煩惱;一種是加入到世故中,眾人皆醉亦是一種快慰之事;另一種是抗?fàn)?,究竟如何面對,竟然冷暖無法自知——抗?fàn)師o力,逃避無果,加入又覺不甘——我做批評,主要是鼓勵自己在喧鬧中,能多讀點書,并且學(xué)會思考,寫作是我理解的最好的思考的方式之一。

        孤獨前行,

        建構(gòu)“中國小說”

        汪曾祺說過,雞蛋好吃就行了,何必去認(rèn)識那只下蛋的母雞呢。而周明全卻在深受老村的影響下,一心想著去拜訪老村。2011年年底,周明全趁一次陪領(lǐng)導(dǎo)到北京出差之際跑到老村家里。在和老村的交流中,周明全告訴老村,他很喜歡老村的小說《騷土》。說他一直在認(rèn)真地閱讀《騷土》,并準(zhǔn)備將自己閱讀《騷土》的感受寫成文章。

        2012年夏天的時候,周明全將撰寫好的評論發(fā)給老村請他指教。老村打開一看,大吃一驚,在一篇文章中,老村寫道:“單從周明全對語言技術(shù)的分析看,就知道他確實下了很大的功夫,真正是認(rèn)真地閱讀、研究了《騷土》。我以為一個作家最核心的秘密,就是這個。他對《騷土》的分析許多地方有我寫作時不曾想到的地方。如果我當(dāng)時有他今天對《騷土》的感受也許就不這樣寫《騷土》了??赡軙懙母_闊一些。這篇評論無疑是《騷土》出版以來,最有分量的一篇。周明全有南疆人的率性,樸實,愛喝酒,好玩,但很神,居然能看透《騷土》,真的是神人一個。不久,文章被《名作欣賞》雜志上刊發(fā)。我不少文學(xué)批評界的朋友看了文章后,都很驚訝,都覺得明全將《騷土》被隱沒多年的文本價值,給挖掘出來了?!?/p>

        隨著對《騷土》的深入研究,周明全重新提出了“中國小說”這個被有意無意忽視的概念。當(dāng)然,對“中國小說”的理解、闡釋,基本上來自老村的《騷土》為他提供的美學(xué)經(jīng)驗。“可以說,是通過對老村創(chuàng)作實踐的理解研究,構(gòu)成了我對‘中國小說研究的興趣,甚至也構(gòu)成了我今天的小說評價方式?!?/p>

        周明全認(rèn)為,“中國小說”始于神話傳說,其開端是神話《山海經(jīng)》,從《山海經(jīng)》到魏晉南北朝大量志怪小說,到唐傳奇、宋元話本,一直到明清較為成熟的白話小說的涌現(xiàn),可以說“中國小說”的發(fā)展,有一條完整的脈絡(luò)可尋。到了近現(xiàn)代,大量的中國小說,已不再是在繼承“中國小說”的基礎(chǔ)上寫成的,而是學(xué)習(xí)西方、模仿西方的產(chǎn)物。當(dāng)今我們許多人談?wù)摰闹袊≌f,其實是個很寬泛的觀念,其主要是指近現(xiàn)代以來的小說。而“中國小說”是有著較為明確的指標(biāo)或者說有著深刻的文化遺傳DNA的,屬于中國文學(xué)的小說。

        在周明全看來,“中國小說”來自于歷代文人的敘述實踐,自成體系,不對“中國小說”進(jìn)行研究,就無法真正評介當(dāng)代中國小說的地位。同時,不認(rèn)識到“中國小說”之于世界文學(xué)的獨特性,也會讓中國小說的寫作者一直在膜拜西方的道路上,迷失自我;這也將導(dǎo)致我們常掛在嘴邊上的文化自信變得空洞、虛無。尤其是在當(dāng)下,中國文學(xué)呈現(xiàn)出了乏善可陳,到了所謂的“有高原沒有高峰”的低迷狀態(tài)。這個時候,似乎更應(yīng)該回過頭來,認(rèn)真反思自“五四”以來對于傳統(tǒng)的決裂所造成的文化斷裂,尤其是對小說寫作的傷害。

        2012年,周明全撰寫了《可以無視,但不會淹沒》一文,重新闡釋“中國小說”這一概念,2013年10月,撰寫了《什么是好的中國小說?》一文,在“中國小說”這一概念上,進(jìn)一步思考,提出了“中國好小說”必須具備三個基本的品質(zhì)和面貌:一是中國精神、中國氣派;二是中國故事、中國意境;三是中國風(fēng)格、中國語言。2014年撰寫了《談中國小說創(chuàng)作的文學(xué)性》一文,從小說最基本的故事、人物、語言等八個維度,探討中國小說的創(chuàng)作。2015年,撰寫了《中國小說在世界文學(xué)中的獨特地位》,2016年撰寫了《當(dāng)代文學(xué)的盲點》《我們這個時代的淺寫作》等文章,更深入地闡釋自己對中國小說的理解。

        在周明全看來,一部好的中國小說,必須以中國文化的基本元素去構(gòu)建,以中國文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)和體系去衡量。一個世紀(jì)前的“小說界革命”,使中國小說陷入被動模仿的尷尬境遇。時至今日,這種俯視隨人的狀況,似乎也該止歇了。“中國小說”的重提,不僅是文學(xué)的需要,同時也是民族文化的需要,更是中華民族面對世界,在未來時代的一種精神姿態(tài)。而想創(chuàng)造出真正的“中國小說”,就必須逐漸擺脫對西方經(jīng)驗的被動依賴,必須返回到中國經(jīng)驗的“原鄉(xiāng)”。好的中國小說,來源于中國人自己的生活,是我們精神的有機(jī)組成部分,因而也是描述我們自己精神生活與現(xiàn)實生活的一種極其高級的寫作范式。

        周明全覺得,中國作家最終還是得回到自己的傳統(tǒng)里,從那里拜師學(xué)藝,把中國傳統(tǒng)里優(yōu)秀的東西發(fā)揚光大,因為那才是一個寫作者骨子里的東西,有血肉的、有生命的東西。忽視傳統(tǒng),惟西方馬首是瞻,是舍本求末的。不能否認(rèn)拿來主義短期內(nèi)對中國文學(xué)的促進(jìn)作用,但若永遠(yuǎn)只知道“拿來”,就有路徑當(dāng)目的的不正當(dāng)。因此,周明全說他下一步還將繼續(xù)就“中國小說”的文體、敘述等進(jìn)行系統(tǒng)的研究。

        周明全對中國小說進(jìn)行了深入研究,但并不是排外的,走進(jìn)辦公室,在他二十幾平米的辦公室,四個大書架堆滿了書,其中一半都是西方的經(jīng)典小說或西方文論、哲學(xué)、歷史學(xué)著作。據(jù)說,他家里更是被書塞得“一塌糊涂”。而且據(jù)他說,最近一年來,主要是重讀或補(bǔ)讀早年沒有讀的西方經(jīng)典作品?!爸挥杏辛顺砂偕锨У膶?jīng)典的閱讀,才能使自己的視野真正打開。文化沒有東西方誰優(yōu)秀誰次之的說法,優(yōu)秀的文化是具有普遍性的,我提倡中國小說,是因為我覺得中國小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)被忽視了。西方的小說經(jīng)驗當(dāng)然好,但可能不太適合我們當(dāng)下的小說創(chuàng)作?!?/p>

        團(tuán)結(jié)青年同行,

        建構(gòu)批評場域

        2012年年初,周明全將寫《騷土》的長篇評論《可以無視,但不會淹沒》盲目地投給了幾家雜志社,終是石沉大海,杳無音信。后來到長沙參加一個會議,會上結(jié)識了時任《名作欣賞》雜志社副主編的古紅衛(wèi)先生,稿子才得以在當(dāng)年《名作欣賞》雜志上刊發(fā)。這個發(fā)稿經(jīng)歷,當(dāng)即讓周明全感到初入批評之道的艱難。2014年6月,《小說評論》雜志主編李國平到昆明參加昆明文學(xué)年會,當(dāng)?shù)弥苊魅诔霭嫔绻ぷ鲿r,他直言不諱地說,年輕人除非在高校,有課題經(jīng)費支撐,要不,憑一己之力,很難在僧多粥少的文學(xué)評論刊物上闖出來。

        正在經(jīng)受著投稿無門的苦悶時,第二屆“唐弢青年文學(xué)研究獎”在中國現(xiàn)代文學(xué)館頒獎。會上,參會者驚呼“80后”批評家在文學(xué)評論界的缺席,引起關(guān)注云云。周明全意識到,“80后”批評家的“缺席”,肯定和主流評論刊物沒有敞開胸懷接納他們有關(guān)?!爱?dāng)然隨著之后的研究,知道了發(fā)刊物也只是當(dāng)時‘80后批評家成長中的一道障礙而已,但當(dāng)時的我卻將此看成是最大的障礙?!?/p>

        隨著《文學(xué)報》《文匯讀書周報》等主流媒體對“‘80后批評家的缺席”的討論興起。作為出版人,周明全當(dāng)時覺得,若能出版一套反映“80后”批評家的文叢,一定能產(chǎn)生社會影響,且能在一定程度上助推“80后”批評家的成長。

        周明全是一個能夠?qū)⒆陨砣宋睦硐敫吨T實踐的人。除了對文學(xué)現(xiàn)場進(jìn)行熱切跟蹤解讀與闡揚,他還以極大精力投身文學(xué)組織與傳播上,努力推動當(dāng)代文學(xué)批評的整體建構(gòu)。借著自己在出版社工作聯(lián)系面廣的優(yōu)勢,2012年年底,在好友劉濤的幫助下,周明全策劃了《“80后”批評家文叢》。2013年年底,周明全策劃,邀請陳思和主編的《“80后”批評家文叢》第一輯驚艷亮相。文叢推出了楊慶祥、金理、黃平、何同彬、傅逸塵、徐剛、劉濤等八位“80后”批評家的評論集。

        文叢基本代表了“80后”批評家的創(chuàng)作水準(zhǔn),同時也是“80后”批評家首次集中亮相。學(xué)界對這套文叢給予了熱烈的好評,不僅因為它首次將一個正在發(fā)展、甚至尚顯稚嫩的研究者群體集中呈現(xiàn)給這個時代,接受來自各方面的檢閱,更在于以這樣的方式提供了一個有效的文學(xué)范本,可以借此觀察一個代際的青年批評家的成長范型,透視他們的研究路徑與這個時代之間形成一種怎樣的同構(gòu)關(guān)系,在此過程中,考量當(dāng)代文學(xué)批評的力量如何一點點地滲透進(jìn)文學(xué)發(fā)展的整體格局之中。隨后,周明全又于2015年出版第二輯,推出李德南、項靜、康凌三位的文集。自2014年開始,每年由周明全和金理共同主編一本《“80后”批評家年選》。從對“80后”批評家的個案研究到組織出版,全方位研究“80后”批評家。目前,屬第一位集中、系統(tǒng)研究“80后”批評家的同代批評從業(yè)者。

        青年批評家張元珂在《“80后”評家群形成過程中的“北館南社”事件》一文中,對文叢給予高度評價。在張元珂看來,“80后”評家群的形成,得益于中國現(xiàn)代文學(xué)館的客座研究員機(jī)制,另一個就是云南人民出版社推出《“80后”批評家文叢》?!氨别^南社”分別在北方和南方聯(lián)手培養(yǎng)、推出“80后”批評家,形成了南北互動態(tài)勢,使得幾年前還處于潛隱狀態(tài)的“80后”文學(xué)群體,快速地浮現(xiàn)于當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場的前沿。云南大學(xué)教授、云南省文藝評論家協(xié)會副主席、批評家宋家宏在審讀意見中說,云南人民出版社出版這套文叢,對推動中國當(dāng)代文學(xué)批評,推進(jìn)文學(xué)批評青年人才隊伍的成長,產(chǎn)生了重要的作用。

        文叢中也收入了周明全自己的第一本評論集——《隱藏的鋒芒》。該書收錄了他涉足文學(xué)批評兩年以來公開發(fā)表的近30篇文章。這些文章體現(xiàn)出作者對當(dāng)代文學(xué)的思辨與評價,常能發(fā)人之所未見,尤其是對文學(xué)批評本身的理論闡揚,深化了文學(xué)本質(zhì)屬性的研究,從多重維度上考量當(dāng)代文學(xué)的價值所在,顯示了敏銳的文學(xué)眼光。

        從事文學(xué)批評以來,深得陳思和、王干等前輩的點撥,也收獲了不少贊譽(yù)。陳思和在《“80后”批評家文叢》的總序中說,周明全的《頑強(qiáng)而生的“80后”批評家——兼論當(dāng)代文學(xué)批評的流變及“80后”批評家個案分析》,寫得既全面又到位,深得我心。

        著名批評家、《小說選刊》雜志副主編王干在為《隱藏的鋒芒》這本書的序文《接地氣和藝術(shù)味》中寫道:翻看周明全的全書,一看就是一個有鋒芒的人,但有鋒芒的人往往容易天馬行空,不接地氣。但周明全好像不是那種不接地氣的批評家,你能感受到他的鮮活,帶著地氣。在他的論著中關(guān)于莫言、老村等富有土地氣息作家的分析和研究,體現(xiàn)了他對扎根中國土壤作家的某種偏愛。而在我看來,他的《頑強(qiáng)而生的“80后”批評家》一文是能夠代表他近階段評論水準(zhǔn)的文字。這是我見到的幾乎惟一的關(guān)于“80后”批評家的文字。首先,“80后”的批評家作為一個尚未徹底浮出水面的文學(xué)群體,周明全能夠敏感地覺察到這一潛在的但又具有發(fā)展力的文學(xué)力量,說明他文學(xué)批評的感受力超出了一般的研究者,文學(xué)批評的一項功能就是要發(fā)現(xiàn)那些潛在的尚未成型又具有前途的文學(xué)現(xiàn)象。第二,這篇文章說明了周明全在文學(xué)批評方面具有較強(qiáng)的穿透力和概括力,王蒙先生說過類似的話,文學(xué)批評都是一種概括,當(dāng)然是有選擇的概括。一般來說,那些已經(jīng)成型的作品、作家、文學(xué)思潮、文學(xué)現(xiàn)象容易概括分析,而處于動態(tài)、發(fā)展、游移的正在進(jìn)行時的文學(xué)現(xiàn)象難以把握、概括。一般來說對這種動態(tài)的研究需要批評者自身具有較強(qiáng)的主體性和獨特的預(yù)見性。

        周明全的脫穎而出,與他的文學(xué)策劃活動有關(guān)。周明全不僅是青年批評家,還是出版人,這是他和其他“80后”批評家不同的地方。周明全是“80后”批評家、“70后”批評家和“未來批評家”的推手之一。圍繞這些命名,他在雜志上開設(shè)了相關(guān)專欄持續(xù)探討了四年之久,也寫了一系列文章研究同輩批評家。

        短短四年過去了,周明全在《當(dāng)代作家評論》《南方文壇》《當(dāng)代文壇》《小說評論》《上海文學(xué)》《山花》《大家》《光明日報》《文藝報》等國內(nèi)重要理論刊物和報刊發(fā)表了近百篇文章。多篇文章被“人大復(fù)印資料”、《新華文摘》雜志全文轉(zhuǎn)載或摘編。同時,獲得了2014年度、2016年度昆明文學(xué)年會評論獎,《邊疆文學(xué)·文藝評論》優(yōu)秀論文獎,第十四屆中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎,等等。除了撰寫批評文章外,他還依托在出版社工作的平臺,策劃了《“80后”批評家文叢》《“70后”批評家文叢》等大型叢書,以卓有成效的文學(xué)實踐,參與著當(dāng)代文學(xué)批評的整體建構(gòu),悄悄改寫著文壇對批評界既定的印象判斷。

        拒絕爭論,

        甘當(dāng)青年批評家推手

        隨著“80后”作家、批評家的熱炒,近幾年來,無論是媒體還是研究界,都喜歡用代際這一概念來歸納、描述一代人,也因此招致部分批評家對代際的批評。甚至,不少批評是針對他的,“最近,一個很要好的批評家直言不諱地批評我,自己不好好寫文章,成天去幫‘80后批評家、‘70后批評家策劃叢書,做他們的個案研究和訪談,你搞代際是想自立山頭嗎?”看著這位大哥痛心疾首的樣子,周明全說,自己并不想辯解。在周明全看來,多一個或少一個批評家,對文學(xué)生態(tài)并不構(gòu)成任何影響,但是,若有一個人愿意出來,為年輕的批評家做好服務(wù),幫助他們推出自己的研究成果,這在一定程度上,會改變文學(xué)生態(tài)?!拔业睦硐胧亲鲆粋€好的出版人,做文學(xué)批評只是副業(yè)而已?!?/p>

        關(guān)于“代際”這個概念。周明全認(rèn)為文學(xué)只有好壞之別,跟哪個年齡的人寫沒有關(guān)系。好的作品,不是簡單的年齡能框得住的?!按H問題,隨著文學(xué)生態(tài)的健康發(fā)展,隨著一代代年輕人的成長,它終將會結(jié)束它的歷史使命。所以,沒有必要對代際話題大動干戈,而我們年輕一代,所努力的,就是依靠自己的努力,依靠自己的創(chuàng)作,成為‘這一個,突破代際對我們的框定?!?/p>

        既然如此,那為何周明全還愿意花費如此多得時間來做待際研究呢?周明全覺得像“80后”“70后”這兩代批評家,已經(jīng)不年輕了,但批評家的學(xué)術(shù)生命周期相對于作家較長一些,目前較為活躍的批評家,依舊是“40后”“50后”“60后”,這在一定程度上形成了固化,對不同狀態(tài)文學(xué)的隱性遮蔽。他想通過組織叢書和個案研究,集中梳理年輕的批評家群體,以集中推介的形式形成一個青年批評家的話語場,使得他們的發(fā)聲能擴(kuò)散得更廣些。

        早在策劃《“80后”批評家文叢》前,周明全就開始閱讀第一批入選者的文章,他覺得這一代年輕批評家的視野、理論功底都很棒,于是自2013年6月開始,著手做“80后”批評家研究。周明全當(dāng)時的想法,一是想通過對同代且是同行的研究,來解答他自身在成長中的迷茫;二是向借此回應(yīng)媒體鼓噪的“80后”難出批評家的起哄,同時也為繼續(xù)策劃“‘80后批評家文叢”做前期準(zhǔn)備;三是想踐行自己“做人的批評”“做有心的批評”的理念。

        周明全的“80后”批評家研究分為兩塊,一是個案研究,從成長經(jīng)歷、碩士、博士的研究方向、研究特色等方面做全面的梳理、概括,個案研究文章先后在《大家》雜志開設(shè)“‘80后批評家大展臺”專欄,在《文學(xué)報》開設(shè)“槍和玫瑰·聚焦80后批評家”專欄;另一個是訪談,主要從家庭、學(xué)校教育、當(dāng)下熱點問題的看法等入手,試圖掌握每一位批評家的第一手資料。“80后”批評家訪談自2014年6月開始,在《都市》雜志以“同步成長”為題開設(shè)專欄,目前,已經(jīng)訪談了金理、楊慶祥、黃平等20余位“80后”批評家。

        第一批研究成果已結(jié)集為《“80后”批評家的槍和玫瑰》,由北京時代華文書局作為2015年重點圖書推出,7月初上市,上市當(dāng)月即沖入中國好書榜。中國人民大學(xué)“聯(lián)合文學(xué)課堂”2015年7月3日召開了《“80后”批評家的槍和玫瑰》研討會,李云雷、霍俊明、楊慶祥、傅逸塵、徐剛、叢治辰、老村等青年批評家、作家二十余人參與了討論,討論紀(jì)要全文兩萬余字刊發(fā)于《青年文學(xué)》第12期。同時,《南方都市報》《文藝報》《文學(xué)報》《名作欣賞》等報刊紛紛刊發(fā)相關(guān)評論文章,給予高度評價。

        有前輩批評家開玩笑地說,因為周明全自己是“80后”,所以才對推介“80后”批評家如此上心。其實除了對“80后”批評家進(jìn)行研究和組織出版文叢外,周明全也逐步開始了對“70后”批評家、“未來批評家”展開了對話。

        2015年,周明全受《邊疆文學(xué)·文藝評論》雜志之邀,主持“青年批評家”欄目,周明全說,開設(shè)這個欄目,其主要目的就是研究“70后”批評家的成長、研究方向以及對高校文科教育的理解和反思等,試圖厘清這代人的思想來源、今后的發(fā)展?jié)摿Φ?。目前,已推出了張莉、房偉、霍俊明、李云雷、劉志榮、劉大先、張元珂、張曉晴等十余位。做“70后”批評家研究,周明全主要以訪談的形式,而且部分問題設(shè)計上有相似性,這樣不僅能掌握他們的生活、學(xué)習(xí)、研究,還能看出他們之間的異同,也能為研究界提供第一手鮮活的研究素材。同時,2016年9月,周明全和陳思和共同主編了《“70后”批評家文叢》,第一輯收錄謝有順、霍俊明、張莉、梁鴻、房偉、李丹夢、劉志榮、李云雷的評論文集。周明全已經(jīng)訪談的15位“70后”批評家,目前已經(jīng)編成《“70后”批評家的聲音》交由出版社出版了。

        延續(xù)對“80后”“70后”批評家研究的路子,2016年,受《名作欣賞》傅書華先生之邀,周明全在《名作欣賞》雜志上開設(shè)“未來批評家”欄目,展開對“未來批評家”的探討?!拔磥砼u家”的意思,它不限定年齡,惟才情、學(xué)識為第一標(biāo)準(zhǔn),選取和推介青年批評者。當(dāng)然,也暗含周明全個人對代際的看法——脫“代”成“個”是一個批評者走向成熟的必然。目前,已做完唐詩人、李壯、吳天舟等幾位,受業(yè)界好評。

        在話語喧囂的當(dāng)代文學(xué)批評界,周明全對當(dāng)代文學(xué)評論的價值和意義有著非凡而清醒的認(rèn)識,亦有著清晰的文學(xué)觀和批評理想,在文學(xué)批評這個場域的邊緣角落里,他像一位俠行客,在這個駁雜的時代中不斷尋找并推出新的文學(xué)創(chuàng)生力量,他固有的鋒芒——又如何能藏得住呢?

        周明全,漢族,1980年10月生于云南沾益。中國作協(xié)會員、中國文藝批評家協(xié)會會員、魯迅文學(xué)院第26屆高研班學(xué)員(青年評論家班)。兼任中國現(xiàn)代文學(xué)館第四批客座研究員,云南大學(xué)中國當(dāng)代文藝研究所副所長、特聘研究員,云南省文藝“特約評論員”,昆明市作協(xié)副主席等,目前供職于云南一出版社。

        在《南方文壇》《當(dāng)代作家評論》《小說評論》《當(dāng)代文壇》《揚子江評論》《創(chuàng)作與評論》《上海文學(xué)》《山花》《大家》《光明日報》《文藝報》《文學(xué)報》《文匯報》等發(fā)表文學(xué)評論文章百余篇,部分文章被《新華文摘》和“人大復(fù)印資料”轉(zhuǎn)載。出版評論集《隱藏的鋒芒》(云南人民出版社2013年11月版)、專著《“80后”批評家的槍和玫瑰》(北京時代華文書局2015年7月版);策劃《“80后”批評家文叢》(兩輯11本,其中第一輯8本全部獲第十四屆中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎、云南省第十四屆優(yōu)秀出版物獎二等獎);與陳思和共同主編《“70后”批評家文叢》(第一輯8本)、與金理主編《“80后”批評家年選(2014)》《更好或更壞的未來:80后批評家年選(2015年)》。獲《邊疆文學(xué)·文藝評論》2013年年度優(yōu)秀論文獎,2014年度、2016年度昆明文學(xué)年會評論獎,第十四屆中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎,《文學(xué)報·新評論》2015年度優(yōu)秀評論新人獎特別獎,第十四屆云南優(yōu)秀出版物獎二等獎等。

        《滇池》雜志“中國批評家”欄目2015年第3期,《創(chuàng)作與評論》雜志“新銳批評家”欄目2015年第4期,《長江文藝評論》雜志“輕騎士”欄目2016年第2期,《南方文壇》雜志“今日批評家”欄目2016年第6期分別推出“周明全批評專輯”。

        責(zé)任編輯:王順江

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