張立群

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“低處的風(fēng)景”

張立群

中國新詩進入21世紀之后，其主要發(fā)展趨勢基本上按照寫實、及物的方式進行。經(jīng)過數(shù)年的錘煉，詩歌創(chuàng)作似乎已將這種經(jīng)驗內(nèi)化，而不再糾結(jié)于外部的評說。我將這種平靜、舒緩、內(nèi)斂的寫作看成是詩歌從生活中來、“接地氣”的一種表現(xiàn)形式，在沒有更恰當(dāng)?shù)拿?，“低處的風(fēng)景”不失為一個能夠說得過去的提法。

初讀這三首詩，很容易為其“詠物”的主題所影響。但顯然，三首詩的作者并不想局限于此?！敖档汀睌⑹龅囊朁c之后，詩歌更加追求言外之意似乎已成某種必然。謝宜興的《我一眼就認出那些葡萄》，帶有濃重的“遷徙色調(diào)”：也許是在一座城市中最低級的一個作坊，詩人看到并一眼認出了那些葡萄。它們甘甜，曾如水晶般蕩漾于鄉(xiāng)村枝頭。但如今，它們被遷徙入城，要被榨成干紅，一種供人享受的飲品即將誕生。也許，作為水果之一的葡萄應(yīng)當(dāng)在種植時就要承擔(dān)這樣的命運，但發(fā)酵、釀造卻注定要經(jīng)歷許多次蛻變、許多道工序，生命原初的鮮活失去了，這些葡萄在被剝?nèi)ネ庖聲r流出了“深紅的血色”。無論是低級作坊的加工，還是加工后顏色的濃縮，生命中最有活力的部分都喪失了太多……詩人看到了“低處的風(fēng)景”，也由此隱喻了遷徙入城者的命運，并寫出了“青春的燈盞你要放慢腳步”，他的感懷、悲憫與發(fā)現(xiàn)的力量也由此得到呈現(xiàn)。

黃禮孩的《窗下》是一首寫“低處的愛”的詩。雪從天而降，圣潔、純凈，將愛輕輕地放在低處。此時的你坐在窗下，在陽光突然出現(xiàn)時和雪相互映照，因此更加耀眼、光亮。對于愛，窗下的你雖“一無所知”，但這并不影響它生長。從詩歌內(nèi)在的視角來看，愛應(yīng)當(dāng)來自風(fēng)景之外那個潛在的觀察者——也許就是詩人自己。愛靜悄悄的，潛滋暗長、不知不覺，像靜悄悄降落的雪，無聲無息；又如雪與陽光輝映時的景象，驚艷、透明。沒有高昂的抒情和激越的格調(diào)，愛變得很低很低，以至于就是窗下的一角。

林莉的《迷迭香》雖短，卻有內(nèi)在生長的力量。迷迭香在暮春的夜晚被喚醒，它的生長一直對應(yīng)或曰暗示著“我”的成長過程。不過，當(dāng)年少的“我”一度注視這一過程時，“我”似乎并未領(lǐng)悟生命的相似性和氣韻相通。整首詩彌漫著青春懷舊的氣息，也許只有經(jīng)歷過才能寫出如此簡單、青澀而又深刻的詩行。它的氣質(zhì)與女詩人的氣質(zhì)和諧統(tǒng)一，透露著從內(nèi)到外的美感，因迷迭香本身就是一種天然的香料，所以，山坡上“無知生長”的它們有著貼地而生的芬芳，有著和少女成長一般的百變之美，令人迷醉！

從低處著眼，三位詩人都看到了屬于自己的風(fēng)景：低處是近距離的；低處是貼近生活根部與地面的；低處是具體、細致入微的；低處的書寫在客觀上需要深入地觀察、探尋心靈的共鳴……是以，當(dāng)一個又一個細節(jié)從筆端流淌而出時，我們可以感受到前所未有的真實感。而真實是一種力量，支撐起詩歌本身。

（作者單位：遼寧大學(xué)文學(xué)院）