文會春

隨著我國對社會主義新農(nóng)村建設(shè)的重視和中央對“三農(nóng)”優(yōu)惠政策的出臺，為廣闊的農(nóng)村天地注入了新的生機(jī)和活力。從此，農(nóng)民的生活水平得到了很大的提高，農(nóng)村的生活環(huán)境得到了很大改善，農(nóng)業(yè)的機(jī)械化耕種收也在逐步普及。我國農(nóng)村發(fā)生日新月異的變化，為田園詩人提供了很好的創(chuàng)作素材。國內(nèi)有許多專業(yè)性的詩詞刊物也紛紛開辟田園詩專欄。例如：《中華詩詞》的“田園新曲”專欄、《東坡赤壁詩詞》的“‘福娃杯新田園詩大賽”等在國內(nèi)外詩壇引起了很大的反響，并培養(yǎng)了一大批高素質(zhì)的田園詩人。田園詩人的大批涌現(xiàn)和田園詩作的精彩紛呈，已成為我國當(dāng)今詩壇的一道靚麗的風(fēng)景線。

竊以為，當(dāng)今田園詩人創(chuàng)作田園詩時(shí)，應(yīng)該注意具備四個(gè)特點(diǎn)：題材新、語言新、角度新、意境新。這樣的田園詩作，才能體現(xiàn)時(shí)代的特征和滿足人們的審美觀。

1、題材新。詩人創(chuàng)作格律詩詞，取材這個(gè)環(huán)節(jié)十分重要。一個(gè)好的題材或全新的題材，不但可以觸動(dòng)詩人的創(chuàng)作靈感，它還會直接影響到格律詩詞的質(zhì)量好壞。例如：汪夢之的《一個(gè)老農(nóng)的歡歌》：“山歌不唱舊時(shí)腔，自演自編情趣長。滿院桃花爭曙色，一灣溪水淌春光。種田無稅天荒破，養(yǎng)老有金茶飯香。最是豐年銷特產(chǎn)，鼠標(biāo)輕點(diǎn)到西洋?！贝嗽姭@“全國第五屆新田園詩歌大賽”一等獎(jiǎng)。再如：王如芝的《作客藏家》（新聲韻）：“最是甘南六月花，迎黃送紫向天涯。肋巴佐酒抓羊肉，火炕含煙煮奶茶。一段山歌入云漢，三層蓋碗獻(xiàn)哈達(dá)。若非年邁身多病，定可重來拌藏粑。”此詩獲“全國第五屆新田園詩歌大賽”二等獎(jiǎng)。這二首有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是取材新穎，擷取農(nóng)民富裕后的田園生活場景人詩，寫意傳神，詩味雋永。具有濃郁的田園生活氣息和時(shí)代美感。

2、語言新。格律詩詞的語法表現(xiàn)，不同與其它文學(xué)作品的語言表達(dá)。它力求在語言上清新優(yōu)雅、朗朗上口，這樣才便于人們反復(fù)吟唱和細(xì)細(xì)品味。例如劉鴻均的《某地良田》：“自古良田育好秧，今朝農(nóng)具已深藏。農(nóng)人也效商人法，只種高樓不種糧?！保ㄝd《長白山詩詞》2014年第三期）這是一首針砭時(shí)弊的田園詩，辛辣的語氣，發(fā)人深省。特別是詩人高超的煉字技巧，使得語言鮮活，結(jié)句有力。再如：吳農(nóng)榮的《播棉》：“駘蕩東風(fēng)醒萬坡，鐵牛邁步踏春波。顆顆棉籽心中話，撒進(jìn)犁溝都是歌。”（載《東坡赤壁詩詞》2014年第二期）詩人采用擬人的表現(xiàn)手法，嫻熟的煉字技巧，將所見所聞，和盤托出；如詩如畫，有聲有色。

3、角度新。一個(gè)好題材或新題材擺在大家面前，人人都能見到或感受到它的精彩。要想將這些出彩的東西變成作品，這就好比攝影師拍照片一樣，角度是構(gòu)圖的關(guān)鍵。同樣的風(fēng)景，高明的攝影師總是從藝術(shù)的角度來構(gòu)圖，這樣才能給人以全新的視覺沖擊；創(chuàng)作格律詩詞也是同理。全新的題材和角度，使人常讀常新，百讀不厭。例如紀(jì)翠萍的《新農(nóng)婦》：“放下鋤頭點(diǎn)鍵忙，簽單網(wǎng)上笑眉揚(yáng)。大棚瓜菜不零售，農(nóng)婦今成老板娘?！保ㄝd《中華詩詞》2014年第五期）詩人注重挖掘農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中的新生事物人詩，諸如農(nóng)婦上網(wǎng)、網(wǎng)上訂單、大棚蔬菜基地、農(nóng)婦當(dāng)上老板等等。這些新鮮事，在電腦未發(fā)明之前，人們根本就想象不到的事情，所以說這是一個(gè)全新的題材和角度。

4、意境新。何謂意境？意境是指文藝作品所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界。它是格律詩詞作品中所呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)，并以整體形象出現(xiàn)的文學(xué)形象的高級形態(tài)，活躍著生命律動(dòng)的韻味和詩意，以及所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。俗話說：“詩貴意境?！碧貏e是全新的意境，可以令人陶醉其中、流連忘返。例如：高昌的《過白菜地》：“敢將清白對秋風(fēng)，笑在情深熱土中。懶論身家胡貴賤，悠悠鋪綠到蒼穹?！保ㄝd《東坡赤壁詩詞》2014年第二期）詩人將白菜地里的所見所聞，采用擬人和夸張的表現(xiàn)手法，營造出一個(gè)全新的意境呈現(xiàn)在讀者面前，使人如臨其境。這樣的表達(dá)方式，不但意境優(yōu)美、視野寬闊，而且表達(dá)了詩人的心靈寄托和思想情懷。其實(shí)，在這物欲橫流、貪腐難控的滾滾囂塵里，竟然還有“白菜地”這方凈土的存在，著實(shí)難能可貴，仿佛讓人又看到了新的希望。再如涂普生的《山鄉(xiāng)詠春》：“……蜂蝶翻飛田野上，叱牛犁耙醉清暉?！保ㄝd《東坡赤壁詩詞》2014年第四期）。詩中的蜂蝶、田野、牛、犁耙等意象，都是尋常之物，農(nóng)村隨處可見，但詩人將其巧妙地組合在一起，再將提煉出的“翻”和“醉”兩字植入其間，這樣一來就出現(xiàn)了一個(gè)全新的意境。山鄉(xiāng)在春天那充滿勃勃生機(jī)景象和好一幅惟妙惟肖的春耕圖，交相輝映，醉人心神。

綜上所述，在傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法上進(jìn)行創(chuàng)新，是田園詩人創(chuàng)作田園詩的藝術(shù)載體，也是傳承與發(fā)展田園詩的自然法則。故此，田園詩人在創(chuàng)作田園詩時(shí)，注重在“新”字上下功夫，完全切合人們的審美理念。田園詩以“意”為美，以“新”為貴，是創(chuàng)作田園詩的“法門”。只有不斷創(chuàng)新的田園詩，才有強(qiáng)大的生命力和生存空間，才能長此以往地被人們接受和認(rèn)可，才能更好地將田園詩發(fā)揚(yáng)光大。