有人問，我的雕塑世界巡展走到了第十九站，才第一次走進上海，是否這一站對我而言也只是平常的一站。

而好友毛時安先生在為我上海展覽寫的序言里說出了我的心聲——許鴻飛帶著他的具有標志性的已經(jīng)名聞遐邇的肥女雕塑群，來到了他特別喜愛的上海。是的，他特別喜愛上海，喜愛上海的文化氛圍，喜愛上海的現(xiàn)代摩登，喜愛上海的高度國際化現(xiàn)代化……

確實，作為國內(nèi)與國際化接軌程度最高的大都會，上海是一座時尚，藝術(shù)氣息濃郁的城市，而同時它也保留著獨特的地域人文氣息。這座城市的國際化和接地氣，恰恰與我的游走于海外巡展的“肥女”有著相同的特質(zhì)，因此對于這一站的來臨我是十分期待的。

至于為何姍姍來遲，到第十九站才抵達上海？正如毛時安一語道出的真相——來上?！I劃準備了很久很久。早在去年，上海劉海粟美術(shù)館的這一站展覽就已提上議程并籌備策劃，但直到今年，才真正籌備完成。

是的，眾所周知，這是我世界雕塑巡展的第十九站；但不為人知的是，每一站展覽我都將之作為第一站來籌備。每一站的作品，每一程的出發(fā)，每一次的揭幕，我都懷著虔誠的初心去做。

從中國美術(shù)館邁出世界巡展的第一步，三年的時間里，我走過了意大利的西西里，托斯卡納、都靈、米蘭、佛羅倫薩、錫耶納以及法國的巴黎盧浮宮、英國倫敦、土耳其伊斯坦布爾、德國柏林、美國洛杉磯等地，當觀眾在雕塑前忘情地躍起、歡舞，當他們放下所有矜持，敞開胸懷地去接受這些來自東方的快樂“肥女”，有媒體會使用熱情夸張的語匯來形容這場展覽的成效，說我“征服了西方的觀眾”。我以為這樣的評價并不恰當，過于粗暴了。藝術(shù)無論是創(chuàng)作本身抑或交流的過程，于我而言都是思想情感、生活體現(xiàn)的表達和分享?！胺逝钡膭?chuàng)作于我而言更是對生活點點滴滴的藝術(shù)再現(xiàn)?！胺逝眰兏吒琛⑵鹞?、奏樂、戀愛、逗娃等等，每一幕都是我身旁形形色色的人們最真實的生活和情感故事。我將我眼中的中國本土婦女在隨時代變遷發(fā)展中所表現(xiàn)出的情感生活的平實故事，以雕塑語言再現(xiàn)，將他們樂觀自信、豁達開放的精神狀態(tài)傳遞給觀眾，是我對雕塑創(chuàng)作的理解和堅持，過程中因各中人性共有的情懷而與世界各地民眾產(chǎn)生共鳴。

誠然，現(xiàn)當代的審美里身軀“肥”并非一種時尚之美，當下瘦身、減肥才是“王道”。帶著“肥女”巡展世界之時，不少國外的觀眾都會好奇：中國的女人都這么肥？體型如此龐大？事實當然并非如此，當然我這“肥女”并非為了曲解當代中國人的形象而創(chuàng)作。中國在不斷進入國際的同時，整個世界對我們的好奇心也愈漸強烈。從巡展初期在墨爾本，當?shù)赜^眾心中的中國人印象仍然停留在留辮、裹腳的舊社會形象上。而身軀龐大而輕盈跳脫的“肥女”，卻以自由飛揚的精神面貌，沖刷走他們根深蒂固的原始印象。

回到藝術(shù)與審美的課題，藝術(shù)的發(fā)展進入到當代，一件作品具有當代性，審美的指向已不再是逼真描摹現(xiàn)實的外在形態(tài)，而在于藝術(shù)家置身當下的文化環(huán)境，其作品反映出當下的時代特征和精神情感。而當下，中國女性不再是軀體上的豐滿，而在于思想情感上的獨立、自信和富足。這也是我一直醉心于“肥女”創(chuàng)作的緣由。中國當下百姓思想上的豐饒和自信，是一種與日俱增的時代精神。

近年，我一直帶著我的“肥女”周游列國，旨在將中國的藝術(shù)引入到世界各地，讓國際了解、欣賞當代的中國故事和藝術(shù)精神，同時也是我對外國文化觀摩和吸收的契機。而上海這座當代中國最為開放的國際性都會，思想上的豐滿更不在話下。因此，此次來滬，除了展覽，也旨在觀摩。一切如此嶄新，令人期待。

作為中國新美術(shù)運動的拓荒者、先行者劉海粟先生，歷經(jīng)蒙受詆毀的破壞再行艱難的創(chuàng)造，最終成為美術(shù)時代的奠基人。每一個時代都需要有這樣能抵住逆向洪流而執(zhí)著前行的先驅(qū)。此次我的作品得以進入劉海粟美術(shù)館，無疑是向海老的學習和致敬，也是心懷惴惴地接受一場檢閱。為了這次展覽，一如我一貫的做法，我創(chuàng)作了數(shù)件新作?！扼@起》《朋友圈》《忘情》《激情》都是第一次在公開場合亮相，我將它們帶到美術(shù)館內(nèi)作為首次亮相的作品，不得不說既有期待亦有忐忑——一切自然都源于重視。

赴上海之行的隊伍浩浩蕩蕩，同行的都是多年的朋友，一切正如最初出發(fā)前往中國美術(shù)館時的情景一般。

一切如舊，一切亦如新。藝術(shù)當如是。