李　萍

尋找靈魂的共振：電影《刺猬的優(yōu)雅》中的人物形象分析

李萍

影片《刺猬的優(yōu)雅》由法國(guó)導(dǎo)演莫娜·阿查切執(zhí)導(dǎo)，改編自法國(guó)女作家妙莉葉·芭貝里所著的同名暢銷(xiāo)書(shū)，獲開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)。通過(guò)塑造天才女孩芭洛瑪、博學(xué)的門(mén)房荷妮及優(yōu)雅的小津先生三個(gè)主要角色，講述了巴黎左岸一幢高級(jí)公寓中的人生百態(tài)。刺猬性喜孤獨(dú)，用尖銳的刺保護(hù)弱小的自己，正如影片中的幾位角色，他們將豐富的內(nèi)心世界隱藏在外表下，在平凡生活中尋找靈魂的共振。本文試從人物形象入手，對(duì)芭洛瑪、荷妮、小津格郎三個(gè)主要角色進(jìn)行分析，講述影片對(duì)人生、藝術(shù)與愛(ài)的思考。

一、敏感于生活的女孩芭洛瑪

影片的開(kāi)場(chǎng)便是一個(gè)女孩的獨(dú)白，她有著一頭美麗的金色卷發(fā)，居住在巴黎的高檔公寓，出身于國(guó)會(huì)議員之家，優(yōu)渥的生活環(huán)境足以讓她一生衣食無(wú)憂，這樣的童年可能是許多人羨慕的對(duì)象。但是，在家人與鄰居的眼中，11歲的富家女孩芭洛瑪是一個(gè)不折不扣的小怪物，她身上的所有特質(zhì)，都不符合上層社會(huì)的優(yōu)雅人士對(duì)孩子的定義。

在這些庸碌的成年人眼中，一個(gè)11歲的女孩，應(yīng)該是天真活潑的，閃爍著可愛(ài)的眼睛，喜歡糖果和連衣裙，懂得禮貌待客，在大人說(shuō)話的時(shí)候保持習(xí)慣性的沉默。然而芭洛瑪卻一反其道，她喜歡在家中的角落躲躲藏藏，總是手持一臺(tái)攝像機(jī)，像旁觀者般冷靜地記錄下生活中的一切。因?yàn)閷?duì)現(xiàn)有生活秩序的絕望，她每周從媽媽的藥盒里偷來(lái)抗抑郁藥，決定積攢起來(lái)在下個(gè)生日到來(lái)那天自殺。

電影《刺猬的優(yōu)雅》海報(bào)

這個(gè)過(guò)于聰慧的女孩，表現(xiàn)出了與她年齡不相稱(chēng)的藝術(shù)天賦、語(yǔ)言才能及敏銳的洞察力。她房間的墻上畫(huà)滿了各式各樣的圖畫(huà)。每一天，芭洛瑪都會(huì)用黑色記號(hào)筆在墻上完成一個(gè)小方格大小的涂鴉，當(dāng)這些不起眼的方格連貫起來(lái)，便構(gòu)成了充滿藝術(shù)感的圖畫(huà)。她也喜歡自制翻頁(yè)漫畫(huà)書(shū)，在結(jié)識(shí)門(mén)房荷妮和小津先生后，她分別為二人畫(huà)了立體賀卡與漫畫(huà)。這些畫(huà)作沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的構(gòu)圖技法，但包含了強(qiáng)大的想象力與創(chuàng)造力，足見(jiàn)芭洛瑪?shù)牟湃A。此外，她對(duì)人物的評(píng)說(shuō)總是一針見(jiàn)血，非常準(zhǔn)確且獨(dú)到，這甚至讓成年人感到恐懼。在父親的宴席上，一位政客用圍棋舉例，但錯(cuò)誤的認(rèn)為圍棋起源于日本，類(lèi)似國(guó)際象棋。一旁的芭洛瑪立刻指出，圍棋起源于中國(guó)，與象棋有很大不同。面對(duì)父親的斥責(zé)，她仍然堅(jiān)持說(shuō)完自己的看法：“圍棋就像人生一樣，重要的是布局，我們既要自己活到最后，也要讓對(duì)手活到最后?！边@樣精辟犀利的觀點(diǎn)，讓這位政壇上的大人物顏面盡失。當(dāng)小津先生第一次與她談?wù)撈痖T(mén)房荷妮時(shí)，芭洛瑪盡管與其交往不多，仍然十分肯定的回答：“她不是一個(gè)普通的門(mén)房。就像一只刺猬，用不引人注意的外表隱藏自己?！边@既是對(duì)荷妮的評(píng)價(jià)，也是她眼中的自己。這個(gè)天才女孩身上有太多與年齡不相符的特質(zhì)，使她更傾向于將自己隱藏在攝像機(jī)之后。

芭洛瑪?shù)妮p生念頭來(lái)源于對(duì)生活的敏感，11歲的她過(guò)早地洞穿了人生的秘密，秩序讓人們變成一條條金魚(yú)，看似在水中自由游弋，實(shí)則終其一生被看不見(jiàn)的玻璃束縛著。她對(duì)著攝像機(jī)反問(wèn)：“那我呢？我的命運(yùn)寫(xiě)在腦門(mén)上了嗎？”在芭洛瑪?shù)纳钪?，父母冷漠虛偽，姐姐囂張跋扈，鄰居表面和氣，?shí)則心懷鬼胎，就算是錦衣玉食也難以讓她感到心靈的富足。因此，她想通過(guò)死亡反抗命運(yùn)的既定軌道。但在遇到荷妮和小津先生后，芭洛瑪漸漸發(fā)現(xiàn)，這個(gè)世界上并不缺乏讀懂自己靈魂的人，盡管三人的生活千差萬(wàn)別，但相處之中處處可見(jiàn)心靈的共鳴。芭洛瑪對(duì)未來(lái)的悲觀態(tài)度也在慢慢改變，當(dāng)她對(duì)家人宣布長(zhǎng)大想做一個(gè)門(mén)房時(shí)，她已經(jīng)基本打消了輕生的念頭。

在影片的最后，面對(duì)荷妮的死亡，芭洛瑪徹底明白了生與死的意義，死亡遠(yuǎn)比她想象的真實(shí)可怖，心臟停止跳動(dòng)，一切歸于平靜，與所愛(ài)的人永遠(yuǎn)離別，這一切強(qiáng)烈地觸動(dòng)了她的心，讓她懂得了珍視生命的意義。

二、徘徊于孤獨(dú)的門(mén)房荷妮

門(mén)房荷妮是這幢大樓中最不起眼的存在，54歲的她獨(dú)居在公寓門(mén)口的兩居室中，沒(méi)有丈夫，沒(méi)有子女，終日陪伴她的只有一只名叫雷歐的肥胖貓咪。荷妮身材臃腫，其貌不揚(yáng)，頭發(fā)因缺少打理而蓬亂，終日穿著灰黑色的衣服。她很像一只刺猬，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，生活懶散，容易被人忽視。

在那些體面高貴的房客眼中，典型的門(mén)房形象應(yīng)該是衰老而丑陋，脾氣暴躁，終日蜷縮在沙發(fā)上，看著沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的肥皂劇。如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)深入了解，人們會(huì)認(rèn)為荷妮正是這樣一個(gè)人。但實(shí)際上，荷妮的博學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們的想象，她沒(méi)有受過(guò)高等教育，卻有深邃的思想，當(dāng)她第一次走進(jìn)小津的家，面對(duì)各種高級(jí)的設(shè)備，她表現(xiàn)得禮數(shù)周全，相比之下，芭洛瑪?shù)慕憬銓?xiě)得出深?yuàn)W的哲學(xué)論文，可她在待人接物上顯得十分淺薄無(wú)知。在她的斗室后面，有一扇總是緊鎖的門(mén)，只有夜深人靜之時(shí)，荷妮才會(huì)抱著雷歐走進(jìn)去，這個(gè)小房間四壁都是書(shū)架，連地上也堆滿了書(shū)籍。一盞明燈，一只貓咪，一杯清茶配上一小塊黑巧克力，荷妮翻閱著書(shū)頁(yè)，思緒在字里行間穿梭，陶醉于書(shū)籍與藝術(shù)。博學(xué)多識(shí)的荷妮，在日常交流中總是不經(jīng)意的說(shuō)出幾句深刻的哲理，卻無(wú)人愿意與她探討，她只能將自己偽裝成秩序安排下的樣子，在無(wú)人之境享受孤獨(dú)的優(yōu)雅。

芭洛瑪與小津先生的出現(xiàn)，徹底打破了這樣的局面。對(duì)于芭洛瑪，二人更是同病相憐，沒(méi)有人關(guān)注芭洛瑪孤僻性格背后的驚人天賦，也沒(méi)有人在意老門(mén)房的內(nèi)心世界，她們都很像刺猬，表面為秩序所不容，卻擁有著富饒的靈魂世界。因此，對(duì)家人一言不發(fā)的芭洛瑪可以在荷妮懷里盡情哭泣，二人之間的精神交流完全可以跨越年齡的鴻溝。真正改變荷妮生活態(tài)度的人是小津格郎，這位日本紳士。在小津先生剛搬入公寓時(shí)，他與荷妮熱情交談，而身邊的房東則顯得十分不耐煩，當(dāng)小津格郎說(shuō)出“幸福的家庭都是相似的”一句話時(shí)，荷妮表情淡然的接道：“而不幸的家庭各有各的不幸?！边@樣自然的唱和，讓荷妮對(duì)小津先生多了幾分好感，不僅是因?yàn)樗麅?yōu)雅的談吐，和善的眼神，更是因?yàn)槎诵撵`的共鳴。當(dāng)小津先生邀請(qǐng)她共進(jìn)晚餐、過(guò)生日，贈(zèng)送給她禮服、披肩和書(shū)籍，荷妮明白了小津的愛(ài)，但偽裝多年的她不知道如何應(yīng)對(duì)這段不尋常的感情。在朋友的幫助下，她也開(kāi)始改變自己，去理發(fā)店換了個(gè)干凈利落的短發(fā)，借來(lái)高檔的禮服穿，主動(dòng)提出與小津先生共賞電影。他們之間的愛(ài)情跨越了文化與階級(jí)的障礙，只有靈魂的共振，能讓二人的心貼得如此緊密。

階級(jí)、利益、身份這些字眼總是在左右我們對(duì)他人的評(píng)價(jià)，導(dǎo)致一個(gè)人身上附屬品的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于靈魂的分量，這同樣也是一種秩序下的偏見(jiàn)。正是這種偏見(jiàn)讓荷妮一直徘徊在孤獨(dú)中，她沉醉于無(wú)人打擾的知識(shí)世界，但在現(xiàn)實(shí)中，荷妮渴望一個(gè)人能打破自己內(nèi)心的堅(jiān)冰，當(dāng)小津格郎終于出現(xiàn)，荷妮卻猝然死于車(chē)禍，這樣的悲劇結(jié)局令人惋惜。

三、超脫于秩序的小津先生

小津格郎，這位來(lái)自東方世界的日本人，他的出現(xiàn)架起了荷妮、芭洛瑪與外界的橋梁，讓這兩個(gè)痛苦的靈魂從此不再孤獨(dú)。小津先生出身銀行世家，出場(chǎng)時(shí)總是衣著考究，風(fēng)度翩翩，一頭銀發(fā)梳理得一絲不亂，當(dāng)屬于東方的優(yōu)雅闖入巴黎左岸的高檔公寓，生活從此開(kāi)始改變。

小津先生有自己看世界的方式，與這棟樓里的其他人不同，盡管他的生活中也充斥著上流社會(huì)的虛偽與傲慢，但他能夠做到獨(dú)善其身，用純凈的靈魂去感知，而不是用眼睛去打量他人。從他初次在電梯與芭洛瑪相遇，小津便敏銳的意識(shí)到這個(gè)女孩的不平凡，盡管二人之間只有短暫的交流，但心靈的碰撞正是發(fā)生在一瞬之間。小津糾正芭洛瑪?shù)娜照Z(yǔ)發(fā)音，并邀請(qǐng)她到自己家中下圍棋，透過(guò)黑白的格局，東西方的文化也在彼此融合，正像芭洛瑪所說(shuō)的，圍棋的絕妙之處在于布局，給自己機(jī)會(huì)，也給對(duì)手機(jī)會(huì)，這種“和”的思想正是他們生活中所缺乏的，在所謂的上流社會(huì)里，踩著對(duì)手的殘骸前進(jìn)只不過(guò)是一件司空見(jiàn)慣的事，小津先生卻在追求一種和諧，讓每個(gè)人的靈魂找到安放的地方。這位年紀(jì)能夠做芭洛瑪爺爺?shù)娜毡炯澥孔屌⒏淖兞藢?duì)生活秩序的看法，芭洛瑪?shù)谝淮伟l(fā)現(xiàn)有人能夠在凡塵俗世中活得如此超脫，將每件事情于無(wú)形中處理得完美，還未經(jīng)歷過(guò)世事變遷的自己，既然有勇氣用死亡終結(jié)一切，又為何不能勇敢地活下去，打破世俗的藩籬？

每當(dāng)荷妮走出那一方與世隔絕的書(shū)齋，自卑感都會(huì)籠罩住她的心，周?chē)沫h(huán)境要求她重新穿戴起厚重的盔甲，豎起刺猬的尖刺。是小津先生用一種恰如其分的手段幫她克服了這一切，變成一個(gè)表里如一的人，他送來(lái)高檔的禮服與披肩，荷妮可能從來(lái)沒(méi)想到自己有一天也能夠穿上如此典雅的服裝，當(dāng)她挽著小津的臂彎走出公寓，迎面遇上一位夫人，那人禮貌地向荷妮問(wèn)好。換做是平常，這樣的場(chǎng)景是不可能出現(xiàn)的，荷妮落寞地感嘆道：“她沒(méi)有認(rèn)出我?！毙〗騾s話鋒一轉(zhuǎn)：“因?yàn)樗龔膩?lái)沒(méi)有認(rèn)真看過(guò)你?！笔堑?，不是每個(gè)人都獨(dú)具慧眼，能夠看到砂礫下那寶石般閃耀的靈魂，能夠理解他人內(nèi)心深邃的思想，能夠注意到一只“刺猬”孤獨(dú)的優(yōu)雅。小津先生卻能直抵人心，他體面的外表和豐富的學(xué)識(shí)讓人肅然起敬，他謙遜的笑容與柔和的目光又讓人無(wú)比親切，小津先生的光芒照亮了這兩顆曾經(jīng)黑暗冰冷的心，讓他們開(kāi)始思考如何改變?cè)械纳顟B(tài)度，在虛偽的世俗中同樣從容的生活。

當(dāng)荷妮被洗衣店的貨車(chē)撞倒，走向生命的終結(jié)，在喧囂的街道上，無(wú)數(shù)路人跑來(lái)圍觀，有人驚訝，有人恐懼，只有小津先生克制住了內(nèi)心強(qiáng)烈的悲痛，平靜的用外套蓋住荷妮的尸體，為她保留了最后的尊嚴(yán)。生命中一直等待的那個(gè)人，在一瞬間出現(xiàn)，又在剎那間消失，小津先生能夠正視愛(ài)人的死亡，不隨之大喜大悲。

集人生的大成就與大智慧于一身是何等不易，可小津先生偏偏是這樣一個(gè)人。只有靈魂的共振，才能讓我們的心靈真正相遇，從而改變既定的生活軌道。小津先生憑借自身的睿智，拯救了荷妮與芭洛瑪，讓她們從秩序的束縛下解脫出來(lái)，努力尋找內(nèi)心的共鳴。

結(jié)語(yǔ)

人們注定會(huì)用不同的方式完結(jié)一生，不一定要永遠(yuǎn)生活在魚(yú)缸中，也可以向影片中芭洛瑪?shù)惯M(jìn)下水道的小紅魚(yú)一樣，打破命運(yùn)的桎梏，勇敢地跳入未知的海洋，這樣做的結(jié)局或許是粉身碎骨，又或許，我們能清醒地發(fā)現(xiàn)，外面的世界別有洞天。或者，干脆拋卻金魚(yú)的美麗，成為一只內(nèi)心優(yōu)雅的刺猬，總有一些際遇，能讓刺猬收起尖銳的鋒刃，展示出靈魂深處的寶藏。

李 萍，女，山東濰坊人，山東管理學(xué)院人文學(xué)院講師，碩士。