袁秀麗

路德維?！っ芩埂し驳铝_是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，與賴特、勒·柯布西耶、格羅皮烏斯并稱四大現(xiàn)代建筑大師。1959年，獲得英國皇家建筑協(xié)會金牌獎，1960年，獲得美國建筑師協(xié)會金牌獎，1961年，獲得柏林藝術(shù)獎。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念，同時他是第一個使用玻璃做幕墻的設(shè)計師。

建筑思想來自于實踐

路德維?！っ芩埂し驳铝_是一名德國建筑師，1886年生于德國亞琛，1969年過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩埂?/p>

童年的時候，密斯小名是路德維希·密斯。青年時，他在父親的雕塑店里工作，后來搬到柏林加入了的布魯諾保羅的工作室。

青年時的密斯已經(jīng)是一個慎重、沉默的思考者。他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設(shè)計的天分之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個姓氏的拼寫模仿貴族的姓氏。

此后，密斯開始了自己的建筑設(shè)計事業(yè)。為德國的上流階級做傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計。當(dāng)時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里?！ど昕藸?。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計手法，還有散布的、折中的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到到這是一個建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點。

與柯布西耶一樣，密斯在1908-1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西，比如彼得·貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對那個年代設(shè)計理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）遺留的風(fēng)格。

密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育，他對建筑最初的認(rèn)識與理解始于父親的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑?？梢哉f，他的建筑思想是從實踐與體驗中產(chǎn)生的。無論是在柏林的布魯諾保羅工作室當(dāng)學(xué)徒，還是在彼得·貝倫斯手下做一名繪圖員，或者是在柏林開辦他自己的事務(wù)所……這些經(jīng)歷使他一步步地投身于二十世紀(jì)翻天覆地的重大變革中，并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀(jì)的建筑思想體系。

“少就是多”

在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全地放棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格手法，改采用了柯布西耶與沃爾特·格羅佩斯大力推動的新建筑觀念（稱為先鋒派）。因此在傳統(tǒng)建筑上的裝飾花紋、局部修飾都被拿除了，改為以功能為主，這是帶有強烈理性風(fēng)格的現(xiàn)代建筑手法。當(dāng)時社會除了倡導(dǎo)節(jié)約的風(fēng)氣外，理論家也大為批評過去古典復(fù)興樣式建筑是歐洲貴族們浪費華巧的實證。

當(dāng)時，密斯建立了一種大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，提出的“少就是多”（less is more）的理念，集中反映了他的建筑觀點。

"Less is more"，密斯對他的學(xué)生如是說，“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)?！?1929年設(shè)計的巴塞羅那的德國館是這樣一個例子，在這件德國用來參加1929年世界博覽會的展品中，你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化，沒有奇形怪狀的擺設(shè)品，有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間。當(dāng)年，巴塞羅那博覽會建的德國館僅存在5個月，但于1985-1986年間在巴塞羅那重建。

在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具，都要精簡到不能再改動的地步?？傊?，現(xiàn)在這經(jīng)典名句已經(jīng)影響世界七十年了。

用玻璃造房子

密斯的貢獻還在于對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，開創(chuàng)了人類用玻璃作幕墻的先例，說起這些事情，就不得不提建筑史上那個有趣的故事。

那是1950年，女醫(yī)生范斯沃斯聘請密斯為她設(shè)計一座小住宅。這座面積不到200平方米的建筑物就是第一個用玻璃作幕墻的房子，仿若一座“水晶宮”?？上ВＡ该饔杏?，隔熱不行，驕陽曬得女醫(yī)生熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過玻璃凍得她直打寒戰(zhàn)，而造價比原計劃超出了85%，所以她向法院提出控訴。站在被告席上的密斯不得不為自己的想法盡力辯解。他說：“當(dāng)人們徘徊于古老傳統(tǒng)時，人們將永遠(yuǎn)不能超出那古老的框子，特別是人們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁榮的今天，就會對房子有較高的要求，特別是空間的結(jié)構(gòu)和用材的選擇。第一個要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計的出發(fā)點，空間內(nèi)部的開放和靈活，這對現(xiàn)代人工作學(xué)習(xí)和生活就會變得非常的重要，這座房子有如此多的缺點，只能說聲對不起了，愿承擔(dān)一切損失?！?/p>

后來，密斯終于找到了一種染色玻璃來代替原來的無色玻璃。1954年他終于再次設(shè)計和建造了一幢38層的玻璃幕墻高層大廈——美國紐約的西格拉姆大廈。

整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明的染色隔熱玻璃作幕墻，這占外墻面積75%的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。

密斯相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術(shù)的教導(dǎo)。他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設(shè)計，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實完美地結(jié)合在一起。

像弗蘭克·勞埃德·賴特、勒·柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。由他所設(shè)計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點。

密斯在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！” 他在1937年移居美國，1938-1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。在此期際，由他設(shè)計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計工作。