推薦原因

1 .奧利弗·斯通新作

2 .可以與《第四公民》對(duì)照

3 .去英雄化的真實(shí)呈現(xiàn)

就在世人即將把斯諾登遺忘，作為美利堅(jiān)黑點(diǎn)的“棱鏡門(mén)”，也將隨著奧巴馬政府一同走入歷史的時(shí)候，奧利弗·斯通的這部“劇情傳記片”總算姍姍來(lái)遲了。向來(lái)和美國(guó)政府對(duì)著干的斯通，當(dāng)然不會(huì)放過(guò)這么好的“打臉”機(jī)會(huì)，這部影片籌拍多年，跳票多次，個(gè)中曲折不亞于斯諾登本人的逃亡之路。總算在德國(guó)人的幫助下，斯諾登的戲劇人生展現(xiàn)在銀幕上。也多虧了約瑟夫·高登·萊維特，那個(gè)在新聞中遮遮掩掩的前CIA特工，因?yàn)樗难堇[變得立體，血肉豐滿。影片中的“囧瑟夫”一改畫(huà)風(fēng)，凝重收斂，低沉嗓音，把斯諾登的職業(yè)經(jīng)歷，“叛變”行為和原則立場(chǎng)一一剝開(kāi)，供全球的觀眾評(píng)判，到底是世界英雄還是叛國(guó)者？

在自由主義盛行的電影圈和媒體全眼中，斯諾登當(dāng)然是個(gè)英雄，他把美國(guó)政府監(jiān)控全球的秘密抖出來(lái)，保護(hù)的是每一個(gè)人的基本權(quán)利，付出的則是全球通緝，有家不能回的沉重代價(jià)。所以，紀(jì)錄片《第四公民》在奧斯卡上獲了獎(jiǎng)，在香港采訪斯諾登的記者們，也踐行了自己偉大的新聞理想，這些在《斯諾登》中都再度呈現(xiàn)，頗有些商業(yè)類(lèi)型片的驚悚效果。導(dǎo)演的敘事手法并不求新，多是傳記片常見(jiàn)的插敘、倒敘，剪入新聞片段，斯諾登從軍隊(duì)退役，加入CIA輾轉(zhuǎn)各部門(mén)，逐步接觸到國(guó)家機(jī)密，最后忍無(wú)可忍，找到媒體和盤(pán)托出，其中最需要解釋的是動(dòng)機(jī)。

整個(gè)事件若按時(shí)間順序講述，難免有如流水賬的乏味，甚至斯諾登本人的性格也不夠突出。他的價(jià)值觀雖然一直在自我拷問(wèn)，但在影片中并未激烈到“叛國(guó)”的地步，真正觸動(dòng)他的因素，大約只有上司和女友了。可以說(shuō)，是中情局老領(lǐng)導(dǎo)對(duì)監(jiān)聽(tīng)的強(qiáng)硬舉措，推動(dòng)了斯諾登的逆反心理；而對(duì)女友的愛(ài)護(hù)和歉意，讓他為自己的行為找到了更崇高的理由。斯諾登并非圣人，相比局里拿高薪的同僚們，他一個(gè)純粹的技術(shù)骨干，能做出如此大的犧牲已屬不易。當(dāng)他得知中情局僅憑一個(gè)筆記本攝像頭就能監(jiān)視任何人時(shí)，內(nèi)心的震撼很清晰，“這并非反恐，而是為了維持美國(guó)的霸權(quán)”，由此而生的正義感，從身邊的女友推廣到了其他無(wú)辜者身上。謝琳·伍德蕾飾演的女友就是一“傻白甜”，可她的一無(wú)所知，茫然碌碌，不正是我們所有普通人的縮影嗎？囧瑟夫的“去英雄化”表演，其實(shí)更貼近真實(shí)的世界，他并非動(dòng)作片里身手矯捷的孤膽英雄（最精彩的魔方藏資料是虛構(gòu)的），只是為了信念敢于犧牲的工程師罷了。面對(duì)如今還躲在俄羅斯小木屋的斯諾登本人，我們能給的，只有謝意和致敬。（董銘）