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        在陰影中一心前進(jìn)讀《建筑家安藤忠雄》

        2016-12-16 08:02:30杜巖
        中華建設(shè) 2016年9期
        關(guān)鍵詞:安藤忠安藤設(shè)計(jì)圖

        杜巖

        在陰影中一心前進(jìn)讀《建筑家安藤忠雄》

        杜巖

        1995年,安藤忠雄獲得了有建筑界“諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的普利茲克建筑獎(jiǎng)(Pritzker Prize),他是第3個(gè)獲獎(jiǎng)的日本建筑師,也是當(dāng)時(shí)世界上第17個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)?。大概正是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)將他帶入了中國(guó)建筑界的視野。不久之后,我開(kāi)始學(xué)建筑設(shè)計(jì),很長(zhǎng)時(shí)間里,腦子里只有兩個(gè)建筑師是可以放心脫口而出的,一個(gè)是現(xiàn)代建筑的創(chuàng)始人勒?柯布西耶,另一個(gè)就是安藤忠雄,我清楚地知道成為建筑師的過(guò)程,熟悉他那時(shí)的大部分項(xiàng)目,看過(guò)幾乎所有有關(guān)他的書(shū)。

        這么多年過(guò)去了,現(xiàn)在再看《建筑家安藤忠雄》這本自傳,所有關(guān)于他的記憶都重新被翻出來(lái)。

        雙胞胎之一的安藤忠雄,從小被放在外公家長(zhǎng)大,學(xué)習(xí)并不是他的長(zhǎng)項(xiàng),倒是17歲拿到了職業(yè)拳擊手的執(zhí)照。差不多同時(shí),他開(kāi)始涉足室內(nèi)設(shè)計(jì),有一天在舊書(shū)店里看到勒?柯布西耶的作品集,他被里面充滿靈性的建筑草圖深深吸引。安藤忠雄反復(fù)臨摹書(shū)里的圖畫(huà)和設(shè)計(jì)圖,渴望成為那樣的大師。不能正式上大學(xué),他就去旁聽(tīng)、上夜校,盡可能接觸參加設(shè)計(jì)實(shí)踐。

        為了體驗(yàn)廣闊的建筑世界,1965年,日本海外旅游開(kāi)禁的第一年,早已游遍本國(guó)著名建筑的安藤忠雄,辭了好不容易穩(wěn)定下來(lái)的工作,以自己所有的積蓄為賭注,開(kāi)始了漫長(zhǎng)的旅行。他從橫濱乘船到納霍德卡(俄羅斯的遠(yuǎn)東港口城市),又經(jīng)由西伯利亞鐵路,前往莫斯科,再到芬蘭、法國(guó)、瑞士、意大利、希臘、西班牙,繞到開(kāi)普敦,又去了馬達(dá)加斯加、印度、菲律賓,這一行花了七個(gè)月,成了他“此后的人生中無(wú)可取代的財(cái)產(chǎn)”。在這個(gè)過(guò)程中,他成為建筑師的心意越發(fā)堅(jiān)定。1969年,安藤忠雄開(kāi)設(shè)了他自己的事務(wù)所。事情卻并非那么簡(jiǎn)單,有好長(zhǎng)時(shí)間,他也只是躺在地板上打滾幻想,或是畫(huà)沒(méi)有委托方、看似毫無(wú)意義的設(shè)計(jì)圖……直到讓他在日本聲名鵲起的“住吉長(zhǎng)屋”建成。

        這段事,看過(guò)好多遍,到今天已經(jīng)不再新鮮?!督ㄖ野蔡僦倚邸防?,只將雞湯故事草草帶過(guò),重點(diǎn)講了他后面作為建筑師的生活。人生絕非“有理想就去實(shí)現(xiàn)”那么簡(jiǎn)單,他對(duì)建筑設(shè)計(jì)的堅(jiān)持和全情投入,簡(jiǎn)直是極端。安藤忠雄毫無(wú)愧色地描述自己對(duì)事務(wù)所工作人員的“殘暴”,用上了“拳打腳踢”一詞,想想看,他以前可是拳擊選手啊!連他自己都說(shuō),“他們除了恐怖害怕,大概沒(méi)有別的感受了”。他對(duì)待掌握建筑師收支的業(yè)主、審批項(xiàng)目的政府機(jī)關(guān)也毫不屈服,不懼壓力,不顧反對(duì),絕不聽(tīng)取無(wú)理的意見(jiàn),甚至可以在業(yè)主入住前完全不讓他們看設(shè)計(jì)圖、不透露任何建造的進(jìn)展。無(wú)論哪一個(gè)項(xiàng)目,即使沒(méi)有回報(bào),安藤忠雄都像打仗一樣,不惜項(xiàng)目被中止,不在乎耗費(fèi)幾年的時(shí)間,拼盡全力去說(shuō)服去搏斗,讓事情完全按照自己的設(shè)想推進(jìn),最終像他設(shè)計(jì)的那樣建起來(lái)。

        世界上有這種“拼了”的人存在,真是非??膳?。難怪安藤忠雄那么喜歡清水混凝土,在自己的項(xiàng)目中反復(fù)使用,他簡(jiǎn)直就是個(gè)混凝土塊嘛。在這部自傳里,他沒(méi)有一丁點(diǎn)的自我解嘲,極少有疑慮,看不到優(yōu)越感、自豪感,只是像鐵的戰(zhàn)車,在陰影中一意孤行地搏命前進(jìn),不容任何退縮,那些阻撓、困難、壓力,即使是“連戰(zhàn)連敗”也不曾困擾他。

        描述強(qiáng)硬之外,安藤忠雄展現(xiàn)了自己身為建筑師的另外一面,他對(duì)光、影極為敏感,對(duì)空間、溫度、氣候的考慮要比一般人更復(fù)雜、深入。像他的“住吉的長(zhǎng)屋”,在窄長(zhǎng)的空間里分出三部分,中間是內(nèi)院,兩端是居室,不設(shè)空調(diào),下雨時(shí),住家要打傘才能去廚房,人在建筑里被安藤放到了次要的位置?!盁崃司兔撘患保袄淞司痛┮患?,也只有他才能這么嚴(yán)肅地對(duì)住在里面的人說(shuō)出這么“無(wú)恥”的話來(lái)。使用者的舒適讓位給了自然、光和空間形成的獨(dú)立的小宇宙。而且,一棟建筑建成并不算完,安藤帶著工作室的工作人員用假日回訪居住在他們的建筑中的人們,繼續(xù)接受維修、改建、擴(kuò)建的委托,買(mǎi)下自己設(shè)計(jì)建造的房子改做工作室,他對(duì)待自己所設(shè)計(jì)的建筑的態(tài)度,恐怕比照顧孩子還更溫柔體貼。因此,無(wú)論是委托他建造住宅、教堂、博物館,從美學(xué)和質(zhì)量上都會(huì)得到靠得住的結(jié)果。每一次,他的建筑都證明了“安藤忠雄這個(gè)人,雖然強(qiáng)勢(shì),卻是值得放心托付的”??墒?,他啊,簡(jiǎn)直是個(gè)建筑癡,連委托人都不在他的考慮范圍之內(nèi),他不止一次對(duì)著空地、對(duì)著政府都沒(méi)想好要如何開(kāi)發(fā)的區(qū)域設(shè)計(jì),主動(dòng)拿著設(shè)計(jì)圖去找土地的所有者,看,這是我做的計(jì)劃,按照我的設(shè)計(jì)來(lái)吧。

        現(xiàn)在,安藤的建筑時(shí)代大概已經(jīng)趨向結(jié)束了,去年獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的,又是日本建筑師——SANAA事務(wù)所的妹島和世與西澤立衛(wèi),他們的建筑幾乎代表了現(xiàn)在流行的建筑趨勢(shì),非常輕盈,有著通透均質(zhì)的表面,跟安藤堅(jiān)固的光影感十足的清水混凝土建筑完全相反。

        可是,即使時(shí)代變成這樣,再看安藤忠雄的建筑,我依然能感到極大的震動(dòng)。這么多年之后,對(duì)于這種發(fā)自心底的震動(dòng),我反而認(rèn)識(shí)得更明確了。即使他強(qiáng)調(diào)什么環(huán)保啊,什么“為了孩子的建筑”啊,在他的建筑里,是無(wú)所謂人的。那些清水混凝土建造的物體有生命,具有了超然的神奇感,建筑是主人,像是活的神。人成了寄宿者。安藤忠雄像是《1Q84》里的領(lǐng)袖,他連接了兩個(gè)世界,將建筑的“神”的意志表現(xiàn)出來(lái)。他沒(méi)有其他的想法,唯有接受使命,在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)里“抓住微小的希望之光”一心前進(jìn),設(shè)計(jì),看著設(shè)計(jì)變成建筑,就是他生命的全部。

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