魏曉艷

（安陽師范學(xué)院文學(xué)院，河南安陽455000）

簡帛早期隸書書寫元素的演變研究

魏曉艷

（安陽師范學(xué)院文學(xué)院，河南安陽455000）

簡帛早期隸書處于隸變時期，其書寫元素的變化具體而細微，主要表現(xiàn)為曲直、連斷、長短、方圓的變化，從而促使篆體逐漸解散，書寫單位也從線條向現(xiàn)代筆畫轉(zhuǎn)變，漢字符號化進程加快。早期隸書的書寫元素演變又具有復(fù)雜性，既有篆書線條的保留，又有隸書筆畫的形成，并初步顯現(xiàn)出成熟隸書波挑的特色以及草書的連筆書寫。

早期隸書；書寫元素；符號化

早期隸書是指從戰(zhàn)國晚期至西漢早期（漢武帝初年以前）的隸書，我們選取青川木牘、睡虎地秦簡、里耶秦簡、馬王堆簡帛、銀雀山漢簡等九種簡帛，考察隸變初期書寫元素的動態(tài)演變。簡帛早期隸書書寫元素的演變主要表現(xiàn)為曲直、連斷、長短、方圓變化，其特點為趨直化、方折化，書寫單位從線條化向筆畫化的轉(zhuǎn)變。

一、曲線變直線

早期隸書字體處于由篆到隸的過渡時期，秦至漢初的簡帛材料中隨處可見線條的趨直化，橫畫、豎畫是漢字的主要筆畫，我們主要分析了這兩類筆畫的形成。

1.線條趨向橫畫

（1）弧形趨向橫畫

橫弧線最易拉直成橫畫，有上弧形、下弧形、曲弧形等。如秦篆“吏”上面開口向上、內(nèi)收的上弧形“”，秦簡中逐漸變成夾角形狀的方折形，后又變成橫畫。

下弧形拉直趨向橫畫，如秦篆“矢”字中的下弧形“︵”，放馬灘中上面第一個下弧形變成下折線，馬王堆、銀雀山中變成了平直橫畫。

同一構(gòu)件中弧線趨向橫畫的變化具有同步性。如含有構(gòu)件“木”的單字53個，構(gòu)件“木”在字中位置無論左右上下，其弧形變化趨勢都一致。

（2）折線趨向橫畫

早期隸書有很多筆畫組合構(gòu)成的折線：上折線、下折線逐漸拉直成橫畫，由兩條弧線或直線構(gòu)成夾角開口向上，形如“∨”狀的筆畫組合為上折線。如秦篆“束”字上有形如“∨”狀的上折線，從秦篆到秦簡再到漢初帛書逐漸拉直成橫畫。

還有一種上折線夾角是平角，如“量”“都”字中的上折線“”到到了早期隸書中拉直形成橫畫。

由兩條弧線或直線構(gòu)成夾角開口向下，形如“∧”狀的筆畫組合為下折線。如秦篆“天”中有形如“∧”狀的下折線，漢初簡帛中下折線演變成了橫畫。

（3）斜線趨向橫畫

如秦篆“畫”中間有兩條交叉的斜線，右下斜出的斜線秦簡中演變成橫畫。秦篆“奴”字構(gòu)件“女”的橫畫隨傾斜的整字旋轉(zhuǎn)而變化，從斜線逐漸演變成橫畫。

（4）由斷到連形成的橫畫

有些涉及兩個構(gòu)件中線條由斷到連趨向橫畫，促成了一些現(xiàn)代漢字部首的形成?！捌H”字頭的形成伴隨兩個構(gòu)件中兩條上弧形由斷到連而實現(xiàn)。如石鼓文“草”字中有四個“屮”，秦簡牘中省略了下面兩個，上面兩個“屮”的上弧形由斷到連，逐漸趨直化并最終形成橫畫。

有些構(gòu)件演變中因形近而混同，如詛楚文“萬”字上是兩個“又”，形似蝎夾并非構(gòu)件“屮”，而隨著由斷到連的演變逐漸與“艸”混同，最終也演變成了“艸”字頭。

“竹”字頭的形成，伴隨兩個構(gòu)件中兩條下弧形由斷到連趨向橫畫而實現(xiàn)，如“籍”字中下弧形由斷到連趨向橫畫，從而使“ 竺、艸”混同。

（5）構(gòu)件粘合趨向橫畫

早期隸書中有些橫畫形成涉及到兩個構(gòu)件的黏合，“黏合指原本可以分析的幾個構(gòu)件演變后化合成不能再拆分的一個結(jié)構(gòu)整體。”[1]構(gòu)件黏合形成橫畫涉及跨層變化，早期隸書中一些構(gòu)件黏合之后變成了筆畫。如“乘”字在秦篆中左右有兩個構(gòu)件“夂”，睡簡中發(fā)生黏合變成兩個平行的鈍角下折線，直到漢初簡帛中拉直為橫畫。

乘：（十

睡簡、馬王堆“營”字兩個構(gòu)件“火”，篆書“鹿”上有兩個構(gòu)件“止”都是獨立構(gòu)件，后因構(gòu)件黏合演變成橫畫。

2.線條趨向豎畫

（1）弧線趨向豎畫

線條趨向豎畫的比例遠低于線條趨向橫畫，也從側(cè)面說明早期隸書橫向發(fā)展開始加速，為隸書扁方體勢創(chuàng)造條件。如秦篆“平”字中間的豎弧線到早期隸書中演變成豎畫。

不同字中同一構(gòu)件往往同步性變化，如秦篆“行”字的四條弧線，在早期隸書中發(fā)生趨直化、方折化，形成部首“彳”，同部首字“街”中的“彳”同步變化。

（2）斜線趨向豎畫

如石鼓文“其”中兩條交叉斜線形如“×”，在早期隸書中形如“+”，斜線分別變成了橫畫、豎畫，石鼓文“西”中兩條斜線形如“∥”，早期隸書中形如“‖”，演變成了豎畫。

（3）弧線趨向豎鉤類

有些豎向弧線趨直化過程中出現(xiàn)了鉤畫趨勢，如弧線趨向亅、乚的變化，隸書“鉤”的產(chǎn)生比較后起，“大概起源于連筆，因為用筆迅速，直筆的尾端往往朝運筆的方向冒尖，后來美化固定就成了勾。”[2]早期隸書“鉤”僅是一種趨勢并未真正形成，往往寫的比較舒緩，可歸入趨向豎畫的發(fā)展。

弧線趨向“亅”常見于含有“刀、刂、于、寸、子”的字。如“則”中構(gòu)件“刀”從曲線逐漸趨向“刂”，“子”中彎曲豎線條趨直變?yōu)樨Q線，漢初簡帛中形成緩“鉤”。

小劉是班里的小車迷，對車有著強烈的興趣。他畫的車千奇百怪，卻栩栩如生，有真實存在的，也有他想象出來的。汽車折紙是他的一門絕技，10歲的他已經(jīng)折出了上千個紙車模?？蛇@樣一個孩子，卻特別敏感，不善與他人交往，更不會表達自己的情感。比如，他很想和班里的一個男生一起做游戲，可當別人拒絕他時，他就躺在地上撒潑打滾，搞得別人不知所措。當幾個同學(xué)聚在一起聊天時，他老認為別人是在說他的壞話……

秦篆“宅”字構(gòu)件“宀”中兩條交叉弧線到秦簡中拉直成“+”，漢初簡帛中“乚”趨勢，“先”中的弧線漸漸增加彎度呈現(xiàn)出“乚”狀。

二、延長與縮短

書寫元素的長短變化主要為橫、縱方向的延長與縮短，一字之中以其它筆畫為參照，看某一筆畫相對長度的變化，而非孤立地比較其絕對長度。早期隸書線條長短變化有四個特點：一是解散篆體，長短變化中篆書線條筆畫化；二是短筆改點，促進點畫形成；三是部分構(gòu)件混同，形成了異源同形的現(xiàn)代部首；四是整字體勢變化，由篆書的長圓趨向隸書的扁方。

1.縮短

（1）橫向縮短

有很多長短變化是因書寫簡化引起，為了書寫快捷或省力，出現(xiàn)了筆畫縮短，如構(gòu)件“辵”演變總體趨向“辶”，但在隸變中受草書連筆書寫影響，末筆縮短形如“z”。如秦篆、秦簡中“造”下面已有橫向線條，而在銀雀山漢簡中縮短。又如銀雀山漢簡“趙”作（155）。

（2）縱向縮短

相對于橫向縮短，筆畫縱向縮短更為常見，這是促使整字體勢趨向扁方的一個重要因素。如秦篆“千”字中豎畫筆直、縱長，早期隸書中逐漸縮短，石鼓文“工”字中豎畫在秦漢簡中也逐步縮短。

（3）短筆改點

早期隸書中的短筆改點造成筆畫縮短，使“點”畫趨向明顯。如秦篆“分”字構(gòu)件“八”在早期隸書中線條逐漸縮短接近于點畫。

有些短筆改點造成構(gòu)件混同，形成異源同形的構(gòu)件，如“鳥、馬、焦、黑、魚”等字中的點畫形成。

2.延長

（1）橫向延長

主要表現(xiàn)在一字之中橫畫的單一延長，而非線條趨直化拉伸所致。如石鼓文“天”字的起筆，“言”字的第二筆在早期隸書中逐漸延長。這些橫向延長可以影響整字的體勢，使其由縱勢趨向橫勢發(fā)展。

（2）縱向延長

早期隸書中有普通的豎線、斜線延長，更有特色的是那些拖長的筆畫，一般出現(xiàn)在字的左下方、右下方，分別趨向長撇、長捺。一般縱向延長，如石鼓文“事”字中的短豎線，早期隸書中逐漸延長，縱向貫穿整字，最后形成豎畫，“爭”字中的線條拉直延長形成豎畫。

縱向超長筆畫，不同于普通的縱向延長，上述豎線延長與同字中其他筆畫長短相對協(xié)調(diào)，但下面這些豎線延長則大大超出字外，打破了整字均衡結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出毛筆的自由揮灑。如秦篆“秉”字中間貫穿的豎線在馬王堆簡帛中的延長卻極度夸張。秦篆“虎”字下面四條線條均衡，但在銀雀山漢簡中其中豎線卻是超長筆畫。

趨向長撇、長捺，早期隸書中有些左下方、右下方運行的筆畫延長，初步顯現(xiàn)出隸書筆畫波挑的特色，如秦篆“步”字趨向左下方斜出的線條，在早期隸書中繼續(xù)延長，超出整字之外，并帶有向上的波勢?！白！弊钟蚁路窖娱L的末筆顯示出挑勢，這種長撇、長捺在漢初簡帛中很常見，說明隸書筆畫的波挑之勢在早期隸書中已經(jīng)孕育。

三、連筆與斷筆

線條在趨直化的過程中或拉直與其它筆畫相連，或因拉直而使線條拆分成幾部分，線條連斷變化也是解散篆體的方式。

1.從連到斷

（1）斷裂造成從連到斷

有些線條的斷裂造成連斷變化，把線條拆分成兩斷，使一個筆畫變成了兩筆，如石鼓文“余”字下弧形線條，到了秦簡中斷開成兩個短筆，秦篆“臣”字穿插于其中的豎線，到了漢初簡帛中斷裂成了兩筆。

（2）豎畫消失造成從連到斷

有些豎畫的消失造成了連斷變化，如石鼓文“是”從早止聲，構(gòu)件“早”中的“十”字到了秦簡中豎畫消失使上下兩部分相接，漢初簡帛中又出現(xiàn)分離，“是”字結(jié)構(gòu)變成了從日從正，筆畫的改變影響到了字形結(jié)構(gòu)?！皩m”的構(gòu)件“”中小短筆到秦簡中消失，使兩個構(gòu)件“口”的構(gòu)件發(fā)生了分離。

（3）構(gòu)件相離造成從連到斷

有些連斷變化是因構(gòu)件由相互牽連到獨立，如石鼓文“射”右邊構(gòu)件“手”與左邊形體連接，到了秦簡中“手”演變成了“寸”，并與左邊構(gòu)件脫離，相應(yīng)地筆畫之間由連到斷，到了漢初簡帛中變成了左右結(jié)構(gòu)。秦篆“弘”字的連斷變化在于右邊線條彎曲成“Δ”，并與左邊脫離。構(gòu)件分離提高了基礎(chǔ)構(gòu)件的單元化程度，增強了漢字結(jié)構(gòu)的可分析性。

2.從斷到連

（1）延長造成的由斷到連

線條的延長常常會造成筆畫由斷到連，如：石鼓文“丗”字的橫向短筆延長連接成為一筆，“韋”字上面的短豎筆縱向延長貫穿整字。

（2）搭接形成連筆

快速書寫使線條或者構(gòu)件會形成搭接，如構(gòu)件“示”中線條的搭接，秦篆“禮”的構(gòu)件“示”有三條近似平行的豎線，到了秦簡中左右兩條豎線變短并與中間的豎線搭接。

（3）構(gòu)件黏合造成由斷到連

構(gòu)件黏合不同于構(gòu)件的連接，它們在黏合之后形成了新的構(gòu)件或者筆畫，如秦篆“魯”字上面兩個構(gòu)件“又”到了漢初簡帛中對接融合，形成了構(gòu)件“田”，“庚”字中兩個“又”亦是因構(gòu)件黏合形成筆畫連接。魯：（秦公一號墓磬）——（馬王堆戰(zhàn)

（4）草化現(xiàn)象造成由斷到連

早期隸書中出現(xiàn)的草化現(xiàn)象主要是連筆書寫，形似“Z”“乙”。如秦篆“佐”的構(gòu)件“工”在秦簡中兩橫與豎畫連筆，形似“Z”?！霸健弊笙路降臉?gòu)件“止”到了銀雀山漢簡中連筆寫成了近似“乙”形。

四、圓轉(zhuǎn)與方折

圓轉(zhuǎn)與方折針對筆畫的連接狀態(tài)，轉(zhuǎn)法使用圓筆，在筆畫轉(zhuǎn)換方向時圓轉(zhuǎn)而過沒有棱角，源于篆書筆法；折法使用方筆，在筆畫轉(zhuǎn)換方向時有棱角成方形，筆畫方折化有助于解散篆體?！皾h字字體演變的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就是新的筆劃形態(tài)及其組合方式的出現(xiàn)。比如，隸體對篆體筆形弧的解散，用直筆加以替代，篆體中帶有弧度的圓轉(zhuǎn)成為隸體中的方折。”[3]

1.由圓轉(zhuǎn)趨向方折

早期隸書中的方折化有很多類型，突出表現(xiàn)在構(gòu)件輪廓。如石鼓文“自”圓轉(zhuǎn)的U型弧到了秦漢簡帛中逐漸方折，詛楚文“神”的構(gòu)件“申”彎曲線條在早期隸書中方折化。

2.由方折趨向圓轉(zhuǎn)

秦篆、秦簡中有些筆畫轉(zhuǎn)折處由方折趨向圓轉(zhuǎn)，這并不是方折化的退化，而是因書寫材料和工具所致，毛筆快速書寫使轉(zhuǎn)角變得圓轉(zhuǎn)，方折向圓轉(zhuǎn)的演變中逐漸改變了篆書結(jié)構(gòu)，降低了象形性。早期隸書中有少量方折筆畫趨向圓轉(zhuǎn)，如“甘”“園”從方折直線組合到彎曲線條組合，顯示出毛筆的婉轉(zhuǎn)自如，漢初簡帛中轉(zhuǎn)變成線條。另外，早期隸書處于隸變時期，字形上還不穩(wěn)定，有時秦篆字形反而比簡帛中的字更為方折，這種反復(fù)性也是早期隸書過渡性的體現(xiàn)。

同一個字中筆畫變化往往是多方面的，分類越細致，交叉就越多，趨直化、方折化過程中伴隨著線條的長短、連斷變化，如詛楚文“者”字上面兩點，秦簡中逐漸連起來成弧線，后又逐漸拉直，從連點成線到筆畫趨直。同時，左右斷開的弧線也逐漸連接起來，左上方與右下方短線條連接，逐漸變成橫畫，右上方與左下方短線條連接起來演變?yōu)槠伯嫛?/p>

早期隸書書寫元素的變化復(fù)雜多樣，我們從典型化角度歸納了幾種演變類型，筆畫的曲直、長短、連斷、方圓變化在隸變階段表現(xiàn)得集中而常見，推動了漢字符號化進程。書寫元素演變的根本原因還在于漢字體系的內(nèi)部調(diào)整，作為記錄語言的符號，勢必要便于書寫和記憶，同時也受到書寫材料、書寫工具以及社會因素的影響，毛筆的揮灑自如，簡冊的大量使用，社會用字量的急劇增加等等，這些都加速了書寫元素的演進。

[1]李運富.漢字形體的演變與整理規(guī)范[M]//漢字漢語論稿.北京:學(xué)苑出版社,2008:151.

[2]李恩江.書寫材料對漢字形體、結(jié)構(gòu)的影響[J].古漢語研究,1991(1).

[3]張曉明.春秋戰(zhàn)國金文字體研究演變[M].濟南：齊魯書社，2006：41.

（責任編輯 陳方方）

H022

A

1672-8254（2016）05-0076-06

2016-03-11

河南省教育廳人文社會科學(xué)研究青年項目“簡帛隸書的書寫-構(gòu)形機制研究”的階段性成果（項目編號：2016-QN-096）

魏曉艷（1981—），女，文學(xué)博士，安陽師范學(xué)院文學(xué)院講師，從事文字學(xué)研究。