肖友烤

（浙江喬治白服飾股份有限公司，浙江溫州 325400）

服裝立體與平面的發(fā)展和未來趨勢

肖友烤

（浙江喬治白服飾股份有限公司，浙江溫州 325400）

闡述了制版過程中把握款式的重要作用，總結(jié)了服裝制版的自由發(fā)揮，簡述了立體裁剪的優(yōu)勢在服裝設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)，指出了服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用立體裁剪所能解決的關(guān)鍵問題和效果。

立體裁剪；工業(yè)制版；發(fā)展趨勢

地球上從發(fā)現(xiàn)人類穿衣服就已經(jīng)在運(yùn)用立體裁剪開始量身裁剪了，起初只是作為隨意的包裹在身體上達(dá)到遮擋隱私部位和御寒取暖的效果 ，隨著時(shí)間推移，在西方國家服裝不再是作為單純的去包裹身體和取暖，漸漸演變成為能夠體現(xiàn)人體美，象征地位的華麗存在。

如今國外品牌服裝正以各種形式大量涌入我國，這對國內(nèi)服裝業(yè)形成了巨大的沖擊。從目前服裝市場結(jié)構(gòu)來看，D&G，LV，Gucci Dior，HERMES，Chanel等國外著名品牌占據(jù)著國內(nèi)高端服裝市場，中高端市場中也主要由國外品牌控制（如ZARA, JACKJONES等品牌），國內(nèi)品牌服裝則徘徊在中低端市場。造成國內(nèi)外服裝品牌巨大差距的因素有很多，其中立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用狀況的顯著差別就是重要原因之一。例如：香奈兒品牌（走高端路線，時(shí)尚簡約、簡單舒適、純正風(fēng)范。流行稍縱即逝，風(fēng)格永存依然是品牌背后的指導(dǎo)力量。Chanel提供了具有解放意義的自由和選擇，將服裝設(shè)計(jì)從男性觀點(diǎn)為主的潮流轉(zhuǎn)變成表現(xiàn)女性美感的自主舞臺。拋棄緊身束腰、鯨骨裙箍，提倡肩背式皮包與織品套裝）。種種例子可以說明，國外服裝品牌發(fā)展到今天，已經(jīng)比較成熟，而中國還處于初步發(fā)展階段，中國的服裝品牌起步比較晚，這是造成國內(nèi)外服裝品牌巨大差距的主要因素，但其中立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用狀況的顯著差別也是重要原因之一。

立體裁剪適應(yīng)了品牌服裝設(shè)計(jì)以人為本的設(shè)計(jì)理念以及對于原創(chuàng)、風(fēng)格與高品質(zhì)的追求。國際品牌服裝在產(chǎn)品設(shè)計(jì)開發(fā)中都廣泛地應(yīng)用立體裁剪，而國內(nèi)的立體裁剪技術(shù)較國外的水平還有很大的差距。

國內(nèi)服裝生產(chǎn)企業(yè)對其應(yīng)用還處在初級階段。隨著企業(yè)的發(fā)展演變，立體裁剪只是在平面制版中遇到一些對風(fēng)格把握不大而簡易操作，并不像國外那樣實(shí)際應(yīng)用到生產(chǎn)中去。隨著對立體裁剪技術(shù)的引進(jìn)和推廣，業(yè)內(nèi)人士開始認(rèn)識到立體裁剪技術(shù)是品牌服裝競爭的新元素和核心技術(shù)之一，運(yùn)用立體裁剪是服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐的必然趨勢。

1 立體裁剪技術(shù)要求

立體裁剪是一種古老而又年輕的裁剪方法，它不需要制圖，不需要測量，更沒有復(fù)雜的計(jì)算公式。主要工具只需一個人臺、一把剪刀、一盒大頭針。由于在立體裁剪中，服裝的輪廓、結(jié)構(gòu)、造型都在三維空間中產(chǎn)生，因此立體裁剪與平面裁剪相比，更能準(zhǔn)確地抓住面料的特有風(fēng)格，充分利用面料在懸垂?fàn)顟B(tài)下形成的各種褶裥和縐紋，制作出各種復(fù)雜的外觀輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，更生動地表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)思。更重要的一點(diǎn)是立體裁剪在整個制作過程中，由于設(shè)計(jì)師直接將面料與人臺或模特接觸，能更直觀地觸發(fā)設(shè)計(jì)靈感，隨時(shí)調(diào)整出最佳狀態(tài)。

1.1 規(guī)范化要求

服裝制版過程中，應(yīng)現(xiàn)在的服裝流行趨勢，立體裁剪能夠使設(shè)計(jì)師與服裝直接對話，立體裁剪可以給設(shè)計(jì)師很大的空間想象，是不直接存在卻完全能夠感受到作用的空間。設(shè)計(jì)師直接運(yùn)用面料、色彩、款式，刺激人產(chǎn)生視覺或思維運(yùn)用。隨意是立體裁剪的最大優(yōu)勢，成為其作為服裝制版技術(shù)存在的最基本特征之一。規(guī)范化具體表現(xiàn)為操作步驟的程序化和運(yùn)用結(jié)果的確定性。在國外品牌服裝設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中被高度重視并得以廣泛應(yīng)用。

1.2 技巧性要求

立體裁剪作為三維造型技術(shù)，其技巧性非常突出。通過正確運(yùn)用技巧，可以使服裝既具優(yōu)美的靜態(tài)造型，又能滿足人體動態(tài)舒適性要求。由于立體裁剪并不是簡單地將布料包裹在模型上，使其處于完全貼身狀態(tài)或者用面料在模型上隨意造型，所以在運(yùn)用中松量的捏取便是其中一項(xiàng)技巧性很強(qiáng)的操作內(nèi)容。除了需要在胸部、背部、腰部、袖窿底部、臀部、襠部等部位放入滿足人體運(yùn)動舒適性的松量外，還要在胸、腰、臀部放入款式造型所需的松量。因?yàn)椴僮髡咴谌伺_上處理布料時(shí)，就是依靠控制布料的經(jīng)紗與緯紗來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，并使服裝達(dá)到平衡，所以立體裁剪的操作對手法和技巧的嫻熟程度和審美度要求很高。設(shè)計(jì)師與樣板師需要不斷練習(xí)，熟練掌握其中的技巧。

1.3 靈活性要求

服裝的流行性以及服裝特定的審美要求，決定了立體裁剪的靈活性。在熟練掌握立體裁剪的技巧、遵循規(guī)范的同時(shí)，必須以審視的目光、靈動的心去把握服裝風(fēng)格與造型。同樣的設(shè)計(jì)圖，在流行瘦身造型與寬松造型的不同時(shí)期，結(jié)構(gòu)線的位置、松量的加放等都會不同。譬如追求休閑和極簡風(fēng)格的CK與以奢華作為核心訴求的GUCCI兩種品牌的服裝，在運(yùn)用立體裁剪時(shí)的處理方式就會有很大差別。立體裁剪的靈活性對服裝設(shè)計(jì)師、樣板師提出了更高的要求，他們要有很強(qiáng)的審美能力，要能夠在變與不變之間求得平衡。

2 平面制版的實(shí)際應(yīng)用

近年來國內(nèi)服裝領(lǐng)域嚴(yán)重下滑，國人生活水平的提高，物價(jià)上漲，導(dǎo)致工人工資的倍增，令國內(nèi)大多企業(yè)感到壓力倍增。各企業(yè)都在要求設(shè)計(jì)師及版師講究速度，而忽略了品質(zhì)的重要性。制版師是把服裝設(shè)計(jì)效果圖通過精湛的技術(shù)在平面上進(jìn)行分解，對設(shè)計(jì)進(jìn)行修正和完善，使設(shè)計(jì)更加符合人體結(jié)構(gòu)，確保服裝穿著舒適性。服裝制版是一個很大的體系，光一個袖子和領(lǐng)子部分的變化分割就夠你研究的了，真正的專業(yè)知識還需靠自己去不斷的實(shí)踐和總結(jié)。

平面制版實(shí)際要比立體裁剪更加復(fù)雜，因?yàn)闆]有參考依據(jù)，只能憑個人經(jīng)驗(yàn)和審美觀在平面中做出造型，不但要看，還要邊看邊打出來，服裝是強(qiáng)調(diào)動手能力的，打出來以后再把衣服做出來，穿在人臺上或真人身上看效果，再進(jìn)行修正總結(jié)，只有這樣才能做好。一般需兩到三次的修改·定型，才可以投入生產(chǎn)。很多版師習(xí)慣按公式去制版，程序繁瑣，而效果不一定理想。每本書籍上的公式都是經(jīng)過反復(fù)研究而得的結(jié)論，給初學(xué)者確實(shí)可以帶來很大的幫助，但對于一些經(jīng)驗(yàn)豐富的版師其實(shí)作用不是很大，往往一些經(jīng)驗(yàn)豐富的版師大都會使用自己的一套制版模式，經(jīng)驗(yàn)要比教科書要可靠的多。例如一件公主線女裝，很多版師都是去以一個定量的尺寸去做出后背的公主線（后中8.5CM，袖籠夾底上10-11.5CM），其實(shí)完全可以根據(jù)款式的比例分割，不必去套用公式和固定尺寸。想象你在制作一件藝術(shù)品，分割的比例，線條的柔美，部位裝飾的尺寸及位置，要做到讓人看到能夠當(dāng)他是一件藝術(shù)品來欣賞。

設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)最先接觸的是面料，通過在人臺或模特身上披掛，充分了解面料的特點(diǎn)，再以這種面料的特點(diǎn)。來設(shè)計(jì)相符合的服裝款式。以鏤空面料為例，鏤空面料最大的特點(diǎn)就是有實(shí)、有虛。通過立體裁剪，面料的鏤空與人體的自然色重新組合成新的立體色調(diào)。這種若隱若現(xiàn)、虛實(shí)重疊與不重疊的變化，是面料本身所能創(chuàng)造的新的感覺。通過細(xì)褶，將面料不規(guī)則的重疊，多層重疊，可營造一種若隱若現(xiàn)、半透明的空間感。

面料的這種特殊性，能在立體裁剪下給設(shè)計(jì)師許多再創(chuàng)作的空間。最能運(yùn)用面料營造氣氛的設(shè)計(jì)師是著名的國際級時(shí)裝設(shè)計(jì)師三宅一生。他作品的代表性之一就是疊縐對光的折射。當(dāng)模特在舞臺上表演時(shí)，隨著燈光的變化，加上材料疊皺對光的折射，以及模特在舞臺上的運(yùn)動，使材料的特性得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

服裝作為人的“第二層皮膚”，可通過服裝來補(bǔ)償某種形體比例中的缺憾?，F(xiàn)今還存在著另一種設(shè)計(jì)思維，就是將主客倒置，也就是破除傳統(tǒng)觀念中人和服裝的關(guān)系概念，把服裝作為一種人體“軟雕塑”的藝術(shù)概念去思維，去設(shè)計(jì)服裝。對于前一種設(shè)計(jì)思維，平面裁剪通過在制圖中結(jié)構(gòu)線、裝飾線、輪廓線的設(shè)計(jì)也能發(fā)揮作用，比如提高腰線，使上身略短、下身略長，達(dá)到美化人體的作用。但在相同情況下，立體裁剪起到的作用更加精致準(zhǔn)確、貼合人體。尤其是在一些結(jié)構(gòu)奇特、形態(tài)復(fù)雜的高檔服裝設(shè)計(jì)中，需要在一些部位進(jìn)行褶裥和細(xì)褶處理，達(dá)到美化人體的作用。這時(shí)運(yùn)用立體裁剪可隨心所欲地予以表現(xiàn)，能獲得平面設(shè)計(jì)無法達(dá)到的生動效果。對于后一種主客倒置的設(shè)計(jì)思維，其強(qiáng)調(diào)的是服裝的獨(dú)特性、人格性、自主性，目的是解放人體、表現(xiàn)人體，用新的方式重塑人體與服裝的關(guān)系。在這種設(shè)計(jì)思維下，服裝設(shè)計(jì)已從“似藝術(shù)”的服裝，發(fā)展成“穿在身上的藝術(shù)”。

3 服裝制版技術(shù)的關(guān)鍵問題

服裝的核心識別往往源于鮮明的風(fēng)格和上乘的品質(zhì)，而服裝產(chǎn)品的三維屬性、面料的物理性能、人體的復(fù)雜體表以及人體工程學(xué)要求等，都使品牌服裝設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)有一定的難度。而通過立體裁剪技術(shù)則可以很好地解決其中一些關(guān)鍵問題。

3.1 服裝造型的準(zhǔn)確把握

如何準(zhǔn)確把握服裝造型，是品牌服裝設(shè)計(jì)所面臨的關(guān)鍵問題之一。首先，品牌服裝非常注重設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性，而服裝的風(fēng)格又必須統(tǒng)一，這樣的服裝在創(chuàng)意、設(shè)計(jì)圖到樣衣的過程中就需要運(yùn)用立體裁剪，這樣才能直觀地調(diào)整設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師可以獨(dú)立運(yùn)用立體裁剪完成造型設(shè)計(jì)，也可以與樣板師協(xié)作共同完成設(shè)計(jì)。其次，品牌服裝需要精致的板型，如肩線與袖窿、省道和分割線的設(shè)計(jì)都是精細(xì)而微妙的，需要經(jīng)過在人臺上裁剪，用實(shí)際面料縫制，由試衣模特試穿，經(jīng)多次修板后才能確定下來。服裝設(shè)計(jì)大師阿瑪尼的設(shè)計(jì)取得成功的最經(jīng)典原則，就包括認(rèn)真對待設(shè)計(jì)中的每一個細(xì)節(jié)，雖然款式簡單，但剪裁縫制絕對精致。這也成為他的時(shí)裝產(chǎn)品所特有的品牌識別元素。

3.2 合體性與舒適性的兼顧

舒適性與合體性在服裝設(shè)計(jì)、制板中似乎是一對矛盾：常常是合體性好的服裝動態(tài)舒適性差，而舒適性好的服裝又不太合體。其中上衣的袖窿與褲裝中的底襠又是打板中最難把握的部位。比如上衣保證了袖子的合體美觀性，則手臂的運(yùn)動舒適性大受影響；而袖子穿著舒適情況下，上衣的合體美觀性必大打折扣。褲子樣板設(shè)計(jì)中其襠部的舒適性與褲子的合體美觀性也存在相同的問題。究其原因，在于打板師們采用平面裁剪法，有二維尺寸概念而缺少對人體的臂根部及襠部立體形態(tài)的了解與把握。而立體裁剪技術(shù)，則能夠相對較好地處理這一矛盾關(guān)系。

3.3 面料性能對板型的影響

同樣的板型用不同面料縫制后，會出現(xiàn)完全不同的造型效果；且適用于某些面料的好樣板，在用不同性能面料加工后，會出現(xiàn)很多的問題。板型要根據(jù)面料來變化，樣板放松量、省量、袖子吃勢大小，以及結(jié)構(gòu)線的形狀都會隨面料厚薄、軟硬、收縮性、垂性等性能的改變而不同。這是與面料性能相關(guān)的板型設(shè)計(jì)中的重要問題，也是影響板型質(zhì)量及成衣質(zhì)量的關(guān)鍵問題?？萍嫉目焖侔l(fā)展為服裝提供了更為豐富的材料，大量的新型面料不斷出現(xiàn)，其中的許多面料都具有了新的外觀和手感，平面裁剪對于新型面料更是捉襟見肘。新面料的出現(xiàn)不斷地對設(shè)計(jì)師的技能提出了挑戰(zhàn)，平面工作的變革不可避免。憑借三維直觀性及靈活性，立體裁剪技術(shù)將在其中發(fā)揮重要作用。

4 結(jié)語

無論是國外品牌服裝設(shè)計(jì)的成功經(jīng)驗(yàn)，還是國內(nèi)企業(yè)的初步實(shí)踐，都證明立體裁剪作為一項(xiàng)重要的服裝技術(shù)，對于推動品牌服裝的發(fā)展具有不可低估的作用。如今隨著國內(nèi)生活水平的提高，人們的審美眼光和對穿著品質(zhì)的要求都已追上了國際的軌道，未來國內(nèi)服裝領(lǐng)域?qū)粤Ⅲw裁剪為服裝制版的的只要技術(shù)，但各大企業(yè)管理模式，很少有注重對企業(yè)版師的培訓(xùn)和接觸新型技術(shù)的心態(tài)。導(dǎo)致國內(nèi)大多版師似井底之蛙，坐井觀天無法接觸新的制版技術(shù)手法。

品牌服裝企業(yè)應(yīng)該積極引進(jìn)、應(yīng)用和推廣立體裁剪。由于該技術(shù)從國外引進(jìn)，有一個消化吸收以及本土化的過程，其具體運(yùn)用理論還有待長期的探索與研究。但是只要我們能堅(jiān)持不懈,虛心求教，把立裁能廣泛的運(yùn)用到制作和生產(chǎn)當(dāng)中，我想中國的服裝品牌也一定能越來越多地推開國門，走向世界。

[1] 張文斌.服裝立體裁剪[M].上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,2001.

[2] 劉瑞璞,劉維和.服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)原理與技巧[M].1996.

[3] 王曉澤.立體裁剪技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,2010(11)：07.

The development and future trend of clothing stereo and plane

XIAO You-kao (Zhejiang GIUSEPPE Ltd., Zhejiang Wenzhou 325400,China)

Describes the important role of grasping the style plate process, summed up the clothing plate free play, reflect the advantages of three-dimensional cutting in garment design, points out the key problems and the effect of application of draping clothing design can solve.

three-dimensional cutting；industrial plate making；development trend

TS941.2

A

投稿日期：2016-10-8

肖友烤（1977-），男，浙江溫州人士，從小受家庭影響特別喜歡服裝，現(xiàn)任職：浙江喬治白服飾股份有限公司開發(fā)技術(shù)部：副經(jīng)理；研究方向：服裝的未來發(fā)展趨勢和版型的松量研究。