潘公凱　盧忻

《禮記·學(xué)記》云：“善學(xué)者，師逸而功倍，又從而庸之；不善學(xué)者，師勤而功半，又從而怨之?！闭憬佬g(shù)學(xué)院國畫系當(dāng)年有潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非、陸維釗、陸儼少、沙孟海等組成的一個(gè)老先生群體，教學(xué)與創(chuàng)作力量都非常強(qiáng)。他們的目的非常明確，要為中國培養(yǎng)一流的藝術(shù)家和藝術(shù)教育家，然而有好的先生也還需要有相應(yīng)的學(xué)生，方能實(shí)現(xiàn)宏愿。善學(xué)的學(xué)生，不需先生多花精力，就能獲益良多，且知感恩；而不善學(xué)的學(xué)生，即使先生耳提面命，往往仍然獲益寥寥。在早期學(xué)生中，張?jiān)澜o疑是善學(xué)者的代表。

張?jiān)澜∠壬?947年考入浙江美院的前身國立藝專，這一年潘天壽先生辭去校長職專事教學(xué)，當(dāng)時(shí)黃賓虹先生也已被請到杭州國立藝專，加上吳茀之、諸樂三等教授執(zhí)教，教學(xué)條件非常好。張?jiān)澜∨c李震堅(jiān)、林鍇同班，他敦實(shí)好學(xué)，尊師重道，平時(shí)常向先生請教學(xué)業(yè)。他與吳茀之先生是浦江老鄉(xiāng)，后來吳先生招其為長女婿，藝專畢業(yè)那年即訂婚，潘天壽作的證婚人，從此張?jiān)澜∫蚨嗔艘粚雨P(guān)系，與老先生們走得更近了，盡管畢業(yè)后他分配到上海人民出版社工作，但只要回杭州，總常常出現(xiàn)在校園里。

張先生從畢業(yè)算起分兩個(gè)時(shí)間段，26歲至56歲，在上海出版社任美術(shù)編輯和畫師，夫妻分居兩地，30年中創(chuàng)作了許多中國畫，尤以連環(huán)畫《范進(jìn)中舉》《東郭先生和狼》《李時(shí)珍》等名作暢銷全國，家喻戶曉，享有盛譽(yù)；從56歲到80歲，調(diào)回杭州母校任中國畫系教授，他不顧年邁帶領(lǐng)本科生下鄉(xiāng)采風(fēng)，與學(xué)生一起寫生，記得他創(chuàng)作的中國畫《鴨鵝田頭沐晚風(fēng)》還入選第六屆全國美展。退休后作為民盟省委委員、浙江省文史研究館館員、西泠印社社員、西泠書畫院畫師、吳茀之紀(jì)念館名譽(yù)館長、浙江畫院特聘畫師，發(fā)揮余熱為老年大學(xué)編寫花鳥畫教材，并示范任教，他親力親為深受文化藝術(shù)界敬重。他的專業(yè)創(chuàng)作也一直走在高端，社會(huì)影響愈來愈大，先后在國內(nèi)外舉行過多次個(gè)展。作品多次獲獎(jiǎng)，《鴨鵝田頭沐晚風(fēng)》曾獲浙江省美術(shù)優(yōu)秀獎(jiǎng)，《長春圖》獲華夏藝術(shù)國際銀獎(jiǎng)，《神州春曉》獲中國當(dāng)代著名花鳥畫家作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《春風(fēng)花草香》獲海峽兩岸書畫名家展一等獎(jiǎng)，并有多部著作問世。

張?jiān)澜】梢哉f是潘天壽、吳茀之等老先生教學(xué)思想熏陶出來的一種典型，俗語說名師出高徒，這篇短文想要強(qiáng)調(diào)一下“高徒”本身，必須是上文所說的“善學(xué)者”，方能“師逸而功倍”，具體分兩個(gè)方面簡單作一解說。

一方面是老先生們注重人品畫品，張?jiān)澜《貙?shí)好學(xué)，又恪守傳統(tǒng)道義，尊師重道，規(guī)規(guī)矩矩做人，勤勤懇懇工作，事業(yè)心強(qiáng)，專業(yè)思想穩(wěn)定。要不是56歲那年方增先老師調(diào)上海需要對(duì)調(diào)找到他，上海才放人，也許他會(huì)夫妻分居兩地一直到退休。張?jiān)澜∈侨寮覀鹘y(tǒng)的好學(xué)生、好老師，本分謙恭，又當(dāng)仁不讓，盡心盡職，于公于私均無可挑剔。這樣的藝術(shù)家、藝術(shù)教育家現(xiàn)在是越來越少了，所以現(xiàn)在整理張?jiān)澜∠壬馁Y料，發(fā)掘其精神財(cái)富與物質(zhì)財(cái)富具有同樣的現(xiàn)實(shí)意義。

另一方面是，張?jiān)澜∠壬蛐院茫瑢W(xué)習(xí)得法。這一點(diǎn)很重要，故要多說上幾句，要不然他當(dāng)不了高徒，也成不了氣候。

首先，踏實(shí)，他做學(xué)問毫不含糊，非常踏實(shí)。譬如，歷代名作和當(dāng)代名家名作以及民間優(yōu)秀作品，凡他過目的皆有圖像記錄。當(dāng)時(shí)的畫家一般都沒有照相設(shè)備，張先生則一筆一筆畫下來，其實(shí)這樣比照相的印象要深刻得多，等于是臨摹。這種記錄長此以往積累下來，并分門別類裝訂成冊，本子多達(dá)四五十本，本子很厚，有的達(dá)上百頁，諸如“樹石資料”“戲劇人物資料”“花卉資料”“國畫集錦資料”有20幾本。有的是直接一絲不茍的臨摹，更多的是根據(jù)自己的體會(huì)勾出結(jié)構(gòu)全圖或精彩局部，并一一注明妙在何處。譬如：有的批注“筆墨簡練粗壯”“以圓筆出之得清潤之趣”“縱橫大野，顧盼非?！薄斑\(yùn)筆緩慢沉著，穩(wěn)健如高山墮石，如屋漏痕，沒有一筆浮飄纖弱，石陰處染淡墨，陽處染赭，梅干皴后染淡墨?！?/p>

他對(duì)八大山人、任伯年、徐渭、吳昌碩、齊白石、潘天壽均有單獨(dú)厚厚的臨本，其中潘天壽1963年在上海的個(gè)展和1977年平反后的個(gè)展，幾乎每一幅畫連同題跋印章，全部實(shí)錄，連書法題款都用的潘天壽體，分行及字形與原圖一模一樣。想必他在展廳里呆過好幾天，要不然決計(jì)完不成這么多的數(shù)量。有幾幅還在旁邊寫上當(dāng)時(shí)觀瞻的心得，如果日后整理出版，肯定會(huì)大受歡迎。又如戲曲人物的創(chuàng)作，以傳統(tǒng)劇為主，加上現(xiàn)代劇，甚至電視劇，總數(shù)在百部以上。此外，二三十本速寫本則按時(shí)間地點(diǎn)分類，黃山、雁蕩山、泰山、九華山、舟山漁島、北京、上海、紹興、杭州花圃等等不一而作。

張先生人物、山水、花鳥、走獸樣樣精通。論人物畫則歷代文人武士，農(nóng)夫工匠，現(xiàn)代男女老少無所不能；花卉禽鳥更是寫形傳神，無論梅花、杏花、桃花、薔薇花、石榴花、荷花、鳳仙花、桂花、菊花、芙蓉、山茶花，從1月到12月各種花卉的千姿百態(tài)，從孕育花苞、盛開到凋謝，由單朵至多花多枝復(fù)疊組合，自然生態(tài)均在腦里筆下，尤以梅蘭竹菊最佳。至于桃、梨、柿子、毛栗、芝麻、橙子、紅荔、蜜柑、佛手、山楂、無花果，以及各種蔬菜、豆莢、毛筍等等，落筆擒來，畫什么像什么，博學(xué)勤練打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

第二，善思，他邊學(xué)邊思養(yǎng)成了習(xí)慣。在觀陳老蓮的《梅石圖》似有特別的感觸，便批注云：“用筆法平、圓、留、重、變之外，加提、刻、氣、力、韻?！边@顯然是對(duì)黃賓虹先生筆法的補(bǔ)充之想。在背臨老蓮的繪畫書法后，補(bǔ)記“老蓮書法秀麗有青春活力，構(gòu)圖虛實(shí)穿插，平中見奇，風(fēng)貌獨(dú)特”。在趙孟頫《吹簫仕女》簡筆勾臨稿一旁自注：“運(yùn)筆運(yùn)墨要有性靈神韻，生動(dòng)天趣?！狈置魇且娰t思齊，用來提醒自己。

他對(duì)吳昌碩、潘天壽、吳茀之的作品非常留意，能用諸家自己的語錄進(jìn)行分析。寫荷法，他將陳洪綬、石濤、吳昌碩、潘天壽、謝稚柳、張大干各自的荷花荷葉一一對(duì)照，僅潘天壽花瓣的對(duì)比就有圖有文列出六七種：“以瓣大小對(duì)比求靈活”“葉中間留空求靈活”“留缺口則活了，不呆板”“加兩瓣就活了”“加一瓣‘破呆板求靈活”“齊與不齊”“濃淡對(duì)比”……吳昌碩的寫菊法，他從外形上歸納出幾種不同類型，有三角形、圓形、兩個(gè)三角形、兩個(gè)圓形、橢圓形等等。

張?jiān)澜≡鴮⑴颂靿郛嬍瘹w納為有45種畫石法，一一用筆如數(shù)勾出，又列出潘氏畫石的主要特點(diǎn)，如“疏處愈疏，密處愈密，大空間小空間運(yùn)用夸張手法；運(yùn)用長線條搭成長方形、三角形等框架，加強(qiáng)章法的力度”等等。他將石濤畫石法歸納為35種，也一一勾在鉛畫紙上。林林總總，可見其用功之勤奮、觀察之精微和思考之深刻。

1981年6月17日上黃山游覽寫生，速寫本中僅黃山松的品種就有椅子松、天海鳳凰松、迎客松、倒掛松（降龍松）、探海松、蒲團(tuán)松、送客松、黑虎松、龍爪松、接引松、始信峰松5種、清涼臺(tái)松10種、麒麟松、臥龍松等30來種。至于山石更是勾了無數(shù)草圖，并注明特點(diǎn)，如飛來石處看群峰標(biāo)明“此山霧氣隱約晦明”“遠(yuǎn)山逆光黛色厚重濃郁”云云。勾麒麟松圖又特地注明“麟細(xì)老桿赭紅”。

第三，求變，減弱自然物的屬性，加進(jìn)作者的主觀審美意識(shí)，逐漸形成個(gè)人風(fēng)格。潘天壽、吳茀之主張繼承優(yōu)秀的民族藝術(shù)傳統(tǒng)，而這種繼承是“師其心不師其跡”，取法乎上，為我所用，學(xué)習(xí)藝術(shù)的基本規(guī)律，強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)的重復(fù)等于零”，最終要落實(shí)在發(fā)揮獨(dú)創(chuàng)性上。張?jiān)澜‰m然遍臨歷代名家名作，但重點(diǎn)分明，方向明確，抓住要領(lǐng)，反復(fù)錘煉。他的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)主次、對(duì)比、夸張，以方代圓，他把“空靈”叫做“虛靈”，認(rèn)為寫意畫要講究虛靈，即意到筆不到，要筆筆分明，不可涂抹筆觸空隙。他自己的作品就非常注意留空布白。即使早年的連環(huán)畫不但構(gòu)圖講究氣勢，也呈現(xiàn)虛靈氣象，后來的中國畫自然更上一層樓，作品特別樸厚，又十分耐看。

他認(rèn)為題材、立意、造型、構(gòu)圖、筆墨都要新，尤以筆墨新為難。觀張先生的畫，面貌新，筆墨求變，有用山石勾線來寫花卉枝桿的，有以篆刻金石來造型的，從整篇到局部常常反其道而行之，反常合道，追求趣味不同尋常，給人的感覺總是落落大方，毫不拘謹(jǐn)。他的畫構(gòu)圖不一般，不平庸，在國畫系的老教授中也特別鮮明，而且一直保持到老，可見人雖漸老，思想始終年輕，相當(dāng)不容易。晚年他畫的一批畫面貌很新，諸如：《艷色逗春風(fēng)》（1996年）、《荷塘鴨戲》（1997年）、《春江水暖鴨先知》（2000年）、《戲鴨圖》（2001年）等，簡練單純，增加了裝飾性和平面效果，都呈現(xiàn)出衰年變法的跡象，特點(diǎn)明顯，倘若借得天年可能又是一番氣象。

張先生的藝術(shù)成就、藝術(shù)觀點(diǎn)、藝術(shù)道路可圈可點(diǎn)可贊可揚(yáng)之處很多，過去研究得很少，他自己生前也很低調(diào)。不知不覺先生離開我們已經(jīng)整整10年，作為后人我們得抓緊補(bǔ)課，隨著時(shí)間的流逝，我們相信張先生的影響會(huì)愈來愈大。

近聞張師母吳晚香女士和子女向東、向丁、月影將張?jiān)澜∠壬髌钒儆嗉爱嫺?、筆記等文獻(xiàn)資料無償捐獻(xiàn)給浙江美術(shù)館，再一次實(shí)現(xiàn)了先生的遺愿，記得先生生前曾給浙江省博物館捐過50幅精品杰作。浙江美術(shù)館為先生專門舉辦了個(gè)人書畫展覽，并出版畫集及文獻(xiàn)集，相信此舉必將進(jìn)一步推動(dòng)對(duì)張?jiān)澜∠壬乃囆g(shù)研究，以至浙派、海派藝術(shù)的深入研究。

以此拙文謹(jǐn)表對(duì)先生的敬意！