蜀中自古多才俊，遠(yuǎn)的不說，單說自貢富順近百年就出現(xiàn)過劉光第這樣的一代碩儒，而郭廣嵐正是劉光第的老鄉(xiāng)。一件書法作品能懾人心魄，在于大章法的把握，能使人回味咀嚼則有賴于細(xì)節(jié)的把握。廣嵐的書法繼承傳統(tǒng)，綜合而成自己面目，又受王鏞，石開等恩師的直接指導(dǎo)，是嚴(yán)格意義上的創(chuàng)作。廣嵐的筆一直在大篆的領(lǐng)域盤旋，大篆是漢文的源頭，以甲骨文、金文為代表的大篆字體，對(duì)于書法的創(chuàng)造與嬗變，具有決定性的力量。大篆系統(tǒng)的象形精神，正是使隸變以后的今文字書寫得以升華為藝術(shù)的基礎(chǔ)。從這個(gè)角度看，郭廣嵐的書法是在打掃漢字上深厚的青苔，在字的源頭呈現(xiàn)它本質(zhì)的形態(tài)，以期獲得陌生化的美學(xué)效果。他的字其實(shí)是在觀賞者的共同參與下才能一并實(shí)現(xiàn)的漢字歷險(xiǎn)和漢字狂歡。