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        宋元之風(fēng),當(dāng)今之雨

        2016-12-15 18:33:42徐建融
        新民周刊 2016年48期
        關(guān)鍵詞:太極圖寫意畫文人畫

        徐建融

        今天,一大批年輕的畫家,重新回歸到唐宋畫家畫傳統(tǒng)的“正宗大道”并取得了令人矚目的成就,這是令人欣喜的,而劉亨正是其中的一位先行者、佼佼者。

        劉亨是為中國(guó)畫的傳統(tǒng)而生的。致力于“以古人之規(guī)矩,開(kāi)自己之生面”實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,是他自覺(jué)的使命。

        中國(guó)畫的傳統(tǒng),有正奇之分,好比太極圖由陰陽(yáng)魚合成。潘天壽先生曾分析中國(guó)畫傳統(tǒng),以“嚴(yán)于規(guī)矩法則”,注重“畫之本法”,以形象塑造為中心的畫家畫歸于“以平(正)取勝”的“科班”,而以“忽于規(guī)矩法則”注重“畫外功夫”,以筆墨抒寫為中心的文人畫歸于“以奇取勝”的“票友”。大體上,明代正(德)嘉(靖)之前的傳統(tǒng),以畫家畫為正宗;而?。☉c)萬(wàn)(歷)之后的傳統(tǒng),以文人畫為大雅,20世紀(jì)以降,中國(guó)畫所傳承的傳統(tǒng),主要是文人畫,因其高雅、創(chuàng)新、先進(jìn),并具有民主性、人民性的“精華”。而畫家畫的傳統(tǒng)則受到排斥,因其匠俗、保守、落后,并具有封建性、貴族性的“糟粕”。

        劉亨學(xué)畫的時(shí)代,正當(dāng)文人畫的傳統(tǒng)大行其道。被為“20世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”的吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽,都是文人畫史上單然獨(dú)立的大師;新華書店中鋪天蓋地的“怎樣畫葫蘆”“怎樣畫小雞”等等傳統(tǒng)的技法書所傳授的,同樣也是“逸筆草草”的文人寫意。但是,劉亨卻于一面倒的文人寫意傳統(tǒng)中突圍而出,把精力用在了唐宋畫家畫的傳統(tǒng)上。這在當(dāng)時(shí)是非常難能可貴的。因?yàn)椋?dāng)時(shí)二玄社的復(fù)制品尚未普及,唐宋的畫跡人們還很難見(jiàn)到。

        劉亨出生于書畫之家,家學(xué)淵源,從小就打下了堅(jiān)實(shí)的書法基礎(chǔ),以如此的條件,他畫文人寫意,相比于缺少書法基礎(chǔ)、就寫意畫學(xué)寫意的青年,自然有利得多。所謂“書法是中國(guó)畫的基礎(chǔ)”,實(shí)際上只是文人畫,尤其是寫意畫的基礎(chǔ),在這堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上的“逸筆草草”作“不求形似”的抒寫,他的前途肯定十分可觀。但他卻轉(zhuǎn)向了以形神兼?zhèn)涞男蜗笏茉鞛榛A(chǔ)的畫家畫,這就更難能可貴。

        劉亨對(duì)唐宋畫家畫的認(rèn)識(shí),并不是時(shí)下與寫意畫作對(duì)稱的“工筆畫”,而是工筆意寫,明清盛行的文人寫意是對(duì)唐宋畫家畫的奇正相生;近世所謂的“工筆畫”,則是對(duì)唐宋畫家畫的誤讀。明清文人寫意的泛濫,是胡涂亂抹的“所謬甚矣”;唐宋畫家畫的末流,正是“工筆畫”的刻板和僵滯。

        基于這樣的認(rèn)識(shí),又挾書法之長(zhǎng),經(jīng)過(guò)了造型的斬關(guān)訓(xùn)練,劉亨于人物、鞍馬、花鳥(niǎo)、山水無(wú)不擅長(zhǎng)。他用率意的筆墨配合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?,所作布局豐滿,富于景深的曲折穿插;形象生動(dòng),高于真實(shí)的形神畢觀;賦色明麗,攝于自然的天工清新;筆墨精妙,出于書法的蘊(yùn)藉淋漓。一畫之制,必“嚴(yán)重以肅,恪勤以周”“注精以一,神與俱成”?!耙褷I(yíng)之,又徹之,已增之,又潤(rùn)之,一之可矣,又再之,再之可矣,又復(fù)之”,“必重復(fù)始終,如戒嚴(yán)敵然后畢”。其“不敢以輕心挑之,不敢以慢心忽之”,如此,相比于文人寫意的翰墨游戲,以畫為樂(lè),簡(jiǎn)直是“顧其術(shù)亦近苦矣”。然而,他卻以苦為樂(lè),樂(lè)在其中,這就是所謂“工匠精神”。長(zhǎng)期以來(lái)“工匠”一直是中國(guó)畫傳統(tǒng)中的一個(gè)貶義詞,致使有些前輩的耆宿斥趙幹的《江行初雪圖》為“匠氣”,斥敦煌莫高窟的壁畫為“工匠的水陸畫”,斥宋畫為“只有工藝的價(jià)值,沒(méi)有藝術(shù)的價(jià)值”……致使中國(guó)畫的傳統(tǒng)只剩下了“以奇取勝”的文人畫,卻摒棄了“以平(正)取勝”的畫家畫,好比太極圖,只剩下了陰魚,卻摒棄了陽(yáng)魚,這還能算傳統(tǒng)太極圖嗎?

        今天,一大批年輕的畫家,重新回歸到唐宋畫家畫傳統(tǒng)的“正宗大道”(張大千語(yǔ))并取得了令人矚目的成就,這是令人欣喜的,而劉亨正是其中的一位先行者,佼佼者。相信從此之后,畫家畫和文人的傳統(tǒng)得以并駕齊驅(qū)地傳承、發(fā)展,整個(gè)中國(guó)畫傳統(tǒng)的振興便指日可待了。

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