何映宇

青年作家創(chuàng)作會(huì)、“文學(xué)百校行”、“會(huì)師上海·90后創(chuàng)意小說(shuō)戰(zhàn)”、“黑馬星期六”文學(xué)選拔賽等各種活動(dòng)如火如荼，讓很多有志于文學(xué)的年輕人通過(guò)作協(xié)的平臺(tái)走上創(chuàng)作之路。

11月28日晚上8時(shí)許，繼參加中國(guó)作協(xié)第九次全國(guó)代表大會(huì)的全委于27日抵達(dá)之后，上海代表團(tuán)大部隊(duì)一行30余人順利到達(dá)北京。

98歲高齡的錢(qián)谷融先生是上海代表團(tuán)年紀(jì)最大的代表，在上海作協(xié)兩位副主席楊揚(yáng)和孫甘露的陪同下來(lái)到下榻的賓館。雖然年事已高，但錢(qián)先生神采奕奕，心情愉悅，有人勸他年紀(jì)大了不宜長(zhǎng)途遠(yuǎn)行，但錢(qián)先生還是堅(jiān)持要參加。

這趟遠(yuǎn)行，錢(qián)先生感到收獲頗多不虛此行，在現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)了習(xí)總書(shū)記的講話，他非常興奮?！爸袊?guó)文藝界出力作的時(shí)機(jī)到了！”他笑容滿面地說(shuō)。

筆耕不輟的上海作家

2013年以來(lái)，上海作協(xié)圍繞出作品、出人才的中心環(huán)節(jié)，以創(chuàng)新的思路積極推進(jìn)作協(xié)服務(wù)和文學(xué)創(chuàng)作，推動(dòng)文學(xué)事業(yè)發(fā)展。

上海作協(xié)專(zhuān)門(mén)出臺(tái)了《上海作協(xié)會(huì)員年度作品獎(jiǎng)勵(lì)辦法》，完善各類(lèi)創(chuàng)作扶持制度，也使得近年來(lái)上海文學(xué)的收獲不斷，繁花綻放，碩果累累，迄今為止上海作家累計(jì)獲得全國(guó)和省市級(jí)各類(lèi)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)達(dá)80多人次，其中王安憶被法國(guó)文化部授予“法蘭西共和國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”（2013）;趙麗宏榮獲塞爾維亞國(guó)際詩(shī)歌節(jié)“金鑰匙”獎(jiǎng)（2013）。金宇澄的《繁花》獲中國(guó)文學(xué)最高獎(jiǎng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)（2015）和中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”（2014），滕肖瀾、程德培、張新穎三位作家、評(píng)論家獲第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)（2014）;任溶溶、張潔獲第九屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)……都是沉甸甸的獎(jiǎng)項(xiàng)。

上海作家筆耕不輟，成績(jī)喜人，作協(xié)主席王安憶起了很好的表率作用。成名30多年來(lái)，王安憶每隔幾年都會(huì)拿出一部厚重的長(zhǎng)篇，引起文壇廣泛關(guān)注。繼2011年《天香》之后，今年年初她“變法”推出了長(zhǎng)篇力作《匿名》，可以說(shuō)是王安憶的又一次先鋒探索，簡(jiǎn)直堪稱是冒險(xiǎn)。雖然評(píng)價(jià)也是有贊有彈，有人喜歡有人不滿，但對(duì)于王安憶這樣成名已久的作家來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一次自我突破的嘗試。

《收獲》副主編鐘紅明如此評(píng)價(jià)《匿名》：“這是一部很難概括的作品，王安憶在小說(shuō)中塑造了一個(gè)失蹤者的形象，他在意外遭綁架后，被扔到幾省交界處的深山。作者探討的是，主人公在逐漸褪去文明世界的各種附著后，依舊頑強(qiáng)存在著的原因是什么?！?/p>

2005年寫(xiě)完《遍地梟雄》之后，王安憶就一直想寫(xiě)一個(gè)出游的故事：一名老實(shí)的職員，忽被前來(lái)索討債務(wù)的債主劫持，當(dāng)作人質(zhì)，帶他離開(kāi)從未走出過(guò)的城市，踏入另一個(gè)世界。這只是一個(gè)故事的殼，殼里面盛什么，她心中卻是茫然的。10年后，王安憶交出了答卷，一次個(gè)人化的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)，一個(gè)謎團(tuán)相連、細(xì)節(jié)贅述的文本迷宮，對(duì)夢(mèng)境、個(gè)人體驗(yàn)、心理活動(dòng)的細(xì)致描寫(xiě)，構(gòu)成了這部屬于王安憶的35萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)。

要出成績(jī)，新人的培養(yǎng)也是重中之重，上海作協(xié)繼續(xù)實(shí)施《上海青年作家“531”培養(yǎng)計(jì)劃》，目標(biāo)是用五年時(shí)間，分三個(gè)梯隊(duì)，建立年齡結(jié)構(gòu)合理、創(chuàng)作門(mén)類(lèi)均衡、創(chuàng)作勢(shì)頭活躍、規(guī)模在100人以上的青年作家方陣。青年作家創(chuàng)作會(huì)、“文學(xué)百校行”、“會(huì)師上海·90后創(chuàng)意小說(shuō)戰(zhàn)”、“黑馬星期六”文學(xué)選拔賽等各種活動(dòng)如火如荼，讓很多有志于文學(xué)的年輕人通過(guò)作協(xié)的平臺(tái)走上創(chuàng)作之路。

這些年，上海的青年作家表現(xiàn)也是非常搶眼。路內(nèi)憑借寫(xiě)父輩工廠生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《慈悲》獲得2016華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“年度小說(shuō)家”獎(jiǎng)，評(píng)委會(huì)對(duì)他的評(píng)語(yǔ)是：“路內(nèi)的小說(shuō)是一代人的精神鏡像。他筆下的青春，不僅是年華，也是燦爛的心事，不僅常常受傷，也飽含生命的覺(jué)悟。他出版于2015年度的長(zhǎng)篇小說(shuō)《慈悲》，見(jiàn)證了一個(gè)作家的成熟和從容。從傷懷到悲憫，從鋒利走向?qū)掗?，路?nèi)的寫(xiě)作已不限于個(gè)人省思，而開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)ζ椒踩松亩Y贊，對(duì)日常生活肌理的微妙刻寫(xiě)。他如此專(zhuān)注，又如此謙卑。他的文字，斂去了一切怨氣，有著仁慈的暖意，這種和解與饒恕，是對(duì)寫(xiě)作超越性的艱難跋涉?！?p>

2016年，上海書(shū)展以“我愛(ài)讀書(shū)，我愛(ài)生活”為主題。

除此之外，潘向黎寫(xiě)閱讀唐詩(shī)心得的《看詩(shī)不分明》、小白的《表演與偷窺》、殷健靈的《野芒坡》、姚鄂梅的《覆船山》、周嘉寧的《密林中》、張怡微的《細(xì)民盛宴》、任曉雯的《生活，如此而已》、蔡駿的《最漫長(zhǎng)的那一夜》、王若虛的《火鍋殺》、甫躍輝的《安娜的火車(chē)》等，也都受到評(píng)論界的廣泛關(guān)注。

“行距”打造劇本工廠

作家協(xié)會(huì)給人的印象多少有一些保守，但實(shí)際上，他們從來(lái)沒(méi)有固步自封，對(duì)新事物也絕不會(huì)抱一種拒之門(mén)外的態(tài)度。2014年7月，上海作協(xié)推動(dòng)成立了上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)，積極發(fā)展新興文學(xué)群體，陸續(xù)發(fā)展會(huì)員229名，覆蓋了上海各大文學(xué)網(wǎng)站最為活躍的一線作者。

而老牌文學(xué)雜志《收獲》與“贊賞”IP平臺(tái)還開(kāi)啟戰(zhàn)略合作，辦起了“行距”App。

5月18日，“行距”App正式上線，作者可在“行距”在線投稿，一旦通過(guò)“小門(mén)審”“大門(mén)審”的法眼，即可發(fā)表在《收獲》雜志或《收獲》電子版上。以前，普通作者寫(xiě)了稿，只能通過(guò)郵寄的方式寄到編輯部，再苦等回音，現(xiàn)在利用了新科技手段，就更自由更便捷了。而且，投稿不僅為《收獲》一家所有，在“行距”上，作者還可將自己的文章投給不同出版人，除《收獲》外，還有《離線》《天涯》《花城》《接力》等，因?yàn)槊恳患译s志的定位不同，編輯的趣味和眼光也不同，導(dǎo)致很多有潛力的投稿被湮沒(méi)，而在這個(gè)平臺(tái)上，作者可以有更廣闊的天地，讓自己的作品得到適合它的歸宿。

《收獲》主編程永新對(duì)記者說(shuō)：“我們想建一個(gè)‘收獲園地，把那些水平不錯(cuò)，但暫時(shí)不能在《收獲》刊登的作品貯存起來(lái)，加以利用。‘行距具有輔導(dǎo)功能，編輯會(huì)及時(shí)與作者溝通、交流，指出投稿的瑕疵，讓投稿有機(jī)會(huì)‘復(fù)活?！?

在如今這個(gè)IP為王的時(shí)代，《收獲》這個(gè)華語(yǔ)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)，蘊(yùn)藏了一個(gè)最大的IP富礦。多年前，張藝謀曾和《收獲》簽過(guò)協(xié)議，獲得雜志的“首看權(quán)”。后來(lái)，很多影視機(jī)構(gòu)和姜文的文學(xué)團(tuán)隊(duì)等都訂閱了《收獲》。粗略算一下，《收獲》上的文學(xué)作品拍成影視作品的，應(yīng)該有上百部。早年諶容的《人到中年》、余華的《活著》、蘇童的《妻妾成群》都是在《收獲》首發(fā)后改編成電影的;最近的，薛舒的《遠(yuǎn)去的人》正在劇本籌劃階段，2012年在《收獲》發(fā)表的滕肖瀾長(zhǎng)篇《雙生花》，目前也在積極做劇本開(kāi)拓。這么多的資源，這么多的IP，此前，《收獲》編輯部完全是義務(wù)勞動(dòng)，僅限于牽線搭橋?，F(xiàn)在，雜志社覺(jué)得需要?jiǎng)?chuàng)新，需要改變思路，程永新說(shuō)：“我們想改變現(xiàn)有的作家、編輯、讀者的溝通方式和體制，通過(guò)‘行距這個(gè)平臺(tái)探索各種可能性。在如今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，在原創(chuàng)為王、IP為王、內(nèi)容為王的時(shí)代，開(kāi)拓一條通往劇本工廠的道路。這個(gè)平臺(tái)上會(huì)進(jìn)駐合作方，把合適的原創(chuàng)作品篩選出來(lái)，直接轉(zhuǎn)化為影視版權(quán)?！?/p>

文學(xué)并沒(méi)有式微

上海的國(guó)際文學(xué)交流也是異?；钴S，近5年來(lái)，僅上海作協(xié)接待來(lái)訪的國(guó)外作家就有50多批、200多人。而“上海寫(xiě)作計(jì)劃”8年來(lái)也先后接納了五大洲37個(gè)國(guó)家的48位作家來(lái)滬生活寫(xiě)作。

另一個(gè)重要的亮點(diǎn)，就是上海書(shū)展中的品牌活動(dòng)“上海國(guó)際文學(xué)周”，至今連續(xù)舉辦6屆，邀請(qǐng)到包括四位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主在內(nèi)的數(shù)十位國(guó)際知名作家，前后舉辦了近200場(chǎng)活動(dòng)。負(fù)責(zé)上海國(guó)際文學(xué)周具體工作的上海作協(xié)副主席孫甘露告訴記者：“作家的知名度并不是上海國(guó)際文學(xué)周邀請(qǐng)作家的唯一標(biāo)準(zhǔn)，多元文化的兼顧也是重要的原則之一。上海國(guó)際文學(xué)周是上海對(duì)多元開(kāi)放文化的兼顧的一種詮釋?zhuān)好磕甑纳虾?guó)際文學(xué)周所邀請(qǐng)的作家都來(lái)自不同地區(qū)，有著不同的文化背景。我們和出版社緊密配合，邀請(qǐng)過(guò)來(lái)的作家的代表作在中國(guó)都有出版，這也在一定程度上推進(jìn)了版權(quán)交易，也是文學(xué)周的一大特征。這幾屆上海國(guó)際文學(xué)周我們邀請(qǐng)到了四位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主——白俄羅斯的阿列克西耶維、英國(guó)作家維·蘇·奈保爾、法國(guó)作家勒·克萊齊奧和中國(guó)作家莫言，以及美國(guó)桂冠詩(shī)人羅伯特·哈斯，美國(guó)小說(shuō)家羅伯特·奧倫·巴特勒，西班牙作家恩里克·比拉-馬塔斯，曾為《魔戒》創(chuàng)作插畫(huà)的插畫(huà)家艾倫·李，法國(guó)作家馬克·李維，英國(guó)作家杰夫·戴爾，加拿大科幻文學(xué)作家羅伯特·索耶，詩(shī)人伊利亞·卡明斯基等數(shù)十位國(guó)際知名作家，以對(duì)國(guó)際性、專(zhuān)業(yè)性和公眾性的堅(jiān)守，穩(wěn)步積累了不錯(cuò)的口碑?！?p>

作代會(huì)上海代表團(tuán)合影。

同時(shí)，孫甘露也是《萌芽》的社長(zhǎng)。2015年12月23日，《萌芽》與韓寒監(jiān)制的文藝生活應(yīng)用“ONE·一個(gè)”宣布以“資源共享，合作雙贏”為宗旨結(jié)成戰(zhàn)略合作伙伴，共同打造文藝平臺(tái)，挖掘新生代作家，開(kāi)發(fā)青年閱讀和文化生活市場(chǎng)?！癘NE”是由韓寒主編和監(jiān)制的一款文藝App平臺(tái)，發(fā)布至今已有3年，累積用戶3000多萬(wàn)，旗下作者作品近年來(lái)出版銷(xiāo)售近500萬(wàn)冊(cè)。而《萌芽》雜志改版經(jīng)過(guò)宣傳，取得了不錯(cuò)的效果，訂閱量上升到了8萬(wàn)多份，也讓他感到驚喜。孫甘露說(shuō)：“19年前趙長(zhǎng)天社長(zhǎng)應(yīng)轉(zhuǎn)型之勢(shì)推出了‘新概念，19年后的今天，《萌芽》再次面臨轉(zhuǎn)型。而今年的‘新概念作文大賽來(lái)稿量較去年翻了一番，我想可能新一代的青年又到了某一節(jié)點(diǎn)，文學(xué)并沒(méi)有式微?！?/p>

而參加此次作代會(huì)，孫甘露也感到非常榮幸，也很有感觸：“總書(shū)記在開(kāi)幕式上的講話，反復(fù)強(qiáng)調(diào)了作家要接續(xù)中國(guó)文化的偉大傳統(tǒng)，深入淺出地闡述了創(chuàng)作與個(gè)人、歷史、時(shí)代、人民與國(guó)家的關(guān)系，引導(dǎo)作家既要潛心研究創(chuàng)作又要避免閉門(mén)造車(chē)，要深入到紛繁的社會(huì)生活中去，為作家的創(chuàng)作點(diǎn)明了任務(wù)和方向?！?/p>

全國(guó)代表暢談文藝

梁鴻（作家）：文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)并非只是客觀現(xiàn)實(shí)，也不只是思想深度，它是一部作品最深層的動(dòng)力。

麥家（作家）：就整體而言，中國(guó)文學(xué)在海外的影響還是不盡如人意，尤其是和外國(guó)文學(xué)在中國(guó)的熱度相比，中國(guó)文學(xué)在世界上的影響力還是很有限的?，F(xiàn)在中國(guó)某一個(gè)作家或某一部小說(shuō)在海外“走紅”尚有一定的偶然性。從偶然性到必然性之間還有很大的距離，好在現(xiàn)在我們已經(jīng)出發(fā)了。

佟麗婭（演員）：相比時(shí)下流行的偶像劇，我更愿意去表現(xiàn)接地氣的人物，更希望在演繹這些經(jīng)典角色的過(guò)程中成長(zhǎng)，去體會(huì)老一輩藝術(shù)家的厚度與筋骨。讓經(jīng)典成為潮流，讓更多的年輕人陶冶情操、接受教育。

黃宏（小品演員）：中國(guó)有句老話“追模古人得高智，別出心裁又一家”，創(chuàng)新是文藝作品的生命。新未必深，深一定新，就像我們挖井一樣，第一鍬挖出的是土，第二鍬挖出的是泥，第三鍬、第四鍬挖出的才可能是水。我們藝術(shù)創(chuàng)作就像打井一樣，一層一層挖掘下去，最終尋找到藝術(shù)的甘泉。新就是獨(dú)特，只有獨(dú)特才能形成精品，吃別人嚼過(guò)的饃，總沒(méi)味道。藝術(shù)精品只認(rèn)第一，不認(rèn)第二。

黃渤（演員）：習(xí)總書(shū)記的講話，讓我感受最深的就是：“典型人物創(chuàng)作的高度就是藝術(shù)作品的高度。”文化自信源于我們的實(shí)力，電影工作者用心用力，才能讓電影質(zhì)量有新的飛躍。