陳杰

[摘要]綜藝電影是伴隨著泛娛樂時代發(fā)展而產(chǎn)生的特殊的電影類型，是電影和電視藝術(shù)共同快速發(fā)展的結(jié)果。作為一類“現(xiàn)象級”電影，綜藝電影試圖創(chuàng)造與綜藝節(jié)目等同的娛樂效果和娛樂價值，以綜藝節(jié)目龐大的收視群體為基礎(chǔ)，確保電影票房利潤的回收。綜藝電影有著明顯的藝術(shù)短板、敘事內(nèi)容的缺陷與審美價值的缺失，都制約了這種現(xiàn)象電影的傳播和發(fā)展。本文以批判的視角審視綜藝電影的產(chǎn)生背景和藝術(shù)價值，就其發(fā)展局限性展開討論。

[關(guān)鍵詞]綜藝電影；電影類型；局限性；大眾文化；泛娛樂

在“娛樂為先”的泛娛樂時代，各種類型的藝術(shù)逐漸產(chǎn)生了十分矛盾的特征和形態(tài)，既要對藝術(shù)理論方向做出積極的、有著實驗性質(zhì)的探索，又要在藝術(shù)創(chuàng)作時貼近大眾和娛樂文化。在娛樂文化和消費文化的雙重推動下，藝術(shù)正向著更加多元化的方向發(fā)展，而在這樣旺盛的創(chuàng)作局面下，不可避免地產(chǎn)生創(chuàng)作水平和作品質(zhì)量良莠不齊的問題。綜藝電影是伴隨著泛娛樂時代發(fā)展而產(chǎn)生的特殊的電影類型，是電影和電視藝術(shù)共同快速發(fā)展的結(jié)果。作為一類“現(xiàn)象級”電影，綜藝電影試圖創(chuàng)造與綜藝節(jié)目等同的娛樂效果和娛樂價值，以綜藝節(jié)目龐大的收視群體為基礎(chǔ)，確保電影票房利潤的回收。綜藝電影有著明顯的藝術(shù)短板、敘事內(nèi)容的缺陷與審美價值的缺失，都制約了這種現(xiàn)象電影的傳播和發(fā)展。綜藝電影匆匆忙忙地被創(chuàng)作出來、投入院線、來到觀眾面前，是否也會在匆匆忙忙之間已然走到了盡頭？

一、作為綜藝節(jié)目衍生品的綜藝電影

泛娛樂時代的主要特征就是娛樂文化和消費文化掌握主流話語權(quán)，娛樂價值和消費價值成為藝術(shù)創(chuàng)作的核心目標。泛娛樂時代是一個社會經(jīng)濟發(fā)展到一定階段，而進一步產(chǎn)生的特殊的文化藝術(shù)氛圍所投射的時代環(huán)境。在消費主義的推動下，忙碌工作和生活的人們開始用消費來填補自己匱乏的精神世界，對于娛樂產(chǎn)品的迫切需求也導(dǎo)致電影、電視等藝術(shù)形式的蓬勃發(fā)展，即精神消費品的極速發(fā)展。

近幾年的電視藝術(shù)和電影藝術(shù)齊頭并進，在國內(nèi)電影市場2015年的票房收益創(chuàng)下440億元人民幣紀錄時，電視圈同樣在經(jīng)歷著一場電視節(jié)目的井噴。韓國、美國等國家成功運作的、有著超高收視率的電視綜藝節(jié)目，成為國內(nèi)電視臺爭相購買版權(quán)的對象，《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》《中國好聲音》《我是歌手》等，都是購買了國外節(jié)目的版權(quán)后，進行了相應(yīng)的中國本土化改造。因此，近幾年的綜藝節(jié)目擠爆了各家衛(wèi)視，瓜分著不同的時段，吸引著不同層面的觀眾群體。其中，浙江衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《奔跑吧，兄弟》更是以一年兩季的強勢狀態(tài)稱霸電視熒屏。于是，2016年6月，國家新聞出版廣電總局印發(fā)了《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，針對國內(nèi)電視綜藝節(jié)目過度火爆的情況加以調(diào)控，一方面是控制這些購買國外綜藝節(jié)目版權(quán)的綜藝節(jié)目的數(shù)量，進一步刺激國產(chǎn)綜藝節(jié)目的原創(chuàng)能力；另一方面，則是為了避免過度的“全民娛樂”，避免占據(jù)不同時段的、針對不同受眾群體的綜藝節(jié)目過度地消耗人們的精力，影響國內(nèi)的精神文明建設(shè)。

電影和電視已經(jīng)幾乎瓜分了人們的休閑生活，在家看綜藝節(jié)目，出門進電影院看電影，成為普通老百姓的日常休閑生活。然而，當(dāng)下電影電視愈演愈烈的娛樂化傾向，已經(jīng)使這兩種藝術(shù)形式成為娛樂文化和消費文化的代言人。這也是當(dāng)前時代進入泛娛樂時代的主要特征和標志。

綜藝電影就是異?；鸨?、迅速擴張的電視綜藝節(jié)目衍生品，是日益膨脹的綜藝節(jié)目的利益需求做出的商業(yè)策略。這類電影照搬了電視綜藝節(jié)目的內(nèi)容模式，將游戲過程改編成為電影的故事框架，演員陣容則完全沿用電視節(jié)目中的明星，再適當(dāng)?shù)丶尤霑r下當(dāng)紅明星調(diào)配演員陣容?？梢哉f，綜藝電影就是濃縮版的綜藝節(jié)目，這種極為特殊的類型電影是綜藝節(jié)目發(fā)展到一定階段的特殊產(chǎn)物，綜藝電影證明了綜藝節(jié)目炙手可熱的火爆程度。綜藝電影具有明確的針對性，受眾群體直接指向節(jié)目播出時守在電視機前的忠實粉絲，將他們業(yè)余的電影院的消費份額進行瓜分，以確保上映后的票房收入。因此，綜藝電影是一類只賺不賠的類型電影，幾乎零劇本成本，演員的出演費用已經(jīng)包含在電視綜藝節(jié)目的合同簽訂當(dāng)中，與其說這是一部綜藝電影，不如說是綜藝節(jié)目中的一集而已。綜藝電影是徹徹底底的綜藝節(jié)目的衍生品，它依托綜藝節(jié)目的受眾帶來的消費能力，其本質(zhì)上的娛樂價值和消費價值并沒有獨立性，而是全賴于綜藝節(jié)目的成功與否。

二、綜藝電影的藝術(shù)價值與審美體驗

綜藝電影是一種極為特殊的電影類型，是在特定的時期，在特殊的條件下產(chǎn)生的，甚至在大部分人看來，綜藝電影并非一種嚴格意義上的電影類型。脫胎于電視綜藝節(jié)目，使綜藝電影有著無可厚非的綜藝特質(zhì)和娛樂特質(zhì)，在消費文化的推動下，最終促使這種綜藝節(jié)目衍生品的出現(xiàn)，變成投影于大銀幕的奇觀化綜藝節(jié)目。

對于綜藝電影藝術(shù)價值的探究，更多的時候，電影專業(yè)人士傾向于將其看作電影藝術(shù)多元化發(fā)展的表現(xiàn)，這種類型電影的出現(xiàn)刺激了電影市場的發(fā)展。當(dāng)諸多電影人在墨守成規(guī)，并不樂于積極地改良自己的藝術(shù)創(chuàng)作時，綜藝電影的出現(xiàn)無疑是對于他們藝術(shù)創(chuàng)作的強烈刺激，這也從一個方面激活了電影人的藝術(shù)創(chuàng)作，產(chǎn)生了極強的電影院線競爭力。然而，不同的綜藝電影都有著各自的主題內(nèi)涵以及各自不同的受眾針對性，因而體現(xiàn)出的整體藝術(shù)表現(xiàn)力也各不相同。

湖南衛(wèi)視的熱播綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》是一檔大型親子戶外真人秀，主打親情路線，笨手笨腳的父親、聰明伶俐的孩子，二者之間能夠激發(fā)出怎樣的火花，是這檔綜藝節(jié)目主要呈現(xiàn)的部分。湖南衛(wèi)視從韓國MBC電視臺購買了該節(jié)目的版權(quán)，至今已經(jīng)熱播了三季。從第一季到第三季，這檔從韓國移植而來的綜藝節(jié)目就話題不斷，在不同的明星效應(yīng)的光環(huán)下，這檔綜藝節(jié)目覆蓋了廣泛的受眾群，已經(jīng)絕不僅限于兒童和有孩子的家長，這檔節(jié)目更多的時候是激發(fā)了人們心中未泯的童心，對于親情、父愛的回歸是這檔綜藝節(jié)目始終不變的核心主題。如此火爆的綜藝節(jié)目自然而然地創(chuàng)作了相應(yīng)的綜藝大電影。《爸爸去哪兒》節(jié)目導(dǎo)演謝滌葵連同電影導(dǎo)演林妍連續(xù)拍攝了2014年的《爸爸去哪兒》和2015年的《爸爸去哪兒2》，完全沿用了綜藝節(jié)目中的游戲模式，只不過將拍攝地、游戲地搬到了國外，利用異域風(fēng)情豐富該片的陌生化審美體驗?！栋职秩ツ膬骸穬杉镜拇箅娪安]有審美的創(chuàng)新，只是一味地打出親情牌，用明星親子娛樂的溫情敘事，完成該片的消費娛樂本質(zhì)建構(gòu)。

由浙江衛(wèi)視的金牌節(jié)目《中國好聲音》衍生的大電影《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》卻對綜藝電影做出了不同的詮釋。該片根據(jù)《中國好聲音》的選秀過程，結(jié)合參加選秀學(xué)員的歌唱夢想，以夢想的孕育——夢想的拼搏——夢想的實現(xiàn)串聯(lián)起整部電影的敘事框架。其中既有夢想的美好，又存在靠近夢想的過程中的傷痕累累。該片既宣傳了浙江衛(wèi)視的這檔選秀節(jié)目，同時也放大了時下火熱的中國夢主題——千千萬萬的小小夢想最終組成了偉大的中國夢。

此外，相對于《爸爸去哪兒》大電影的親情主題，《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》的青春夢想主題，《奔跑吧，兄弟》則以一種更為無厘頭的方式呈現(xiàn)了一部無主題的大電影。在《奔跑吧，兄弟》大電影中，只是一味地呈現(xiàn)了換了一個場地的撕名牌游戲，沒有劇情和主題的創(chuàng)新，觀眾走進電影院只能看到一部大銀幕投影的綜藝節(jié)目，無法獲得任何新的藝術(shù)價值和審美體驗。但是，《奔跑吧，兄弟》大電影卻恰恰投射出了綜藝電影創(chuàng)作的本質(zhì)——娛樂文化和消費文化，只要有觀眾愿意走進電影院為其埋單，這種電影就有其存在的需求和價值，就會在這個電影市場中生存下去。

三、綜藝電影的電影藝術(shù)表達的局限

綜藝電影的電影藝術(shù)表達存在嚴重的局限性，從尤其被觀眾詬病的劇情內(nèi)容，到演員的角色設(shè)定，再到若有似無的主題思想，綜藝電影始終脫離不了綜藝的節(jié)目內(nèi)容帶來的框架和限定，似乎哪怕做出任何改變都是對于綜藝節(jié)目的審美價值背離。由于《爸爸去哪兒》第一季的大電影在2014年的春節(jié)檔獲得了巨大的成功——擊敗了眾多好萊塢電影，狂攬7億元人民幣的高額票房，似乎綜藝電影的這種藝術(shù)表達形式是被市場和觀眾所接受的。因此，綜藝電影并不在乎人們對于電影質(zhì)量的詬病，依然選擇完全復(fù)制電視節(jié)目內(nèi)容的方式創(chuàng)作大電影。而這種復(fù)制與保守依然在《爸爸去哪兒2》大電影和《奔跑吧，兄弟》大電影上映后得到了沿襲，2015年1月30日登陸院線的《奔跑吧，兄弟》大電影，上映首周就輕松進賬6900萬票房，最終收入4.389億元人民幣票房，相對于該片的小成本制作規(guī)模來說，這無疑已經(jīng)是獲得了極大的成功。

在泛娛樂時代，電影質(zhì)量和票房收入似乎并不成正比，二者甚至在娛樂文化和消費文化的問離下并無太緊密的聯(lián)系。但是，綜藝電影登陸院線是存在相當(dāng)高的門檻的，并不是任何一檔綜藝節(jié)目都能做到低成本的投入、高利潤的回收。唯有綜藝節(jié)目在收獲了相當(dāng)多的觀眾，形成一定規(guī)模的受眾群體，即當(dāng)下被熱烈討論的“粉絲群體”時，這種從綜藝到電影的復(fù)制才能成功。而這種文本的復(fù)制也就意味著前文提到的電影質(zhì)量的低下，而這種電影質(zhì)量的低下只能依靠“粉絲效應(yīng)”來獲得高額的票房回報。因此，綜藝電影的門檻效應(yīng)是制約其發(fā)展的根本，無法依靠電影質(zhì)量取勝的綜藝電影，只依靠綜藝節(jié)目的成功而生存下去，數(shù)量的稀少導(dǎo)致綜藝電影只能以一種現(xiàn)象級類型電影被認可，無法進一步被歸納到真正的類型電影理論范疇之中。

毫無疑問，綜藝電影有著多方面的藝術(shù)缺陷，即便是在其商業(yè)價值的挖掘上也有著投機取巧、劍走偏鋒的嫌疑。假設(shè)這些作為綜藝節(jié)目衍生品的綜藝電影，在劇本編寫上能夠做到原創(chuàng)和創(chuàng)新，從綜藝節(jié)目中提取出適當(dāng)?shù)膴蕵吩兀谝粋€全新架構(gòu)的故事框架中，講述一個與綜藝節(jié)目相關(guān)聯(lián)的新故事，這種電影形式會得到進一步的發(fā)展，其生存周期會得到延續(xù)。王岳倫執(zhí)導(dǎo)的《爸爸的假期》并非《爸爸去哪兒》節(jié)目的大電影，是在其基礎(chǔ)上重新編寫的故事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作的全新的電影。雖然《爸爸的假期》只有6640萬人民幣的票房收入，但是該片對于綜藝節(jié)目的內(nèi)容改編是值得綜藝電影學(xué)習(xí)的，主題的確立、內(nèi)容的創(chuàng)新、節(jié)目元素的融入，綜藝大電影的創(chuàng)作也可以在一定的模式下進行。

總之，雖然當(dāng)下電影市場異?；鸨?，娛樂文化和消費文化讓觀眾容易進行沖動消費，盲目地追蹤流行的娛樂話題、沉浸在娛樂效應(yīng)之中。但是，電影市場中的淘汰機制一旦被完善，具有過度的斂財目的的電影也會逐漸被淘汰，一旦觀眾的審美能力在大量觀影過程中被提高，如同《爸爸去哪兒》和《奔跑吧，兄弟》以次充好、以小博大的綜藝電影創(chuàng)作套路也必定會失敗。尤其在國家新聞出版廣電總局印發(fā)的《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》在逐漸推進和生效的過程中，時下火爆的綜藝節(jié)目市場也會逐漸產(chǎn)生相應(yīng)的變化，綜藝電影是否會匆匆結(jié)束曇花一現(xiàn)的輝煌，最終草草收場、消失在觀眾的視野之中，取決于綜藝電影是否能夠在創(chuàng)作上做出突破和創(chuàng)新，成為真正意義上的類型電影。