胡彥欣妤

摘 ? 要：滑稽娛樂可以激活本已麻木的生命意識，使觀眾在發(fā)笑之時體驗到生命激情，享受生命快樂，從而使觀眾從沉寂中興奮起來。經(jīng)常看滑稽的人可以使自己產(chǎn)生樂觀的精神狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：滑稽戲;藝術(shù)特色

中圖分類號：J804 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0144-01

在古老的中國戲劇文化中，喜劇占有重要的位置。追溯中國戲曲的歷史，從最早的滑稽戲產(chǎn)生于公元前五、六世紀的“優(yōu)孟衣冠”，到盛行于唐代的“參軍戲”，以至宋雜戲、金院本……，有著一條清晰的喜劇發(fā)展的軌跡。滑稽戲，是形成中國戲曲的重要構(gòu)成部分。

今天的滑稽戲，較之兩千多年前的古代滑稽戲，當然有很大的變化;同二十年代流行于江、浙一帶的“獨腳戲”相比，也有明顯的發(fā)展。它在古代滑稽戲和近代“獨腳戲”的基礎(chǔ)

上，已經(jīng)逐步形成具有獨特表現(xiàn)形式的新興戲曲劇種。乍看滑稽戲的表演，似乎極其自由，無規(guī)范可言，其實有它自己在長期藝術(shù)實踐中提煉出來的表演程式。滑稽戲的喜、笑、怒、罵，同其它舞臺藝術(shù)一樣，是在一定規(guī)范下的自由。特別是這個劇種的一些著名演員和后起之秀，在熟練地運用程式的同時，已進而形成自成一家的個人表演風(fēng)格，因而受到觀眾的歡迎。

建國前的滑稽戲，演出過不少暴露舊社會黑涪、抨擊反動官場腐敗、敢于針貶時弊，富于民主意識的好戲。但在題材選擇、戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造、藝術(shù)格調(diào)上存在明顯的局限。出現(xiàn)在滑稽戲舞臺上的多半是小市民階層的“小人物”，著力塑造的也往往是被奚落或者被嘲諷的、無法掌握自己命運的人。在藝術(shù)上則往往趣味低下，格調(diào)不高。所以，早在五十年代，周恩來同志就曾指出，滑稽戲“要防止黃色、低級、流氣”。周恩來同志的愛護和提醒，對這個劇種的開拓和提高起了極大的指導(dǎo)作用?；鼞蛲拿鲬蛞约霸S多地方戲曲一樣，早期也經(jīng)歷過一個“幕表制”的過程。“幕表制”，要求演員有豐富的舞臺經(jīng)驗和間不容發(fā)、即興編詞的特殊才能，同時必須熟諳一套常用的結(jié)構(gòu)方法和表演手法，這在“內(nèi)行”中稱為“套子”。例如“明知故問”、“自作聰明”、“弄假成真”、“以訛傳訛”、“不厭其煩”、“適得其反”、“以丑為美”、“張冠李戴”、“將錯就錯”、“出爾反爾”、“因小失大”、“作繭自縛”、“班門弄斧”、“陰錯陽差”、“車水杯薪”、“指桑罵槐”、“牛頭馬嘴”、“欲蓋彌彰”等。“套子”的運用，也有高低之分。用好了，可以不著痕跡;用得不好，勢必千篇一律。后來，從“幕表”到“單篇”。從分散的“單篇”，到完整的劇本，從口傳心授的“說戲”到建立科學(xué)的導(dǎo)演制度，是很大的進步。即使如此，由于滑稽戲這個劇種本身的特點，今天在按固定的文學(xué)劇本進行正規(guī)排演時，演員的機靈性和創(chuàng)造性仍然起著不可忽視的作用，它往往是劇本的必要補充，有時會成為意想不到的神來之筆。

道路是曲折的。過去滑稽戲是失去了許多年輕觀眾，其教訓(xùn)是深刻的。從60年代以后說教內(nèi)容的泛濫，倒人胃口;從90年代初起劇場票價的飛漲，封殺了戲劇，迫使低收人的年老粉絲離開劇場。童年時代的愛好和習(xí)慣往往決定一個人的一生，由于“文革”的破壞，現(xiàn)在的小學(xué)教師對戲劇就已經(jīng)陌生有了斷層，最活躍的青年人和高收人者恰恰從小遠離了聽看曲藝，他們聽港臺流行歌曲長大，當然成為流行歌曲的粉絲，對土層文化相當隔膜。因此，本土海派文藝的復(fù)興和傳承，還得讓孩子從小耳濡目染。就像民族傳統(tǒng)的“元宵節(jié)”、“端午節(jié)”、“中秋節(jié)”等，曾受到了“文革”和六七十年代的“移風(fēng)易俗”“革命化”的摧毀性的打擊，斷層并不是從現(xiàn)在青年一代開始的，年深月久，難以挽回，更逞論更新了，現(xiàn)今的青年幾乎斷了土層的根，對傳統(tǒng)節(jié)日便不感興趣，于是很快地接受了西方的“情人節(jié)”、“圣誕節(jié)”。所以，現(xiàn)在我們是到了遵循聯(lián)合國教科文組織的《文化多樣性宣言》，呼吁“用自己的母語表達思想”，“捍衛(wèi)文化的多樣性”的時候了！

“海派情景喜劇”在21世紀的社會新環(huán)境下，必須適應(yīng)新的條件，除了開辟當代新生活場景外，在電視中進行的連續(xù)性結(jié)集的演出，對滑稽表演的原有技巧手法也是一次考驗。比如說，原來滑稽舞臺戲的誤會法和巧合法都可以用，但是“慣包袱”是一個過去慣用的出彩手法，現(xiàn)在一個包袱在某一集里授了一次后，再要慣就變得重復(fù)沒有嚎頭了。編劇觀念的新穎，選材上的年輕化和時尚化，是滑稽戲適應(yīng)時代吸引青年觀眾的關(guān)鍵，沒有青年加人的文化則是沒落的文化。年輕演員的不斷增加和熟練演出自會產(chǎn)生新的創(chuàng)造活力，讓好劇本推動青年演員出彩，現(xiàn)在已經(jīng)開始涌現(xiàn)年輕編劇以至在讀的研究生參加編劇，這是滑稽劇興旺的好兆頭。

走上新臺階的滑稽，希望它能吸收美國肥皂劇的長處，又要從仿效中脫出，海派文化的創(chuàng)新特色就是非驢非馬，上海人要發(fā)揮從來就具備的中西合璧的獨特想象和創(chuàng)思，發(fā)展出自己不同于海外情景劇的新形式，在藝術(shù)形式上繼續(xù)進行新的探索和突破的同時，可以同時創(chuàng)造產(chǎn)生出一些新的品種，比如可以借鑒充滿江南民歌民俗特色的上海說唱和滬劇的曲調(diào)從先搞片頭和片尾的上海話插曲開始，再搞些結(jié)合說唱或滬劇等曲調(diào)演唱的情景劇，進而推動上海話流行歌曲乃至上海方言歌劇、方言話劇等上海地方文化的新生。

與此同時，我們還高興地看到，電視文藝頻道里有了更多包括節(jié)目主持人等參加的滑稽小品，題材內(nèi)容更趨輕松活潑，表演手段更為隨意率真，編導(dǎo)演出隊伍正在壯大，滑稽戲因市民的支持而熱氣騰騰。我們不是沒有看到種種困難，但是我們祝賀滑稽戲的重振旗鼓，祝愿從滑稽戲開始，海派文藝重塑輝煌！

參考文獻：

[1].黃瓤.海上新劇潮[M].上海：上海人民出版社，2003.

[2]羅蘇文.截滬濱閑影[M].上海：上海辭書出版社，2004.