張琳

摘 ? 要：巴洛克（Baroque）出自于法語，可譯為形狀不規(guī)則的珍珠，從蒙特威爾第到巴赫、亨德爾結(jié)束。然而巴洛克一詞似乎是在這一時(shí)期末在美術(shù)與建筑的討論中為作家們使用的，只是在那個(gè)時(shí)期，這個(gè)詞語常常帶有否定與批判的含義。如今我們可以在《歐洲繪畫史》一書中看到這樣一段解釋：“因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的文藝和文藝復(fù)興時(shí)期不一樣，所以人們常常用不同的藝術(shù)語去評(píng)價(jià)它，同時(shí)代的理論家們稱這種藝術(shù)為“獨(dú)特的”（stravagante）、“放縱的”或“任意的”（capri ceiose）、或“自成一格的”或“現(xiàn)代的”（moderno）、“新的”（nuovo）等?！焙嗟聽柺前吐蹇藭r(shí)期偉大的作曲家，本文重在概述亨德爾的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：亨德爾;巴洛克;清唱?jiǎng)?《彌賽亞》

中圖分類號(hào)：J604 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0062-01

一、亨德爾的生平及作品概述

1685年，亨德爾出生于德國中部哈雷城，自小就十分聰明并表現(xiàn)出極高的音樂天賦，但父親卻希望他成為法學(xué)家。亨德爾一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)可能是他6歲，這一年他為薩克遜公爵演奏，并獲得公爵的贊賞，雖然老喬治即亨德爾的父親并未放棄將亨德爾塑造成上流人物的念頭，卻也聽從了公爵的建議，自此，亨德爾開始學(xué)習(xí)一系列專業(yè)音樂知識(shí)，而這一時(shí)期的學(xué)習(xí)為亨德爾的以后音樂創(chuàng)作起了重要作用。

在英國亨德爾極力渴望英國上流人士的幫助資源，1714年一直資助亨德爾的英國女王安娜去逝，喬治一世登上王位，亨德爾頓時(shí)陷入尷尬與無援的境地。1717年的夏天，亨德爾在泰晤士河上憑借一曲《水上音樂》再一次使得英國上流階層倍受感動(dòng)，從而得到了王室多方面的提攜，但是在這期間的作品多是受命于王室的需要或特定場合而作，作品多是節(jié)慶音樂。1719年，為了改善倫敦歌劇產(chǎn)業(yè)的凄慘狀況，王室在海市場的劇院建立了一個(gè)以定票為機(jī)制的歌劇院，亨德爾為藝術(shù)指導(dǎo)，從1720年至1733年他共為皇室劇院演出了近20部作品，1728年，英國詩人約翰·蓋伊（john·gay）和作曲家約翰·克里斯多夫弗爾（john·christopher pepusch）在林肯客棧劇院上演了《乞丐歌劇》大獲成功，這部歌劇極大的諷刺了以亨德爾為代表的意大利式歌劇作曲家，從此他的事業(yè)一落千丈，苦心經(jīng)營的劇院也在1737年宣告破產(chǎn)。

亨德爾反思自己在歌劇創(chuàng)作中的失敗教訓(xùn)，他采用清唱?jiǎng)〉氖侄谓Y(jié)和英國人喜愛的《圣經(jīng)》于1737年10月至12月完成悼念羅琳王后的《葬禮圣歌》歌劇《法拉蒙多》，緊接著1739他創(chuàng)作的披著歌劇外衣的清唱?jiǎng)　稈吡_》以及《以色列人在埃及》以史詩般的氣勢再一次另英國人耳目一新，使整個(gè)英國為之震撼。

1751年亨德爾的視力開始衰弱，僅僅兩年之后雙目便完全失明，盡管如此，亨德爾于1759年4月6日依舊親自指揮了《彌賽亞》的演出，一周后亨德爾與世長辭，享年七十四歲。

二、亨德爾的清唱?jiǎng)?/p>

清唱?jiǎng)∈呛嗟聽栔匾膭?chuàng)作題材，亨德爾善于刻畫各類人物，如全能的上帝、虔誠的信徒、偉大的君主等。這為18世紀(jì)音樂舞臺(tái)增加了活力。他的音樂雖宏偉壯觀，但更為簡單、便于記憶。此外，清唱?jiǎng)”阌谘莩?，不需要?fù)雜的背景與服裝，加上英國合唱團(tuán)的興起，為亨德爾的清唱?jiǎng)≡靹?，極大地推動(dòng)了亨德爾清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展。

在音樂史上，有關(guān)亨德爾開始創(chuàng)作清唱?jiǎng)〉脑蛴腥N，一是：從18世紀(jì)20年代，意大利歌劇開始衰敗，因?yàn)橐獯罄Z限制了英國觀眾對歌劇的理解，而亨德爾在當(dāng)時(shí)正是以創(chuàng)作意大利歌劇為主，以至于使亨德爾的事業(yè)遭到重創(chuàng)，從而改為在當(dāng)時(shí)頗受歡迎的清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作。第二種說法來自18世紀(jì)的音樂史學(xué)家約翰·赫金斯爵士，他認(rèn)為演出宗教性質(zhì)的戲劇形式可以在復(fù)活節(jié)前的齋戒儀式上演出，而在這一時(shí)間段內(nèi)，舞臺(tái)劇是被禁止的，另外，清唱?jiǎng)〉难莩鰳O大的節(jié)約了成本，他希望通過音樂本身吸引真正的音樂愛好者和鑒賞家，因?yàn)閷徝廊の妒鞘苓@些有教養(yǎng)的人影響的。

無論亨德爾創(chuàng)作清唱?jiǎng)〉脑蚴鞘裁?，重要的是亨德爾走進(jìn)了清唱?jiǎng)?chuàng)作的領(lǐng)域，并留下了大量有價(jià)值的音樂作品，合唱在清唱?jiǎng)≈性黾恿艘魳返膽騽⌒裕嗟聽柾ㄟ^探索卡里西米合唱的清唱?jiǎng)?，極大地提高了清唱?jiǎng)〉膽騽⌒?，合唱旋律簡單而?yōu)美，比較通俗，婉轉(zhuǎn)的旋律刻畫出人物的情感，與氣勢遼闊的合唱形成對比，合唱與獨(dú)唱的完美結(jié)合使亨德爾的清唱?jiǎng)「迂S滿。

三、結(jié)語

亨德爾的音樂元素是多樣的，他運(yùn)用德、意、法的音樂成分以主調(diào)的音樂風(fēng)格為主，采用自然地音階性質(zhì)，音樂創(chuàng)作自成一家。他對英國歌劇做出了偉大的貢獻(xiàn)，在他的創(chuàng)作中以清唱?jiǎng)『推鳂纷髌纷顬橹?，尤其是在清唱?jiǎng)≈校淖兞藗鹘y(tǒng)的創(chuàng)作方式推動(dòng)了巴洛克音樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅曼·羅蘭.嚴(yán)文蔚（譯）.亨德爾傳[M].上海：上海新音樂出版社，1945.

[2]余志剛.西方音樂簡史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[3]李嵐清.李嵐清音樂筆談[M].北京：高等教育出版社，2004.