韓東岳

摘 ? 要：古拜杜麗娜是20世紀最著名的作曲家之一，與施尼特凱、杰尼索夫并稱為"俄羅斯三杰"。《十字架》是古拜杜麗娜創(chuàng)作于1979年，原為大提琴和管風琴而作，1992年經德國手風琴演奏家的建議改為大提琴和巴揚演奏，并于2001年11月20日發(fā)行CD?！妒旨堋肥且徊颗c宗教體裁相關的作品，而且對于作曲家創(chuàng)作生涯中具有重大轉折意義。本文主要對《十字架》中核心音、核心音程、核心動機進行了分析。

關鍵詞：古拜杜麗娜;《十字架》;核心音;核心音程;核心動機

中圖分類號：J604 ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0059-01

一、《十字架》作品簡介

《十字架》可算是古拜杜麗娜創(chuàng)作的第一首把宗教信仰融入標題以及作品的宗教體裁作品，當然就作曲家本人而言，她的所有創(chuàng)作都是基于她虔誠的宗教信仰。除了《十字架》本身標題所具代表性之外，其音樂內容也隱含著諸多宗教因素?！妒旨堋肥窍笳魅祟愂芸嗍茈y再到救贖的一個過程，如兩種樂器各自代表的形象，巴揚高音區(qū)所代表的“光明”主題，象征著天堂的和諧與美好，大提琴低音區(qū)所代表的“黑暗”主題則象征著人間的痛苦;演奏音區(qū)的交叉互換所形成的符號特征等等。尤其是具有十字架意義的“十字交叉”主題，促成了其以后創(chuàng)作中所形成的縱向與橫向的交叉思路。

二、核心動機分析

運用核心音高材料及其展開作為作品的基本構架已經成為音樂創(chuàng)作的一種重要手法。無論是古典、浪漫時期的主題動機發(fā)展，還是現代音樂中材料的拆分重組，都是核心音高材料的使用。核心材料的全曲貫穿在古拜杜麗娜的《十字架》中，不管是核心音的持續(xù)，核心音程的變化發(fā)展，還是核心動機的分解貫穿，體現的尤為明顯。

（一）核心音

譜例1：第1小節(jié)：

在樂曲的第一小節(jié)，巴揚的左手與右手就在同一個音E上奏出，在第20小節(jié)大提琴奏出的第一個音同樣是E，之后也一直圍繞E音做著環(huán)繞，這個音自始至終貫穿于樂曲中，這個音既是核心音程的主要音，也是調式和弦的五音。有趣的是大提琴的最高音在e上，也是它所能演奏的極限音小字三組的e3，巴揚的最低音也在e上，是它所能演奏的極限低音大字組的E。這個音在高音區(qū)時是一種靜謐、神圣、安詳的感覺，而在低音區(qū)又給人以壓抑、陰暗的感受。而且“E”這個字母也存在于“十字架（Крест）”、“宗教（Вероисповедание）”、“信仰（Верование）”、“光明（Свет）”、“黑暗（Темнота）”的俄文字母中。

（二）核心音程

樂曲第一小節(jié)巴揚的右手聲部奏出一個反復的小字二組上E-#F的大二度音程，這是全曲音高發(fā)展的一個核心音程，它貫穿于整個呈示部和再現部，在展開部中，也作為大提琴solo的主要音程出現。這個明亮的大二度音程和A大三和弦在巴揚的右手聲部演奏出明快閃爍的音色，象征著“光明”的主題。

譜例2：第1-4小節(jié)：

巴揚的左手聲部則是根據大二度音程發(fā)展而來的一個音程緊縮，或者是在E-#F（bG）之間的一個填充的一個經過性半音F（E-F-bG）。這個音型也是在呈示部中一直持續(xù)在巴揚左手聲部的一個和弦式（小二度疊置）的小“色塊”，因為緊挨著的三個小二度音的持續(xù)奏響，作為一個深刻的哲理性的背景性色彩，預示著樂曲后面的沖突。這個小色塊還拆分成了兩個小二度音程，間隔在巴揚左手聲部上出現。

整首樂曲中，巴揚聲部的音程都是以二度為主，在呈示部和再現部體現得尤為明顯。

（三）核心動機

第20小節(jié)大提琴陰郁的音色在大字組的核心音E上奏出來后，二度核心音程再一次緊縮，由原來全音變?yōu)樗姆种灰簦吹?4小節(jié)的E-升1/4音的E。

三個聲部縱向上也構成了呈示部的核心動機的三個音層：（1）“光明”主題旋律層：核心音程E-#F;（2）半音和弦和聲層：E-F-bG（3）“黑暗”主題旋律層：E-升1/4音的E。

我們可以看出來這三個層次的得來，依次是：

大二度音程→小二度音程→四分之一音程

然后三個音程進行縱向的排列，形成核心動機。而且核心動機也是由核心音和核心核心轉化而來，即是：

核心音E → ?核心音程E-#F和E-F-bG→核心動機

此動機的構成也是全曲的構思精妙之處，主題與主題之間形成對比，但是又關系密切，由同樣的音型材料而來，隱喻著互相的轉換。大提琴的陰暗音色在最后的再現部中也轉變?yōu)榱嗣髁恋囊羯艿玫浇鉀Q，痛苦得到解脫，精神得到升華，正是全曲核心動機發(fā)展的點睛之筆。