我們都知道沈從文是中國現(xiàn)代著名作家、歷史文物專家，卻很少有人知道，他還是一個書法家，他的章草和蠅頭小楷寫得特別漂亮，很見功力，儼然一個大家。

下面，我們從沈從文“寫字”的經(jīng)歷、他的“寫字”觀以及他的書法藝術(shù)三個方面談?wù)勊臅ㄋ囆g(shù)。

一、沈從文的寫字歷程

沈從文的書法之所以寫得漂亮，與他長期臨帖、練習(xí)書法是分不開的?？v觀沈從文先生的書法練習(xí)和創(chuàng)作歷程，可分為四個階段。

1、少年求學(xué)階段

據(jù)沈先生《從文自傳》回憶，沈從文出生后，因為父親常年在外奔波，他幼小時的教育主要得益于母親。母親出生于鳳凰的書香門第，外祖父是鳳凰最早的貢生，也是文廟書院的山長。母親知書識禮，自小對他管教甚嚴(yán)。沈從文四歲時，母親就教他識字，已認(rèn)識600漢字。小他四歲的弟弟沈荃出生后，母親忙不過來，便將5歲的沈從文和兩個姐姐送到一女先生處念私塾。由于他年紀(jì)小，坐在書桌邊讀書的時間少，坐在女先生膝上玩的時間多。

6歲時，沈從文單獨(dú)上了私塾。那時的私塾，除了識字，就是寫字、練字。天性聰穎的沈從文，不僅識字快，背書厲害，字也寫得很好，慢慢便滋生出一種讀書很簡單輕松的想法，隨后便不斷發(fā)生逃學(xué)的事來。

13歲時，沈從文進(jìn)了新式學(xué)堂。學(xué)堂不用背誦經(jīng)書，老師不隨便體罰學(xué)生，星期天還放假一天，他不再逃學(xué)，然而，常常人在課堂，心在外面?！耙坏叫瞧谌?，我在家中寫了十六個大字后，就一溜出門，一直到晚方回家中。”

鳳凰是一個文化底蘊(yùn)厚重的地方，文化氛圍也相當(dāng)好。當(dāng)?shù)厝擞袝ā⒗L畫等方面的愛好，孩子們從小就練字、描紅，稍大一點(diǎn)，開始臨帖。學(xué)書學(xué)畫，蔚成風(fēng)氣。自幼聰明伶俐的沈從文，在這樣的氛圍中耳濡目染，自然打下深厚的功底。

2、青年從軍階段

1919年，沈從文17歲，在父母的安排下，走上了當(dāng)兵吃糧的路。先到湘西地方的清鄉(xiāng)部隊，因為年紀(jì)小，沒有具體事務(wù)，便自己練字?！拔矣袝r回到部中，坐在用公文紙裱糊的桌面上，發(fā)奮去寫小楷字，一寫便是半天。”

1921年，沈從文來到芷江，投奔警察所長的舅父。他在警所當(dāng)辦事員，每天抄寫違警處罰的條子。不久，警察署兼管了本地屠宰稅，他又每天填寫稅單。這每天的抄抄寫寫，就是練字。因為舅父和親戚喜歡作詩，沈從文雖不會作，卻學(xué)會了看詩，“我成天看他們作詩，替他們抄詩，工作得很有興致。因為盼望所抄的詩被人嘉獎，我十分認(rèn)真的來寫小楷字。”“我已從那些本地鄉(xiāng)紳方面學(xué)會了刻圖章，寫草字，做點(diǎn)半通不通的五律七律?！?/p>

這年3月，因為他的字寫得好，他被推薦為當(dāng)時因公死去的芷江縣警備隊隊長段治賢書寫了墓志銘，刻于青石碑上。

這是一塊兩米多高的墓碑，碑額刻有“芷江縣警備隊隊長段君治賢墓志銘”15個大字，字體為長形篆體。碑刻正文部分為楷書，內(nèi)容詳細(xì)記錄了段治賢的生平和為剿匪作戰(zhàn)而死的事跡，共14豎行，每豎行42個字，字字句句從頭到尾字體勻稱，蒼勁有力，有獨(dú)有連，看似一幅完美的書法作品。碑文落款處刻：“潭陽（今芷江）鄧其鑒撰文;渭陽（今鳳凰）沈從文書丹;渭陽沈岳煥（沈從文原名）篆額?！绷⒈臅r間為“民國十年（1921）歲次，辛酉二月谷旦”。

1987年，黃永玉從懷化一位博物館朋友那里，得到了這塊碑文的拓片。一看，字體俊秀而神風(fēng)透脫之極，趕忙同好友黃苗子分享，黃苗子看了說，這真是不可思議，沈從文當(dāng)時才19歲，要說天才，這就是天才，這才叫書法！其后，黃永玉送給沈從文看，沈從文注視了好一會，靜靜地哭了。黃永玉妻子張梅溪說：“表叔，不要哭。你19歲就寫得那么好，多了不得！你好神氣！永玉60多歲也寫不出?！?/p>

1922年，沈從文輾轉(zhuǎn)從常德赴保靖，投奔陳渠珍部隊。開始沒有入隊，每天無所事事，便經(jīng)常幫那些書記們抄抄寫寫。因為字寫得漂亮，有一次一個姓熊的高級參謀見到，問清了情況，便安排他做了月薪四塊錢的司書?！懊刻毂氐絽⒅\處寫字，事做完時就回到表弟處吃飯睡覺。”不久，因工作能力強(qiáng)，字寫得好，他被調(diào)到參謀處，月薪也加到六元?！拔业膸讉€字使我得到較優(yōu)越的地位，因此我更努力寫字”。

沈從文因?qū)懽侄鞍l(fā)跡”，就更加發(fā)狠練字。“我得臨帖，我那時也就覺得世界上最使人敬仰的是王羲之”?！拔矣谑钱?dāng)著眾人業(yè)已熄燈上床時，還常常在一盞煤油燈下，很細(xì)心的用《曹娥碑》字體謄錄一角公文或一份報告”。他將每個月的薪水積攢起來，用于買字帖，這些字帖是，6塊錢的《云麾碑》、5塊錢褚遂良的《圣教序》、2塊錢的《蘭亭序》和5塊錢的《虞世南夫子廟堂碑》。五個月內(nèi)就買了17塊錢的字帖。因為沉溺于臨帖，寫字大有長進(jìn)，他常常得到同事和上司夸獎?！案鞯胤浇再N著白紙的條子，用濃墨寫明所屬某部，用虞世南體端端正正寫明，那紙條便出自我的手筆。差弁房中墻上掛滿了多種大槍小槍，我房間里卻貼滿了自寫的字。每個視線所及的角隅，我還貼了些小小字條，上面這樣寫著：‘勝過鐘王，壓倒曾李。因為那時節(jié)我知道寫字出名的死了的有鐘王兩人，活著的卻有曾農(nóng)髯和李梅庵。我以為只要趕過他們，一定就可獨(dú)霸一世了?！?/p>

2003年11月，沈從文先生的次子沈虎雛偕夫人一行四人，為編纂《沈從文全集》，核實“沈從文年鑒”，不畏嚴(yán)寒，從北京千里迢迢專程來到湖南保靖縣檔案館，查閱上個世紀(jì)20年代初期父親沈從文在保靖的有關(guān)史料。他們看到當(dāng)年湘西十縣聯(lián)合鄉(xiāng)自治那一卷卷用毛邊紙墨筆字抄寫的和膠墨石印的文件、報刊時，反復(fù)對照字跡，認(rèn)定了部分手抄件和石印件就是當(dāng)年他父親在統(tǒng)領(lǐng)部任書記員時的手跡。

3、從事文學(xué)創(chuàng)作和教學(xué)階段

1923年，沈從文離開保靖，來到北京，“便開始進(jìn)到一個使我永遠(yuǎn)無法畢業(yè)的學(xué)校，來學(xué)那永遠(yuǎn)學(xué)不盡的人生了。”

他開始準(zhǔn)備在北京上學(xué)，后來從事文學(xué)創(chuàng)作。那時候?qū)懽侄加妹P，可以說他每天都在寫字。當(dāng)時他住在京城湘西人辦的“酉西會館”中，生活十分清苦，寫出的稿件寄出去，基本上泥牛入海。直到郁達(dá)夫接到他的信件后，前來看他，才開始改變他的人生。

著名作家汪曾祺在《沈從文先生在西南聯(lián)大》一文中，對老師沈從文的書法作了描述：“沈先生的娛樂，除了看看電影，就是寫字。他寫章草，筆稍偃側(cè)，起筆不用隸法，收筆稍尖，自成一格。他喜歡寫窄長的直幅，紙長四尺，闊只三寸。他寫字不擇紙筆，常用糊窗的高麗紙。他說：‘我的字值三分錢！從前要求他寫字的，他幾乎有求必應(yīng)。”

抗戰(zhàn)勝利以后，沈先生從云南回到北平。其時，他在當(dāng)教授之余，利用一點(diǎn)時間為一家報紙編輯副刊。有一個詩歌作者叫柯原的，因家庭困難，不得已給經(jīng)常發(fā)表自己詩作的編輯沈從文先生寫了一封信，請求他的幫助。沈從文知道情況后，也因為自己當(dāng)時手頭不寬裕，就在1947年9月20日的天津《益世報》文學(xué)周刊上登了一則啟事：“有個未謀面的青年作家，家中因喪事情形困難，我想作個‘乞醯之舉，凡樂意從友誼上給這個有希望青年作家解除一點(diǎn)困難，又有余力作這件事的，我可以為這個作家賣20幅條幅字，作為對于這種善意的答謝。這種字暫定為10萬元一張。我的辦法是凡要我字的，可以來信告我，我寄字時再告他如何直接寄款給那個窮作家?！蓖瑫r，他還想推而廣之，“你們?nèi)粲X得這個辦法還合理，有人贊助，此后我還想為幾個死去了的作家家屬賣半年字。”不知道沈從文的這則啟示有沒有人呼應(yīng)，這一“賣字”的舉動至少包含兩方面意義：一是沈從文對自己的字開始看好，有幾分自信;二是破例為朋友“義賣”，反映出他對朋友的困難真誠相助、助人為樂的高尚情懷。

1949年后，柯原做了廣州軍區(qū)的專業(yè)作者。因種種原因，1980年，他才知道沈從文的下落，于是專門到北京找到沈先生，說當(dāng)年如何如何幫了大忙?？墒巧驈奈淖约簠s早忘了此事。

在上世紀(jì)三十四年代的一批文人作家中，沈從文大概可以稱得上是半個書法家了。他擅長楷書、章草及行草，精于書畫及文博鑒賞，還專門撰有評論古今書法的文章，對宋四家、近代文人名家的書法都發(fā)表了頗為獨(dú)到的見解。不過和許多名家相比，沈從文常自稱從沒進(jìn)過什么洋學(xué)堂的“鄉(xiāng)下人”。

4、從事文物研究階段

全國解放后，沈從文放棄了文學(xué)創(chuàng)作，離開了北京大學(xué)，轉(zhuǎn)入中國歷史博物館。他被分配到陳列組，主要工作是在庫房清點(diǎn)登記館藏文物，參加布置陳列室，編寫文物說明，抄寫陳列卡片等。這些，都離不開寫字。后來，他又做一些研究工作。

文革期間，沈先生手上有五六十個專題研究，每天工作十小時以上，唯一的休息就是每天晚上寫寫字，作為消遣。1978年的夏天，作家荒蕪寫過幾首小詩送給沈從文。其中一首寫道：“對客揮毫小小齋，風(fēng)流章草出新裁?？蓱z一管七分筆，寫出蘭亭醉本來?！痹娭兴f的“小小齋”，指的是沈先生當(dāng)時住的一間小屋。他自己稱其為“小小窄而霉齋”。沈從文在此安身立命，不問收獲，只管耕耘地研究中國服飾、團(tuán)扇、銅鏡等等。

沈先生寫字，用的是七分錢一支的毛筆。字里行間，往往加上許多批注，結(jié)尾又常有評論書法的長跋。習(xí)字完后，不論條幅長短優(yōu)劣，隨手扔進(jìn)廢物簍子?；氖徬壬貞浾f，“每次到他那里去，臨走時，總從簍子里撿出十幅八幅，捆扎以歸，后來都被朋友們當(dāng)作寶貝搶走?！?/p>

1969年底，沈老被下放到湖北咸寧農(nóng)村，生活條件相當(dāng)艱苦，身體也不好，在這種情況下，仍堅持寫字?！班l(xiāng)居獨(dú)處，因常用八分錢毛筆，就一破碟醮墨作書”;“一九七○十二月于雙溪丘陵高處，在零下數(shù)度中，用小學(xué)生習(xí)字筆，就小瓶口醮墨水作成。房中時已微冰?！保ā段淖謺òl(fā)展》跋）

到了晚年，沈從文先生的字越來越被文藝界朋友們看好，請他題名，向他索字的也越來越多。對于題寫大名，他總是很謙虛，能推辭就推辭。對于要出書請他題寫書名的，他常常要寫好幾幅寄給人家，讓人家去選。而對朋友們的索字，他總是有求必應(yīng)。

上世紀(jì)七十年代，他的母校鳳凰文昌閣小學(xué)請他題寫校名。他思索一會，說：“我的老師田名瑜先生還健在，他的字寫得比我好，應(yīng)該請他寫?！北阃妻o了。田名瑜是沈從文的老師，也是文昌閣小學(xué)走出去的詩人、學(xué)者和書法家，早年加入南社，解放后任國務(wù)院文史研究館館員，是“湘西老一輩人的道德學(xué)問精神代表”（黃永玉語）。

1982年5月，沈老在黃永玉等陪同下，回了一趟故鄉(xiāng)，這也是沈老最后一次回鄉(xiāng)。這年12月，沈老的文集由花城出版社和香港三聯(lián)書店聯(lián)合出版，共得版稅9700多元，他在此基礎(chǔ)上再加平時積蓄，補(bǔ)足一萬元整數(shù)捐給母校文昌閣小學(xué)，并給校長寫了一封信。后來學(xué)校用這筆錢蓋了一座藏書樓，準(zhǔn)備命名為“從文藏書樓”，請他題字。他知道后，趕緊回信說：“絕不能以我的名字命名，這與我希望的完全不同，就叫‘藏書樓吧！”他只題寫了“藏書樓”三字寄回去。

這次回鄉(xiāng)之后，沈從文攜夫人張兆和一起去張家界，第一天看了山下的金鞭溪。第二天要上山去，他因腿腳不太靈便，夫人和陪同的人去了，他留在賓館里，張家界管理處的同志拿來紙和筆要請他題字，他答應(yīng)了。說到要派人陪他時，他說，我寫字有個習(xí)慣，要一個人寫，不愿意別人在旁邊看。管理處的同志想，你一個80歲的人了，我們讓你一人在賓館，怎么放心？所以說了句，怕你一個人不方便。沈先生很敏感，說，至于身體，我最近才檢查的，沒什么大毛病，你們放心吧。

玩了大半天，夫人和陪同的人回到賓館時，看到沈先生寫了“張家界”“金鞭巖”等好多幅字。這時，他已是一身疲倦，見了夫人便說，今天是真正寫累了。

看到一沓題字，管理處的同志都有些不好意思了，說，真累了您老人家了。

1983年，沈從文得了腦血栓病，左半身癱瘓了。有一天，鳳凰籍同鄉(xiāng)、原中宣部副部長劉祖春前去看望。恰好那天家鄉(xiāng)鳳凰來了三個人，請沈老為家鄉(xiāng)新開的一個旅游點(diǎn)——“齊梁洞”寫三個字。沈從文已經(jīng)不能拿毛筆寫字了，夫人張兆和叫劉祖春代筆。劉祖春自謙地推辭，張兆和一定叫他寫，沈從文也點(diǎn)頭，劉祖春只好從命。家鄉(xiāng)來人把這個溶洞叫做“奇梁洞”。沈老說，“不是的，是齊梁洞”。于是劉祖春在沈從文書桌上寫了“齊梁洞”三個字，上款是“沈從文先生囑書”，下款落上劉祖春的名字。字寫好了，張兆和一面拿給沈從文看，一面笑著助興說，“你看，祖春寫的是一筆‘偉人字?！鄙驈奈南窈⒆影愕亻_懷大笑起來。

沈從文先生寫字，從來不講究筆和墨。1981年，他在給作家彭荊風(fēng)信中說道，我用的筆是只值一毛三分中小學(xué)習(xí)字筆，紙也只用一毛五分的糊窗高麗紙……墨是沉淀后加水的墨汁，所以無光彩，應(yīng)叫死墨，用書行家看來就知道是外行。他也常常不滿意自己寫字。1982年2月9日，在給趙瑞蕻夫婦一信中說道：俗話說丈母娘看女婿，越看越有趣，對于寫字，我恰恰相反，寫來寫去，總覺得不滿意，也可以說是一種悲劇性的徒勞，等于自討苦吃。永遠(yuǎn)得不到寫字人應(yīng)有的快樂。因此給人交字時，他總要交待，不要裱，找塊大一點(diǎn)的木板貼在上面也行。

這是沈老一貫謙虛為人的表現(xiàn)。

二、沈從文的“寫字”觀

沈從文先生不僅“寫字”，也曾寫過談寫字方面的文章，充分表達(dá)他的書法觀。

沈先生完整地談?wù)摃ǖ奈恼鹿灿?篇：1937年4月4日發(fā)表在天津《大公報·文藝》第319期的《談寫字（一）》;1948年7月1日發(fā)表在《論語》半月刊第156期的《談寫字（二）》;還有一篇寫于20世紀(jì)70年代的《敘章草進(jìn)展》，此文沈先生生前未發(fā)表過，后來在家人編輯他的全集時被收錄了進(jìn)去。這三篇文章都收集到《沈從文全集》第31卷中。

另有《文字書法發(fā)展——社會影響和工藝、藝術(shù)相互關(guān)系試探》和《敘書法進(jìn)展》，估計寫于1972年沈老回北京以后，現(xiàn)都收集在《沈從文文集》15卷中。

《談寫字（二）》是對宋和近代書家的分析評價;《敘章草進(jìn)展》是對章草由來和發(fā)展的看法;《文字書法發(fā)展——社會影響和工藝、藝術(shù)相互關(guān)系試探》是一首白話敘事長詩，作于1970年10月，當(dāng)時作者被下放到湖北咸寧的“雙溪丘陵高處”。據(jù)作者后記中說，為他日過考?xì)v史博物館“說明員”準(zhǔn)備，試寫文化史詩十多首?！耙虼藛l(fā)，復(fù)試就‘文房四寶各自歷史和文字發(fā)展歷史，及彼此相互關(guān)系，概括成五言詩一首?！比娊?00句，對中國文字的產(chǎn)生和發(fā)展以及書法的發(fā)展作了總結(jié)概述，言簡意賅，通俗易懂。作者在“無一本書可得情形下，凡事全憑回憶……仍能湊合完篇，值得紀(jì)念”?！稊ㄟM(jìn)展》為《文字書法發(fā)展》局部修改稿之一，內(nèi)容不多，與原文大同小異。

所以縱觀沈先生的五篇文章，真正談?wù)摃ǎ梢源砥鋾ㄓ^的是《談寫字（一）》，全文可以概括為：

其一，“寫字”是一門藝術(shù)

在《談寫字（一）》里，沈先生說應(yīng)把寫字看成是一門藝術(shù)。他認(rèn)為，社會組織復(fù)雜時，所有事業(yè)就得分工。任何一種工作，必須要鍥而不舍地從事多年，才能夠有點(diǎn)成就。當(dāng)行與玩票，造詣分別顯然。在這個問題上，有天才，但極少。一般人對于某種專門藝術(shù)事業(yè)，無具體了解，難說創(chuàng)造;無較深認(rèn)識，決不能產(chǎn)生奇跡。

在論述寫字是一門藝術(shù)時，他從歷史的角度進(jìn)行了分析：“就現(xiàn)存最古的甲骨文字看來，可知道當(dāng)時文字制作者，在點(diǎn)線明朗悅目便于記憶外，已經(jīng)注重到它個別與群體的裝飾美或圖案美。到銅器文字，這種努力尤其顯然（商器文字如畫，周器文字極重組織）。此后大小篆的雄秀、秦權(quán)量文字的整肅、漢碑碣的繁復(fù)變化，從而節(jié)省為章草，整齊成今隸，它那變革原因，雖重在講求便利，切合實用，然而也就始終有一種造形美的意識存在。因為這種超實用的意識，浸潤流注，方促進(jìn)其發(fā)展。”

字的藝術(shù)價值歷史上有承認(rèn)的時候。蔡邕寫石經(jīng)時，來參觀和摩寫的人、車填塞滿了街道。王羲之更是奠定了行草的藝術(shù)價值。但是后來因為寫字的人重摹仿，加上它的實用性，所以它的藝術(shù)性不及圖畫、音樂、雕刻那樣地位固定了。

其二，對“寫字”藝術(shù)的估價

“藝術(shù)的價值自然很多，但據(jù)我個人看來，稱引一種美麗的字體為藝術(shù)，大致是不會十分錯誤的。”

沈先生認(rèn)為主要影響寫字藝術(shù)地位的不在字的本身，而在于大多數(shù)人對于字的估價方法有問題。一種人認(rèn)為寫字無創(chuàng)造性，又沒有道德和情感的教化力量。他說這種人輕視寫字，但是家里還是要掛一些對聯(lián)和字體美麗的拓片裝飾墻壁的。這種人好辦，因為他們是要求字要有自己的藝術(shù)效果。糟的倒是另一種人，重視寫字卻又欣賞能力低下，把字看成是一種權(quán)力的符號，所以讓名公巨卿的字泛濫成災(zāi)。好好的一堵石壁、一面墻壁，什么名人都往上刻，游人的眼睛就只好被迫受虐待了。

要解決這些問題，強(qiáng)調(diào)分工是一個好辦法。藝術(shù)是有分工的，但“中國多數(shù)人大都忽略了這種事實。都以為一事精便百事精。尤其是藝術(shù)，社會上許多人到某一時都?xì)g喜附庸風(fēng)雅，從事藝術(shù)。唯其傾心藝術(shù)，影響所及，恰好作成藝術(shù)進(jìn)步的障礙，這個人若在社會又有地位，有勢力，且會招致藝術(shù)的墮落。最顯著的一例就是寫字?！?/p>

接著，沈先生列舉一些事例，指出社會上一些寫字的流弊，進(jìn)行了批評。

其三，怎樣“寫字”

對于怎樣寫字，沈先生提出解決辦法：“一是把寫字重新加以提倡，使它成為一種特殊的藝術(shù)，玩票的無由插手;二是索性把它看成一種卑賤的行業(yè)，讓各種字體同工匠書記發(fā)生密切關(guān)系，以至于玩票的不屑于從事此道。如此一來，從裝飾言，將來必可以看到許多點(diǎn)線悅目的字;從應(yīng)用言，也可望多數(shù)人都寫出一種便利流動的字?！?/p>

“必明白字的藝術(shù)、應(yīng)有的限度，折衷古人，綜合其長處，方能給人一點(diǎn)新的驚訝、新的啟示。欲獨(dú)辟蹊徑，必理解它在點(diǎn)線疏密分布間，如何一來方可以得到一種官感上的愉快，一種從視覺上給人雕塑、圖畫兼音樂的效果?！?/p>

這篇文章不僅反映了沈先生書法藝術(shù)的基本觀點(diǎn)，值得深思的是，他在七八十年前寫的文章，反映書法界一些不良現(xiàn)象和流弊，今天看來，有過之而無不及，真可謂切中時弊、一語破的。這也可見沈先生對書法藝術(shù)的把握及其對社會的透徹了解，不能不佩服沈先生是一個敏銳的觀察家和造詣精深的作家書法家。

三、沈從文的書法藝術(shù)

其一，穩(wěn)健沉靜的鄉(xiāng)土氣

常言道，文如其人。其實，字也如其人。沈從文出生于湘西大山中的鳳凰，那是一個十分美麗的山城。雖然青年時走出了湘西，到了北京、上海、青島等地，見了許多世面，但其內(nèi)心深處，常認(rèn)為自己是一個“鄉(xiāng)下人”，渾身散發(fā)著鄉(xiāng)土氣息。他的文章被稱為“鄉(xiāng)土文學(xué)”，他的字也一樣，有一種穩(wěn)健沉靜的鄉(xiāng)土氣，散發(fā)出一種原始古樸的自然美。

沈從文先生早期的書法，除上世紀(jì)八十年代在懷化芷江發(fā)現(xiàn)的“芷江縣警備隊隊長段君治賢墓志銘”之外，更多的存于湘西保靖縣檔案館中，那是他在保靖給“湘西王陳渠珍”當(dāng)秘書時書寫或抄錄的一些文稿。從這些書法作品中，可以看出，他早年的書法，多以正楷和章草為主，其字體穩(wěn)健，結(jié)構(gòu)自然，章法樸實，表現(xiàn)出一種古樸的自然美。當(dāng)時沈從文年紀(jì)尚小，世界觀沒有形成，寫字也沒有形成一定的風(fēng)格，一切遵循著自然的法度，因而呈現(xiàn)的是一種本色的鄉(xiāng)土氣息。

其二，清新淡雅的書卷氣

沈從文書寫的字體主要是章草。所謂章草，是書法的傳統(tǒng)書體之一，是早期的草書。它始于秦漢年間，由草寫的隸書演變而成的標(biāo)準(zhǔn)草書。它承襲了秦時的隸書，但加強(qiáng)了由圓轉(zhuǎn)而方折的變化。史籍記載，由于東漢的漢章帝愛好這個書體，加以提倡，章草就普遍流行。到了東漢末年，書法家張芝變章草為今草，字的體勢一筆而成，藝術(shù)性也提高了。在中國，自“五四”以來，承接章草藝術(shù)傳統(tǒng)的書家已經(jīng)不多，沈從文先生堪稱有成就的章草書法家。他在《文字書法發(fā)展》一文中，對章草是這樣描述和評論的：“章草多古意，筆法繚繞新。飄撇取縱逸，姿態(tài)活潑增。乍看近潦草，結(jié)構(gòu)實謹(jǐn)嚴(yán)?！?/p>

我們欣賞沈從文的書法，尤其是他的章草和小楷，可以明顯感覺到，其線條沉穩(wěn)含蓄，其風(fēng)格俊雅溫厚，可謂一橫一撇，法度自在筆墨之間。其作品看上去清新淡雅，有一股濃烈的書卷氣。

沈先生從湘西來到京城以后，一直從事寫作，都是用毛筆書寫。他的寫作，用現(xiàn)在的話講，就是講述湘西故事。浩如煙海的湘西故事、獨(dú)特的自然風(fēng)光、醉人的風(fēng)土人情，在他的筆下娓娓道來，如縷不絕。反映到他的書法上，也和他的故事一樣，筆法俊秀雅致，格調(diào)清新淡雅，有一種書卷氣息。這種書卷氣的形成，既是寫作過程中的自然流露，也是作者的刻意追求。

其三，靈動雋逸的豪放氣

隨著年歲的增大，沈從文的書法風(fēng)格日益成熟，他的很多書法作品，呈現(xiàn)出一種靈動雋逸的豪放氣。

從青少年時代開始，沈先生就對漢碑隸書勤摹過，數(shù)十年來的書寫過程，慢慢形成了他“星流電轉(zhuǎn)，纖逾植發(fā)”，瘦硬變化，錯落有致的風(fēng)格。

作為一個作家，一個歷史文物專家，沈先生學(xué)識淵博，記憶力超強(qiáng)，可以說是學(xué)富五車、滿腹經(jīng)綸。作書法時，同他當(dāng)年寫作文學(xué)作品一樣，猶如胸中有百萬雄兵，奔騰不息，凝成筆端，躍然紙上。書寫起來，龍飛鳳舞，汪洋恣肆，顯得很豪放。雖然他自己覺得“有意使筆放縱，仍處處見拘持?？梢娦愿裰馗?，實近乎不可救藥，終難擺脫‘習(xí)書生庸俗書體”，但這是自謙之詞。他的晚年作品中的豪邁、奔放是有目共睹的。

關(guān)于沈從文先生的書法，著名書法家、美術(shù)史論家黃苗子先生曾有一段精妙而中肯的評價：

“（上世紀(jì)）七八十年代，沈從文先生經(jīng)常寫古詩十九首以贈親友，其書法功力至深，予曾獲觀其早年在行伍時所書某軍校碑，豪健瀟灑，近李北海。晚年參以章草，自成一家，而益縱肆;其書順筆所之，有時且加以涂抹勾改，如顏真卿祭侄稿，一掃常規(guī)而純?nèi)翁烊?，為歷代書法所未見?！?/p>

總之，沈從文先生不僅是一個文學(xué)家、歷史文物專家，也是一個書法家。若從書法專業(yè)上苛求，他的書法則略有拘謹(jǐn)之態(tài)，草書尤甚，秀氣有余而筆力不足?；蛟S，這和沈從文的個性氣質(zhì)有關(guān)。他雖然算是個行伍出身，筆下文字也寫得多姿多采，但他的外表屬白面書生一個，斯文有余，陽剛不足。這也是他常自稱“鄉(xiāng)下人”、性格內(nèi)斂、拘謹(jǐn)?shù)脑颉?/p>

沈從文對書法的鐘愛可以說是其舊學(xué)底蘊(yùn)和他藝術(shù)性情的真實的流露，更體現(xiàn)了他的才華。對他的書法，我們不必以一個職業(yè)書家的標(biāo)準(zhǔn)一點(diǎn)一畫地去品讀，通過他的書法作品我們可以看到一個文化人的學(xué)養(yǎng)、性情，以及真實的生存狀態(tài)和審美的品格，更可以尋繹那個時代文人之間的交往和一種真實的文化形態(tài)，這或許正是文人書法的一種魅力所在。

（范誠，湖南廣播電視臺主任記者，湖南省作家協(xié)會會員。1985年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)中文系。受沈從文作品影響，志愿來到湘西，先后在《團(tuán)結(jié)報》、湖南廣播電視臺湘西記者站工作。踏遍湘西山山水水，感受湘西點(diǎn)點(diǎn)滴滴。專注于湖湘地域文化研究和寫作，作品散見于各種報刊。已出版散文集《崀山走筆》《本色鳳凰》《閱讀湘西》《崀山鄉(xiāng)土》《走玩湘西》多部，被評論家譽(yù)為“湘西深處的真誠心聲”。）