鄧革

【摘 要】2013年，筆者參與了第十二屆全運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)。通過(guò)實(shí)踐以及對(duì)這類(lèi)大型賽事開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境氛圍、受眾需求等因素的分析比較，筆者以“現(xiàn)場(chǎng)”為立足點(diǎn)，深入分析大型賽事開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的主持人在技術(shù)層面應(yīng)如何控制情緒、氣息、聲音，實(shí)現(xiàn)傳播效果最優(yōu)化。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō) “第二次喚起” 氣息控制

大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)是一種特殊的播音主持形式。2013年，第十二屆全運(yùn)會(huì)在沈陽(yáng)舉行，筆者參與了開(kāi)閉幕式的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)。在實(shí)踐過(guò)程中，筆者逐漸認(rèn)識(shí)到這一播音主持形式對(duì)心理調(diào)適、聲音和氣息以及內(nèi)容把握等有著特殊的要求。這些特殊要求首先緣于大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式相對(duì)于其他活動(dòng)的特殊性。大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式具有程式性和儀式感，但要求的不是莊重而是隆重?zé)崃覛g樂(lè)?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾不是單純的觀賞者更不是旁觀者，而是以自己的熱情投入到整個(gè)過(guò)程中，伴隨并推動(dòng)著整個(gè)過(guò)程。這些特殊要求其次緣于現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的特殊過(guò)程和特殊環(huán)境。所謂特殊過(guò)程是指現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)要隨著開(kāi)閉幕式的演練進(jìn)行大量的彩排，從解說(shuō)詞到整個(gè)流程都已經(jīng)沒(méi)有新鮮感；所謂特殊環(huán)境是指開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)空間巨大、觀眾活躍、氣氛熱烈、聲音嘈雜，與固定的流程和解說(shuō)詞之間形成鮮明的反差。

一、現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)主持人心理層面的要求——積極調(diào)適、合理調(diào)動(dòng)

現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的主持人置身于熱烈甚至是亢奮的現(xiàn)場(chǎng)氣氛中，同時(shí)又要緊扣現(xiàn)場(chǎng)的進(jìn)程，不能出現(xiàn)任何偏差。這對(duì)主持人來(lái)說(shuō)是巨大的壓力和挑戰(zhàn)。主持人在壓力下會(huì)不自覺(jué)地出現(xiàn)一系列變化，如聲帶繃緊導(dǎo)致聲調(diào)變高、聲音變窄、抖動(dòng)。因此，主持人除了通過(guò)日常訓(xùn)練學(xué)會(huì)排除雜念，鍛煉思維的抗干擾能力，還要掌握一定的心理調(diào)適技巧，使自己的心理處于穩(wěn)定狀態(tài)。

1.情緒的投入和把控?，F(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的主持人不應(yīng)只是解說(shuō)詞的朗讀者，而更是整個(gè)開(kāi)閉幕式的參與者、信息的傳遞者。因此在情緒把握上既要投入，與現(xiàn)場(chǎng)氣氛相融合，又不能讓自己陷入其中，做到始終對(duì)自己有所把控。主持人如果陷入現(xiàn)場(chǎng)情緒之中，就無(wú)法順利地完成解說(shuō)；如果完全不理會(huì)現(xiàn)場(chǎng)情緒，就會(huì)游離于現(xiàn)場(chǎng)，解說(shuō)也會(huì)因此變成了空洞的表達(dá)。

情緒的投入和把控還應(yīng)該注意現(xiàn)場(chǎng)的情緒。隨著開(kāi)閉幕式的進(jìn)程，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒會(huì)有很大的起伏，有時(shí)甚至?xí)霈F(xiàn)一些難以預(yù)料的場(chǎng)面。面對(duì)這種情況，主持人既不能被環(huán)境所感染而失去判斷能力，也不應(yīng)被現(xiàn)場(chǎng)情緒左右而失去控制能力，這樣才會(huì)保持思維清晰流暢，才能做到隨機(jī)應(yīng)變。另外，主持人要注意引導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒走向，讓觀眾的視線(xiàn)和情緒投入到開(kāi)閉幕式創(chuàng)作設(shè)計(jì)的主體內(nèi)容當(dāng)中去，既避免現(xiàn)場(chǎng)觀眾情緒過(guò)于熱烈，干擾開(kāi)閉幕式的順利進(jìn)行，也要避免現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒過(guò)早完全釋放，在開(kāi)閉幕式高潮部分因觀眾疲勞而無(wú)法形成情緒的高點(diǎn)。

另外，在目前我國(guó)的廣播電視媒體運(yùn)行中，大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)仍被當(dāng)作轉(zhuǎn)播解說(shuō)，因此現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的主持人需要兼顧兩種不同解說(shuō)的需要，這同樣需要主持人進(jìn)行相應(yīng)的心理調(diào)適，對(duì)情緒有足夠的、適度的把控，力求做到“敘述時(shí)不平，抒情時(shí)不過(guò)”，既不游離于外，也不陷入其中，真正把握好解說(shuō)的主動(dòng)權(quán)。

2.克服“激情疲勞”。大型運(yùn)動(dòng)會(huì)的開(kāi)閉幕式，演練是必不可少的。從熟悉解說(shuō)詞和與現(xiàn)場(chǎng)演職人員配合等需要出發(fā)，現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的主持人都需要全程參與演練。主持人對(duì)解說(shuō)詞由新鮮到熟悉，獲得了對(duì)解說(shuō)內(nèi)容的深刻理解和具體感受，但在演練了數(shù)十次之后不可避免地會(huì)感到“審美疲勞”，從而很難從心底釋放出激情，最終變成單純依靠技巧的機(jī)械式朗誦。如果現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)時(shí)不能把深刻的理解、具體的感受再一次喚起，不能在“行之于聲”時(shí)既動(dòng)腦又動(dòng)心有感而發(fā)，那么任何充分的準(zhǔn)備、體味和醞釀也都只是一種無(wú)效勞動(dòng)。

在這種狀況下，關(guān)鍵是主持人能否做到“第二次喚起”。張頌先生在《朗讀學(xué)》中解釋道：“‘第二次喚起，是以全部準(zhǔn)備工作為根基，取決于朗讀者的語(yǔ)言造詣、語(yǔ)言功力……第二次喚起至少應(yīng)該同第一次喚起一樣，甚至應(yīng)該比第一次喚起更深刻、更豐滿(mǎn)。”對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)，這同樣需要長(zhǎng)期培養(yǎng)和訓(xùn)練。面對(duì)相同的解說(shuō)詞、相同的程序，每一次都要有新的認(rèn)識(shí)和體會(huì)，調(diào)動(dòng)出新的激情、激發(fā)出新的表現(xiàn)。每一次語(yǔ)言、程序都相同的演練，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生新的“靈感”，但這種靈感不是朦朧的巧合，而是厚積薄發(fā)、高度注意爆出的火花。

二、現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)主持人聲音和氣息層面的要求——平穩(wěn)、持久

作為一種特殊的播音主持形式，現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)既要與現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氣氛相契合，又要給現(xiàn)場(chǎng)觀眾傳遞有效信息，因此在音量、音高、氣息的控制方面都要適度。

1.要合理控制音量、音高，既符合開(kāi)閉幕式的進(jìn)程和氣氛，又不能夸張做作、聲嘶力竭。開(kāi)閉幕式往往是在體育場(chǎng)、體育館這樣的大尺度空間進(jìn)行，現(xiàn)場(chǎng)觀眾少則近萬(wàn)人多則數(shù)萬(wàn)人，主持人面對(duì)巨大的空間和龐大的觀眾群，本能地會(huì)提高聲調(diào)，甚至可能會(huì)故意拔高聲音來(lái)渲染氣氛。這樣不但無(wú)法準(zhǔn)確地傳遞和引導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)的情緒，而且會(huì)顯得做作虛假。所以，主持人必須注意合理控制音量、音高。所謂合理，是指要擺正自己的心理位置，讓自己的表達(dá)和觀眾的心理相吻合，契合現(xiàn)場(chǎng)情緒，并隨著現(xiàn)場(chǎng)情緒的變化而變化，同時(shí)注意注入自身的情緒情感，做到“以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂”。

2.要保證在長(zhǎng)時(shí)間的直播過(guò)程中，情緒始終飽滿(mǎn)，氣息始終平穩(wěn)，聲音始終保持一定力度，不減不衰，從容不迫。大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式一般都在兩個(gè)小時(shí)以上，加上暖場(chǎng)，一次現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)往往需要三四個(gè)小時(shí)。如此長(zhǎng)時(shí)間的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)，聲音疲勞是不可避免的。現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)如何克服疲勞，把飽滿(mǎn)情緒一直保持到現(xiàn)場(chǎng)的高潮階段呢？ 首先，要有持久的氣息控制能力。氣息控制收放自如是聲音收放自如的基礎(chǔ)和前提。如果不具備這種能力，勢(shì)必是前半部分比較從容，后半部分卻越來(lái)越弱，到最后甚至有氣無(wú)力或聲嘶力竭。氣息控制要有穩(wěn)勁兒，吸氣量要大于日常說(shuō)話(huà)，呼氣時(shí)要保持較為穩(wěn)定的壓力，調(diào)節(jié)自如。要能做到快吸慢呼，并根據(jù)需要及時(shí)補(bǔ)氣。書(shū)面語(yǔ)句子長(zhǎng)度比口語(yǔ)長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)較復(fù)雜、間歇少而短，主持人要把每個(gè)句子處理得完整而有層次，就需要按照句子結(jié)構(gòu)用氣，不能因氣息不夠用而停下來(lái)吸氣，破壞了句子的完整性。因此，呼氣的持續(xù)時(shí)間要盡量長(zhǎng)，而且要掌握在句子進(jìn)行中補(bǔ)氣、偷氣的技巧，從而能在相當(dāng)幅度內(nèi)對(duì)氣息作細(xì)微的調(diào)整，達(dá)到“自動(dòng)化”的程度。

3.要使自己的聲音能夠籠罩全場(chǎng)。主持人要學(xué)會(huì)巧妙使用話(huà)筒，保證語(yǔ)言的高清晰度，使自己的聲音既不被現(xiàn)場(chǎng)嘈雜的背景聲音淹沒(méi)，達(dá)到字字入耳，同時(shí)又不給現(xiàn)場(chǎng)觀眾以壓迫感；還要通過(guò)氣息的控制把握自己的聲音，保證自己的聲音既融合于現(xiàn)場(chǎng)氣氛中，又不能讓現(xiàn)場(chǎng)一波波的高潮把自己拖垮。在技巧上，大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)可以借鑒體育評(píng)論員解說(shuō)比賽的方式。常規(guī)的體育比賽一般不少于2小時(shí)，體育評(píng)論員為了保存實(shí)力，大都會(huì)采用縮小唇形、舌位適度降低的方法——這樣能夠使有限氣息的做功量大大提高，適合于時(shí)間長(zhǎng)、文字量大的解說(shuō)。但這種方式往往會(huì)降低語(yǔ)言的清晰度，不完全適合開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)，所以只能是一定程度地借鑒。主持人要使唇舌力量集中，同時(shí)減小氣息流量。“唇舌力量集中，是指在發(fā)音過(guò)程中，舌的力量集中在舌面的中縱線(xiàn)上，發(fā)音時(shí)，舌體向中縱線(xiàn)收攏，不可呈癱軟狀，發(fā)音部位的接觸盡量呈點(diǎn)而非模糊的面，保證舌體與硬腭或齒背接觸的著力點(diǎn)準(zhǔn)確而有力，從而有利于舌的動(dòng)作在咬字過(guò)程中彈動(dòng)有力而靈?！降牧α?，要集中在唇中央三分之一處，不必滿(mǎn)唇用力，這樣有利于發(fā)音的清晰有力和靈活輕巧。”把握好唇舌力度集中的“度”，不僅能維持主持人長(zhǎng)時(shí)間解說(shuō)的體力需要，更重要的是能夠保證解說(shuō)內(nèi)容的清晰入耳。

4.堅(jiān)實(shí)的吐字發(fā)聲基本功和深厚的語(yǔ)言功底能夠化作強(qiáng)大的精神力量。當(dāng)前，許多主持人越來(lái)越重視個(gè)人的語(yǔ)言組織能力和臨場(chǎng)發(fā)揮水平，卻往往忽視了語(yǔ)言基本功的訓(xùn)練，導(dǎo)致在大型直播活動(dòng)中出現(xiàn)因基本功不扎實(shí)而失聲的狀況。筆者參與全運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)后一個(gè)最深的感受是：語(yǔ)言基本功對(duì)主持人在大型活動(dòng)中臨場(chǎng)發(fā)揮具有十分重要的意義。基本功的運(yùn)用不僅僅在于表達(dá)技巧本身，更在于深厚的語(yǔ)言功底可以轉(zhuǎn)化為強(qiáng)大的心理優(yōu)勢(shì)，讓主持人胸有成竹、臨場(chǎng)不亂，保證氣息能沉得下來(lái)，聲音能放得出去。

三、現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)主持人內(nèi)容層面的要求——精準(zhǔn)、零口誤

大型運(yùn)動(dòng)會(huì)不僅是體育運(yùn)動(dòng)層面的意義，同時(shí)還會(huì)被賦予一定的政治意義和文化意義，如2008年北京奧運(yùn)會(huì)被認(rèn)為是中國(guó)人的百年圓夢(mèng)，開(kāi)閉幕式被普遍認(rèn)為是中國(guó)文化、中國(guó)氣派、中國(guó)人精氣神的集中展示，因此不僅具有很強(qiáng)的儀式感，而且凝結(jié)著很多體育以外的意涵，這就要求現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)不僅莊重大方，而且必須準(zhǔn)確。另外，大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)不同于一般意義上的新聞播音，解說(shuō)詞內(nèi)容是與開(kāi)閉幕式進(jìn)程完全吻合的，失之毫厘就會(huì)謬之千里。因此對(duì)現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)主持人必須“零口誤”，必須與現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)程精準(zhǔn)配合，“不搶也不拖”。

大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)對(duì)主持人來(lái)說(shuō)是業(yè)務(wù)能力和水平的集中檢驗(yàn)，這其中扎實(shí)的聲音基本功和氣息控制能力是基礎(chǔ)、心理調(diào)適能力是保障、內(nèi)容理解和把握以及隨機(jī)應(yīng)變能力是關(guān)鍵。只有在這三個(gè)方面都比較過(guò)硬，才能做到聲音始終圓潤(rùn)、氣息始終飽滿(mǎn)，不會(huì)因?yàn)榇髸r(shí)段解說(shuō)而聲音疲勞、氣息不足；才能在熱烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛中把握好自己的情緒，既不被現(xiàn)場(chǎng)氣氛所裹挾導(dǎo)致情緒過(guò)于亢奮，也不至于陷入“激情疲勞”，始終做到情緒飽滿(mǎn)；才能做到準(zhǔn)確表達(dá)、恰當(dāng)表達(dá)，不會(huì)因現(xiàn)場(chǎng)的變化特別是發(fā)生意外情況而無(wú)法應(yīng)對(duì)。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

[1]張頌《朗讀學(xué)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2010年版第104頁(yè)；[2]張頌《朗讀學(xué)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2010年版第105—106頁(yè)；[3]吳郁《當(dāng)代廣播電視播音主持》，復(fù)旦大學(xué)出版社2008年版第25頁(yè)