□ 王 茵 魯昱暉

主旋律影片《開羅宣言》敘事分析

□ 王 茵 魯昱暉

《開羅宣言》以開羅會議為創(chuàng)作背景，是一部史觀正確、制作精良的抗戰(zhàn)類型的主旋律影片。與眾多集中表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的同類型影片不同的是，《開羅宣言》以情報戰(zhàn)為線索貫穿全片，建構(gòu)了三條清晰的敘事線索，營造了層次分明、節(jié)奏緊張的敘事氛圍。

《開羅宣言》主旋律影片 敘事

在第二次世界大戰(zhàn)的長河中，許多人物和事件都是電影取材的寶庫，但是開羅會議卻鮮有提及。開羅會議留下了豐富的政治智慧和政治遺產(chǎn)，值得電影創(chuàng)作者聚焦。題材雖好但電影創(chuàng)作并非紀(jì)錄片或有聲文獻(xiàn)綜述。如何從龐雜的歷史資料和人物關(guān)系中，梳理出一條清晰的敘事脈絡(luò)，做到既尊重歷史又扣人心弦，將上世紀(jì)四十年代初期風(fēng)云詭譎的世界格局與中國大勢講清楚，講生動，講深刻，成為以開羅會議為背景的電影創(chuàng)作的難題與考驗?！霸谟跋袷澜缋铮袊c好萊塢也許有著不同的價值觀，但在戰(zhàn)爭這一主題上而言，人類向往和平、追求和平的訴求應(yīng)該是始一而終的?！雹?/p>

2015年9月，由著名軍旅作家劉星擔(dān)任編劇和總導(dǎo)演、溫德光與胡明鋼聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的影片《開羅宣言》上映。該片作為慶祝世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的獻(xiàn)禮片，以二戰(zhàn)歷史上著名的開羅會議為創(chuàng)作背景，是一部波瀾壯闊的主旋律歷史正劇，講述和探討的是和平必勝、人民必勝的永恒主題。影片戰(zhàn)爭場面恢弘大氣，日軍偷襲珍珠港、轟炸山城重慶等段落更是令人有親臨其境的視聽體驗，特效水平可與好萊塢大片媲美。除奇觀化的視聽之外，影片電影化敘事的設(shè)計獨(dú)具匠心，將開羅會議的宏大背景鑲嵌在以情報戰(zhàn)為小切口的精巧劇情中，規(guī)避了紀(jì)錄片與有聲文獻(xiàn)綜述的創(chuàng)作難題，令人眼前一亮。

人物關(guān)系的簡單處理

影片《開羅宣言》和許多同類型題材的電影不同，除了片頭的日軍對重慶大轟炸外，其余幾乎沒有正面去表現(xiàn)國內(nèi)的抗日戰(zhàn)場，而是將筆墨對準(zhǔn)了真槍實戰(zhàn)之外的戰(zhàn)場——情報戰(zhàn)。影片中第一條清晰的敘事脈絡(luò)是國民黨高級情報精英石劍峰如何與敵軍斗智斗勇、破譯并傳遞日軍重要情報的驚險過程。

正是由于石劍峰的情報，不僅避免了宋子文的遇刺，并且準(zhǔn)確地判斷出日本將要對太平洋上的美軍發(fā)動攻勢，使美國總統(tǒng)羅斯福提前知曉了日軍企圖在中途島采取行動，才使得美軍得占先機(jī)，將山本五十六擊斃在日本的軍機(jī)上?？梢哉f，石劍峰在情報戰(zhàn)線的發(fā)現(xiàn)與突破，是推動整部電影敘事發(fā)展的一個重要線索。其實，石劍峰是共產(chǎn)黨潛伏在國民黨高層的一個重要民族精英，他在重慶大轟炸中失去了心愛的女兒，而軍官黃怡青則是奉延安之命暗中支援并保護(hù)石劍峰的中共特工。石劍峰的日本妻子江戶英子是一個心地善良的女人，為了丈夫與家庭決裂，卻因為撞見石劍峰和黃怡青約談的親密舉動而誤會丈夫，自己痛苦糾結(jié)。日本戰(zhàn)敗后，熱愛和平的中國人對她敞開了懷抱。

在這條敘事線索上的人物關(guān)系比較生動，石劍峰與黃怡青、石劍峰與江戶英子之間既有國共之間敵對與信任的關(guān)系，也有民族與民族之間藕斷絲連的遠(yuǎn)非仇恨能夠一言以蔽之的復(fù)雜淵源。影片主創(chuàng)刻意將人物關(guān)系設(shè)置為通俗常見的三角戀愛關(guān)系，即兩個女人同時愛著一個男人。這樣普遍的人物關(guān)系設(shè)置有著戀愛故事中常見的誤會與巧合，從而加重了影片戲劇化的沖突場景，增強(qiáng)了電影敘事的趣味性。在這部以大量的篇幅去表現(xiàn)二戰(zhàn)中各國巨頭的主旋律影片中，以兒女情長來寫家國之仇凸顯了細(xì)膩又溫情的一面。

表現(xiàn)風(fēng)云變化的世界格局

電影第二條線索是全片敘事的重心所在，通過石劍峰所破譯的日本秘電去展開二戰(zhàn)中世界格局風(fēng)云變幻的畫卷，特別是開羅會議前以羅斯福為代表的各國大政治家相互之間的博弈、斡旋與共識，以及日本帝國主義步步為營的對外侵略野心和一系列居心叵測的擴(kuò)張動作。

在這一條敘事線索中，有許多細(xì)節(jié)的處理頗有意味，其中最值得稱道的是日本天皇的出場。歷史上日本戰(zhàn)敗的標(biāo)志性事件是1945年8月15日日本裕仁天皇向全國宣布日本無條件投降，即所謂的“玉音放送”事件。除此之外，日本天皇在整個戰(zhàn)爭中扮演了什么樣的角色似乎已經(jīng)被遺忘，而且作為日本發(fā)動侵略戰(zhàn)爭的最高決策者裕仁天皇在其他同類型題材的影片中也鮮有出現(xiàn)?！堕_羅宣言》基于歷史真實，巧妙地將裕仁天皇納入了電影劇情之中。對于整部影片而言，日本天皇的戲份不多，但他的出場顯然是電影主創(chuàng)的精心設(shè)計。發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭前夕，日本軍政界意見不合，屏息凝神地在一處會議室等候天皇的最后裁決。聞聲望去，首先出現(xiàn)在銀幕上的是天皇冰冷厚重的黑色長筒軍靴。這一特寫鏡頭不僅是日本軍國主義的一種間接隱喻，同時也從一個側(cè)面反映了天皇的性格傾向。天皇落座后，電影畫面并沒有給他任何的正面鏡頭，而是對準(zhǔn)了他的一副放在桌上的金絲眼鏡。天皇的話語不多卻對意圖繼續(xù)擴(kuò)大戰(zhàn)爭的軍國右翼分子表達(dá)了首肯之意，然后收起眼鏡便踏步離去。關(guān)于裕仁天皇的整個敘事段落畫面基調(diào)是偏向冷色的暗黑處理。“鮮明的色彩基調(diào)最直觀的好處是使得影片視覺上彰顯出強(qiáng)烈風(fēng)格化傾向?！雹诒M管裕仁天皇的人物設(shè)計及鏡頭表現(xiàn)都是一些局部性的細(xì)節(jié)處理，但是通過這些細(xì)節(jié)動作和冷色調(diào)的處理，已經(jīng)能夠勾勒出他集權(quán)、冷酷、好戰(zhàn)、城府極深的性格輪廓。電影恪守歷史真實，對裕仁天皇的處理點(diǎn)到即止，給了當(dāng)下觀眾更多的思考和追問空間。

影片始終想要向觀眾表明并傳達(dá)的敘事核心，是中國在世界反法西斯戰(zhàn)爭中的重要貢獻(xiàn)。因為中國不僅在正面戰(zhàn)場拖住了日軍的主力部隊，同時又通過石劍峰所在的情報戰(zhàn)線為盟軍送去了重要的情報信息，輔助各國領(lǐng)袖元首對天下時局的判斷。而石劍峰將情報遞交給重慶方面，正是受到了延安方面的授意，這就將電影中第一條敘事線索與第二條敘事線索交織在一起，敘事更加連續(xù)和生動。

肯定中國戰(zhàn)場的歷史地位

影片的第三條線索是通過斯大林、羅斯福等國際領(lǐng)袖的評述，表現(xiàn)中國戰(zhàn)場的重要作用和歷史地位。比如，羅斯福提到《紅星照耀中國》，斯大林對中國正面戰(zhàn)場拖住日軍的褒獎等。借由西方人物來肯定中國在反法西斯戰(zhàn)中的歷史貢獻(xiàn)，是一種常用的敘事策略，這種策略從側(cè)面對中國人的高瞻遠(yuǎn)矚和勇敢智慧做出了贊譽(yù)，也表達(dá)了對中華民族的敬意。

在14年對日抗戰(zhàn)的漫長歲月中，中華民族付出了3500萬人傷亡的慘痛代價。正因為這種貢獻(xiàn)與犧牲，我們理所當(dāng)然地成為開羅會議的參與國，我們才能在斡旋和不懈抗?fàn)幹蝎@得一定的話語權(quán)。這是電影第三條敘事線索表現(xiàn)的重點(diǎn)。影片中，中國代表王寵惠和丘吉爾特使據(jù)理力爭，終于在開羅會議中獲得戰(zhàn)后得以收回東北四省、臺灣和澎湖諸島的明確表述。在開羅返航的飛機(jī)上，完成歷史任務(wù)的王寵惠早已經(jīng)酩酊大醉。宋美齡走過時，一旁的官員戲稱王寵惠喝糊涂了，宋美齡微微一笑告訴眾人，王寵惠是全中國最清醒的人。一句簡單的話語點(diǎn)醒了眾人，同時也以小寫大從側(cè)面佐證了中國在開羅會議之后的滿載而歸。

顯然，“在商業(yè)邏輯和產(chǎn)業(yè)環(huán)境全面重塑與崛起的當(dāng)下及未來，中國電影面臨的選擇與取向更為多元復(fù)雜?！雹壑餍呻娪笆侵袊娪邦愋突l(fā)展的特色產(chǎn)物，主旋律影片的創(chuàng)作也成為中國電影產(chǎn)業(yè)化升級必然要面對的客觀問題。如何推出更多品質(zhì)優(yōu)良、影響深遠(yuǎn)的精品佳作與多元化創(chuàng)作格局的形成與鞏固息息相關(guān)。毋庸置疑，《開羅宣言》在當(dāng)前眾多的國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材電影中，是一部史觀正確、態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、制作精良、藝術(shù)水準(zhǔn)上乘的優(yōu)秀作品。三條明晰的敘事線索共同勾勒了尊重歷史、節(jié)奏緊張、細(xì)節(jié)豐富、主題明確、意義深遠(yuǎn)的劇情。可以說，在光影長河中《開羅宣言》足夠留下自己的一席之地。“期待作為中國類型電影的獨(dú)特存在，主旋律電影能夠在未來繼續(xù)發(fā)揮其與生俱來的天然優(yōu)勢，乘風(fēng)破浪，發(fā)揚(yáng)光大?！雹?/p>

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：①譚 苗：《從《鐵道游擊隊》的翻拍看看展題材電影的現(xiàn)代化》，《電影評介》，2015（18）。

②王 茵：《穆德遠(yuǎn)影像風(fēng)格研究》，《當(dāng)代電影》，2016（1）。

③魯昱暉：《民族化視域下國產(chǎn)類型電影研究備忘錄》，《寧夏社會科學(xué)》，2016（2）。

④王秋碩：《當(dāng)代中國類型電影發(fā)展觀察（2002-2015）》，《文藝評論》，2015（11）。