王家年

與古玉相比，當代玉器沒有那么高不可攀的價格，也沒有天價的拍品，人們以理性的心態(tài)看待當代玉器市場。

看到一些拍賣公司的當代玉器拍賣都是人頭攢動，如博觀、西泠、榮寶、嘉德等，與古玉相比，當代玉器沒有那么高不可攀的價格，也沒有天價的拍品，人們以理性的心態(tài)看待當代玉器市場。

近十年間共評出中國玉雕大師179人。吳德升、蔣喜、楊曦、范同生、葛洪、瞿利軍、陳冠軍、吳灶發(fā)、王平、翟倚衛(wèi)、俞挺、趙顯志等人作品常出現(xiàn)在拍賣場上。收藏不同地域流派的玉雕，要對地域流派的風格特征、傳承脈絡、作者層次有大致的了解，知道老中青三代的代表人物及他們之間的風格和師承關系。

中國玉石雕刻大師是當代中國玉雕界的領軍人物，創(chuàng)意和雕刻水平代表了玉石雕刻的最高水平。尤以海派、蘇幫、揚州和京派玉雕大師的作品最為突出，獨領市場風騷。一個地區(qū)，一種風格，一個題材，都有的公認大師和代表性作品，這些具有代表意義的大師，是撰寫玉雕藝術史必然要提及的，他們的作品也是市場關注的重點。

如今出現(xiàn)在拍場的玉雕大師的作品，無論用料還是工藝，都達到了新的高度，價格也水漲船高，達到了新的標桿，且供應量極為有限。當代大師玉雕精品之所以流通量少，是因為在進入拍賣領域之前，就已經被藏家收購了。一旦被藏家收購，短期內幾乎不會流入市場，如有出現(xiàn)，便創(chuàng)新高。

玉雕藝術史是“代表性風格的代表性大師的代表性作品”的演變史，收藏當代玉雕，尋求具有代表意義的名家名作，按照這個順序，“循序漸進，遞進收藏，量力而行，形成專題”。

無底價拍賣，成為拍賣界中揚名的“法寶”，也成為了推動當代玉器拍賣市場的利器。如果說拍賣是創(chuàng)作者和購買者之間的橋梁的話，那無底價拍賣無疑是比較快捷的一座小橋，讓雙方都心里有底、一拍即合。無底價拍賣的便利在于將定價權全權交由競價者，降低了收藏門檻，一場當代玉器的無底價拍賣中，中國玉雕大師及諸位名家精品以幾千元甚至幾萬元的價格就唾手可得。

無底價拍賣，對買家來說，是一種低成本、低風險的機會；也是撿漏的機會；對作者來說，是認識作品市場價值的機會。這一拍賣形式可能更適合眼力好的人去甄選，由于價格較低，頗具撿漏可能行。專業(yè)的拍賣公司替藏家在把關作品的品質，在名家的作品里挑選精品；替藏家在預估作品的升值潛力，有些作品材料好，工藝精湛，造型獨特，即使作者沒有太大名氣也具有收藏價值的。

如一場當代玉雕名家精品無底價拍賣會薈萃了當代玉雕名家精品225件，從拍品材質來看，還是從制作工藝來看，這批拍品均為適于佩戴的名家小品，取得100%成交率。又如，蘇州玉雕名家陳冠軍所作的“和田玉籽料耕讀傳家對牌”成交價為563.5萬元。陳冠軍創(chuàng)作的“和田玉湖景圖對牌”以103.04萬成交。用收藏藝術品的眼光理性的看待作品，把大師、作品放到藝術史的整體序列中考量，從而找到自己的收藏方向，進而建立自己的收藏體系。

關注在地域流派、風格流派的形成與發(fā)展中起到關鍵作用的大師，具有開宗立派的地位，藝術理念與創(chuàng)作方法影響深遠，他們的作品，具有極大的收藏價值。如吳德異在海派玉雕中的地位，在于他現(xiàn)代的審美理念對傳統(tǒng)海派玉雕的引導，當代海派的理念演變，與他密切相關。隨著藝術市場的發(fā)展和玉器價格的增長，越來越多的人開始關注、了解和收藏玉器，這部分群體和初級的玉器收藏玩家都屬于新晉藏家群體。新晉買家希望通過拍賣市場了解玉器價格、觀望玉器交易情況再試水市場。

當代玉器首選和田籽料，玉石品質的優(yōu)劣決定了一件玉雕作品是否具有投資性，從“小”入手，小件玉雕精品相對價格較低，好看也可玩賞，更具有升值空間。在收藏中慢慢形成自己的收藏風格和體系。按照個人喜好選擇名家大師的作品，由于是小件作品，價位相對較低。關注年輕玉雕名家。關注公認的玉雕大師和公認的代表作品，具有高成長空間和極大升值空間，收藏要有一顆平常心，收藏是種文化學習。

評判當代玉雕作品，對材質品質的認定首當其沖，一流材質成就一流作品。最高端的和田羊脂玉的籽料價格仍在上漲，每克超過了2萬元，并且藏家惜售情結明顯。最近三年和田玉的價格繼續(xù)水漲船高，受此影響俄羅斯玉和青海玉也價格高企。