文/高士明

賞心樂事誰家院—讀羅穎近作

文/高士明

不知道為什么，看羅穎的畫，首先想到的就是這個標(biāo)題。

我向來聽不懂昆曲，但《牡丹亭》里的這一句卻尚能體會。這賞心樂事、春色三分，終究歸于何處？這尚無所寄托的滿園春色、心事可可之間，盡是“朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船”。如今這一切也盡是羅穎畫中的風(fēng)韻與情致。

數(shù)日前，羅穎曾談及她欲以昆曲入畫，旨在探尋一設(shè)色之法。觀其畫作，但見湖山巖巖，清閑俊逸，柳綠桃紅，嫵媚艷冶，與《牡丹亭》等昆曲名作中的氣韻，的確頗有相合之處，這昆曲入畫之意已初露端倪。司空圖《詩品》中論“綺麗”曰：“神存富貴，始輕黃金。濃盡必枯，淡者屢深”，我以為此句恰可以詮解羅穎設(shè)色之妙。羅穎畫中色彩超出了山水畫傳統(tǒng)中青綠與淺絳之窠臼，既吸納日本畫典麗秾艷的敷色經(jīng)驗，又從昆曲的服飾、辭章甚或曲調(diào)中得其意趣——儀容流麗宛轉(zhuǎn)，富貴華美而不掩清氣。

鏡湖　39cm×65cm　2015年　羅穎

近年來，羅穎所做的“清供”系列，以典雅清逸的筆墨勾畫出秀石蒼筠、竹樹巖花，在敷色點染中得綺麗妍美，于水墨渲淡中見沉靜高華?！扒骞痹娟愒O(shè)于書齋案頭，羅穎所畫者卻猶在實景之中，因而保持了畫境中的山蒼樹秀、石潤水活。園林之道貴在掩映，“清供”所呈現(xiàn)的卻是自園林中剪裁出的一個個小景。這些舞臺般的情境景致，既如同戲劇里的一折，又是俳佪于小園香徑時的悠然一瞥。

“清供”系列中，太湖石每每占據(jù)主角。在中國的古典傳統(tǒng)中，太湖石本為文人林泉之思、煙霞之夢的寄托。山川的百里之迥、千仞之奇，盡歸于一尊湖石之上，所以古人說“一石蘊五岳，云山復(fù)千疊”。清人徐琪描寫俞樓園景中的太湖石說：“奇而峻者峰矣，繚而曲者岫矣，幽而明者洞矣。……一食之頃而丘壑俱，數(shù)弓之地而煙霞生?！绷_穎畫石，以郭熙山水法行之，每每運石為山，辟地為谷，披瀝皴染，以胸中丘壑隨意造微，畫中湖石皆玲瓏透徹、奇巧殊絕，峰巒洞壑，姿致宛轉(zhuǎn)?！扒骞辟F在一“清”字，在其《白月光》中，因用筆蒼潤，墨法精微，太湖石顯示出一種高潔的質(zhì)地，墨暈清輝，精堅拔俗，凝潤如膏，瑩然似玉。此畫有清氣縈回于幽巖之間，于園中一隅見碧海青天，令人一洗塵俗之心。紀(jì)曉嵐曾為尹秉綬題扇曰：“風(fēng)露月清，幽花自吐，與淡泊人，結(jié)塵外侶。人本無心，花亦不語。月白空庭，寥寥太古”，豈不正是此畫中真意？

清供系列之二十　78cm×29cm　2015年　羅穎

“清供”以外，羅穎近年來著力頗多的，是“園林”系列。她的園林，或取諸實景，臨摹寫照，如《拙政園》與《獅子林》，或因寄所托，丘壑內(nèi)營，如《亭》《薰》等畫作。羅穎畫園林，旨在取其造園置境之意趣。清人方士庶言：“山川草木，造化自然，此實境也。因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間。”筆墨有無之間的實境與虛境，與造園中的虛實掩映實有相通之處。無論實景還是虛境，皆在羅穎的園中從容化生。這筆墨筑就的小園中，有“霧余水畔，紅杏在林”，亦有“月明華屋，畫橋碧陰”；庭院深深，風(fēng)月在四季中流轉(zhuǎn)，芳草萋萋，花影在韶光里暗換。面對這筆墨纏綿的一幀幀畫卷，流連在這一座座靈心構(gòu)筑的小園之中，一草一樹，一丘一壑，依依然，欣欣然，令人坐生情思。

花港觀魚　45cm×25cm　2013年　羅穎

劍池　45cm×25cm　2013年　羅穎

清供系列之三　78cm×29cm　2015年　羅穎

賞心樂事誰家院？這疑問的前半句是“良辰美景奈何天”。這良辰美景、大好韶華，只在畫閣岑寂、百無聊賴中虛擲。感物傷懷、觸景生情，卻非閨閣獨有，士人悲秋，文人惆悵，也多在俳佪小園之時。曠達(dá)如蘇東坡，夜闌夢斷，也不禁“覺來小園行遍”，值此之際，方有“天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼”。古往今來，不知有多少文人墨客，在芙蓉秋水、花影蕭疏之間，遙想升沉歲月，平生寂寥，低徊浩嘆。羅穎的畫風(fēng)，于細(xì)膩婉轉(zhuǎn)中見干凈爽利，其明媚秀雅發(fā)乎天然，其人也并非纏綿傷懷之輩，她所營造的小園中，自是閱盡了人間春色。

不到園林，怎知春色如許？對于畫園林的山水畫家，我大都敬而遠(yuǎn)之。將山水畫成園林，原本是我多年來對時下某些山水畫風(fēng)的腹誹之辭。我常說：“當(dāng)代山水畫之弊，非徒繪事之衰微，尤在山水之淪喪，山水經(jīng)驗之不彰也?！逼渲凶铌P(guān)鍵的，是當(dāng)代人對山水的感受力正在衰微，在感受力衰微的背后，是我們今日觀象能力的衰退。這里的觀象能力是指我們于俯仰之間接近天地紋理、面對事物本身的能力，也即是從森然萬象中解讀出“跡象”的能力。園林之美，在于它本身是師法造化的結(jié)果，是山水林泉的仿像。因而園林雖美，入畫則俗。這或許是因為園林本身即宛若畫卷，再去描畫它時，所獲者亦不過是摹本之摹本，總歸失了真意。然而不知為何，就羅穎而言，情況似乎有所不同。羅穎一定對園林滿懷情念，從畫面里可見她對園林的觀照中甚至帶著一份主人心意。最難得的是，在她的畫中，無論“候館梅殘，溪橋柳細(xì)”，還是“金谷平泉，風(fēng)日霽潔”，抑或是“瓊花飄艷，秋月?lián)P輝”，流光徘徊中，始終為人間存留了幾許清歡。“畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青”，流連于風(fēng)月移轉(zhuǎn)、水明天靜之中，羅穎尚懷宛然心意，如此方能于縑素之上營造出這一座臆想中的心園，才能以筆墨渲淡、柳綠桃紅烘染出這觀之不足的滿園春色?！?/p>

清供系列之十五　78cm×29cm　2015年　羅穎

清供系列之十六　78cm×29cm　2015年　羅穎

蕭瑟　45cm×25cm　2014年　羅穎