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        上海博物館吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展

        2016-12-08 01:44:38本刊訊
        中國(guó)畫(huà)畫(huà)刊 2016年2期
        關(guān)鍵詞:吳湖帆上海博物館蹴鞠

        上海博物館吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展

        研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

        展廳一角

        2015年12月9日至2016年3月13日,“吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展”在上海博物館展出。作為上海博物館的跨年度大展,共展出相關(guān)古書(shū)畫(huà)文物97組(113件),其中有24件展品為國(guó)家一級(jí)文物,占整個(gè)展覽比重的四分之一。展品時(shí)代跨度自唐宋及清千余年,可窺吳氏鑒藏規(guī)模之一斑。展品來(lái)源不僅包括吳湖帆家藏名跡,而且擴(kuò)延至經(jīng)其鑒賞的藏友秘籍,因而能更好地反映當(dāng)時(shí)海上藏家的群體面貌。

        吳湖帆(1894—1968),為清代大學(xué)者吳大澂嗣孫。初名翼燕,字遹駿,又名倩,別署丑簃,號(hào)倩庵,書(shū)畫(huà)署名湖帆。上世紀(jì)三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。1949年以后任上海中國(guó)畫(huà)院籌備委員、畫(huà)師,上海市文史館館員、上海市文物保管委員會(huì)委員。收藏宏富,善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家,沖破南北宗壁障,以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟,尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。

        20世紀(jì)上半葉之際的大規(guī)模文物聚散,是當(dāng)今海內(nèi)外各大公私收藏格局定型前的最后一次,具有鮮明的時(shí)代性。尤其是30年代故宮書(shū)畫(huà)南遷寄存滬隅,古代書(shū)畫(huà)文物穿梭往來(lái),規(guī)??涨埃蔀橹袊?guó)書(shū)畫(huà)鑒藏史上的重要篇章,期間發(fā)生的鑒藏活動(dòng)及其研究成果,同樣是中國(guó)畫(huà)學(xué)史上的重要組成部分。主要活動(dòng)于20世紀(jì)上半葉,集創(chuàng)作、鑒藏與研究三位一體的梅景書(shū)屋主人—吳湖帆的成就,不僅于其同輩中屬佼佼者,其核心地位與巨大影響,更如王時(shí)敏于清初畫(huà)壇之情形。

        此次展覽中很多都是畫(huà)史名品,包括被吳湖帆自己稱為吳氏四寶的宋米芾書(shū)《行書(shū)多景樓詩(shī)冊(cè)》、宋拓孤本《梁永陽(yáng)昭王敬太妃雙志》、宋刻《梅花喜神譜冊(cè)》、元代吳鎮(zhèn)《漁父圖》卷。許多作品是首次露面,比如南宋宋伯仁的《梅花喜神譜冊(cè)》、元代錢選的《蹴鞠圖卷》;有些則至少有十余年未曾露面,比如北宋米芾的《行書(shū)多景樓詩(shī)冊(cè)》、北宋郭熙《幽谷圖軸》;還有一些曾展出但未曾全卷展開(kāi)過(guò),如南宋趙構(gòu)《臨虞世南真草千字文卷》。

        蹴鞠圖卷(局部) 元·錢選

        展覽分為三個(gè)部分。第一部分“王謝堂燕”,通過(guò)實(shí)物展示,盡可能形象地呈現(xiàn)包括吳氏祖?zhèn)髟趦?nèi)的梅景書(shū)屋之鑒藏歷程;第二部分“具眼卓識(shí)”,充分展示吳湖帆作為近現(xiàn)代古書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)科奠基者,在鑒定古書(shū)畫(huà)過(guò)程中運(yùn)用的實(shí)踐方法;第三部分“富春一角”,展示了吳氏的鑒藏與創(chuàng)作?!?/p>

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