※ 張德明

當(dāng)代海洋詩歌創(chuàng)作的重大收獲

※ 張德明

花城出版社最近隆重推出的“絲路筑夢詩叢”，主要由四部抒情長詩集構(gòu)成，分別是洪三泰的《大海洋》、洪三川的《絲路疊影》、洪三河的《半島絲情》和洪江的《絲路夢回》，這是中國當(dāng)代抒情長詩新成果的集中展示，也是海洋詩歌創(chuàng)作的重大收獲，無論是在湛江詩歌史上，還是在廣東詩歌史上，乃至中國當(dāng)代詩歌史上，這套詩叢的出版都具有突出的歷史意義和不可低估的詩學(xué)價值。在我看來，這套詩叢的意義主要體現(xiàn)在下述幾方面：

第一，書寫了一個家族的文學(xué)傳奇。這次推出的四部詩集的作者，是出自洪氏家族的同胞兄弟，兄弟四人聯(lián)袂出場，共同向我們展示了詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)才華，將一個家族的文學(xué)傳奇，進(jìn)行了精彩的書寫和神奇的展現(xiàn)，必將成為一段品味不盡的文學(xué)佳話。我們知道，中國古代特別注重詩禮持家，古人對書香門第、詩禮之家都是異常敬慕的，古代文學(xué)史上的“三曹”“三蘇”等家族作家現(xiàn)象，至今為人們津津樂道。近現(xiàn)代以來，由于社會分工的日益細(xì)密化，各種職業(yè)的專業(yè)性也越來越強，人們的精力被各種分化太細(xì)的專業(yè)所牽扯，很多人再也無暇顧及文學(xué)技藝上的歷練和栽培了，正因此，一個家庭中各個成員皆為舞文弄墨的藝術(shù)家的現(xiàn)象，在今天便顯得極為罕見了。洪氏四兄弟的這次集體亮相，是一個家族文學(xué)才華淋漓盡致的彰顯，這種家族兄弟皆為詩人的特例，不說是在廣東，就是放在整個中國的范圍內(nèi)都是絕無僅有的。這是家族文學(xué)神話的再次上演，是中國古典的詩禮傳統(tǒng)的現(xiàn)代演繹，對當(dāng)代人的啟發(fā)和教益無疑是深廣的。這同時是湛江人審美智慧的集中展示，是湛江人豐厚的文化底蘊和執(zhí)著的藝術(shù)追求的鮮明體現(xiàn)，與湛江市正積極謀劃著的文化興城、文化強市的精神文明建設(shè)目標(biāo)是極為吻合的。

第二，啟人心智的四大意識。這套詩叢雖然各具其美，各有所長，整體上也體現(xiàn)出一些文學(xué)的共性，最突出地表現(xiàn)在四大意識的彰顯上。一是宇宙意識。隨著通訊和交通的飛速發(fā)展，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，當(dāng)下世界的時間與空間已經(jīng)被極大地壓縮，世界各國之間的距離日益縮短，“地球村”的命名由此而來。洪氏兄弟關(guān)于海上絲綢之路的這四部長詩，是在當(dāng)下世界人民相互依存、難以分割的歷史背景下出現(xiàn)的，無論是主題的選擇還是情緒的抒發(fā)，四本詩集都凸顯著不可多得的宇宙意識和世界意識。四部長詩都不是小我之情的長吁短嘆，不是身邊瑣事的簡單記錄，而是在歷史與文化的脈流中，將與世界各族息息相關(guān)的生存與發(fā)展的主題加以藝術(shù)闡釋，其思想的高度和視野的開闊性都是令人稱道的。二是歷史意識。洪氏兄弟的四部長詩都注重在歷史與現(xiàn)實的立體坐標(biāo)中，追溯海洋文明的發(fā)展歷程，聚焦當(dāng)下中國海洋事業(yè)的最新動態(tài)，反映中華民族偉大復(fù)興的中國夢的時代主題。歷史維度是四部長詩結(jié)構(gòu)布局和詩情鋪展的極為重要的維度，四部長詩因此都生動地體現(xiàn)出鮮明的歷史意識。三是生命意識。無論表現(xiàn)什么題材，詩歌最終都要落實在表現(xiàn)人的精神、塑造人的靈魂、陶冶人的情操這樣的審美指標(biāo)上，因此，人文性是優(yōu)秀詩歌的必備素質(zhì)。洪氏兄弟的四部長詩不只是對歷史的追溯，也不只是對現(xiàn)實的書寫，更是對人的關(guān)注，是對人的曾經(jīng)的生活軌跡、當(dāng)下生存境遇、未來發(fā)展前景的一次集中思索和詮釋，袒露深厚的人文關(guān)懷之情。四是海洋意識。海洋是當(dāng)今世界最為重要的一個板塊，海洋文化正在成為世界文化中最為前沿、最有發(fā)展?jié)摿Φ奈幕螒B(tài)。洪氏兄弟的四部長詩，立足海上絲綢之路的觀照視角，以海洋書寫為最為重要和最核心的表達(dá)內(nèi)容，表現(xiàn)了當(dāng)代詩人對海洋在歷史、地理、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等層面上的思考、理解與追問，體現(xiàn)出極為深厚的海洋意識。

第三，抒情長詩創(chuàng)作的積極探索。我曾寫過一篇文章《長度濃度難度限度——關(guān)于抒情長詩創(chuàng)作的思考》，提出抒情長詩寫作的四個難點問題。我的主要觀點是：抒情長詩的長度應(yīng)該有一定限制，太長或太短都不能成為真正的抒情長詩；抒情長詩應(yīng)保證詩的質(zhì)量，保持詩的濃度，不能為了拉長篇幅而將詩意的濃度稀釋了；抒情長詩創(chuàng)作應(yīng)保持難度意識，在詩歌的藝術(shù)性追求上比短詩創(chuàng)作不能有絲毫減弱和降低；新詩創(chuàng)作還是應(yīng)以短詩創(chuàng)作為主，因為要受創(chuàng)作能力、創(chuàng)作時間、創(chuàng)作積累等因素的制約，抒情長詩的創(chuàng)作畢竟是有限的，不能將其作為新詩的主流去提倡。洪氏兄弟的四部長詩結(jié)構(gòu)合理，詩性鮮明，詩情濃郁，張弛有度，是當(dāng)代抒情長詩創(chuàng)作探索和長詩的成果，在抒情長詩的發(fā)展史上也是意義突出的。