高珊

【摘 要】本文探索丁西林獨(dú)幕劇的喜劇形態(tài)，提出其喜劇形態(tài)主要表現(xiàn)為機(jī)智、嘲弄、微諷幾種。這些形態(tài)并非單一地出現(xiàn)，而是互相交織在一起，構(gòu)成喜劇多重的意味。

【關(guān)鍵詞】丁西林 喜劇形態(tài) 機(jī)智 嘲弄 微諷

【中圖分類號】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】0450-9889（2016）10C-0137-02

丁西林是中國現(xiàn)代文學(xué)史里創(chuàng)作獨(dú)幕喜劇的名家，他一生中創(chuàng)作了七部獨(dú)幕劇，各具特色，被譽(yù)為“獨(dú)幕劇的圣手”。

“喜劇形態(tài)”即“人們對客體喜劇對象的審美評價”。包括有諷刺、幽默、機(jī)智、嘲弄、荒誕、滑稽幾種，喜劇形態(tài)也可延伸解釋為作家對客體對象的某種創(chuàng)作傾向與態(tài)度。丁西林的七部獨(dú)幕劇的喜劇形態(tài)主要涵蓋機(jī)智、嘲弄、微諷幾種，在一部劇或某一個人物身上，這些形態(tài)有時并非單一地出現(xiàn)，而是互相交織在一起，構(gòu)成多重的意味，這也是丁西林的喜劇特別富有趣味和耐人咀嚼的原因。

一、機(jī)智

“機(jī)智是對于肯定性事物的積極而間接的肯定?！睓C(jī)智也是“一種主體以出乎意料的巧妙手段嘲弄客體對象，以其智慧贏得笑聲”。《一只馬蜂》中的吉先生和余小姐，《壓迫》中的男客和女客，《瞎了一只眼》中的丈夫，都是作者鐘愛的機(jī)智的主人公，丁西林的喜劇也因此常被稱作“機(jī)智喜劇”。

丁西林1919年獲得英國伯明翰大學(xué)理科碩士學(xué)位，歸國后也一直從事物理研究工作，是一名物理學(xué)家，與大多數(shù)感性的文學(xué)家不同，他頭腦中理智冷靜的邏輯思維和理性思考居多，而喜劇創(chuàng)作恰好需要一種非情感化的理智心態(tài)，只有與創(chuàng)作對象拉開一定的審美距離，才能對對象具有的喜劇因素，即不諧調(diào)因素進(jìn)行理性的觀照。丁西林在談到喜劇的定義時也如是說：“鬧劇是一種感性的感受，喜劇是一種理性的感受；感性的感受可以不假思索，理性的感受必須經(jīng)過思考。”

《一只馬蜂》中，吉先生在母親面前發(fā)了一通現(xiàn)在的女人全“沒有味兒”的牢騷，贊成母親給表侄與護(hù)士余小姐做媒，其實(shí)他早已心儀并追求著余小姐；同樣，余小姐也在吉老太太面前溫順地答應(yīng)了她為表侄做的媒，一轉(zhuǎn)眼卻在吉母離開后與吉先生互用親昵的言語試探并委婉表達(dá)愛意。吉、余的心口不一是言行與思想的不一致、不諧調(diào)，喜劇效果由此產(chǎn)生，他們的百般掩飾更為劇情增加了無窮的趣味性。培良在《中國戲劇概評》里對丁西林的喜劇題材持此觀點(diǎn)：“利用男女間尚未徹底了解之前相互隱存的神秘，同相互間隱存的輕視……同一些男女間不意的奇特的關(guān)系，以引起卑劣的趣味同卑劣的賞鑒?！背齾s偏激之辭，這番話倒是精辟地指出了丁西林喜劇的一個重要特點(diǎn)：利用不熟悉的青年男女間萌發(fā)的微妙情感以及產(chǎn)生的曖昧的性心理來制造有趣的情節(jié)。

《壓迫》因?yàn)榫哂斜容^多和深刻的社會意義，向來被認(rèn)為是丁西林劇作中最為出色的，但袁牧之也敏銳地發(fā)現(xiàn)了作者實(shí)際上“太重于男女關(guān)系的趣味，可把重心移動了”且“題名和內(nèi)容卻如把一頂大的頭盔戴在一個窈窕的身子上”。當(dāng)男客與不愿租房給單身男子的房東太太爭執(zhí)不下時，陌生女客的到來求租使他心生妙計(jì)，聰明的男客故意揚(yáng)言要去毆打巡警，自己進(jìn)了牢房，女客就可入租，這番語言上的“苦肉計(jì)”博得了女客的同情和好感，促使了女客提出假裝夫妻來合租房間的計(jì)策，此舉正中男客下懷，這不僅能解決自己的租房問題，也可近水樓臺地接近同一公司的女客，可謂“一箭雙雕”。當(dāng)女客喊出“無產(chǎn)階級的人，受了有產(chǎn)階級的壓迫，應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來抵抗他們”，總讓人覺得有些做作，應(yīng)了袁牧之的“帽大身窈窕”的說法，這個莊重的詞被“降用”，像是作者幽默地利用流行語來增加作品趣味的道具。女客的這番話，一半也是為了逃避或掩飾二人萌生的一種男女間“同舟共濟(jì)”的曖昧情感，給這種隱秘心理戴上一個嚴(yán)肅又合理的大帽子。

面對困境，這些主人公并不會在其中苦苦掙扎，而是使用迂回的手段—— 機(jī)智去脫困。憑借聰慧機(jī)敏的個人特質(zhì)，吉先生和余小姐、男客與女客在互相配合、臨時演繹的“騙局”和謊言里表現(xiàn)出了機(jī)智，這些“天生的說謊的一對”一方面“共御外敵”，另一方面又不忘互相試探，在短短的時間里妙趣橫生，他們的機(jī)智“騙局”由對心口不一的掩飾、隨機(jī)應(yīng)變的急智、年輕男女間曖昧的心理默契所支撐。除了能解決問題，這種男女間相互配合與溝通時的妙語，也別有一番情趣。丁西林賦予了他們勝利的局面，也流露出了對這兩對機(jī)智形象的偏愛。

二、嘲弄

“嘲弄是對于否定性事物的消極而間接的否定?！痹诙∥髁值莫?dú)幕劇里，嘲弄的對象并非是無價值的應(yīng)該批判的“否定性事物”，他們大多是平凡善良的市民和知識分子，只是在劇中被置于了“失敗”的境地，如《一只馬蜂》里的吉老太太，只是作為男女主人公“欺騙”的對象和被他們“假想”為阻止自由戀愛的障礙，以此為借口來施展他們的機(jī)智，所以這位可憐的老太太實(shí)在無辜，因?yàn)樗龑?shí)際上不是什么反對自由戀愛的頑固的封建守舊者。另外，《親愛的丈夫》里的任先生、《酒后》的夫妻、《北京的空氣》里的主人、《瞎了一只眼》里的朋友都是被嘲弄的對象，他們身上都或多或少有讓人同情的地方。

《一只馬蜂》里的吉老太太向來被視為是丁西林獨(dú)幕劇中“反派”的代表，這實(shí)是莫大的冤枉，有著一些舊思想的吉老太太并不是兒子戀愛的絆腳石，相反，她相當(dāng)希望余小姐能成為自己的兒媳婦。她在余小姐面前為表侄說親前，就表現(xiàn)出了猶豫并詢問吉先生的意見，從“很慢”、“少頓”、“語時視吉先生”幾個動作都可以看出她對兒子的試探，可兒子馬上回了一句俏皮話：“很好，看護(hù)婦配醫(yī)生，互助的原則，合作的精神，結(jié)婚時最好的演說資料”，讓老太太失望地“嘆了一口氣”。從上面可見，雖然吉老太太有心撮合二人，但由于她多次強(qiáng)調(diào)不管兒女的婚姻，或許還加上之前為女兒做媒失敗的灰心，讓她不好向兒子挑明。劇中吉先生的心口不一才是母親被一些論者扣上“妨礙自由戀愛”罪名的主要原因，老太太也因與年輕一代溝通不暢而直至最后還被蒙在鼓里，其實(shí)，吉老太太實(shí)在是一個值得同情的“嘲弄”對象。

《酒后》則善意地嘲諷了一對夫妻，這部劇通篇都是他們關(guān)于夫妻信任和“愛是什么”的探討的對白，沒有明顯的戲劇沖突，完全是一出心理劇。妻子一時沖動地想當(dāng)著丈夫的面親吻酒醉后睡去的男性朋友，丈夫從阻止到漸漸慫恿，妻子在對話中鼓足了勇氣，但是一到行動起來，就憂郁退縮，丈夫表面上已經(jīng)漸漸同意，可是在妻子行動的關(guān)鍵時刻卻故意搞出動靜，阻止了妻子的“過激”行為。妻子在行動上的怯懦和丈夫在心口不一掩飾下的對妻子行為的阻礙都是被嘲弄的，但嘲弄的背后，作者更要向我們說明，在當(dāng)時的社會，所謂“愛”是背負(fù)著社會、道德、文化等多種因素的，性欲的自然流露是不被允許的，只能“隱蔽”于文明的外衣之后，同時，妻子行動的失敗也是作者一貫所持的理智節(jié)制情感的態(tài)度。

在丁西林的獨(dú)幕劇里，被嘲弄的對象多是平凡善良的市民和知識分子，他們或行動受挫，或陷入困境，卻都未得到真正“解脫”，大多數(shù)時候連他們自己也沒發(fā)覺到自己的“失敗”遭遇。他們與其說是被作者嘲弄，不如說是被主人公或劇情本身的需要嘲弄，寬厚平和的作者對他們所持的只是善意的批評或者有玩笑意味的“捉弄”。

三、微諷

喜劇中的諷刺是對否定性事物的反常與荒謬所進(jìn)行的具有玩笑心態(tài)的揭露。由于丁西林在喜劇創(chuàng)作中提倡一種機(jī)智，以巧妙的情節(jié)或者人物的反常心態(tài)的展示來營造趣味，也由于作家創(chuàng)作心態(tài)的平和寬厚，他自己也認(rèn)為喜劇里的諷刺“都是善意的，都是熱忱的”。

有一定資產(chǎn)并上了年紀(jì)的婦女常在丁西林的獨(dú)幕劇里成為諷刺對象，就如《壓迫》里的男客所說：“一個人過了四十歲，他腦子里就已經(jīng)裝滿了舊的道理，再也沒有地方裝新的道理?！薄秹浩取防锏姆繓|太太、《三塊錢國幣》里的吳太太都是思想守舊、固執(zhí)蠻橫的中年婦女，前者頑固地不肯將房子租給單身男子，只因家中沒一個男人；后者則因?yàn)榕畟虿恍⌒拇蚱频幕ㄆ看髣痈位穑胰苏摾頎幊常惨獜母F苦的女傭手里榨出三塊錢來。巧合的是，她們都在與人爭執(zhí)沒有占到上風(fēng)之時，叫來了巡警，企圖在動口失利的局勢下運(yùn)用野蠻的“動手”手段來爭取上風(fēng)。除了二人共有的頑固、蠻橫無理等德行是應(yīng)該被批判的外，作者對她們的諷刺也是各有側(cè)重的；房東太太的心理既虛偽又荒謬可笑，拿家里沒男人作擋箭牌，拒絕單身男子入租，這都是封建殘余思想在作祟，有趣的是，最終她還不知道房正是被租給了一位單身男子，而被男客女客偽裝的“夫婦騙局”所一直蒙蔽，她的愚蠢也讓人失笑；吳太太的市井、潑辣、吝嗇等不道德的言行則是作者所要諷刺的，當(dāng)見義勇為的青年楊長雄砸爛她另外一個花瓶并扔給她三塊錢時，她啞口無言的樣子令人快意?？梢哉f，作者是利用外資劇情的發(fā)展的“圓滿”的結(jié)局使這兩個婦女受到了最大的“嘲諷”，以她們的“失敗”諷刺和批評了她們的言行與心理、思想觀念的荒謬可笑。

張健認(rèn)為，“像丁西林這樣受西方幽默理論影響的喜劇作家，頗具典雅的紳士風(fēng)度，其思想在總體上帶有溫和性特征，這來自于同情、寬容以至友愛因素對嘲諷成分的壓倒”，所以作家即使在塑造否定性喜劇對象時，諷刺也不免成了“善意和熱忱”的微諷。

【參考文獻(xiàn)】

[1]佴榮本.笑與喜劇美學(xué)[M].北京：中國戲劇出版社，1988：78；89

[2]閻廣林.喜劇創(chuàng)造論[M].上海：上海社會科學(xué)出版社，1992：152

[3]丁西林劇作全集[M].北京：中國戲劇出版社，1985：3

[4]培良.中國戲劇概評[G]//孫慶升.丁西林研究資料.北京：中國戲劇出版社，1986：114

[5]袁牧之.中國劇作家及其作品[G]//孫慶升.丁西林研究資料.北京：中國戲劇出版社，1986：142

[6]張健.中國現(xiàn)代喜劇觀念研究[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1994：33

【作者簡介】高 珊（1980— ），女，廣西桂林人，桂林師范高等?？茖W(xué)校中文系講師，研究方向：基礎(chǔ)寫作和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)和研究。

（責(zé)編 黎 原）