■王藝潔（吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院）

探析從《鄉(xiāng)韻》到《云裳訴》的音樂表現(xiàn)和藝術(shù)特點

■王藝潔（吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院）

箏又名古箏，素有“東方之鋼琴”的美譽。東漢劉熙撰寫的《釋名》曾記載：“箏，施弦高急，箏箏然也?！币虼耍鶕?jù)其音效特點，將其命名為“箏”。箏，是具有著濃厚傳統(tǒng)文化的漢民族樂器，其顯著特點可以歸納為“以韻補聲”，用古箏為詩詞加以配樂，通過靈活多變的演奏技巧，如揉弦、顫音、刮奏、搖指和上下滑音等等，更加能夠詮釋詩詞中的意境之美和聲韻之美。鋼琴，是極具表現(xiàn)力的西方樂器，與古箏的音色和音響效果截然不同，鋼琴是以十二平均律劃分高音，而古箏則是運用中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式。近年來，鋼琴被大量運用在古箏作品中，輔以伴奏的形式更好地演繹了許多古箏經(jīng)典之作，如《臨安遺恨》《楓橋夜泊》《望秦川》以及《云裳訴》等等。

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是當(dāng)代陜西箏曲的代表作品之一，由周煜國先生創(chuàng)作完成，是在其早期作品《鄉(xiāng)韻》的旋律基礎(chǔ)之上，輔以鋼琴伴奏改編、擴(kuò)展而成，重新賦予了作品更深刻的意蘊。這首箏曲中巧妙地融合了陜西民間音樂素材，加入了全新的創(chuàng)作手法，其豐富的演奏技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力，既呈現(xiàn)了古箏的優(yōu)美旋律，又營造了生動的音樂氛圍。基于此，筆者結(jié)合《云裳訴》的創(chuàng)作背景和音樂結(jié)構(gòu)對其音樂表現(xiàn)和藝術(shù)特點進(jìn)行探討和分析。

■《云裳訴》的音樂表現(xiàn)及演奏風(fēng)格

《云裳訴》是一首以古箏演奏為主、鋼琴伴奏為輔的大型古箏協(xié)奏曲，是周煜國先生在其創(chuàng)作的古箏作品《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上改編、擴(kuò)展而成。這首古箏協(xié)奏曲無論在結(jié)構(gòu)、篇幅的改編上，還是在音色、技法的運用上，都比《鄉(xiāng)韻》有很大的突破，體現(xiàn)了箏曲創(chuàng)作的時代感，加上陜西民族音樂“碗碗腔”的融合，更賦予了作品鮮明、濃郁的地域風(fēng)格，淋漓盡致地發(fā)揮了古箏的樂器特性，更體現(xiàn)了作曲者對人生的感悟和情感的釋放。

1.創(chuàng)作背景

每個樂曲，都有其不同的表現(xiàn)目的和演奏風(fēng)格，《云裳訴》是典型的以陜西音樂風(fēng)格創(chuàng)作的一首古箏曲，這首樂曲展現(xiàn)出了陜西的人文文化及鄉(xiāng)土人情。在古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的創(chuàng)作時，周煜國先生亦是以《鄉(xiāng)韻》作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，加以改編擴(kuò)展，在曲調(diào)上運用了陜西地方戲曲中的“碗碗腔”，其獨特的音高特點賦予了本曲獨有的韻味和美感。

“婉婉鄉(xiāng)音，悠悠鄉(xiāng)情，道不盡對故土的眷戀，訴不盡對故土的深情”，是古箏獨奏曲《鄉(xiāng)韻》所表達(dá)的情懷?！多l(xiāng)韻》將哀怨、委婉、纏綿、細(xì)膩的感情表露無遺，深刻地表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)的思念、對故土的眷戀之情。周煜國先生將深深的思鄉(xiāng)之情譜寫在旋律中，作品以陜西地方音樂為素材，創(chuàng)作手法簡練明暢，生動的旋律，濃郁的韻味，跌宕的情緒，使這首作品感人至深，蕩氣回腸，難舍故鄉(xiāng)親，更難舍故鄉(xiāng)情。古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的取名來源于李白所創(chuàng)作的《清平調(diào)》三首里的第一首的首句，即“云想衣裳花想容”。在這里，“云”被比作“衣裳”，將故鄉(xiāng)的山水河流、故鄉(xiāng)的泥土芳香想象成飄飄云彩披在身上，寄托的一位漂泊在外的游子對遠(yuǎn)處故鄉(xiāng)的親人的思念。家鄉(xiāng)是一曲悠揚的箏曲，總是讓人魂牽夢繞；家鄉(xiāng)是一捧輕盈的浮云，總是讓人心動不已；家鄉(xiāng)是一串永恒的記憶，總是讓人想起就思念。家鄉(xiāng)的那些人、那些事，是曲中最美妙的，是云中最迷人的，是記憶中最深刻的周先生即是借以此情來抒發(fā)內(nèi)心對故鄉(xiāng)的思念，以情傳情，思念故鄉(xiāng)的山水河流，也思念故鄉(xiāng)的人。仰天望云，盡是思念，云隨風(fēng)動，情意綿綿?！对粕言V》正是在《鄉(xiāng)韻》的思鄉(xiāng)之情中加以對寄托之意，使思鄉(xiāng)之

情才顯得更情真意切、更深入心靈。

《云裳訴》在旋律編排上與《鄉(xiāng)韻》如出一轍，共分4段，即“慢板段落”“快板段落”“華彩段落”和“慢板再現(xiàn)段落”，詮釋了思鄉(xiāng)念情時情緒的波瀾起伏。周先生經(jīng)過改名擴(kuò)編之后，在《鄉(xiāng)韻》本身自有一番懷鄉(xiāng)幽古之情之中，加入了一絲人文情懷。曲調(diào)則運用了陜西音調(diào)中的“碗碗腔”，其音調(diào)細(xì)膩、優(yōu)雅、悠揚、清麗、抒情、優(yōu)美、感人、凄婉、悲哀、耐人尋味，將思鄉(xiāng)之情表達(dá)得淋漓盡致?！对粕言V》經(jīng)改編擴(kuò)展之后，并不僅僅局限于對某種情愫的表達(dá)，而是飽含著周先生對歷史、對人生的感悟與冥想，此曲有著更為悠遠(yuǎn)和深邃的含義。

2.音樂表現(xiàn)

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的“引子段落”是由強勢的刮奏開始，附有極強的陜西音樂特色，表現(xiàn)出了一種強烈的思念之情，預(yù)示著全曲的音樂基調(diào)。樂曲的第一段是“慢板段落”由鋼琴演奏舒緩引入，引出了主題“思鄉(xiāng)”，此段為抒情的慢板，運用了大量陜西箏派的演奏技巧，在右手的掃搖、左手的顫弦的烘托下，令人熱耳的心酸涌上心頭，音樂清幽、如訴如泣，使人有種親切感，奠定了全曲的感情基調(diào)。第二段“快板段落”，運用了大指搖指的演奏技巧，從低音區(qū)滑至高音區(qū)，以融合鋼琴的旋律，后而緊接小快板，采用了雙手點彈及右手大量的掃搖等技法，右手的長搖配以左手的按滑，旋律熱情、跳躍，與之前的慢板凄涼、哀苦的情緒形成鮮明的對比。第三段“華彩段落”，以古箏獨奏為主，鋼琴伴奏為輔，右手搖指配左手按滑顫、刮奏，將情感迸發(fā)推向極致，表現(xiàn)出了內(nèi)心的痛苦與掙扎。第四段“慢板再現(xiàn)段落”，采用了首尾呼應(yīng)的作曲技巧，旋律上絕大部分重復(fù)第一段的內(nèi)容，是主題的簡縮，再次演繹仿佛回憶般清晰而又遙遠(yuǎn)，內(nèi)心又恢復(fù)到了平靜，情緒顯得更加的安靜與內(nèi)斂。最后的“結(jié)尾段落”運用了速度急快的急板，由低音區(qū)推向高音區(qū)，猶如排山倒海的氣勢迎面而來，將樂曲推向最后的高潮，使內(nèi)心的情感瞬間迸發(fā)，其慷慨之勢，蕩氣回腸。

3.演奏風(fēng)格

古箏，素有“東方之鋼琴”的美譽，其音色清越、高潔、典雅、委婉動聽。古箏演奏者對箏曲各有自己獨特的理解和感受，從而產(chǎn)生了各種演奏形式和技巧的差異，這在箏曲的演奏中是非常重要的。自秦、漢以來，古箏從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，逐漸與當(dāng)?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂相融匯，形成多種各具地方風(fēng)格的演奏流派。例如，山東箏剛健樸實，潮州箏旖旎嫵媚，河南箏高亢粗獷，浙江箏活潑明快，陜西箏幽怨細(xì)膩，客家箏古樸優(yōu)美，它們之所以各具特色，既與樂曲的地方風(fēng)格有關(guān)，又與演奏技法的處理方式有關(guān)。演奏者個人的風(fēng)格特點建立在其文化修養(yǎng)、審美情趣之上，而古箏的演奏技法主要是個人對“以韻補聲”動態(tài)變化的靈活運用，逐漸形成的各自不同的演奏方式，更展現(xiàn)了個人對箏曲作品的不同理解與思考。

《云裳訴》是由著名作曲家周煜國在器樂小品《鄉(xiāng)韻》的主題音調(diào)基礎(chǔ)上為改變擴(kuò)展而成的古箏協(xié)奏曲，融合了鋼琴協(xié)奏，賦予了作品全新的理念。古箏，發(fā)源于秦代（今陜西西安一帶），用古箏來演奏《云裳訴》，充分展現(xiàn)了樂器與樂曲之間的完美結(jié)合的音樂理念。無論從文化底蘊、旋律發(fā)展，還是演奏技巧來看，這首箏曲都有著濃郁的陜西箏樂特色的獨特的演奏風(fēng)格，開始的慢板是對愛情的歌頌，演奏過程中觸弦的力度、音色的控制、強弱的感覺，缺少任何一點都不能把山無棱、天地合、乃敢與君絕的愛情表現(xiàn)得淋漓盡致。

■《云裳訴》的藝術(shù)特點

從編曲結(jié)構(gòu)來看，全曲是帶再現(xiàn)的3部曲式，主要是由引子、慢板、快板、華彩、慢板主題的再現(xiàn)和尾聲共6部分組成。全曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，段落層次分明，表現(xiàn)手法簡潔樸實，以D徵調(diào)式貫穿全曲，音調(diào)以“秦腔”音樂的音樂旋律為全曲主體。音樂主題詮釋了“思鄉(xiāng)之情”，深刻地表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)的思念，對故土的眷戀之情。

1.全曲結(jié)構(gòu)

2.結(jié)構(gòu)分析

引子段（1～14小節(jié)），樂曲一開始以古箏強勢的刮奏接搖指奏出全曲的骨干音，加上鋼琴狂躁的旋律，瞬間爆發(fā)了內(nèi)心極度壓抑的情感，給人一種悲憤的沖擊力，一開始就把樂曲推到沸點。古箏隨后以強勁有力的級進(jìn)和跳進(jìn)錯雜的方式，由高向低連續(xù)下行，將旋律停在F音上，隨后由慢漸快、由弱漸強的反復(fù)演奏，接以大量的搖指和左手的分解和弦結(jié)束引子段落。在該段落中，5、7小節(jié)把秦腔的調(diào)式淋漓盡致地演奏出來，彰顯了樂曲嶙峋的棱角，極具活力。

第一段“慢板段落”（13～50小節(jié)），深情的慢板段落，由鋼琴舒緩的引入，旋律凄婉綿長。這段在編曲上大量運用單音旋律，僅少有幾處運用搖指來展現(xiàn)樂曲的情緒，旋律悠揚動人。在整個慢板部分，運用了大量陜西箏派的演奏技巧，右手的掃搖和左手的顫弦，所有音韻都加以緩慢的、拉長音的慢速處理方式，增加了樂曲的張力，使樂曲帶有聲腔化的特點，最后以鋼琴主奏，古箏伴奏的方式再次呈現(xiàn)思鄉(xiāng)的主題，使鋼琴與古箏融為一體，進(jìn)而完成整個慢板部分，為接下來激進(jìn)的快板部分做好感情鋪墊。

第二段“快板段落”（51～191小節(jié)），激情的快板段落，在樂曲風(fēng)格上依舊承接了慢板的陜北秦腔音樂的風(fēng)格，吸取了秦腔音樂的動感節(jié)奏。該段落以鋼琴過渡作為切入點，古箏部分運用了大指搖指的演奏技巧，雙手點彈及右手大量的掃搖等技法，右手的長搖配以左手的按滑，旋律熱情、跳躍，抒情、豪放，體現(xiàn)了樂曲輕松、愉快的風(fēng)貌。

第三段“華彩段落”（192～201小節(jié)），此段是全曲的華彩段落，采用了整段的古箏獨奏，而鋼琴伴奏則較少加入。從聽覺上來看，這一段落與前一段工整緊湊的快板段落形成了鮮明的對比，古箏的獨奏部分為古箏的華彩增添了獨具特色的器樂表現(xiàn)，為我們帶來了全新的聽覺享受。雙手強有力的和弦干脆利落，接以右手搖指配左手按滑顫，最后右手以強有力的密搖，左手大面積的刮奏，加上鋼琴的切入，將樂曲推向高潮。

第四段“慢板再現(xiàn)段落”（202～236小節(jié)），此段是全曲主題再現(xiàn)的段落，在曲式編排上大多重復(fù)第一段落，鋼琴伴奏的引導(dǎo)，使樂曲更加飽滿，演奏旋律情緒激昂，迎合著華彩段落的高潮旋律，有著很好的承接作用。隨后，轉(zhuǎn)為徐緩、深情的

旋律，內(nèi)心由明朗、歡快又恢復(fù)到了平靜，再次進(jìn)入深深的思念之情。

結(jié)尾段落以快速的急板開始，音色由低音區(qū)推向高音區(qū)，最后接以強有力的長搖和左手大幅度的刮奏，最終將樂曲結(jié)束在調(diào)式主音上，將樂曲推向最后的高潮。

3.“碗碗腔”運用的藝術(shù)特點

全曲通篇運用了“碗碗腔”的演奏特點，“碗碗腔”是陜西地方戲曲劇種之一，由陜西皮影戲發(fā)展而成，流行于該省渭南大荔一帶，唱腔特殊?！巴胪肭弧钡某唤Y(jié)構(gòu)屬于板腔體，唱句一般為七字句、十字句，偶爾也有五字句、八字句和十二字句的出現(xiàn)。唱起來腔隨字走，四聲嚴(yán)明。“碗碗腔”素有“以聲傳情，以唱制勝”的傳統(tǒng)。其原因除了婉轉(zhuǎn)動聽和別具一格的唱腔旋律外，還有兩個重要因素：一是真假聲混合通用；二是“4”和“7”的特殊唱法?！巴胪肭弧钡募俾暢?，分“二音子”和“尖音子”兩種?！岸糇印笔且环N翻高八度的假聲拖腔，有時按韻行腔、有時變韻行腔，全部旋律用襯字“咦”唱出來?！凹庖糇印笔潜取岸糇印备飧?xì)的假聲，是把唱句尾音或“二音子”的尾音翻高八度后，按韻唱出的一種短尾腔?！?”和“7”兩音，是在表現(xiàn)悲痛傷感情緒時經(jīng)常出現(xiàn)的兩個音。演唱時，“4”音略高但不及“#4”，“7”音略低而不及“b7”。這種音具有與月琴、胡胡等主要樂器的彈奏技巧中揉、滑的彈奏效果極其和諧的特點。這種重要的彈奏技術(shù)采用了秦箏的演奏技法，把“碗碗腔”的風(fēng)格十分突出的表現(xiàn)了出來，地方風(fēng)格也十分明顯。主題的尾聲音調(diào)也很有特點，它采用的是其他段落中的結(jié)束句，形成前后一致、首尾呼應(yīng)的編曲特點。在樂曲《云裳訴》中，大量運用了升（fa）和微降（si），緊緊抓住陜西風(fēng)格“碗碗腔”的特點，突出了“碗碗腔”的核心音調(diào)，使樂曲欣賞起來有級進(jìn)和跳進(jìn)的交錯的感覺，這正是陜西音樂的魅力所在，抓住這些特點，酌情的、微妙的演奏特點，才能將樂曲彈奏得惟妙惟肖。

■結(jié)語

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是一首旋律優(yōu)美的作品，具有鮮明的地方風(fēng)格與豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，而且充分發(fā)揮了古箏的演奏特性。從演奏技法上來看，《云裳訴》很好地詮釋了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機結(jié)合，它在陜西箏曲傳統(tǒng)的演奏技法的基礎(chǔ)上融入了大量的現(xiàn)代古箏的演奏技法。此外，在民族音樂元素的基礎(chǔ)上，融合了鋼琴伴奏，在和聲、織體等方面與古箏充分配合，極大的豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。從于演奏者角度來看，想要全面的詮釋《云裳訴》的藝術(shù)內(nèi)涵，就要從演奏技法方面對作品的旋律特征、音響效果進(jìn)行充分的詮釋，熟知秦箏的演奏特點，控制好音響上的強弱變化，通過音色的變化來體現(xiàn)陜西箏曲獨特的音樂風(fēng)格。同時，想要充分地理解《云裳訴》所表達(dá)的音樂內(nèi)涵，就要深刻地理解樂曲的創(chuàng)作背景和作曲者內(nèi)心深處深層次的感情世界，更要理解演奏者在演奏時的肢體語言對樂曲的思想內(nèi)涵進(jìn)行的詮釋，這樣才能使樂曲具有更好的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力?！对粕言V》正是通過古箏與鋼琴結(jié)果所發(fā)出的優(yōu)美旋律，詮釋著內(nèi)心深處對故鄉(xiāng)的一腔情思，將盡數(shù)思念賦予箏樂之中，淋漓酣暢，令人回味。

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