尹豪 賈茹

現(xiàn)代主義對(duì)英國(guó)園林的影響淺析

尹豪 賈茹

英國(guó)園林歷史悠久，對(duì)世界園林的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，其現(xiàn)代主義園林發(fā)展脈絡(luò)的梳理亟待研究。以時(shí)間為線索，以代表性人物和具有影響力的事件為切入點(diǎn)，梳理英國(guó)現(xiàn)代主義園林發(fā)展的主要?dú)v史時(shí)期（1925-1980），并以二戰(zhàn)和1980年為分界線，研究了各個(gè)時(shí)期的英國(guó)現(xiàn)代主義園林發(fā)展的特征，以及工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、英國(guó)節(jié)、新城鎮(zhèn)運(yùn)動(dòng)等事件所產(chǎn)生的影響。最后總結(jié)出現(xiàn)代主義對(duì)英國(guó)園林影響程度以及原因。

風(fēng)景園林；現(xiàn)代主義；現(xiàn)代園林；英國(guó)園林

Fund Item: Supported by "the Fundamental Research Funds for the Central Universities" TD2011-27, "Joint Research Project of Beijing Municipality"

現(xiàn)代主義思潮本身具有復(fù)雜的背景，嚴(yán)格地說(shuō)，現(xiàn)代主義不是一個(gè)什么流派，而是由許多具有現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法、派別匯成的文藝思潮，包括美術(shù)、音樂(lè)、戲劇和建筑等。現(xiàn)代主義對(duì)于園林的影響莫過(guò)于現(xiàn)代主義繪畫和現(xiàn)代主義建筑?，F(xiàn)代主義繪畫為園林帶來(lái)了抽象的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，追求非對(duì)稱的構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)平衡，不再拘泥于軸線的控制和視線的組織。同樣，現(xiàn)代主義建筑的功能主義和新材料的使用也是現(xiàn)代主義園林的重要特征，強(qiáng)調(diào)以人為本，服務(wù)于生活，重視經(jīng)濟(jì)可行性與空間的多用途性。

20世紀(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮席卷歐洲和美國(guó)，以杰基爾（Gertrude Jekyll）為代表的工藝美術(shù)花園被認(rèn)為是西方傳統(tǒng)園林向現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變的開始，唐納德（Christopher Tunnard）則被認(rèn)為是現(xiàn)代主義園林設(shè)計(jì)的典型代表。之后，美洲地區(qū)哈佛三杰等人的積極探索倍受矚目，現(xiàn)代主義園林的設(shè)計(jì)方法在美洲地區(qū)得到確立。隨著唐納德離開英國(guó)，似乎現(xiàn)代主義對(duì)于英國(guó)園林的影響消失不見，直至后來(lái)查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）的后現(xiàn)代主義園林作品出現(xiàn)，期間漫長(zhǎng)的時(shí)期現(xiàn)代主義對(duì)英國(guó)園林的影響并不清晰。

1 現(xiàn)代主義影響英國(guó)園林的主要?dú)v史時(shí)期

湯姆·特納（Tom Turner）在《英國(guó)園林：歷史、哲學(xué)和設(shè)計(jì)》（British Garden：history，philosophy and design）一書中將英國(guó)的抽象現(xiàn)代園林（Abstract Modern garden）限定在1925到1980[1]。至于為何將時(shí)間限定在

這段時(shí)間，書中并未明確指出，但回顧歷史能夠找出一些原因。

20世紀(jì)30年代一些德國(guó)學(xué)者進(jìn)入英國(guó)，例如格羅皮烏斯（Gropius）、布羅伊爾（Breuer）、莫霍利－納吉（Moholy-Nagy）。唐納德（Tunnard）認(rèn)為這些人全面地影響了英國(guó)的藝術(shù)和景觀設(shè)計(jì)學(xué)，使之向著更現(xiàn)代的思想發(fā)展[2]。20世紀(jì)20年代后期，“modern”一詞開始頻繁地出現(xiàn)在英國(guó)。這時(shí)英國(guó)開始出現(xiàn)了一些實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代主義的建筑作品，例如1926年貝倫斯（Behrens）在北安普頓設(shè)計(jì)的建筑和1927年托馬斯·泰特（Thomas Tait）在埃塞克斯銀角小鎮(zhèn)設(shè)計(jì)的工人住宅。而現(xiàn)代主義園林的影子也出現(xiàn)在《工作室》（The studio）1926-1927的冬季期刊里，其主要表現(xiàn)為庭院設(shè)計(jì)中的白色長(zhǎng)方體形態(tài)和整潔的步道[3]。因而，可以大致認(rèn)為1925年是現(xiàn)代主義影響英國(guó)園林的起點(diǎn)。

由于在大多數(shù)國(guó)家，20世紀(jì)70-80年代正是后現(xiàn)代主義園林逐步取代現(xiàn)代主義園林并走向成熟的時(shí)期，在這之前園林受現(xiàn)代主義影響較深。因而可以認(rèn)同湯姆·特納的觀點(diǎn)，將1925至1980視為現(xiàn)代主義影響英國(guó)園林的主要?dú)v史時(shí)期。另外，在這段時(shí)期內(nèi)，1939-1945年爆發(fā)的二戰(zhàn)對(duì)英國(guó)園林設(shè)計(jì)師的職業(yè)發(fā)展、業(yè)務(wù)范疇有著重要的影響，可以作為歷史階段劃分的參照點(diǎn)。

2 英國(guó)園林的轉(zhuǎn)變與英國(guó)現(xiàn)代主義園林的發(fā)展

2.1 19世紀(jì)英國(guó)園林的簡(jiǎn)要回顧

19世紀(jì)的英國(guó)迎來(lái)了植物和園藝的熱潮。這個(gè)時(shí)期，英國(guó)人建立了邱園、發(fā)明了引種植物用的沃德箱，越來(lái)越多的海外植物涌入了英國(guó)園林。隨著植物種類越來(lái)越多，“園藝式”造園風(fēng)格也就應(yīng)運(yùn)而生。與之前的“圖畫式”風(fēng)景園林相比，“園藝式”園林更加側(cè)重植物的展示，體現(xiàn)園林的藝術(shù)性。19世紀(jì)40年代，隨之興起的是一種新的造園要素——地毯式花壇，冬季花卉在溫室中培育，而當(dāng)?shù)搅嘶ㄩ_的季節(jié)，再搬至室外進(jìn)行集中展示。植物種類的豐富和園藝的興盛推動(dòng)英國(guó)風(fēng)景式園林發(fā)展到了璀璨的時(shí)期，但是似乎也走到了盡頭。比如，勞頓認(rèn)為模仿自然的風(fēng)景式園林已經(jīng)陷入發(fā)展的僵局，需要回過(guò)頭來(lái)重新評(píng)價(jià)傳統(tǒng)的規(guī)則式園林[4]。因而很多園林師重新又將目光放到了英國(guó)園林早期的藍(lán)本——意大利園林[5]。

在19世紀(jì)40-50年代，以貝里（Barry）和帕克斯頓（Paxton）為代表的園林設(shè)計(jì)師開始將意大利風(fēng)格引入英國(guó)園林。在意大利風(fēng)格復(fù)興的同時(shí)，還帶來(lái)了其他歷史風(fēng)格摻雜其中，也就促使了“折衷主義”園林的出現(xiàn)。折衷主義風(fēng)格是19世紀(jì)英國(guó)最主要的風(fēng)格，設(shè)計(jì)師可以在庭院中加入任何歷史風(fēng)格，只要比例均衡、形式具有美感即可。這種風(fēng)格一出現(xiàn)就風(fēng)靡了整個(gè)歐洲，然而其濫用歷史風(fēng)格的做法造成了英國(guó)園林設(shè)計(jì)的混亂，并遭到了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)的批評(píng)。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于英國(guó)19世紀(jì)后期，主張誠(chéng)實(shí)設(shè)計(jì)，避免華而不實(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)源于自然。這種設(shè)計(jì)思想對(duì)當(dāng)時(shí)的園林設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的影響，工藝美術(shù)風(fēng)格花園隨即在英國(guó)興起。代表性人物有羅賓遜（William Robinson）、布勞姆菲爾德（Reginald Blomfield）、杰基爾（Gertrude Jekyll）和路特恩斯（Edwin Lutyens）等人[6]。在20世紀(jì)前半葉工藝美術(shù)風(fēng)格花園一直是英國(guó)園林設(shè)計(jì)的主流。

2.2 1925-1939 努力探索中的現(xiàn)代主義園林

這個(gè)時(shí)期的英國(guó)園林發(fā)展正處于進(jìn)退兩難的境地，隨著園林項(xiàng)目規(guī)模的逐漸縮小，傳統(tǒng)的意式園林和英式園林已經(jīng)無(wú)法應(yīng)對(duì)。1936年《工作室》雜志上查爾斯·霍姆（Charles G. Holme）推薦的小型花園案例，從中可以看出英國(guó)園林的這種困窘，其中第四個(gè)花園就試圖在極小的空間中盡可能多的納入園林要素，一如傳統(tǒng)園林那樣著力強(qiáng)調(diào)著對(duì)稱的軸線和多個(gè)空間序列的逐次展開，整個(gè)庭院帶給人們的感覺(jué)卻是混亂和幽閉（圖1）。園林設(shè)計(jì)師羅素·佩吉（Russell Page）甚至評(píng)價(jià)1900年到1930年的英國(guó)園林是“毫無(wú)風(fēng)格可言，就是一堆大雜燴”[7]。但是這已然與傳統(tǒng)造園風(fēng)格有著明顯的區(qū)別，并非典型的意式園林。

面對(duì)這種窘境，英國(guó)有兩種解決辦法，一種是以杰基爾、路特恩斯為代表的工藝美術(shù)花園，另一種則是現(xiàn)代主義園林?，F(xiàn)代主義園林試圖以新的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)理念掙脫傳統(tǒng)的束縛，不再套用某種傳統(tǒng)風(fēng)格、某種固定的模式，而是根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出最符合場(chǎng)地需求的設(shè)計(jì)。20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義

在很多國(guó)家都受到了重視。然而在英國(guó)，現(xiàn)代主義的傳播卻是艱難。導(dǎo)致這種結(jié)果的原因除了工藝美術(shù)花園的光芒掩蓋了現(xiàn)代主義園林的發(fā)展，還有英國(guó)人對(duì)大英帝國(guó)輝煌時(shí)期的懷念、政府對(duì)現(xiàn)代主義思想的反感以及對(duì)新材料的不適應(yīng)。

這段時(shí)期英國(guó)現(xiàn)代主義園林的發(fā)展主要依賴于現(xiàn)代主義建筑師的探索和引領(lǐng)。20世紀(jì)30年代中期，受國(guó)外移民建筑師的影響，英國(guó)一躍成為歐洲最活躍的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)實(shí)驗(yàn)中心，現(xiàn)代主義建筑如同雨后春筍般出現(xiàn)?？墒谴藭r(shí)的英國(guó)，并沒(méi)有多少園林設(shè)計(jì)師能處理好現(xiàn)代主義建筑與外環(huán)境的關(guān)系。對(duì)于大多數(shù)園林設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代主義帶來(lái)更多的是迷惑甚至是厭惡[8]。在英國(guó)建筑界享有很高聲譽(yù)的建筑師、園林設(shè)計(jì)師布勞姆菲爾德就在1934年所著的《現(xiàn)代主義》（Modernismus）中極力抨擊了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)[9]。

園林設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)代主義的不認(rèn)可間接導(dǎo)致了與現(xiàn)代主義建筑師之間的矛盾，因而現(xiàn)代主義建筑師也就不可能讓這些人為自己的建筑設(shè)計(jì)園林[10]。這個(gè)時(shí)期有很多具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的園林作品都是出自于建筑師之手。例如奧利弗·希爾（Oliver Hill）的召德汶住宅（Joldwynds，1925）、埃米亞斯·康奈爾（AmyasConnel）的高鼎住宅（High and Over，1931）、帕特里克·格溫（Patrick Gwynne）的霍姆伍德住宅（The Homewood，1938），以及倫敦動(dòng)物園企鵝館。倫敦動(dòng)物園企鵝館極富創(chuàng)意的兩條螺旋形步道相互交錯(cuò)，完全突破了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法。重視滿足功能需求，自由的布局形式，簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)語(yǔ)言、新穎的設(shè)計(jì)理念以及技術(shù)上的創(chuàng)新都給予園林設(shè)計(jì)新的啟發(fā)（圖2）。

高鼎住宅花園雖然不是完全意義上的現(xiàn)代主義園林，但康奈爾在設(shè)計(jì)中努力嘗試了現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)手法。整個(gè)建筑坐落于阿默舍姆山丘的山頂，花園環(huán)繞建筑展開，建筑布局呈“Y”字形，既是便于采光，又可以欣賞四周的景色。整個(gè)園林由建筑秩序延伸出的四條軸線統(tǒng)攝，達(dá)到了建筑與花園設(shè)計(jì)秩序的統(tǒng)一性。三面均為坡地，建筑的東南和西南兩邊都設(shè)置成了臺(tái)地。東南是層層迭起的三角形構(gòu)圖，中間為步道，兩側(cè)對(duì)稱種植有玫瑰花叢，其造型有著立體主義的影子。西南側(cè)的形態(tài)相似，中間的階梯向下延伸，盡頭為一圓形水池。建筑西側(cè)是主入口，兩個(gè)半圓的構(gòu)圖，中間是純凈的白色混凝土花池。建筑周圍有停車場(chǎng)、活動(dòng)區(qū)和種植區(qū)，滿足功能需求（圖3）。高鼎住宅啟發(fā)了當(dāng)時(shí)很多年輕設(shè)計(jì)師，例如粗野主義現(xiàn)代建筑的代表人物史密森夫婦以及英國(guó)建筑師帕特里克·格溫，霍姆伍德住宅就是帕特里克·格溫的代表作。

在整個(gè)20世紀(jì)30年代的園林景觀中，唯一真正具有代表性的現(xiàn)代主義園林設(shè)計(jì)師當(dāng)屬克里斯托弗·唐納德（Christopher Tunnard）。1938年唐納德出版了《現(xiàn)代景觀中的園林》（Gardens in the Modern Landscape），書中提出了現(xiàn)代主義園林設(shè)計(jì)所應(yīng)當(dāng)具備的3個(gè)特點(diǎn)：功能的、移情的、藝術(shù)的。唐納德所設(shè)計(jì)的圣安山（St Ann's Hill）（圖4）和本特利樹林（Bentley Wood）（圖5）是這個(gè)時(shí)期英國(guó)最具代表性的現(xiàn)代主義園林作品。圣安山是唐納德與雷蒙德·麥格拉斯（Raymond McGrath）的共同作品。在麥格拉斯的現(xiàn)代主義建筑周圍，唐納德移除不必要

的道路，簡(jiǎn)化整個(gè)場(chǎng)地；保留場(chǎng)地原有的平臺(tái)、水池以及臺(tái)階，進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整與場(chǎng)地中的建筑相協(xié)調(diào)。建筑、庭院與周圍的大環(huán)境相互協(xié)調(diào)并產(chǎn)生共鳴，體現(xiàn)了唐納德一直強(qiáng)調(diào)的“移情”。設(shè)有活動(dòng)區(qū)域、花園和菜園，表達(dá)了他一直強(qiáng)調(diào)的功能性。另外，西北側(cè)的水池中放置的抽象雕塑則是印證了“藝術(shù)融入園林”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

本特利樹林與圣安山相似，唐納德依然追求庭院、原場(chǎng)地和建筑三者的統(tǒng)一。為了與周圍環(huán)境相結(jié)合，唐納德使用了梯式擋土墻，在房子周圍引入了大量的植物，采用格子狀的種植區(qū)域，使用攀緣植物。建筑不遠(yuǎn)處還設(shè)有果園和家庭菜園，種植有蔬菜和香草。東側(cè)設(shè)有亭子和乒乓球場(chǎng)，體現(xiàn)了唐納德強(qiáng)調(diào)的功能性。

這個(gè)時(shí)期一些組織和學(xué)校對(duì)現(xiàn)代主義在英國(guó)的傳播起到了推動(dòng)作用，例如風(fēng)景園林學(xué)會(huì)（Institute of Landscape Architecture）、達(dá)丁頓會(huì)堂藝術(shù)學(xué)院（Dartington Hall）和倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association School of Architecture）。風(fēng)景園林學(xué)會(huì)作為專業(yè)性的組織，促進(jìn)了成員們?cè)谝黄疬M(jìn)行理論探討、分享學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和開闊個(gè)人視野。而達(dá)丁頓會(huì)堂藝術(shù)學(xué)院和倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院則是給學(xué)生們提供了接觸現(xiàn)代主義思想的機(jī)會(huì)，為現(xiàn)代主義在英國(guó)的傳播做出了貢獻(xiàn)。特別是倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。例如弗雷德里克·吉伯德（Frederick Gibberd）、彼得·謝菲爾德（Peter Shepheard）、休·卡森（Hugh Casson）和杰弗里·杰里科（Geoffrey Jellicoe）。這幾位設(shè)計(jì)師后來(lái)都成為了風(fēng)景園林學(xué)會(huì)的成員，并對(duì)英國(guó)園林的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。其中弗雷德里克·吉伯德在英國(guó)新市鎮(zhèn)建設(shè)中做出了很大的貢獻(xiàn)，其私人花園也在英國(guó)享有很高的聲譽(yù)。彼得·謝菲爾德和休·卡森的設(shè)計(jì)在1951年英國(guó)節(jié)中大放異彩。杰弗里·杰里科被譽(yù)為英國(guó)20世紀(jì)最杰出的園林設(shè)計(jì)師，在二戰(zhàn)期間擔(dān)任了風(fēng)景園林學(xué)會(huì)的主席。

2.3 1945-1980 ，現(xiàn)代主義園林的廣泛發(fā)展

二戰(zhàn)之后，英國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)受到了極大的創(chuàng)傷，英國(guó)園林設(shè)計(jì)師的職能也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。園林設(shè)計(jì)的內(nèi)容與戰(zhàn)前有很大的不同，不再有那么多設(shè)計(jì)私家庭院的任務(wù)，設(shè)計(jì)師們的工作重心逐漸轉(zhuǎn)移到了公共和半公共的園林景觀上，例如居住區(qū)、新城鎮(zhèn)、水庫(kù)、工廠和發(fā)電站。對(duì)于多數(shù)園林設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，庭院設(shè)計(jì)已經(jīng)成為了一種副業(yè)或者個(gè)人愛(ài)好。希爾維亞·克勞曾想在1958年出版名為“花園設(shè)計(jì)（Garden Design）”的書，書名遭到了工作室中多數(shù)人的反對(duì)，因?yàn)榇藭r(shí)的英國(guó)園林設(shè)計(jì)師們幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到庭院和花園的設(shè)計(jì)，他們的工作范疇更為廣闊，需要將場(chǎng)地與開放空間、房屋、公園、游樂(lè)場(chǎng)地等協(xié)調(diào)整合在一起。珍妮特·韋馬克（Janet Waymark）在《現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)（Modern Garden Design）》中寫到：“由于缺乏私人庭院設(shè)計(jì)，花園設(shè)計(jì)師（Garden designer）轉(zhuǎn)變?yōu)榱司坝^設(shè)計(jì)師（Landscape designer）”。而此時(shí)的設(shè)計(jì)工作也不是僅靠一己之力就能夠完成，往往需要城市規(guī)劃師、建筑師和園林設(shè)計(jì)師合作來(lái)完成。例如，這個(gè)時(shí)期英國(guó)園林設(shè)計(jì)師參與了英國(guó)新城鎮(zhèn)的建設(shè)以及英國(guó)節(jié)的規(guī)劃設(shè)計(jì)。

英國(guó)新城鎮(zhèn)運(yùn)動(dòng)主要是為了應(yīng)對(duì)二戰(zhàn)之后的英國(guó)住房緊缺的問(wèn)題，通過(guò)在倫敦外圍建設(shè)一系列衛(wèi)星城鎮(zhèn)來(lái)減少中心區(qū)人口[11]。很多衛(wèi)星城市的建設(shè)都有園林設(shè)計(jì)師的參與。例如希爾維亞·克勞（Sylvia Crowe）與弗雷德里克·吉伯德（Frederick Gibberd）參與設(shè)計(jì)的哈羅新城（Harlow）、杰弗里·杰里科（Geoffrey Jellicoe）的赫默爾·亨普斯特德新城（Hemel Hempstead）、弗蘭克·克拉克（Frank Clark）參與的斯特文內(nèi)奇新城（Stevenage）以及彼得·揚(yáng)曼（Peter Youngman）參與的坎伯諾爾德新城（Cumbernauld）、彼得伯勒新城（Peterborough）和米爾頓·凱恩斯新城（Milton Keynes）。這些在二戰(zhàn)后產(chǎn)生的新一代園林設(shè)計(jì)師，在景觀的尺度以及其他重要問(wèn)題上都看得更遠(yuǎn)，對(duì)城鎮(zhèn)和郊區(qū)規(guī)劃產(chǎn)生了重要影響。在這些城鎮(zhèn)當(dāng)中，哈羅新城明顯受到了現(xiàn)代主義思想的影響（圖6）。其規(guī)劃總平面帶有著立體主義的思考，受到了本·尼克爾森（Ben Nicholson）1947年創(chuàng)作的現(xiàn)代主義繪畫作品茅斯逅爾（Mousehole）的影響。除了城市總體規(guī)劃外，哈羅新城的城市景觀設(shè)計(jì)也充滿著現(xiàn)代主義藝術(shù)氣息（圖7），在市中心布置有很多現(xiàn)代主義雕塑。吉伯德在臨近市政廳的地方設(shè)計(jì)了一個(gè)規(guī)則式水景園，帶有水渠的臺(tái)地倒映著周圍高大的建筑物，周圍擺放著伊莉莎白·弗林克（Elisabeth Frink）的雕塑作品。

1951年夏天的英國(guó)節(jié)上，園林設(shè)計(jì)師展現(xiàn)了全新的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)形式。在倫敦南岸的展區(qū)，大量的展廳以“土地和居民”為主題，建筑之間的景觀設(shè)計(jì)為急于展示新想法的園林設(shè)計(jì)師們提供了絕佳的機(jī)會(huì)[12]。展會(huì)中一

些設(shè)計(jì)給人留下深刻的印象，彼得·謝菲爾德設(shè)計(jì)的莫特花園（Moat Garden）（圖8）充滿著野趣，河流蜿蜒前行，兩旁擺放著巨石和叢叢的綠植，形成了美觀且具有實(shí)用性的植物屏障。在設(shè)計(jì)中重視功能性，他甚至將一些植物稱之為建筑式的植物（‘a(chǎn)rchitectural’plant），借此強(qiáng)調(diào)植物圍合遮擋的作用。相比莫特花園，雷杰塔飯店花園（the Regetta Restaurant garden）（圖9）更具有現(xiàn)代主義風(fēng)格，抽象線條的種植池與布雷·馬克思的設(shè)計(jì)手法很相似。英國(guó)節(jié)讓英國(guó)的園林設(shè)計(jì)師們有機(jī)會(huì)嘗試新的設(shè)計(jì)手法，在英國(guó)節(jié)之前，設(shè)計(jì)師主要是受到工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格以及杰基爾所推崇園藝方法的影響。這之后，園林設(shè)計(jì)偏離了對(duì)園藝的側(cè)重，更為重視功能、現(xiàn)代藝術(shù)形式的展現(xiàn)和與周圍環(huán)境的聯(lián)系。

二戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義園林在英國(guó)得到了更多的認(rèn)可，一方面是由于有機(jī)會(huì)接觸到更多的國(guó)外現(xiàn)代主義園林作品，例如，托馬斯·丘奇近40年的設(shè)計(jì)都陸續(xù)被刊登在了“日落雜志”（Sunset Magazine）及其附屬刊物之中，這些刊物受到年輕的英國(guó)設(shè)計(jì)師們的追捧；另一方面則是由于戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的影響，以往庭院中奢靡的植物應(yīng)用顯然已經(jīng)變得不適合，此時(shí)的設(shè)計(jì)更多關(guān)注持久性和經(jīng)濟(jì)性，而現(xiàn)代主義園林設(shè)計(jì)正可以滿足這些需求。

這個(gè)時(shí)期英國(guó)最具代表性的現(xiàn)代主義園林設(shè)計(jì)師當(dāng)屬約翰·布魯克斯（John Brookes）。他提倡將現(xiàn)代主義融入到園林設(shè)計(jì)中去，其設(shè)計(jì)借由抽象的圖案來(lái)組織空間。他為企鵝系列圖書所做的庭院設(shè)計(jì)向人們展示了借由現(xiàn)代主義畫作來(lái)處理色彩和圖案布局的整體關(guān)系。庭院周圍是食堂、辦公室和廠房，內(nèi)部布置由蒙特里安的畫作演變而來(lái)，同時(shí)參考了模塊化的建筑圖案并將這些圖案轉(zhuǎn)化成了道路、草地、水系和植物種植。這個(gè)設(shè)計(jì)對(duì)戰(zhàn)后的英國(guó)設(shè)計(jì)領(lǐng)域造成了巨大轟動(dòng)，是英國(guó)第一個(gè)將抽象主義繪畫運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)中的作品（圖10）。

2.4 1980年后，現(xiàn)代主義園林與后現(xiàn)代主義園林并駕齊驅(qū)

現(xiàn)代主義對(duì)于英國(guó)園林的影響緩慢且艱難，經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)間，現(xiàn)代主義園林才得到了英國(guó)民眾和多數(shù)設(shè)計(jì)師的認(rèn)可。自1980年開始，現(xiàn)代主義對(duì)英國(guó)園林設(shè)計(jì)的影響才開始變得越來(lái)越明顯。此時(shí)，這種影響已不僅局限于公共領(lǐng)域或者半公共領(lǐng)域，私人的庭院設(shè)計(jì)也開始越來(lái)越多的表現(xiàn)出現(xiàn)代主義特征。一方面是因?yàn)橛?guó)人思想上開始重視現(xiàn)代主義園林，并且對(duì)功能性表現(xiàn)出了迫切的渴望。另一方面，則歸功于那些追求創(chuàng)新、坐擁豐厚資產(chǎn)的業(yè)主，資金上的扶持讓園林設(shè)計(jì)師有機(jī)會(huì)嘗試全新的設(shè)計(jì)理念。

現(xiàn)代主義帶來(lái)的改變可以在切爾西花展上看出端倪。切爾西花展是英國(guó)最具影響力的花展之一，每年舉辦一次，英國(guó)最好的設(shè)計(jì)和最新的植物都會(huì)在這里進(jìn)行展示，通過(guò)其設(shè)計(jì)風(fēng)格也可以看出英國(guó)園林行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)[13]。在1980年，切爾西花展里展示花園的設(shè)計(jì)開始受到現(xiàn)代主義的影響，等到了2000年，現(xiàn)代主義就已經(jīng)完全替代了之前的工藝美術(shù)花園思想成為展會(huì)上設(shè)計(jì)的主流。這期間，園林中材料的應(yīng)用也有了突破，越來(lái)越多新奇的材料被使用到園林設(shè)計(jì)中來(lái)，幫助表達(dá)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想和手法。例如，1988年切爾西花展中的“玻璃園”就開創(chuàng)了園林中玻璃材質(zhì)的應(yīng)用。玻璃的使用不但能夠給花園增色，還能夠增加花園的空間感。在2003年切爾西花展上吉姆·哈尼（Jim Honey）和詹姆斯·戴森（James Dyson）設(shè)計(jì)的“錯(cuò)誤的花園（Wrong Garden）”中也設(shè)計(jì)了玻璃泉和玻璃椅。這個(gè)

設(shè)計(jì)巧妙地營(yíng)造了一種錯(cuò)誤的視覺(jué)效果，仿佛真的是“水往高處走”。類似這樣新奇的設(shè)計(jì)，越來(lái)越多的出現(xiàn)在切爾西花展上。

自1980之后，英國(guó)涌現(xiàn)出很多現(xiàn)代主義園林作品，與1980年之前的英國(guó)園林相比，這些作品不但在數(shù)量上有所增加，其現(xiàn)代主義特征也變得愈發(fā)明顯。例如諾爾-貝克和平花園（Noel-Baker Peace Garden）（圖11）和凱夫茨蓋特花園（Kiftsgate Court Gardens）中的水花園（圖12）。諾爾-貝克和平花園具有明顯的現(xiàn)代主義特征，其設(shè)計(jì)語(yǔ)言受到了蒙德里安繪畫的影響。設(shè)計(jì)師史蒂夫·亞當(dāng)斯（Steve Adams）用長(zhǎng)方形的水池、步道、草地和植物種植替代了蒙德里安繪畫中各種色彩的體塊，形成了一種簡(jiǎn)潔且平衡的構(gòu)圖?；▓@中的水景園是現(xiàn)代主義對(duì)英國(guó)園林影響逐漸加深最好的例證。凱夫茨蓋特花園大多是以表現(xiàn)園藝特色為主的規(guī)則式園林，其中的水景花園（Water Garden）有著強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義特征。水景花園四周是簡(jiǎn)單的紫杉綠籬，除此之外再無(wú)其他花草，水池中央的方形綠地僅以汀步與四周相連。正前方是西蒙·埃里森（Simon Allison）設(shè)計(jì)的24片金色的心型蔓綠絨葉雕塑，流水順著其葉片流下，叮咚作響。整個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)圖簡(jiǎn)單純凈，線條明朗，白色的道路、綠色的草地以及深色的水面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。凱夫茨蓋特花園世傳三代，帶有濃厚的傳統(tǒng)英國(guó)園林的特征，卻擁有著現(xiàn)代主義特征明顯的水景花園，可見此時(shí)的現(xiàn)代主義園林思想已經(jīng)得到很大的認(rèn)可。

在這個(gè)時(shí)期，對(duì)于美國(guó)等國(guó)家來(lái)說(shuō)，正是后現(xiàn)代主義園林取代現(xiàn)代主義園林成為主流的時(shí)期[14]。此時(shí)的英國(guó)也受到了后現(xiàn)代主義的影響，伴隨著現(xiàn)代主義園林的盛行，許多后現(xiàn)代主義園林作品也涌現(xiàn)出來(lái)。例如查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）在蘇格蘭設(shè)計(jì)的宇宙思考花園（The Garden of Cosmic Speculation）、德里克·賈曼（DerekJarman）的鄧杰里斯海灘藝術(shù)花園(Dungeness beach art garden)以及凱瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）的戴安娜王妃紀(jì)念噴泉（Diana Memorial Fountain）。這些后現(xiàn)代主義園林作品表現(xiàn)出了許多不同于現(xiàn)代主義園林的特征，有著更多的象征意義。

3 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代主義對(duì)英國(guó)園林的影響開始于20世紀(jì)20年代，逐步發(fā)展到1980年代走向興盛，與后現(xiàn)代主義園林相伴而行?，F(xiàn)代主義園林的典型案例不僅局限于唐納德的作品，各個(gè)時(shí)期的代表性作品印證了其間的發(fā)展變化。英國(guó)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的變革，項(xiàng)目類型的變化使得舊有的設(shè)計(jì)風(fēng)格無(wú)法滿足新的需求，推動(dòng)了現(xiàn)代主義園林的探索與發(fā)展。二戰(zhàn)之后，這種情況變得尤為突出。其中，新技術(shù)和新型材料的使用從側(cè)面反映了現(xiàn)代主義園林探索新方法的努力。

現(xiàn)代主義建筑與藝術(shù)助推著現(xiàn)代主義園林的發(fā)展，在英國(guó)依然如此?，F(xiàn)代主義對(duì)英國(guó)園林的影響跟隨著現(xiàn)代主義建筑的探索，建筑融入周圍環(huán)境的需求引領(lǐng)周圍環(huán)境設(shè)計(jì)方法的轉(zhuǎn)變，也更多地關(guān)注功能的需求。現(xiàn)代藝術(shù)的影響不僅表現(xiàn)為園林中現(xiàn)代雕塑的出現(xiàn)，而且現(xiàn)代藝術(shù)的形式語(yǔ)言直接轉(zhuǎn)化應(yīng)用在了園林中，借助水池、道路、草地和植物等園林要素予以表達(dá)。

注釋：

圖1改繪自：Jane Brown,The English Garden through the 21th Century;圖2作者自繪圖3改繪自:Esau, Robert Jonathan．Connell, Ward and Lucas and the emergence of the British modern movement in architecture圖4改繪自：Christopher Tunnard, Gardens in the modern landscape圖5改繪自：David Jacques，Jan Woudstra，Landscape Modernism Renounced圖6引自：Janet Waymark,Modern Garden Design圖7引自：Janet Waymark,Modern Garden Design圖8引自：Harriet Atkinson ,The Festival of Britain;圖9改繪自：Tom Turner, British Garden圖11引自：Tom Turner, British Garden圖12引自：Tom Turner, British Garden.

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An Analysis on the Influence of Modernism to the British Garden

YIN Hao JIA Ru

The British garden with glorious history has a significant influence on the development of Landscape Architecture around the world. However, there is not enough studies and researches on the development of modernism garden in UK. Take the representative figures and influential events as the breakthrough point in time order, in order to review the main periods in the British modernism garden evolution. With the dividing line at the World War II and 1980, the gardens’ characters are studied in different historical periods, and the paper outlines the influences of Arts and Crafts Movement, British Festival and New Town Movement. Eventually, we summarize the impacts and causes of the modern movement on British garden.

Landscape Architecture, Modernism, Modern Garden, British Garden

TU986

A

1673-1530（2016）06-0030-06

10.14085/j.fjyl.2016.06.0030.06

2016-01-15

基金：中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助（TD2011-27）北京市共建項(xiàng)目專項(xiàng)資助

尹豪/1976年生//男/山東人/北京林業(yè)大學(xué)副教授/博士/研究方向：園林設(shè)計(jì)理論、植物景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)(北京100083）

YIN Hao，who was born in 1976, is an associate professor in theory of landscape Architecture and planting planningand design, Beijing Forestry University.(Beijing 100083)

賈茹/1992年生/女/山東人/英屬哥倫比亞大學(xué)在讀研究生（溫哥華V6N 2E2）

JIA Ru, who was born in1992，is a postgraduate student in University of British Columbia (Vancouver V6N 2E2)

修回日期：2016-06-01