文 王吉祥

民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作與市場(chǎng)收藏趨勢(shì)

文 王吉祥

The Creation and Collection Trend of Oil Painting in the period of Republic of China

中華文化藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在5000多年的藝術(shù)文明史中，有一段象征著中國(guó)油畫(huà)“黃金期”的歷史時(shí)期——中華民國(guó)（1912—1949），在這個(gè)特殊歷史時(shí)期，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始從學(xué)術(shù)層面真正起步發(fā)展。然而因?yàn)榉N種因素和環(huán)境的制約，剛開(kāi)始從藝術(shù)的學(xué)術(shù)層面發(fā)展的中國(guó)油畫(huà)面臨著巨大的環(huán)境壓力，而這正是民國(guó)油畫(huà)在未來(lái)時(shí)空中的停滯，乃至于整體轉(zhuǎn)型進(jìn)而成為象征一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)審美載體之所在。這是中華民國(guó)特殊歷史時(shí)期的環(huán)境決定的。無(wú)論如何，民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)于中國(guó)油畫(huà)在后來(lái)步入民族化創(chuàng)作審美特征的發(fā)展道路上，都具有重要的現(xiàn)實(shí)性意義和里程碑意義。

隨著時(shí)代的不斷變遷和發(fā)展，21世紀(jì)的今天，在中國(guó)已經(jīng)跨越了百年油畫(huà)時(shí)光的光輝歲月中，對(duì)于民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作的審美效應(yīng)和收藏態(tài)勢(shì)日趨積極，更加呈現(xiàn)出原有的藝術(shù)精神與應(yīng)有的價(jià)值取向，進(jìn)而彰顯出特有的學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)效應(yīng)。民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作也一度成為藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注熱點(diǎn)，油畫(huà)作品拍賣(mài)屢創(chuàng)新高。據(jù)此，現(xiàn)主要從如下幾個(gè)方面對(duì)民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作的審美鑒賞與收藏市場(chǎng)境際進(jìn)行分析，以期對(duì)此特殊時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作與市場(chǎng)收藏的研究提供價(jià)值參考。

一、民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作與收藏概況

民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)無(wú)論在藝術(shù)審美上還是在市場(chǎng)收藏上，都表現(xiàn)為中華民國(guó)在特殊歷史時(shí)期的新興藝術(shù)審美態(tài)勢(shì)，是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展承前啟后的重要時(shí)期，出現(xiàn)了由多位留（游）學(xué)于法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、日本等國(guó)和中國(guó)本土的油畫(huà)家，譬如：徐悲鴻、林風(fēng)眠、顏文、劉海粟等等。這些代表當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)發(fā)展風(fēng)向標(biāo)的藝術(shù)家，把西方和東方的油畫(huà)審美理念、創(chuàng)意技法、藝術(shù)格調(diào)、表現(xiàn)精神等融入創(chuàng)作中，極大地展現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期油畫(huà)發(fā)展的藝術(shù)審美狀態(tài)，并一度出現(xiàn)了經(jīng)典主義至上的審美格調(diào)。許多油畫(huà)家和油畫(huà)作品在借鑒西方繪畫(huà)理念的基礎(chǔ)上，比較系統(tǒng)地掌握了西方油畫(huà)的藝術(shù)技巧，而且在表現(xiàn)主題上又進(jìn)行了與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)實(shí)探索和審美表達(dá)。根據(jù)國(guó)內(nèi)各重要博物館、美術(shù)館收藏的這一時(shí)期的幾百幅代表作品看，全面反映了20世紀(jì)前半期中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程和審美精神。此時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作在世界各大博物館、美術(shù)館展陳空間的審美架構(gòu)中，派生出獨(dú)有的歷史情懷和審美特色。油畫(huà)家們向西方學(xué)習(xí)伊始，就開(kāi)始了深入的思考與探索，對(duì)油畫(huà)如何才能做出成功的民族化移植進(jìn)行了積極的藝術(shù)實(shí)踐，并在寫(xiě)實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象主義等審美風(fēng)格上銳意創(chuàng)新并不斷完善，鮮明地體現(xiàn)出帶有寫(xiě)實(shí)主義為主的民族化的藝術(shù)審美價(jià)值取向。如徐悲鴻繪畫(huà)作品的市場(chǎng)收藏行情一度飆升，推動(dòng)了油畫(huà)市場(chǎng)收藏的復(fù)蘇。另外，隨著歲月的更替和審美的多元，林風(fēng)眠油畫(huà)作品價(jià)格也逐步高升，顏文、吳大羽、劉海粟、潘玉良等油畫(huà)家的作品市場(chǎng)一度步入提升的狀態(tài)中。民國(guó)時(shí)期油畫(huà)作品的收藏市場(chǎng)呈現(xiàn)逐步上升的良好態(tài)勢(shì)。

《憑桌》 徐悲鴻 布面油畫(huà) 73cm×59cm 1925年創(chuàng)作2002年中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以2860000人民幣成交。

二、民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作歷史背景與現(xiàn)實(shí)格局分析

在特殊的歷史時(shí)期的民國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作，融合了多元的文化情境，使中華傳統(tǒng)文化在與西方文化東漸、沖擊中吸收了有益的元素，形成了特定的藝術(shù)審美思潮，帶有歷史環(huán)境的影響。西方油畫(huà)傳入我國(guó)的歷史可上溯到明代。雖然油畫(huà)傳入我國(guó)的時(shí)間很早，明清兩代已有雛形，并在較小的范圍內(nèi)傳播，但由于受到中國(guó)封閉的社會(huì)制度影響，油畫(huà)的傳播只限于王公貴族階層，成為貴族的“玩物”。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，向西方學(xué)習(xí)成了一種潮流。油畫(huà)在時(shí)代大環(huán)境熏陶中才有可能在中國(guó)生根發(fā)芽。民國(guó)伊始，隨著清代統(tǒng)治體制的瓦解，民族情緒逐漸高漲，更多人意識(shí)到“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的道理。洋務(wù)運(yùn)動(dòng)中，“師夷長(zhǎng)技以制夷”“師夷長(zhǎng)技以自強(qiáng)”的口號(hào)得到了更大的推崇和響應(yīng)，不僅在經(jīng)濟(jì)和政治上效仿西方，在文化上尤其是藝術(shù)上更是走出大批留學(xué)生學(xué)“洋文洋畫(huà)”?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)之后，西方文化在中國(guó)被廣泛傳播，人們的思想也從封建禮教中逐步解放出來(lái)，文明前進(jìn)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國(guó)門(mén)開(kāi)放，使得越來(lái)越多的國(guó)人將自己的目光投向西方世界。中國(guó)一批批莘莘學(xué)子留（游）學(xué)海外，并且于20世紀(jì)五四運(yùn)動(dòng)前后回國(guó)，他們?cè)趲Щ乜茖W(xué)技術(shù)的同時(shí)，也給中國(guó)畫(huà)壇帶來(lái)了一股新鮮的力量，給中國(guó)新興的文化藝術(shù)帶來(lái)發(fā)展的契機(jī)。油畫(huà)，作為西方的藝術(shù)形式，在中國(guó)逐漸開(kāi)始傳播發(fā)展，涌現(xiàn)出諸多杰出的油畫(huà)藝術(shù)家。他們以極大的熱情投身于新文化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之中，給中國(guó)沉寂的畫(huà)壇帶來(lái)了希望和挑戰(zhàn)。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，油畫(huà)沒(méi)有市場(chǎng)，而中國(guó)畫(huà)的行情較好，因此許多畫(huà)家就同時(shí)作油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)，迎合市場(chǎng)的需求。

《雞鳴寺寫(xiě)生》 徐悲鴻 布面油畫(huà) 47.4cmx65cm 1948年創(chuàng)作 2002年北京華辰國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以209000人民幣成交。（左圖）《琴課》徐悲鴻 布面油畫(huà) 38cmx45cm 1924年創(chuàng)作 2002年中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以1650000人民幣成交。（右圖）

還由于戰(zhàn)亂不斷，時(shí)局動(dòng)蕩，畫(huà)家們將自己關(guān)注的視野轉(zhuǎn)向了殘酷的現(xiàn)實(shí)，投身到抗日救亡的愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)中來(lái)。民國(guó)油畫(huà)并沒(méi)有得到很好的發(fā)展，戰(zhàn)亂使蓬勃發(fā)展中的民國(guó)油畫(huà)走入了一個(gè)低谷，遭到嚴(yán)重的打擊。另一方面，以徐悲鴻為首的寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)憑借寫(xiě)實(shí)精神和對(duì)一系列中華民族歷史題材的繪畫(huà)作品，與救亡圖存的政治形式相結(jié)合，從而在寫(xiě)實(shí)主義與現(xiàn)代主義諸多流派的爭(zhēng)執(zhí)中占據(jù)了優(yōu)勢(shì)。寫(xiě)實(shí)主義逐漸成為民國(guó)油畫(huà)審美風(fēng)格的主流，從而推動(dòng)著中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)百年發(fā)展的審美潮流。

三、民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作代表畫(huà)家及其審美格調(diào)

民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作的代表性畫(huà)家與其審美格調(diào)，在很大程度上具有民族情感和藝術(shù)修為的拓展意義，在整體上表現(xiàn)為追求藝術(shù)的大美主義、民族主義、多元意境、多種情緣、純粹藝術(shù)和唯美精神的真實(shí)再現(xiàn)。通過(guò)畫(huà)家對(duì)情感的約束、現(xiàn)實(shí)的體悟、理性的思考、靈性的表達(dá)、審美的感懷、藝術(shù)的傳承、銳意的表現(xiàn)、精神的拓展、循序的創(chuàng)新，展現(xiàn)中華藝術(shù)本該應(yīng)有的民族氣節(jié)和文明精神，較全面地彰顯了民國(guó)時(shí)期油畫(huà)藝術(shù)家的審美情懷和作品格調(diào)，鮮明地再現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期油畫(huà)藝術(shù)家和油畫(huà)作品應(yīng)有的審美特色和時(shí)代精神。如民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作的代表性畫(huà)家：徐悲鴻、林風(fēng)眠、顏文、劉海粟、關(guān)良、潘玉良等等。

四、民國(guó)時(shí)期油畫(huà)作品收藏市場(chǎng)歷史現(xiàn)狀與行情趨勢(shì)

在統(tǒng)攬了民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作審美鑒賞與市場(chǎng)收藏的基礎(chǔ)上，在論述了以上關(guān)于民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作的歷史背景與現(xiàn)實(shí)格局、民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作的代表畫(huà)家與審美格調(diào)后，再對(duì)民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)收藏市場(chǎng)與行情趨勢(shì)分析就有了較為科學(xué)、合理、客觀、專(zhuān)業(yè)的評(píng)鑒依據(jù)，我認(rèn)為民國(guó)時(shí)期油畫(huà)收藏市場(chǎng)與行情趨勢(shì)會(huì)出現(xiàn)較好的發(fā)展前景。

1．徐悲鴻油畫(huà)作品收藏市場(chǎng)歷史現(xiàn)狀與行情趨勢(shì)

目前，徐悲鴻已成為油畫(huà)市場(chǎng)的“龍頭股”，有多幅作品拍賣(mài)價(jià)格在5000萬(wàn)元以上。投資者皆以徐悲鴻作品為低風(fēng)險(xiǎn)、高收益品種而不斷加大投資收藏力度，使其油畫(huà)作品價(jià)格逐步飚升，并創(chuàng)新藝術(shù)家作品拍賣(mài)紀(jì)錄。因?yàn)樗囆g(shù)品收藏市場(chǎng)的檢驗(yàn)結(jié)果已經(jīng)充分證明了徐悲鴻先生油畫(huà)作品的回報(bào)率呈樂(lè)觀態(tài)勢(shì)。譬如：《愚公移山》《風(fēng)塵三俠》等畫(huà)作，都是中國(guó)歷史畫(huà)題材經(jīng)典油畫(huà)的代表作。現(xiàn)在這些人物畫(huà)作品被視為中國(guó)美術(shù)史上不可磨滅的一筆，也是最能體現(xiàn)徐悲鴻一生繪畫(huà)追求的題材，成了價(jià)值連城的國(guó)寶。因此，市場(chǎng)上一旦出現(xiàn)徐悲鴻的人物精品，便必定是高價(jià)成交。在北京瀚海2006春季拍賣(mài)“油畫(huà)雕塑”專(zhuān)場(chǎng)，備受業(yè)界矚目的徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》以3300萬(wàn)元的價(jià)格成交，從而一度成為當(dāng)年春季油畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的“扛鼎之作”。這是徐悲鴻先生藝術(shù)創(chuàng)作頂峰時(shí)期的經(jīng)典作品，也是中國(guó)油畫(huà)史上最精彩的作品之一。

1922年創(chuàng)作的紙本油畫(huà)《老人》， 僅0.7平方尺，1995年中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以7.15萬(wàn)元人民幣成交。《風(fēng)景》，紙本油畫(huà)，25cm×19cm，1995年中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以4.95萬(wàn)元人民幣成交?！对乱埂罚济嬗彤?huà)，1935年創(chuàng)作，65cm×85.5cm，5.1平方尺，2004年北京華辰拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以115.5萬(wàn)元人民幣成交?！峨u鳴寺寫(xiě)生》，布面油畫(huà)，1948年創(chuàng)作，47.4cm×65cm，2.8平方尺，2002年北京華辰拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以20.9萬(wàn)元人民幣成交?！稇{桌》，布面油畫(huà)，1925年創(chuàng)作，59cm×73cm，3.9平方尺，2002年中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以286萬(wàn)元人民幣成交?！讹L(fēng)塵三俠》，布面油畫(huà)，1922年創(chuàng)作，87.5cm×101cm，8平方尺，2001年佳士得香港有限公司拍賣(mài)，以664.5萬(wàn)港幣成交。《九方皋》，布面油畫(huà)，1931年創(chuàng)作，65.5cm×91cm，2012年上海寶龍國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)，以1.02億元人民幣成交。

《羅馬遺跡》 顏文樑 布面油畫(huà) 16cm×24cm 1930年

事實(shí)證明，徐悲鴻的油畫(huà)作品有著巨大的市場(chǎng)價(jià)值。此后，它不斷刷新了中國(guó)油畫(huà)作品價(jià)格的紀(jì)錄，打破了一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)上成交紀(jì)錄的神話，且漲幅十分驚人。如在2000年中國(guó)嘉德在線拍賣(mài)中徐悲鴻的《愚公移山》以250萬(wàn)元被一臺(tái)灣買(mǎi)主購(gòu)得。在六年后的2006年6月“北京翰?！贝号闹?，當(dāng)這幅作品再次出現(xiàn)時(shí)，《愚公移山》，經(jīng)28輪競(jìng)價(jià)，最終以3300萬(wàn)人民幣成交。因此，當(dāng)年海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)刮起“徐悲鴻旋風(fēng)”，其油畫(huà)屢創(chuàng)天價(jià)，10件作品成交總額超過(guò)1億多元人民幣。又如2003年在廣州嘉德拍賣(mài)的油畫(huà)人體《浴》，成交價(jià)是599.5萬(wàn)人民幣，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍賣(mài)會(huì)中也獲得了990萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)。這些回報(bào)足以讓那些投資者高興不已。

徐悲鴻的油畫(huà)市場(chǎng)從題材方面看，有市場(chǎng)的反映趨勢(shì)和特點(diǎn)。其油畫(huà)作品從大方面上，可分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)；從選材及寓意上，還可分為歷史性油畫(huà)、現(xiàn)實(shí)性油畫(huà)、抗戰(zhàn)性油畫(huà)和寫(xiě)生性油畫(huà)。如2002年中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)中徐悲鴻的《憑桌》，以徐悲鴻夫人蔣碧薇為原型，鮮明體現(xiàn)了徐悲鴻高超的寫(xiě)實(shí)技法。人物身后有桌子、鮮花、書(shū)、花盆及水杯等景物，均逼真自然；少女膚色白皙泛紅，烏黑的頭發(fā)，正靜靜地望著畫(huà)外的觀者，神情嫻雅。此畫(huà)在2002年就拍出了286萬(wàn)元人民幣的高價(jià)。

又如2005年秋拍中的《珍妮小姐畫(huà)像》。畫(huà)中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和順的陽(yáng)光從窗外撒落在她的臉上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方傳神，呼之欲出，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。同類(lèi)作品還有《戴花環(huán)的女子》《琴課》《自畫(huà)像》等，它們分別以132萬(wàn)、165萬(wàn)、205萬(wàn)人民幣成交，市場(chǎng)上的反映也相當(dāng)可觀。但長(zhǎng)期以來(lái)，徐悲鴻作為一位融中西技藝于一身的大師，他的油畫(huà)價(jià)格一直都被整體低估了。由于徐悲鴻油畫(huà)大多在博物館、美術(shù)館收藏，在市場(chǎng)上流通數(shù)量不多，加上他是中國(guó)油畫(huà)開(kāi)拓者、實(shí)踐者，又是西方油畫(huà)傳播者，對(duì)中國(guó)油畫(huà)事業(yè)的貢獻(xiàn)無(wú)人替代，所以其油畫(huà)還有很大上升空間，也具有很強(qiáng)的社會(huì)購(gòu)買(mǎi)力。

再通過(guò)徐悲鴻作品2007年至2011年的成交紀(jì)錄可見(jiàn)，其油畫(huà)雖然上拍數(shù)量不多，但成交率、成交價(jià)和總成交額均十分可觀。徐悲鴻的油畫(huà)以突出的市場(chǎng)價(jià)格成為超值符號(hào)，因此具有標(biāo)志性意義。截至2008年，徐悲鴻油畫(huà)進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的僅80余件，不足其國(guó)畫(huà)量的十分之一，但總成交額卻接近國(guó)畫(huà)的二分之一，突破了3億元，成交率高達(dá)81%。在成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)的11件作品中，油畫(huà)占6件，而《放下你的鞭子》《奴隸與獅》《愚公移山》《珍妮小姐畫(huà)像》等四件居其個(gè)人成交價(jià)前四位。2007年7月在“浙江皓翰”以1386萬(wàn)元人民幣成交的《西沱風(fēng)景》居第10位。從這些數(shù)據(jù)中，可見(jiàn)徐悲鴻油畫(huà)在其整體拍品中的重要份額。徐悲鴻的作品以頻頻改寫(xiě)的天價(jià)占據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)的領(lǐng)軍地位，再次證明其巨大影響力及在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上無(wú)人可及的地位。從徐悲鴻作品拍賣(mài)數(shù)據(jù)中，可發(fā)現(xiàn)其中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的鮮明對(duì)比。盡管徐悲鴻的中國(guó)畫(huà)成就很高，尤其奔馬等題材為大眾所熟知，但因所作油畫(huà)作品比中國(guó)畫(huà)作品流通數(shù)量小、精品多、功力深、應(yīng)酬作品少，故就整體來(lái)看，其油畫(huà)占有相當(dāng)大的市場(chǎng)比重。

總之，在拍賣(mài)市場(chǎng)中，徐悲鴻作品作為拍賣(mài)市場(chǎng)的熱點(diǎn)，其價(jià)格一直處高不下。已有的成績(jī)充分證明了徐悲鴻的作品具有穩(wěn)定而扎實(shí)的攀升根基，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，本土收藏群體專(zhuān)業(yè)化、系統(tǒng)化的增強(qiáng)，徐悲鴻作品還會(huì)有極大的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫(huà)作市場(chǎng)價(jià)格還會(huì)有不俗的表現(xiàn)。

2．林風(fēng)眠油畫(huà)作品收藏市場(chǎng)歷史現(xiàn)狀與行情趨勢(shì)

近幾年，林風(fēng)眠的作品屢現(xiàn)拍場(chǎng)，不斷創(chuàng)個(gè)人成交價(jià)格新高。林風(fēng)眠油畫(huà)作品拍賣(mài)成交紀(jì)錄：《漁獲》成交價(jià)格1634萬(wàn)港幣，打破畫(huà)家個(gè)人世界拍賣(mài)紀(jì)錄?！肚锷綀D》成交價(jià)格1219萬(wàn)元人民幣?！毒﹦∪宋铮簵铋T(mén)女將——穆桂英掛帥》成交價(jià)格842萬(wàn)港幣?！渡骄釉捙f》成交價(jià)格575萬(wàn)元人民幣。《春》成交價(jià)287.5萬(wàn)元人民幣。《江邊風(fēng)景》成交價(jià)230萬(wàn)元人民幣。《白蛇傳》成交價(jià)格200萬(wàn)元人民幣。

被學(xué)界譽(yù)為“融合中西開(kāi)拓者”的林風(fēng)眠，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。其油畫(huà)作品稀少，晚年基本以彩墨創(chuàng)作為主。有行家透露，拍場(chǎng)上大量林風(fēng)眠油畫(huà)作品值得懷疑，尤其是被認(rèn)為是晚年的戲曲人物油畫(huà)。拍場(chǎng)上常見(jiàn)其粉畫(huà)、水彩畫(huà)，油畫(huà)不多，題材以仕女、風(fēng)景、人體、靜物、豐收?qǐng)D、戲曲人物等為主，豐收?qǐng)D、風(fēng)景畫(huà)精品價(jià)格已在千萬(wàn)元以上。

4．劉海粟油畫(huà)作品收藏市場(chǎng)歷史現(xiàn)狀與行情趨勢(shì)

劉海粟的油畫(huà)作品，多數(shù)藏于劉海粟美術(shù)館。在前述徐、林、顏、劉油畫(huà)四大家中，他的油畫(huà)作品流通量最少。歷年拍賣(mài)成交作品中，價(jià)格在百萬(wàn)元以上的油畫(huà)不足20件。也因此，近年來(lái)價(jià)格漲幅最大，2009年至2010年出現(xiàn)一個(gè)高潮。2009年12月，西泠上拍其1931年創(chuàng)作的《巴黎圣母院》《雪霽(盧森堡)》，估價(jià)為120萬(wàn)～180萬(wàn)元人民幣，前者以907.2萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)拍賣(mài)紀(jì)錄，后者拍出884.8萬(wàn)元。1931年作《裸女》油畫(huà)，2004年12月由上海東方以286萬(wàn)元人民幣拍出，2010年再現(xiàn)北京匡時(shí)拍場(chǎng)時(shí)，成交價(jià)1075.2萬(wàn)元人民幣。1934年作《圣揚(yáng)而夫橋飛瀑》，2005年5月香港蘇富比拍出時(shí)，價(jià)格僅191.2萬(wàn)港幣，2010年在北京匡時(shí)拍出了 571.2萬(wàn)元人民幣。

隨著時(shí)代的前行與審美多元狀態(tài)的不斷推新，人們對(duì)于民國(guó)時(shí)期經(jīng)典油畫(huà)所具有特殊的喜好度與市場(chǎng)追捧度也在不斷出新，無(wú)論從拍賣(mài)行、畫(huà)廊的流通，還是博物館、個(gè)人的收藏，都具有得天獨(dú)厚的藝術(shù)資源和市場(chǎng)空間。因此，在中國(guó)文藝全面實(shí)現(xiàn)復(fù)興的偉大征程中，對(duì)于特殊時(shí)期的民國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)收藏必將迎來(lái)嶄新的熱潮，見(jiàn)證和推動(dòng)中國(guó)曾經(jīng)新興的油畫(huà)藝術(shù)無(wú)限的審美格局與市場(chǎng)復(fù)蘇，實(shí)現(xiàn)民國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)一派欣欣向榮的輝煌的明天。

縱觀民國(guó)時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作審美鑒賞與市場(chǎng)收藏方面的多元情境，民國(guó)油畫(huà)無(wú)疑給中國(guó)油畫(huà)在當(dāng)代的繁榮與發(fā)展無(wú)論從學(xué)術(shù)層面還是市場(chǎng)層面，都能帶來(lái)深刻的思考和無(wú)限的暢想，都是能夠鮮明體現(xiàn)出一個(gè)具有劃時(shí)代意義的特殊時(shí)期的油畫(huà)藝術(shù)所具有的審美狀態(tài)，民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作為其進(jìn)一步的油畫(huà)民族化和創(chuàng)新化提供了基礎(chǔ)和借鑒。隨著時(shí)代的復(fù)興和文藝的繁榮，人們對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的審美喜好與收藏會(huì)呈現(xiàn)出越來(lái)越豐富的前景。相信在未來(lái)的審美時(shí)空中，對(duì)民國(guó)油畫(huà)的審美與收藏會(huì)有更為可觀的藝術(shù)與市場(chǎng)效應(yīng)。民國(guó)油畫(huà)必將大氣象地成為一個(gè)時(shí)代的代表性藝術(shù)而融入藝術(shù)潮流、匯入藝術(shù)市場(chǎng)和載入藝術(shù)史冊(cè)中，創(chuàng)造出無(wú)窮的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。民國(guó)油畫(huà)，無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外藝術(shù)領(lǐng)域，定將發(fā)揮重要的審美賞鑒和藝術(shù)市場(chǎng)效應(yīng)。

(王吉祥/江蘇省連云港職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授、教育部高等學(xué)校南京大學(xué)國(guó)內(nèi)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者)

組稿/苗 菁 責(zé)編/苗 菁

1．史樹(shù)青主編《現(xiàn)代書(shū)畫(huà)投資——徐悲鴻》[M]，北京：北京出版社，2005。

2．徐悲鴻繪《中國(guó)現(xiàn)代名家畫(huà)集——徐悲鴻畫(huà)集》[M]，北京：北京工藝美術(shù)出版社，2014。

3．紫都、霍艷文編著《徐悲鴻》[M]，北京．中央編譯出版社，2004。

4．呂彭著《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》（上、下冊(cè)）[M]，北京：北京大學(xué)出版社，2007。

5．顏文樑繪《名家精品——顏文樑油畫(huà)集》[M]，上海：上海畫(huà)報(bào)出版社，2002。

6．林風(fēng)眠繪《林風(fēng)眠》[M]，上海：上海畫(huà)報(bào)出版社，1998。

7．劉海粟繪《中國(guó)現(xiàn)代十大名家畫(huà)集——?jiǎng)⒑Ｋ诋?huà)集》[M]，北京：北京工藝美術(shù)出版社，2003。

8．萬(wàn)靜《民國(guó)油畫(huà)：春夢(mèng)與夢(mèng)醒時(shí)分》載《南方周末》[J]，廣州，2006.7.20。

9．呂友者《解密徐悲鴻藝術(shù)作品的市場(chǎng)行情》載《收藏投資導(dǎo)刊》[J]，北京，2013.8.23。

10．雅昌藝術(shù)網(wǎng)專(zhuān)稿：中國(guó)嘉德力推“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)家專(zhuān)場(chǎng)”。 北京， 2011.5.10。

11．王吉祥《關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)教學(xué)的思考》，載《中國(guó)美術(shù)》[J]，北京：中國(guó)美術(shù)出版總社，2012（6）。

12．中央人民廣播電臺(tái)網(wǎng)：中國(guó)之聲《新聞晚高峰》報(bào)道，北京瀚海2011年春季拍賣(mài)會(huì)今天（20日）推出“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品專(zhuān)場(chǎng)”。北京，2011.5 .20。

13．王吉祥《歐洲17世紀(jì)至20世紀(jì)古典裝飾繪畫(huà)大師及其作品審美評(píng)鑒研究——基于歐洲古典裝飾繪畫(huà)大師及其表現(xiàn)花卉、靜物、風(fēng)景和家庭肖像作品的審美解析》，載《中國(guó)美術(shù)》[J]，北京：中國(guó)美術(shù)出版總社，2015（3）。

《威尼斯圣保羅教堂》 顏文樑 布面油畫(huà) 16cm×24cm 1930年