韓小坤（山西大同大學，山西　大同 037000）

?

葛水平小說鄉(xiāng)土敘事探究

韓小坤
（山西大同大學，山西大同 037000）

摘要：中國鄉(xiāng)土社會歷史悠久，中國文學作品的發(fā)展也大多從鄉(xiāng)土文學開始。早期的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作并沒有樹立起豐富的農民形象，自從五四新文化運動之后以魯迅為代表的鄉(xiāng)土流派的文學創(chuàng)作開始走上文學的歷史舞臺。隨著眾多鄉(xiāng)土文學作品的發(fā)展，這一類別的文學作品已從之前頗具政治性的批判色彩開始向展現當代農民的原生態(tài)開始發(fā)展，其中以山西青年女作家葛水平最具代表性。本文主要研究葛水平是如何掌握“鄉(xiāng)土”這一關鍵性的文學創(chuàng)造類型，使得文學創(chuàng)作在關注鄉(xiāng)村現實和農民生入手，展現農民的真實生活，體現生活化的底層群體的生活狀態(tài)，這種文學創(chuàng)作形式展現了葛水平特有的鄉(xiāng)土敘事風格。本文主要結合其文學作品，分析其具體的敘事風格和寫作手法，以此推進中國文學同類型作品的發(fā)展。

關鍵詞：葛水平；小說；鄉(xiāng)土

一、葛水平鄉(xiāng)土小說的敘事時間

葛水平所創(chuàng)作的鄉(xiāng)土小說的故事時間和文本時間幾乎都不一致，她不僅能夠將短時間的故事內容使用較長的語言表述出來，也能夠把很復雜的故事內容用簡短的語言表達出來，其文字語言從容簡約、結構合理，把故事和文本的時間安排的及其有序。

1.錯時時序。故事的發(fā)生順序和文本的時間順序不相吻合就叫錯時，葛水平就是將其想要表達的故事貫穿于具有其個人特色的場景設置，形成獨特的先后順序。在其所創(chuàng)造的小說中《空地》就是將錯時時序應用的最為徹底的一部小說，其中張保紅和李慶懷的矛盾明顯而又交錯，這種敘事手法強化了小說的張力。

2.極端的時距。葛水平在進行小說敘事的時候一般喜歡史傳敘事，但她并沒有將敘事的主體放在歷史上，而是在描述太行山農民的實際生活狀態(tài)的同時體現了歷史的變革。她注重提高敘事的，并且運用極為簡單的敘事方法表述出很長一段歷史時期內的生活狀態(tài)和農民生活的實際變化，《狗狗狗》中叫秋的主人公的終身命運就是通過這種形式展現出來的。另外葛水平還擅長運用不同的場景減緩故事的節(jié)奏，我們知道，敘事小說最忌諱概要講述，只有將概要和情景有效的結合才能實現故事情節(jié)的完美展現，她善于讓小說中的人物自行展示生活，比如《地氣》這部小說給我們展示了兩家人的矛盾，但并沒有對矛盾做出介紹，而是讓人物通過故事將矛盾自行演繹出來。

二、葛水平鄉(xiāng)土小說的敘事聚焦

1.零聚焦敘事。葛水平的鄉(xiāng)土小說展現的故事內容主要源自于歷史和生活，一般通過第三人稱進行表述。在這些作品類型中，敘述者和聚焦者一般都共同于同一主體，但是這個主體并沒有參與到故事當中，而是像《守望》中的敘述者一樣，他無所不知，不僅知曉米秋水的過去，甚至能夠知曉她的未來，在所有故事清潔的發(fā)展過程中能夠直擊主人公的內心，掌握其思想和心理的變化，表現股市索要展現的內涵。故事的敘述者往往能夠自由的表達故事的空間，從人物的內心入手，結合各種場合展現不同的變化，這也是幫助讀者深入理解小說內容的重要敘事手法。

2.敘事轉換。不管是零聚焦、內聚焦還是外聚焦，所有作家在展現小說內容，刻畫人物性格的時候都可以隨意運用，這幾種方式可以結合使用。我們可以看到一種聚焦模式使用的同時融入了其他的聚焦模式，其他聚焦模式在凸顯個體作用的同時烘托了主要聚焦模式的主導地位。葛水平的《黑脈》就結合了零聚焦和外聚焦兩者結合的形式，敘述者無所不知的展開敘述，同時結合外聚焦敘事展現故事的深層次含義。

3.聚焦對象。對于敘述者來說，不管是哪一種聚焦模式，不管兩者是否作用于同一整體，聚焦對象的存在都是不可否認的。葛水平鄉(xiāng)土小說的聚焦對象很豐富，不僅有自然風景中的大山、煤礦、土地，更有頗具生命力的動物，還有引人注意的女性角色。不管是哪一類別的聚焦對象，這些實際存在的主體都是作者進行小叔敘事的重要組成，更是表達文學幻想，展現文學內涵，深入文學主體的良好切入點。作者將情感寄托于實際存在的聚焦對象，通過不同的聚焦對象展現自身的情感寄托，表達文學作品的情感內容，進一步深化鄉(xiāng)土小說的文學主旨，引導人們、體會小說內涵。

三、葛水平鄉(xiāng)土小說的敘事意象

葛水平出生于山區(qū)，對于山區(qū)土地有著很深厚的感情，她熱愛山水草木，感受農民生活，這一情感也在她的很多小說內容中展現出來。

1.自然意象。中國傳統(tǒng)的天人合一的思想尤其重視對自然景物的創(chuàng)造，葛水平的小說創(chuàng)作也是如此，她深深熱愛生養(yǎng)她的大山，她重視傳統(tǒng)文化的傳播，喜歡自然、熱愛大山，更關注生活在山里的人民。葛水平小說中所有的自然景物都是具有生命一樣的存在，這些景物承載了人類的感情，表現了故事的悲歡，她給與所有的自然景物以情感，甚至一花一草、一樹一木，展現了其表象和意義的雙重特點，體現了濃厚的人性特點。

2.社會意向。在大多數人將創(chuàng)作情感貫穿到城市商業(yè)生活的時候，葛水平依然將自己濃濃的創(chuàng)作欲望回溯到鄉(xiāng)村，她不屈從潮流，真實的展現農民生活。比如在創(chuàng)作小說《黑脈》的時候，她深刻的表現了依靠煤礦權錢交易的社會縮影，其中不同的人物特征展現了不同的社會現狀，不管是苦難亦或是輝煌，它都是葛水平所要表達的社會最基本的現實。

3.民俗意象。山西地區(qū)的民風民俗具有極其悠久的歷史，葛水平所描述的鄉(xiāng)村故事就是一個閉塞的社會，它展現出了全面的民俗意象。其中一些風俗習慣的滲入，更為真切的展現了故事情節(jié)，這就是民俗意象融入到敘事表達中的重要作用。

四、葛水平小說的敘事風格

葛水平在鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)造過程中主要有以下兩方面的風格，一是重視戲劇化的結構，二是強化細節(jié)內容。前者主要體現在作者作為一個戲劇編輯善于使用矛盾沖突的特點，不管實在人物塑造、故事編排還是敘事結構上，戲劇化的表現都十分到位。一般小說都比較關注故事的內容，對于時間和因果的情節(jié)設定也很重視，葛水平在創(chuàng)作小說的時候則是更關注細節(jié)的展現，讓讀者通過細節(jié)體會情節(jié)的真實性，感受故事的生動性，體會作家所要表達的真實情感。幫助讀者更深入的體會農民的不易和艱辛，真實的展現農村生活。

結論

農民是我國人口組成的重要部分，農民可以不關注文學，但文學不能忽視農民的生存，葛水平的小說不僅走向農民，更是將農民、農村和鄉(xiāng)土文學深入到每一個人的心理。她在展現農村底層人的生活狀態(tài)的同時強化了鄉(xiāng)土小說的發(fā)展，我們要認真研究她的小說，分析其敘事風格，進一步理解其創(chuàng)作風格和作品內涵，為更深入的文學研究打下良好的基礎。

參考文獻：

［1］余海霞；二十年代鄉(xiāng)土小說中的鄉(xiāng)土情結與都市意識［J］；長江師范學院學報；2009年02期

［2］王文勝；鄉(xiāng)土情結：走不出的沼澤地——談沈從文、鐘理和鄉(xiāng)土小說文化內涵的異同［J］；世界華文文學論壇；1998年02期

［3］陳煥新；略論本世紀中國小說家的鄉(xiāng)土情結［J］；南方文壇；1994年05期

［4］黃志剛；莫言小說鄉(xiāng)土情結探源［J］；電影文學；2007年18期

中圖分類號：I207.425

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）05-0019-01