韓小坤（山西大同大學(xué)，山西　大同 037000）

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葛水平小說鄉(xiāng)土敘事探究

韓小坤
（山西大同大學(xué)，山西大同 037000）

摘要：中國鄉(xiāng)土社會歷史悠久，中國文學(xué)作品的發(fā)展也大多從鄉(xiāng)土文學(xué)開始。早期的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作并沒有樹立起豐富的農(nóng)民形象，自從五四新文化運動之后以魯迅為代表的鄉(xiāng)土流派的文學(xué)創(chuàng)作開始走上文學(xué)的歷史舞臺。隨著眾多鄉(xiāng)土文學(xué)作品的發(fā)展，這一類別的文學(xué)作品已從之前頗具政治性的批判色彩開始向展現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)民的原生態(tài)開始發(fā)展，其中以山西青年女作家葛水平最具代表性。本文主要研究葛水平是如何掌握“鄉(xiāng)土”這一關(guān)鍵性的文學(xué)創(chuàng)造類型，使得文學(xué)創(chuàng)作在關(guān)注鄉(xiāng)村現(xiàn)實和農(nóng)民生入手，展現(xiàn)農(nóng)民的真實生活，體現(xiàn)生活化的底層群體的生活狀態(tài)，這種文學(xué)創(chuàng)作形式展現(xiàn)了葛水平特有的鄉(xiāng)土敘事風(fēng)格。本文主要結(jié)合其文學(xué)作品，分析其具體的敘事風(fēng)格和寫作手法，以此推進(jìn)中國文學(xué)同類型作品的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：葛水平；小說；鄉(xiāng)土

一、葛水平鄉(xiāng)土小說的敘事時間

葛水平所創(chuàng)作的鄉(xiāng)土小說的故事時間和文本時間幾乎都不一致，她不僅能夠?qū)⒍虝r間的故事內(nèi)容使用較長的語言表述出來，也能夠把很復(fù)雜的故事內(nèi)容用簡短的語言表達(dá)出來，其文字語言從容簡約、結(jié)構(gòu)合理，把故事和文本的時間安排的及其有序。

1.錯時時序。故事的發(fā)生順序和文本的時間順序不相吻合就叫錯時，葛水平就是將其想要表達(dá)的故事貫穿于具有其個人特色的場景設(shè)置，形成獨特的先后順序。在其所創(chuàng)造的小說中《空地》就是將錯時時序應(yīng)用的最為徹底的一部小說，其中張保紅和李慶懷的矛盾明顯而又交錯，這種敘事手法強化了小說的張力。

2.極端的時距。葛水平在進(jìn)行小說敘事的時候一般喜歡史傳敘事，但她并沒有將敘事的主體放在歷史上，而是在描述太行山農(nóng)民的實際生活狀態(tài)的同時體現(xiàn)了歷史的變革。她注重提高敘事的，并且運用極為簡單的敘事方法表述出很長一段歷史時期內(nèi)的生活狀態(tài)和農(nóng)民生活的實際變化，《狗狗狗》中叫秋的主人公的終身命運就是通過這種形式展現(xiàn)出來的。另外葛水平還擅長運用不同的場景減緩故事的節(jié)奏，我們知道，敘事小說最忌諱概要講述，只有將概要和情景有效的結(jié)合才能實現(xiàn)故事情節(jié)的完美展現(xiàn)，她善于讓小說中的人物自行展示生活，比如《地氣》這部小說給我們展示了兩家人的矛盾，但并沒有對矛盾做出介紹，而是讓人物通過故事將矛盾自行演繹出來。

二、葛水平鄉(xiāng)土小說的敘事聚焦

1.零聚焦敘事。葛水平的鄉(xiāng)土小說展現(xiàn)的故事內(nèi)容主要源自于歷史和生活，一般通過第三人稱進(jìn)行表述。在這些作品類型中，敘述者和聚焦者一般都共同于同一主體，但是這個主體并沒有參與到故事當(dāng)中，而是像《守望》中的敘述者一樣，他無所不知，不僅知曉米秋水的過去，甚至能夠知曉她的未來，在所有故事清潔的發(fā)展過程中能夠直擊主人公的內(nèi)心，掌握其思想和心理的變化，表現(xiàn)股市索要展現(xiàn)的內(nèi)涵。故事的敘述者往往能夠自由的表達(dá)故事的空間，從人物的內(nèi)心入手，結(jié)合各種場合展現(xiàn)不同的變化，這也是幫助讀者深入理解小說內(nèi)容的重要敘事手法。

2.敘事轉(zhuǎn)換。不管是零聚焦、內(nèi)聚焦還是外聚焦，所有作家在展現(xiàn)小說內(nèi)容，刻畫人物性格的時候都可以隨意運用，這幾種方式可以結(jié)合使用。我們可以看到一種聚焦模式使用的同時融入了其他的聚焦模式，其他聚焦模式在凸顯個體作用的同時烘托了主要聚焦模式的主導(dǎo)地位。葛水平的《黑脈》就結(jié)合了零聚焦和外聚焦兩者結(jié)合的形式，敘述者無所不知的展開敘述，同時結(jié)合外聚焦敘事展現(xiàn)故事的深層次含義。

3.聚焦對象。對于敘述者來說，不管是哪一種聚焦模式，不管兩者是否作用于同一整體，聚焦對象的存在都是不可否認(rèn)的。葛水平鄉(xiāng)土小說的聚焦對象很豐富，不僅有自然風(fēng)景中的大山、煤礦、土地，更有頗具生命力的動物，還有引人注意的女性角色。不管是哪一類別的聚焦對象，這些實際存在的主體都是作者進(jìn)行小叔敘事的重要組成，更是表達(dá)文學(xué)幻想，展現(xiàn)文學(xué)內(nèi)涵，深入文學(xué)主體的良好切入點。作者將情感寄托于實際存在的聚焦對象，通過不同的聚焦對象展現(xiàn)自身的情感寄托，表達(dá)文學(xué)作品的情感內(nèi)容，進(jìn)一步深化鄉(xiāng)土小說的文學(xué)主旨，引導(dǎo)人們、體會小說內(nèi)涵。

三、葛水平鄉(xiāng)土小說的敘事意象

葛水平出生于山區(qū)，對于山區(qū)土地有著很深厚的感情，她熱愛山水草木，感受農(nóng)民生活，這一情感也在她的很多小說內(nèi)容中展現(xiàn)出來。

1.自然意象。中國傳統(tǒng)的天人合一的思想尤其重視對自然景物的創(chuàng)造，葛水平的小說創(chuàng)作也是如此，她深深熱愛生養(yǎng)她的大山，她重視傳統(tǒng)文化的傳播，喜歡自然、熱愛大山，更關(guān)注生活在山里的人民。葛水平小說中所有的自然景物都是具有生命一樣的存在，這些景物承載了人類的感情，表現(xiàn)了故事的悲歡，她給與所有的自然景物以情感，甚至一花一草、一樹一木，展現(xiàn)了其表象和意義的雙重特點，體現(xiàn)了濃厚的人性特點。

2.社會意向。在大多數(shù)人將創(chuàng)作情感貫穿到城市商業(yè)生活的時候，葛水平依然將自己濃濃的創(chuàng)作欲望回溯到鄉(xiāng)村，她不屈從潮流，真實的展現(xiàn)農(nóng)民生活。比如在創(chuàng)作小說《黑脈》的時候，她深刻的表現(xiàn)了依靠煤礦權(quán)錢交易的社會縮影，其中不同的人物特征展現(xiàn)了不同的社會現(xiàn)狀，不管是苦難亦或是輝煌，它都是葛水平所要表達(dá)的社會最基本的現(xiàn)實。

3.民俗意象。山西地區(qū)的民風(fēng)民俗具有極其悠久的歷史，葛水平所描述的鄉(xiāng)村故事就是一個閉塞的社會，它展現(xiàn)出了全面的民俗意象。其中一些風(fēng)俗習(xí)慣的滲入，更為真切的展現(xiàn)了故事情節(jié)，這就是民俗意象融入到敘事表達(dá)中的重要作用。

四、葛水平小說的敘事風(fēng)格

葛水平在鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)造過程中主要有以下兩方面的風(fēng)格，一是重視戲劇化的結(jié)構(gòu)，二是強化細(xì)節(jié)內(nèi)容。前者主要體現(xiàn)在作者作為一個戲劇編輯善于使用矛盾沖突的特點，不管實在人物塑造、故事編排還是敘事結(jié)構(gòu)上，戲劇化的表現(xiàn)都十分到位。一般小說都比較關(guān)注故事的內(nèi)容，對于時間和因果的情節(jié)設(shè)定也很重視，葛水平在創(chuàng)作小說的時候則是更關(guān)注細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，讓讀者通過細(xì)節(jié)體會情節(jié)的真實性，感受故事的生動性，體會作家所要表達(dá)的真實情感。幫助讀者更深入的體會農(nóng)民的不易和艱辛，真實的展現(xiàn)農(nóng)村生活。

結(jié)論

農(nóng)民是我國人口組成的重要部分，農(nóng)民可以不關(guān)注文學(xué)，但文學(xué)不能忽視農(nóng)民的生存，葛水平的小說不僅走向農(nóng)民，更是將農(nóng)民、農(nóng)村和鄉(xiāng)土文學(xué)深入到每一個人的心理。她在展現(xiàn)農(nóng)村底層人的生活狀態(tài)的同時強化了鄉(xiāng)土小說的發(fā)展，我們要認(rèn)真研究她的小說，分析其敘事風(fēng)格，進(jìn)一步理解其創(chuàng)作風(fēng)格和作品內(nèi)涵，為更深入的文學(xué)研究打下良好的基礎(chǔ)。

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中圖分類號：I207.425

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）05-0019-01