楊曄

摘要：在十九世紀世界音樂巨匠中，肖邦無疑是最為璀璨的作曲家、鋼琴家之一。肖邦的音樂風格帶有十分強烈的波蘭民族特色，但是其作品在保留民族特色的基礎(chǔ)之上經(jīng)常會出現(xiàn)大膽、合理的創(chuàng)新之處，這就使得肖邦的音樂作品在保留了較為完整的古典特色的同時，也具有個性化十足的旋律和極為新穎的和聲語言，這也正是肖邦的個人風格之所在。筆者將在本文中對肖邦“鋼琴化”音樂創(chuàng)作進行淺析。

關(guān)鍵詞：肖邦；“鋼琴化”；音樂創(chuàng)作；研究

在浪漫主義音樂流派盛行的時期，肖邦作為具有波蘭民族音樂風格的音樂家，在世界音樂中占據(jù)重要的一席之地。肖邦不僅是一名天賦極高的鋼琴演奏家，更是一名偉大的作曲家和藝術(shù)大師。在肖邦的演奏生涯中，他在繼承前人音樂特色的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了新的演奏流派，并且在音樂創(chuàng)作中加入了新的藝術(shù)內(nèi)容，賦予了音樂創(chuàng)作新的表現(xiàn)力與感染力。在肖邦的音樂中，“鋼琴化”是其重要的音樂特點之一，筆者將在下文對此作簡要分析，望給相關(guān)人士提供科學參考。

一、練習曲

通過分析肖邦創(chuàng)作的練習曲可以明顯看出，每首練習曲都存在十分新穎的技法，肖邦利用自己嫻熟的鋼琴演奏技巧與新型創(chuàng)作思路賦予練習曲不同的表現(xiàn)形式，在浪漫主義盛行的音樂時期創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的練習曲作品。其中，最為人熟知的練習曲大多帶有鮮明的波蘭民間舞蹈特色，樂曲中充滿激昂的熱情，這與肖邦親身經(jīng)歷了波蘭的民族解放運動存在密切聯(lián)系。肖邦將親身感受的民族熱情融入練習曲的創(chuàng)作中，使練習曲散發(fā)出強烈的熱情，讓聽眾在欣賞之后感受到一種強烈的震撼力?？梢哉f，在肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作和演奏中，練習曲體現(xiàn)出了十分明顯的“鋼琴化”特征，也是肖邦作品創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。

二、奏鳴曲

在肖邦的鋼琴創(chuàng)作中，奏鳴曲是極為重要的組成部分，具有很強的悲愴感與莊嚴感。肖邦在奏鳴曲的創(chuàng)作中，有著很強的“以律訴情”的特點，利用激昂、慷慨的音律去表達創(chuàng)作內(nèi)容，使聽眾可以真正感受到肖邦營造的創(chuàng)作意境中去。

在十九世紀的上半葉，肖邦創(chuàng)作了一首《葬禮進行曲》，這也是當時那個時期中少數(shù)的優(yōu)秀奏鳴曲之一。在這首奏鳴曲中，肖邦選擇了極為感人的創(chuàng)作題材，很好地把握了聽眾的心理感受，運用莊嚴的贊歌去烘托人們對于烈士的哀悼之情，使這首奏鳴曲具有十分強烈的震撼感覺。

三、波蘭舞曲

在肖邦創(chuàng)作的一系列波蘭舞曲中，1846-降A(chǔ)大調(diào)舞曲是肖邦晚年創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的波蘭舞曲，與其此前的創(chuàng)作相比存在一定程度的差異性。這首曲子主要是利用積極、悲傷這兩種感情去進行對比，使整首作品都具有十分強烈的復(fù)雜情感，更為吸引聽眾的欣賞心理。在這首曲子的前奏部分，肖邦充分運用了波羅乃茲的創(chuàng)作手法和節(jié)奏，為作品中后續(xù)的悲傷、消極情緒作了十分完整和到位的鋪墊。在作品的中段部分，悲傷的情感被演繹到了極點，這時，節(jié)奏也會不斷加快，作品的情感被瞬間帶入到了激昂的層面。這時，曲風會有一種很強的歡騰感，作品中的情感語言也由此前的不安轉(zhuǎn)變?yōu)榱撕軓姷牧α扛?。在?chuàng)作這首曲子的時候，肖邦主要是想對世人發(fā)出警醒，通過音樂語言告訴世人，在面對困難、災(zāi)難的時候，雖然會產(chǎn)生極為強烈的悲傷情緒，但是在逆境中，徒勞的悲傷無任何意義，只會讓逆境來的更為兇猛。因此，只有在逆境中用于反抗、奮力拼搏，才能永遠向前，這也是肖邦在創(chuàng)作這首曲子時融入的個人情感與精神。

在肖邦創(chuàng)作的1864-升F大調(diào)船歌中，運用意大利民歌的旋律進行創(chuàng)作，這也是肖邦的鋼琴創(chuàng)作作品中十分重要的一部大型的單章音樂佳作。肖邦在創(chuàng)作這首鋼琴作品的時候，將個人心中的憂思情緒融入樂曲主人公的復(fù)雜的心理活動中。在這首作品中，肖邦創(chuàng)作了較為精短的序，以此將作品的主體拉入其它場景之中，并且為聽眾營造了十分恬靜的抒情景象。聽眾在欣賞樂曲的過程中，眼前會產(chǎn)生以下畫面感：一位纖夫與一位姑娘互相做伴，在河上泛舟且談笑風生，兩人在泛舟時哼著威尼斯當?shù)氐奶厣≌{(diào)，給這場聽覺盛宴增添了一種舒緩、舒適的感覺，兩人的幸福之情也在河面上蕩漾開來。肖邦通過這種畫面感極強的藝術(shù)創(chuàng)作，為聽眾營造了一種幸福的感情，肖邦也通過這種創(chuàng)作形式將青春的感覺表現(xiàn)的淋漓盡致了，也容易引發(fā)聽眾的情感共鳴。在這首曲子的結(jié)尾部分，肖邦利用由弱轉(zhuǎn)強的創(chuàng)作手法，通過一連串的急速音節(jié)進行表現(xiàn)，并使所有的急速音節(jié)停在升F調(diào)的位置。這樣一來，就使得這首曲子的結(jié)尾由弱轉(zhuǎn)為強，避免結(jié)尾出現(xiàn)明顯的拖沓感覺，也能確保曲子有明亮、清晰的感覺，可以讓聽眾自己去回味、體會。因此，這首曲子也成為了肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品中最為杰出的曲目之一。

四、詩性特征

在肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作中，詩性特征也是其“鋼琴化”研究的主要方面之一。在肖邦的鋼琴作品中，除了體現(xiàn)個人的愛國情懷及波蘭民族風格之外，其作品還有著很強的詩性特征。在肖邦的很多作品創(chuàng)作中，音樂十分輕柔純凈、安寧靜謐，有著極為幽深的意境和十分明顯的詩意感覺，這也是當時浪漫主義音樂流行的主要特征。其中，圓舞曲和夜曲是肖邦鋼琴創(chuàng)作中最富有浪漫主義和詩性特征的類型。在肖邦的圓舞曲創(chuàng)作中，作品的情感大多十分溫柔，有著很強的抒情特征，有時也會蘊含極為明顯的哀傷情緒。肖邦在創(chuàng)作中，會選擇一些張力較為明顯的旋律，表達個人對生活的熱愛之情，也會融入較強的技術(shù)特征。

而在夜曲創(chuàng)作中，肖邦比較重視的是和聲語言的運用，一般會選擇錯綜復(fù)雜的旋律和變化特異的節(jié)奏，讓其富于明顯的鋼琴化色彩，也為夜曲的創(chuàng)作增添了藝術(shù)神韻，這也是肖邦個人內(nèi)心感覺的顯露和敏感情感的具體表現(xiàn)。肖邦在夜曲創(chuàng)作中，會為聽眾展現(xiàn)明顯的不安感，讓聽眾通過樂曲感受一種別樣性質(zhì)的甜美和憂傷，這也是肖邦鋼琴語言的重要體現(xiàn)，更是肖邦作為“鋼琴詩人”的一個主要原因。在肖邦“鋼琴化”音樂特色中，詩性語言十分奇妙，會使聽眾產(chǎn)生無限的遐想，這也充分體現(xiàn)了肖邦“鋼琴化”音樂創(chuàng)作的重要之處。

五、結(jié)語

在世界音樂的發(fā)展歷程中，肖邦是其中一顆閃耀的明星，肖邦不僅通過藝術(shù)創(chuàng)作開創(chuàng)了屬于個人的黃金時代，更在音樂創(chuàng)作中形成了自己的藝術(shù)創(chuàng)作風格，這一點在肖邦“鋼琴化”風格中體現(xiàn)尤為明顯。肖邦在鋼琴作品的創(chuàng)作中，將個人心境與社會現(xiàn)實、情感、戰(zhàn)爭等完美結(jié)合，充分體現(xiàn)了其對于藝術(shù)的無限追求與熱愛?？梢哉f，肖邦“鋼琴化”音樂創(chuàng)作是音樂史中的瑰寶，也是肖邦留給后世的珍貴財富，值得后人研究與珍藏。

【參考文獻】

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