文／滕朝

新導(dǎo)演眼里的中國(guó)科幻
需要一套有中國(guó)文化基因的敘事系統(tǒng)

文／滕朝

科幻題材一直都是國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作者的軟肋，但有一部科幻短片《別無(wú)選擇》獲得了美國(guó)格蘭岱爾國(guó)際電影節(jié)最佳國(guó)際短片和最佳男演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，讓人意外。

短片的導(dǎo)演王語(yǔ)堂是科幻小說(shuō)的死忠粉，與很多作家為友，這個(gè)關(guān)于“時(shí)空旅行”的故事創(chuàng)意便是從一個(gè)作家朋友那聽來(lái)的，拍攝這部短片也算是完成導(dǎo)演作為科幻粉的一種情懷。

短片僅有17分鐘，攝影、美術(shù)極具質(zhì)感，科幻感十足，還有不少CG特效鏡頭，但導(dǎo)演王語(yǔ)堂沒有完全拘泥于科幻元素的營(yíng)造，最終的落腳點(diǎn)還是親情主題的表達(dá)。

“科幻并不是電影創(chuàng)造出來(lái)的，是更早期的一些中西方古典文學(xué)作品里。”

《電影》：影片其實(shí)是講述一個(gè)年輕人從2035年穿越回2015年的科幻故事。王語(yǔ)堂：我不太喜歡“穿越”這個(gè)詞，我們還是稱其為“時(shí)間旅行”吧。我們所感受到的時(shí)間是線性和單向的，我想其實(shí)時(shí)間不是線性的，也不是一去不返，是因?yàn)槲覀內(nèi)祟惖囊庾R(shí)需要建立線性邏輯，只能認(rèn)知線性、單向、連續(xù)的時(shí)空。時(shí)間旅行的秘密就藏在我們的大腦中。

《電影》：當(dāng)時(shí)怎么想到這個(gè)故事創(chuàng)意的？王語(yǔ)堂：我在科幻電影和小說(shuō)方面本身有些研究和積累，跟國(guó)內(nèi)的很多科幻小說(shuō)作家也有很好的交流，一個(gè)作家朋友有個(gè)故事創(chuàng)意，我看了之后覺得不錯(cuò)，就把他發(fā)展成劇本。

《電影》：為什么全片沒有臺(tái)詞？

王語(yǔ)堂：第一稿中還是有不少臺(tái)詞的，最后定稿的時(shí)候全片無(wú)對(duì)話。因?yàn)檫@部短片有一些外國(guó)演員，中外演員有形象上的差異，語(yǔ)言風(fēng)格上的差異，臺(tái)詞太多，演員一張口就感覺不對(duì)了，沒有說(shuō)服力。沒有臺(tái)詞也可以更好地用畫面講故事，能更好地電影化敘事。

《電影》：攝影師是荷蘭的，女主演是俄羅斯的，為什么會(huì)選一個(gè)國(guó)際化團(tuán)隊(duì)？王語(yǔ)堂：雖然這是一部科幻短片，但是影片最終的著眼點(diǎn)還是關(guān)于親情關(guān)于愛這樣的普世價(jià)值觀，本身就是沒有國(guó)別差異的。并且和他們合作也有一些機(jī)緣，攝影師是中荷混血兒，他的思維方式很有意思，能夠介于中西方之間的表達(dá)。同樣，女演員是一位長(zhǎng)期在中國(guó)生活的俄羅斯人，交流起來(lái)也很順暢。

《電影》：那有沒有借鑒一些國(guó)外片子？王語(yǔ)堂：有一些偉大的科幻電影杰作我很喜歡也給予我很多創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，但這部片子沒有參考國(guó)外。雖然我們用國(guó)際團(tuán)隊(duì)，根源還是中國(guó)文化，我們思考的還是國(guó)內(nèi)拍科幻片遇到的那些問題，很多東西還得自己想。并且，科幻的一些想法并不是電影創(chuàng)造出來(lái)的，是由來(lái)已久的故事，從科幻小說(shuō)，甚至更早期的一些中西方古典文學(xué)作品里，已經(jīng)會(huì)有這樣那樣科幻的想法。所以我的想法更多的來(lái)源于科幻本身。

《電影》：你覺得目前國(guó)內(nèi)的科幻片存在什么問題？

王語(yǔ)堂：對(duì)于這個(gè)問題大家談的最多的是技術(shù)方面，但其實(shí)國(guó)內(nèi)拍不好科幻片的問題根源，是在表演樣式、語(yǔ)言形式、視覺風(fēng)格上還沒有建立起一整套能讓觀眾信服的有中國(guó)文化基因的科幻電影敘事系統(tǒng)，所以觀眾看起來(lái)就感覺很假。

“中國(guó)的科幻片在視覺形態(tài)上還是要有自己的文化特色。”

《電影》：短片中主要的科幻場(chǎng)景是時(shí)間管理局，這個(gè)機(jī)構(gòu)是怎么來(lái)的？

王語(yǔ)堂：主人公的父親是科學(xué)家，洞悉了時(shí)間旅行的奧秘，你如果仔細(xì)看這個(gè)時(shí)間管理局的標(biāo)志，其實(shí)跟主人公父親這個(gè)脈絡(luò)是有繼承的。歹徒綁架孩子，就是為了能夠掌控時(shí)間旅行的秘密，這秘密落入歹徒之手將是很可怕的，所以

未來(lái)會(huì)有時(shí)間管理局。主人公從2035年回到2015年拯救父親，其實(shí)是間接保護(hù)了時(shí)空秩序。

《電影》：時(shí)間管理局這個(gè)場(chǎng)景的風(fēng)格是怎么設(shè)定的？

王語(yǔ)堂：這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)時(shí)也是頗費(fèi)周折，因?yàn)楹芏嗳瞬焕斫馕宜f(shuō)的“時(shí)間枝”的概念。時(shí)間走向未來(lái)是可以分杈的，但是你往回走，它是唯一的確定的，會(huì)回歸到一個(gè)可能像根這樣的一個(gè)東西，像奇點(diǎn)一樣。所以我當(dāng)時(shí)想表達(dá)的就是它像樹一樣生長(zhǎng)起來(lái)。我不想要一個(gè)時(shí)間機(jī)器那樣的東西，造個(gè)機(jī)器去旅行，不是這樣。所以美術(shù)組都畫不出來(lái)，我們反復(fù)交流，后來(lái)說(shuō)要一種像榕樹的感覺。實(shí)際上最后的時(shí)間管理局用的這個(gè)系統(tǒng)，更像是一個(gè)跟人類意識(shí)關(guān)聯(lián)的生物體，它不是機(jī)械性的東西。

《電影》：現(xiàn)實(shí)的很多場(chǎng)景為什么選擇在北京胡同拍攝？

王語(yǔ)堂：我不想一提到科幻片就找一些高大上的建筑，其實(shí)也是為了形成風(fēng)格。中國(guó)的科幻片在視覺形態(tài)上還是要有自己的文化特色，胡同兩邊墻上的灰磚與2035年時(shí)間管理局中我們搭建的那條走廊會(huì)有一些視覺元素上的契合。這個(gè)故事講的是親情、愛，在時(shí)間上也會(huì)有這種傳承關(guān)系。

《電影》：這部短片有哪些遺憾？

王語(yǔ)堂：如果更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣務(wù)摃r(shí)空的話，這里面邏輯上會(huì)有漏洞。但是電影不像我們寫科學(xué)論文，需要嚴(yán)密完整的邏輯，能表達(dá)出影片的核心，建立一個(gè)能讓觀眾信服的故事體系就可以了。

另外，我覺得特種服裝、視效這些方面還可以改進(jìn)，還有一些在分鏡本里做了設(shè)計(jì)的鏡頭，因?yàn)閳?chǎng)景不能拍攝等原因沒有拍到，只好做了修改和調(diào)整。雖然有遺憾，但片中有動(dòng)物、小孩，還有一些動(dòng)作場(chǎng)面，拍攝時(shí)間又緊，是有一定的難度，所以最后也算是達(dá)到了一些最初的創(chuàng)作設(shè)想。

《電影》：電影最開始就是用CG技術(shù)制作了一只松鼠吧？

王語(yǔ)堂：對(duì)，我們知道拍動(dòng)物的戲特別難，雖然要用到CG技術(shù)，但也要實(shí)拍一些鏡頭。當(dāng)時(shí)我們買了30只松鼠，并且要選擇大小顏色都差不多的，因?yàn)榘阉墒蠓旁跇渖蠈?shí)拍肯定拍完一條就跑了。不過(guò)拍攝的時(shí)候還挺順利，10只松鼠就夠了。而松鼠懸停的鏡頭是用的CG技術(shù)做出來(lái)的，做現(xiàn)實(shí)世界有而且?guī)l(fā)的生物也算是電影特效的一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，這個(gè)做的效果還算挺逼真。

《電影》：怎么對(duì)科幻感興趣的？

王語(yǔ)堂：其實(shí)就是自己在小學(xué)的時(shí)候，讀到了葉永烈老師的科幻小說(shuō)，后來(lái)很喜歡看《科幻世界》雜志，也成了王晉康老師、劉慈欣老師的忠實(shí)讀者，再到讀了更多國(guó)內(nèi)外經(jīng)典科幻小說(shuō)，就一發(fā)而不可收拾，一直到現(xiàn)在。我喜歡科學(xué)，喜歡科幻，喜歡電影，現(xiàn)在我可以用科學(xué)的技術(shù)攝制科幻電影，很幸福。

《電影》：怎么評(píng)價(jià)《三體》？

王語(yǔ)堂：我無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)對(duì)大劉的《三體》的喜愛，強(qiáng)烈的閱讀快感真是太刺激了，由于這種過(guò)于強(qiáng)烈的主觀情緒，我想我已無(wú)法冷靜評(píng)價(jià)《三體》了。希望中國(guó)科幻小說(shuō)能有更多優(yōu)秀作品，希望中國(guó)科幻電影能有所突破，也希望我能做一些對(duì)此有意義的事。