王炎

一

參加歐語(yǔ)系博士開(kāi)題，論文以上世紀(jì)七十年代阿爾巴尼亞譯制片為題。小時(shí)候，阿電影可是大事，片段的臺(tái)詞、支離的畫(huà)面、散碎的橋段，仍偶爾閃現(xiàn)記憶，卻說(shuō)不清曲直原委，有人專門研究當(dāng)然可喜。這幾年，一碰到老譯制片，便買碟回來(lái)看看，終不免俗，也懷舊了。觀后卻興味索然，悵然若失。以今天的標(biāo)準(zhǔn)，阿爾巴尼亞電影質(zhì)量不高，手法幼稚粗糙，濫調(diào)說(shuō)教，實(shí)難消受。但心里仍想尋找點(diǎn)什么，兒時(shí)記憶的碎片？舊夢(mèng)的殘影？

七十年代大院里放過(guò)一部阿片，名字忘了，未譯制，可能屬“內(nèi)參”，才特別期待。好像在露天放映，“內(nèi)參”氣氛總神秘兮兮的，像淘孩子瞞家長(zhǎng)干了出格的事。開(kāi)演前隆重推出特邀“同傳”，開(kāi)頭是幾個(gè)全副武裝的人敲開(kāi)一家房門：某人在你家嗎？女主人似乎說(shuō)不在，眼睛卻示意人在里面。這都是猜的，周圍大人青筋暴起，屏氣凝神等翻譯，翻譯吭哧吭哧沒(méi)句整話。不速客又說(shuō)了句什么，主人大媽說(shuō)：“屋里喏?！币豢谀戏角涣⒖谭g出來(lái)：請(qǐng)進(jìn)。接下來(lái)又語(yǔ)焉不詳了。總在二十分鐘或半小時(shí)之間，翻譯蹦出一兩個(gè)不相干的詞，觀眾如墜霧里。可“屋里喏”一出現(xiàn)，他定言之鑿鑿：請(qǐng)進(jìn)。孩子們發(fā)現(xiàn)規(guī)律，一聽(tīng)“屋里喏”，便大喊：請(qǐng)進(jìn)！翻譯索性不吭聲了。演完誰(shuí)也沒(méi)看懂，卻一致評(píng)價(jià)是驚悚佳片，要求重放，換翻譯。

果然大禮堂不久重放，翻譯仍是這位仁兄，哪容易找阿語(yǔ)人才？顯然，他做了功課，先講故事梗概，我年齡小不記得了，開(kāi)演后卻依然含糊其辭，比上次強(qiáng)不了多少。不過(guò)男孩“玩打仗”卻添了噱頭，追殺壞人對(duì)暗號(hào)總“屋里喏”，所以至今不忘。對(duì)阿片就這點(diǎn)破碎的印象，偶然耳際縈繞一段莫名的旋律，細(xì)想可能是某片插曲?！拔母铩逼陂g，中國(guó)人八個(gè)樣板戲顛來(lái)倒去看了十年，轆轆饑腸，阿片算得上是天廚仙供了，可比美國(guó)大片。答辯時(shí)，有兩位阿語(yǔ)老專家回憶，阿電影填補(bǔ)了“文革”初的電影荒，緩解了中國(guó)人的審美饑餓—這部分解釋了阿電影轟動(dòng)中國(guó)的原因。西方電影史家也說(shuō)，霍查時(shí)代的電影都是政治宣傳，無(wú)藝術(shù)價(jià)值。難道阿爾巴尼亞只給我們?cè)黾恿似?？宣傳弦外就沒(méi)遺音嗎？

二

持平論來(lái)，中國(guó)觀眾迷戀阿片，不完全是沒(méi)電影看。六十、七十年代之交，除樣板戲外，還有“三戰(zhàn)一隊(duì)”—《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》和《平原游擊隊(duì)》，然后是三個(gè)社會(huì)主義國(guó)家進(jìn)口片。朝鮮的《賣花姑娘》《鮮花盛開(kāi)的村莊》，哭哭啼啼，男孩喜歡“打仗的”，不看苦戲。越南電影倒是飛機(jī)大炮，可連故事都講不圓，不如再看倒背如流的“三戰(zhàn)一隊(duì)”。阿影片水平也有限，但仍比這些片子高一些。阿語(yǔ)專業(yè)的陳逢華博士開(kāi)題，梳理六十、七十年代中國(guó)進(jìn)口的阿片：《寧死不屈》 （一九六七年）、《海岸風(fēng)雷》（一九六八年）、《地下游擊隊(duì)》（一九六九年）、《戰(zhàn)斗的早晨》（一九七二年）、《第八個(gè)是銅像》（一九七三年）、《廣闊的地平線》（一九六八年）、《腳印》（一九七一年）、《勇敢的人們》（一九七一年）、《在平凡的崗位上》（一九七四年）等。我腦子里勾出個(gè)譜系，回家下載，發(fā)現(xiàn)無(wú)論敘事、影像、政治基調(diào)、題材還是表演，阿片彼此呼應(yīng)，自成一派。

當(dāng)年最火爆的《地下游擊隊(duì)》，共產(chǎn)黨員彼得羅中尉打入意大利軍，但漸被法西斯懷疑。為了考驗(yàn)，意軍頭目命他處決一位女游擊隊(duì)員。駛向郊外法場(chǎng)的漫長(zhǎng)車程里，鏡頭快速切換臉部特寫(xiě)，眼神傳遞內(nèi)心糾結(jié)：不能親手殺害同志，但不開(kāi)槍又會(huì)暴露身份，外表仍不流露一絲不安。轎車開(kāi)到山花爛漫的郊野，手槍交到彼得羅手上。鏡頭推進(jìn)，特寫(xiě)槍口一寸寸瞄向游擊隊(duì)員。觀眾的心提到喉嚨，中尉突然瀟灑轉(zhuǎn)身，槍口調(diào)轉(zhuǎn)向敵人，卻啞火了，沒(méi)裝子彈。身份暴露，大義得以保全。生死呼吸之間，游擊隊(duì)神兵天降，大團(tuán)圓的結(jié)局。鏡頭節(jié)奏與音效相得益彰，妙入筋骨，好萊塢式的“最后一分鐘營(yíng)救”吊足胃口。電影千人一面、情節(jié)教條的年代，阿爾巴尼亞人還搞點(diǎn)驚悚懸疑，風(fēng)格算很西化了，盡興得出人意表。

進(jìn)口三個(gè)社會(huì)主義國(guó)家影片，絕非娛樂(lè)考量，乃親密友邦。中朝鮮血凝成的友誼，越南戰(zhàn)爭(zhēng)少不了中國(guó)援助，而中阿之間乃神交魂契，兩國(guó)皆與美蘇兩霸抗衡。一九五六年蘇共“二十大”，赫魯曉夫拋出“秘密報(bào)告”清算斯大林。阿領(lǐng)導(dǎo)人恩維爾·霍查譴責(zé)他是江湖騙子，說(shuō)去斯大林化是以自由民主為餌綁架蘇聯(lián)人民，篡謀布爾什維克政權(quán)。一九五九年，中國(guó)也放棄“一邊倒”外交，開(kāi)始揭批蘇聯(lián)修正主義。一九六○年六月布加勒斯特召開(kāi)社會(huì)主義國(guó)家共產(chǎn)黨和工人黨會(huì)議，中阿關(guān)系戲劇性轉(zhuǎn)折。會(huì)前蘇共代表散發(fā)《致中共通知書(shū)》，給中共扣上 “教條主義”“宗派主義”等大帽子。偏袒印度，說(shuō)毛澤東在中印沖突上左傾冒進(jìn)，赫魯曉夫聲色俱厲，形容中共“瘋子”“要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)”“純粹的民族主義”。東歐各國(guó)附和，朝鮮、越南沉默，一時(shí)成控訴大會(huì)，中共孤立無(wú)援。阿勞動(dòng)黨代表團(tuán)長(zhǎng)卡博（Hysni Kapo）站出來(lái)，要求停止惡意中傷。赫揮拳跺腳，不無(wú)譏諷地問(wèn)：“卡博同志，我們沒(méi)人能與中共溝通思想，能否派你去與中國(guó)人洽談？”卡博不慌不忙地說(shuō)：“恕不從命，我只接受阿勞動(dòng)黨的領(lǐng)導(dǎo)?！?（伍修權(quán)回憶說(shuō)卡博只半票支持中國(guó)）

布加勒斯特會(huì)議后，毛澤東派鄧小平赴莫斯科，參加“世界各國(guó)共產(chǎn)黨和工人黨代表會(huì)議起草委員會(huì)會(huì)議”。招待宴會(huì)上，赫魯曉夫埋怨霍查搞人身攻擊，阿勞動(dòng)黨對(duì)不起蘇共，使得社會(huì)主義國(guó)家不團(tuán)結(jié)，請(qǐng)中共表態(tài)。鄧小平回答：“阿爾巴尼亞勞動(dòng)黨是小黨，能夠堅(jiān)持獨(dú)立自主，你應(yīng)該更好地尊重人家，不應(yīng)該施加壓力?！敝邪⒃俦粐ィ瑑牲h靠得更近，聯(lián)手反擊蘇沙文主義以及赫魯曉夫與北約“和平共處、和平過(guò)渡、和平競(jìng)爭(zhēng)”的妥協(xié)外交。蘇聯(lián)報(bào)復(fù)了，一九六一年與阿斷交，停止援助，撤走專家。阿遂與一些兄弟黨有仇隙，一九六八年退出華約，卻與中共成莫逆。彈丸小國(guó)，兩面出擊美蘇兩大陣營(yíng)，俠氣如云，也勢(shì)孤寡助。若非中國(guó)咬牙接濟(jì)，恐也無(wú)以為繼。但其倔強(qiáng)有歷史淵源，古阿爾巴尼亞先后被羅馬、拜占庭、塞爾維亞、威尼斯和奧斯曼所占，近代大起義方得片刻獨(dú)立，“一戰(zhàn)”又先后淪入奧匈帝國(guó)和意、法之手。戰(zhàn)后一九二○年再次獨(dú)立，“二戰(zhàn)”再被意大利吞并。熬到墨索里尼倒臺(tái)，德國(guó)又來(lái)填補(bǔ)空白，抵抗運(yùn)動(dòng)遭反復(fù)血腥鎮(zhèn)壓。所以，民族獨(dú)立是社會(huì)主義時(shí)期文藝的永恒主題，不屈不撓成了風(fēng)格，電影《寧死不屈》最好地詮釋了阿爾巴尼亞的民族風(fēng)骨。

三

答辯會(huì)又來(lái)了阿爾巴尼亞學(xué)者沙班·西納尼（Shaban Sinani），散后去咖啡廳一敘。話題回到中阿蜜月，老歌《海內(nèi)存知己，天涯若比鄰》的旋律仍在耳邊，還有《北京—地拉那》之類。西納尼教授說(shuō)，他們也有贊美毛主席的歌，唱出“誰(shuí)膽敢動(dòng)他老人家一根毫毛，阿爾巴尼亞人民不答應(yīng)！”出乎意料。但后來(lái)讀到一篇一九六九年的影評(píng)《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的頌歌—阿爾巴尼亞故事片〈廣闊的地平線〉觀后》，結(jié)尾有：“如果美帝、蘇修及其走狗膽敢動(dòng)阿爾巴尼亞一根毫毛，只能遭到徹底的、可恥的、無(wú)可挽回的失??！” 其實(shí)這口號(hào)也非原創(chuàng)，出自最高指示。阿退出華約時(shí)，蘇軍艦游弋地中海示威，毛澤東致電阿領(lǐng)導(dǎo)人，給蘇聯(lián)一個(gè)警告。影評(píng)作者是北京第一機(jī)床廠工人張?jiān)品搴托氯A印刷廠的戴龍林，工人搞創(chuàng)作在“文革”期間蔚然成風(fēng)，生產(chǎn)建設(shè)之余，他們?cè)谲囬g、地頭搭“上層建筑”。翻閱七十年代雜志，工人評(píng)法批儒、文藝評(píng)論、小說(shuō)散文等汗牛充棟。一篇鑄造車間工人集體研究秦史的論文，從唯物史觀考察生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系的矛盾，如何導(dǎo)致秦朝滅亡。

工人走上歷史戲劇的前臺(tái)，當(dāng)屬十月革命，阿倫特卻在法國(guó)大革命里尋找根源。她的《論革命》提到一個(gè)細(xì)節(jié)：一七八九年七月十四日夜，拉羅什?？乒魣?bào)告路易十六：巴士底陷落了。法王問(wèn)：暴動(dòng)了？公爵答：不，革命了。公爵看到什么才堅(jiān)稱革命？無(wú)數(shù)生命線上掙扎的底層市民，涌上巴黎的大街小巷，多少世紀(jì)隱忍于恥辱與沉默的人，走上給優(yōu)雅精英準(zhǔn)備的政治舞臺(tái)。革命雖曇花一現(xiàn)，精神卻在一八三○、一八三二、一八四八、一八五一、一八七一年一系列革命里薪火相傳?？v觀世界史，從奴隸到將軍，后稱孤道寡、出將入相者不乏先例。但勞動(dòng)階級(jí)——不加官晉爵仍操舊業(yè)——能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，可謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。俄國(guó)革命是新紀(jì)元，它宣稱人民主權(quán)，卻由少數(shù)幾人執(zhí)政，政府既非民選，也非代議。它不認(rèn)同洛克的代議制，資產(chǎn)階級(jí)議會(huì)只代表“利益”，不表達(dá)人民“意愿”，政治未真開(kāi)放，大眾仍隱身于沉默的晦暗中。但革命政權(quán)的合法性何來(lái)？人民如何表達(dá)公意？列寧的方案，無(wú)產(chǎn)階級(jí)政權(quán)不源自“一致性的公意”，大多數(shù)的意愿相加，未必體現(xiàn)階級(jí)的整體意志。無(wú)產(chǎn)階級(jí)意志從馬克思主義學(xué)說(shuō)召喚出來(lái)，因而超越多數(shù)決定原則，自上而下改造個(gè)人意見(jiàn)為階級(jí)意志，并凌駕于其他階級(jí)之上。

在阿領(lǐng)導(dǎo)人霍查的眼中，蘇聯(lián)和東歐各國(guó)政黨取得政權(quán)后，都漸漸蛻化、變修，背離馬列主義；如何防止政權(quán)背叛無(wú)產(chǎn)階級(jí)，才是社會(huì)主義革命的首要任務(wù)。但他不以權(quán)力制衡或制度性安排去解決，而寄希望于純潔黨性和革命者操守，以凈化黨員靈魂來(lái)體現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)意志。必須在思想和意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域發(fā)動(dòng)一場(chǎng)持續(xù)的革命，與修正主義做不懈的斗爭(zhēng)。從一九六六到一九六九年，霍查發(fā)起阿爾巴尼亞“文革”，名為“文化與意識(shí)形態(tài)大革命”。軍隊(duì)取消軍銜、政治指導(dǎo)員掛帥，生產(chǎn)與文化領(lǐng)域批判“白專道路”，干部、知識(shí)分子上山下鄉(xiāng)接受再教育，揭批資產(chǎn)階級(jí)文藝路線，撤銷部委機(jī)關(guān)，拉平干部與群眾的工資差距，砸爛公檢法，取締宗教信仰，解放婦女等。中阿兩國(guó)是知音，只對(duì)剝削制度是否消滅看法不一，但一致相信思想文化戰(zhàn)線的大革命勢(shì)在必行?；舨橛H審每部故事片，電影為文化革命的急先鋒，《廣闊的地平線》體現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政下繼續(xù)革命的理念。影片以海港浮吊司機(jī)烏拉恩為主角，一位根紅苗正，保衛(wèi)國(guó)家財(cái)產(chǎn)的工人，無(wú)私奉獻(xiàn)給工業(yè)建設(shè)。與惡劣天氣、官僚主義不斷斗爭(zhēng)。工人是正能量，情節(jié)的推動(dòng)力，官僚干部則是反動(dòng)力。雙方相持不下時(shí)，烏拉恩坐下來(lái)研讀馬列。鏡頭特寫(xiě)著作扉頁(yè)，射燈聚光重點(diǎn)字句。權(quán)力在和平時(shí)期腐化，只待馬列思想武裝的工人先鋒隊(duì)，滌蕩資產(chǎn)階級(jí)的污泥濁水，確保政權(quán)的純潔。

相對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片，阿爾巴尼亞的工業(yè)題材為數(shù)不多，卻高度類型化，在社會(huì)主義陣營(yíng)內(nèi)形成互文性?！拔母铩背踔袊?guó)故事片一度停產(chǎn)，到一九七三年恢復(fù)，集中上映一批工業(yè)片。如一九七四年上影《火紅的年代》和《戰(zhàn)船臺(tái)》、長(zhǎng)影《創(chuàng)業(yè)》和《鋼鐵巨人》等，望眼欲穿的中國(guó)觀眾，如久旱逢甘雨。羅馬尼亞也有《沸騰的生活》（一九七五年），這些片子無(wú)論是情節(jié)、敘事、場(chǎng)面調(diào)度或人物塑造，顯然彼此借鑒、相互影響，形成社會(huì)主義工業(yè)類型。而阿電影不那么呆板，人物有七情六欲，婚戀、愛(ài)好、性情也合情入理。情節(jié)沖突比較具體，不上綱上線，解決方式顯示技術(shù)性的復(fù)雜，不大而化之。而羅馬尼亞的《沸騰的生活》（一九七五年）就帶點(diǎn)藝術(shù)范兒了。雖然題材、情節(jié)、人物也大同小異，但價(jià)值取向不一樣，主人公是業(yè)務(wù)廠長(zhǎng)，政工干部卻是反角，好壞顛倒，很“修正主義”。在陣營(yíng)里算得“豪華”工業(yè)片，突出個(gè)人英雄主義，還有個(gè)“小資產(chǎn)階級(jí)的含情脈脈”的尾巴。這種片子得等到粉碎“四人幫”，一九七七年末才能與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，成為改革開(kāi)放的先聲。

四

阿爾巴尼亞的知識(shí)分子也是改造對(duì)象，但電影對(duì)“白?！苯巧目坍?huà)可圈可點(diǎn)。《腳印》（一九七○年）的主角是阿爾丹大夫，醫(yī)術(shù)高超，得志益驕，漸脫離群眾，自私自利起來(lái)。他良知未泯，迷途知返，最后主動(dòng)上山接受伐木工人的再教育。這個(gè)“斗私批修”的濫套，要想吸引觀眾、讓人信服，得別具匠心。編劇P.達(dá)道設(shè)計(jì)個(gè)間諜類型片的外套，開(kāi)頭邊境線上發(fā)現(xiàn)阿爾丹的尸首，與特務(wù)偷渡案有關(guān)。警察立案，從阿爾丹身邊人排查，尋訪同事、領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)師、學(xué)生、家人、病人和行政人員，結(jié)果眾說(shuō)紛紜。老師、學(xué)生評(píng)價(jià)他才華出眾、人才難得。同事覺(jué)得他工作負(fù)責(zé)，但為人孤傲，自沽其名。領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)他工于趨避、深于算計(jì)。病人贊揚(yáng)他醫(yī)術(shù)高明、救死扶傷。行政人員時(shí)有打點(diǎn)，所以揭發(fā)他腐化變質(zhì)。家鄉(xiāng)父老都相信他苦出身，有勞動(dòng)人民本色。一個(gè)豐滿、立體的人物呼之欲出。從多視角、多層次透視一位中年知識(shí)分子的人生經(jīng)歷，勾勒出成長(zhǎng)的心路歷程：從卑微到榮華，由自滿而驕縱，終捫心自省，洗心悔過(guò)。

通片冗長(zhǎng)的對(duì)話、絮叨爭(zhēng)論，在今天看來(lái)實(shí)屬“悶片”。利用觀眾愛(ài)驚悚的心理，把人誆入影院，讓他們看“思想研討會(huì)”。導(dǎo)演達(dá)莫（Kristaq Dhamo）明知大段對(duì)白非電影之道，便頻繁變換鏡頭、機(jī)位和景別，盡量讓畫(huà)面豐富些。不斷閃回、跳切，讓敘事復(fù)雜些。場(chǎng)面調(diào)度也煞費(fèi)苦心，后景拍些隨機(jī)活動(dòng)，以活躍中景的沉悶。雖然片子充斥說(shuō)教的空氣，但沉下心看進(jìn)去，偶爾會(huì)被刺痛。后革命時(shí)代，有本事走遍天下，一技之長(zhǎng)盡享榮華，持身之道趨利避害，已經(jīng)不言自明。但人之特殊，恰在不止于滿足一己之欲。久違的大公無(wú)私、毫不利己專門利人、為工農(nóng)兵服務(wù)之類，意外觸碰隱幽的情懷，也體會(huì)到渴望被他人需要的欲求。知識(shí)分子上山下鄉(xiāng)，先進(jìn)入角色體察民情疾苦，后讓他人之艱辛變成自己的一次經(jīng)驗(yàn)，這是改造。以同情之心體認(rèn)他人不幸，以苦難歷練犧牲忘我的革命品格，后投身解放被壓迫人民的事業(yè)。阿爾丹上山之路，似宗教式的“天路歷程”。

然而“私”字一閃念，“公”字也倏忽難辨，動(dòng)機(jī)一直隱身于心靈的晦暗之中。誅心之論，無(wú)異水月鏡花，即使捫心自省，也未必了然寸心。電影看到結(jié)尾，觀眾并不確知阿爾丹的真實(shí)動(dòng)機(jī)，若非警察揭開(kāi)謎底—為阻止特務(wù)，他英勇搏斗而獻(xiàn)出生命，誰(shuí)能擔(dān)保不是與特務(wù)一起叛逃？以品德論革命，須開(kāi)誠(chéng)布公，然內(nèi)心之幽微無(wú)以告白，斗私批修反逼人虛與委蛇，以過(guò)激、偏執(zhí)的言行，掩飾內(nèi)心曖昧；以己之虛偽，推知他人表里不一，人心隔肚皮，居心兩不知。因猜忌而生疑，因相激而矯枉，結(jié)果人人身邊潛伏著赫魯曉夫，獵巫運(yùn)動(dòng)無(wú)限擴(kuò)大，一犬吠影，百犬吠聲，人際敗壞，思想斗爭(zhēng)演化成政治迫害，吞噬一切，包括自己的孩子。

法治追究行為，人治拷問(wèn)靈魂。動(dòng)機(jī)之詭譎，使人人憂讒畏譏，一旦恐懼攫住靈魂，創(chuàng)作只希圖自保。阿片政審一樣苛嚴(yán)，卻有份真誠(chéng)，追問(wèn)政權(quán)蛻變、工人的角色以及權(quán)力與腐敗循環(huán)等困境。或許霍查有點(diǎn)理論追求，他不相信消滅剝削制度，即一勞永逸地解放人民；蘇維埃的成就不是被官僚主義、庸人政治和空洞口號(hào)腐蝕了嗎？他認(rèn)為，黨性的淪喪、社會(huì)主義陣營(yíng)的匱乏，并非馬列、斯大林主義有問(wèn)題，而是野心家、陰謀家肆意的歪曲和破壞；黨打著民主集中的幌子，居高臨下、永遠(yuǎn)正確，脫離現(xiàn)實(shí)，失去了革命活力；修正主義的根源在黨內(nèi)，黨員追求安逸、特權(quán)和私利，趨炎附勢(shì)之風(fēng)從內(nèi)部腐蝕黨的斗爭(zhēng)和犧牲精神。所以無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政下要繼續(xù)革命，加強(qiáng)一元化領(lǐng)導(dǎo)，以文化革命消除剝削意識(shí)和組織渙散，拯救革命的希望在于“靈魂救贖”。

號(hào)召革命時(shí)，固然可將貧困歸咎于剝削，發(fā)動(dòng)群眾。但消滅剝削制度后，雖拉平了財(cái)富不均，卻難緩解物質(zhì)匱乏，經(jīng)濟(jì)繁榮還得靠生產(chǎn)和積累。霍查在社會(huì)主義制度下圍剿一切剝削形式，以期消滅貧困，只講革命不講生產(chǎn)，國(guó)民經(jīng)濟(jì)凋敝日甚，生活完全依賴外援。中國(guó)人也很拮據(jù)，卻勒緊褲帶伸出援手，大批糧食、貸款、外匯、成套項(xiàng)目、技術(shù)專家、培訓(xùn)和軍事裝備，源源不斷輸入山鷹之國(guó)。這出自志同道合，與朝鮮和越南的地緣利益不同。正如中阿聯(lián)合聲明所言：“兩黨和兩國(guó)政府在所有問(wèn)題上，在思想上和行動(dòng)上都是完全一致的。”霍查對(duì)中國(guó)“大躍進(jìn)”和“文革”推崇備至，還嫌不夠激進(jìn)，東方陣營(yíng)無(wú)出其右者。但他并不吃人家嘴短，動(dòng)輒以不情之論責(zé)人。中國(guó)提出三個(gè)世界的劃分，霍查即指責(zé)搞新修正主義，不以壓迫與被壓迫階級(jí)劃分世界，以發(fā)展水平混淆階級(jí)矛盾，是主張階級(jí)和解，為中美緩和鋪路。他還批評(píng)中國(guó)將世界主要矛盾簡(jiǎn)化成一個(gè)：聯(lián)合第三、第二世界和第一世界的一半—美帝—共同對(duì)付蘇修，這是掩蓋階級(jí)矛盾，低估美國(guó)的侵略性；糾集北約、伊朗、西班牙甚至智利法西斯來(lái)圍堵蘇聯(lián)，屬出賣革命，背叛馬列的修正主義特征就是實(shí)用哲學(xué)。他雖痛恨蘇聯(lián)，原則仍是原則，反襯中國(guó)比較務(wù)實(shí)和變通。隨中美、中日關(guān)系正?；?，中阿矛盾公開(kāi)化，兩國(guó)關(guān)系終從膠漆變冰炭。

五

“雕刻時(shí)光”的咖啡機(jī)喧鬧躁動(dòng)，香氣撩人。西納尼教授感慨中國(guó)人至今不忘阿電影，不到三百萬(wàn)人的小國(guó)，竟撬動(dòng)八億之眾的巨人。其實(shí)翻翻“文革”時(shí)的報(bào)刊、文件和各類出版物，阿爾巴尼亞乃“客廳里的大象”，曝光頻率之高，有喧賓奪主之勢(shì)，不過(guò)現(xiàn)在不提罷了。一位阿語(yǔ)前輩說(shuō)中國(guó)電影也曾轟動(dòng)阿爾巴尼亞，《冰山上的來(lái)客》一度成地拉那的坊間談資。他說(shuō)不記得六七十年代看過(guò)中國(guó)電影，倒記得有中國(guó)援建的紀(jì)錄片。電影曾是阿文化生活的全部，彈丸小國(guó)有四百五十家影院，每年兩千萬(wàn)人次光顧，平均每人一年看十部電影。那時(shí)只有一個(gè)片廠“新阿爾巴尼亞電影制片廠”，開(kāi)足馬力，年產(chǎn)十幾部長(zhǎng)故事片。從一九五八年第一部故事片《塔娜》（導(dǎo)演K.達(dá)莫）到一九九五年轉(zhuǎn)制，該廠生產(chǎn)了二百七十部長(zhǎng)故事片、七百部紀(jì)錄片、一百五十部動(dòng)畫(huà)片，中國(guó)進(jìn)口其中三十部左右。

一九九一年社會(huì)主義陣營(yíng)坍塌，霍查時(shí)代的影片被視為政治宣傳、對(duì)藝術(shù)的褻瀆，再無(wú)人問(wèn)津，大家急于忘卻創(chuàng)傷的過(guò)去?！靶掳ⅰ睆S解體，一分為四：阿爾巴尼亞制片廠（Albafilm）、阿電影發(fā)行公司、動(dòng)畫(huà)電影廠和電影資料館。影業(yè)頹敗凋敝，從業(yè)人員流失、改行。一九九六年本土故事片才生產(chǎn)一兩部，主業(yè)轉(zhuǎn)向電視電影和節(jié)目制作。地拉那剩下一家電影院，美國(guó)片充斥影院和電視節(jié)目。電視臺(tái)播放的美片大多沒(méi)有版權(quán)，人口太少，好萊塢犯不上花錢財(cái)精力監(jiān)督知識(shí)產(chǎn)權(quán)。記得十年前，北京街頭盜版DVD很多有阿爾巴尼亞語(yǔ)字幕，竟以如此方式再度給中國(guó)觀眾輸送電影。

社會(huì)主義時(shí)期的優(yōu)秀影人，一般在蘇聯(lián)、東德和捷克培養(yǎng)，如今去西歐打工，以技術(shù)特長(zhǎng)為國(guó)外拍片。偶爾回國(guó)，也是重復(fù)歐洲主流題材，如移民、同性戀等亞文化內(nèi)容，阿民族電影一去不返。近年來(lái)，人們追憶似水年華，阿電視臺(tái)重播經(jīng)典老片，學(xué)者、藝術(shù)家意識(shí)到社會(huì)主義時(shí)期電影的價(jià)值，重訪六十、七十年代電影黃金時(shí)代，修復(fù)老片引起重視。當(dāng)年“新阿廠”的物質(zhì)、技術(shù)條件極簡(jiǎn)陋，攝影、照明、錄音、剪輯設(shè)備很落后，沖洗彩色膠片要到中國(guó)。粗劣的影像和音效幾十年后修復(fù)，效果不理想。更欽佩“新阿”影人因陋就簡(jiǎn)，變幻技巧，挖掘人物，能把意識(shí)形態(tài)演繹得別具韻味。如今條件好了，民族風(fēng)格卻蕩然無(wú)存。

阿爾巴尼亞地處歐洲，西方人對(duì)它卻很陌生。奧斯曼帝國(guó)的長(zhǎng)期統(tǒng)治，給它涂上一層突厥底色。與塞爾維亞、黑山、意大利無(wú)休無(wú)盡的沖突，釀出極端民族主義性格，加之山地隔絕，永遠(yuǎn)是遙遠(yuǎn)的國(guó)度，“冷戰(zhàn)”后被遺忘。有部美國(guó)警匪片《局內(nèi)人》（Inside Man，二○○六年），紐約警察包圍了銀行劫匪，竊聽(tīng)器監(jiān)聽(tīng)到匪徒說(shuō)一種沒(méi)人懂的語(yǔ)言，只好上電視征詢破譯，原來(lái)是阿爾巴尼亞語(yǔ)。一種歐洲語(yǔ)言在70%以上外國(guó)移民的國(guó)際都市能當(dāng)密碼用，匪夷所思。相映成趣，中國(guó)外語(yǔ)院校竟設(shè)阿語(yǔ)專業(yè)，特殊年代的別樣饋贈(zèng)。朋友從美國(guó)打長(zhǎng)途來(lái)，閑聊提到正看阿電影，便力薦當(dāng)紅作家卡達(dá)萊（Ismail Kadare），被譽(yù)為阿爾巴尼亞的昆德拉或帕斯捷爾納克，連獲耶路撒冷、布克等大獎(jiǎng)，被授予法蘭西院士，英語(yǔ)世界譯了二十多本小說(shuō)。有人說(shuō)他是霍查的密友，附逆之嫌，但寫(xiě)阿爾巴尼亞不能不提他。我網(wǎng)上搜了一下，中英文材料頗豐，但都一個(gè)調(diào)調(diào)，無(wú)非抗?fàn)帉Ｖ频亩肥炕蚣瘷?quán)的吹鼓手，前社會(huì)主義作家耳熟能詳?shù)馁澴u(yù)和貶損，提不起興趣。反覺(jué)得卡達(dá)萊自己的逸事有點(diǎn)意思：他旅居法國(guó)十五年，女兒結(jié)識(shí)一位新朋友，介紹自己來(lái)自阿爾巴尼亞。法國(guó)朋友“哦”了一聲：是那個(gè)大獨(dú)裁者卡達(dá)萊統(tǒng)治過(guò)的國(guó)家嗎？張冠李戴至令人錯(cuò)亂，卻也道出實(shí)情，卡達(dá)萊比霍查名氣大。

相隔四十年，話語(yǔ)方式與過(guò)去已無(wú)法對(duì)接，看問(wèn)題的角度、價(jià)值取向、概念體系都恍如隔世?？ㄟ_(dá)萊的創(chuàng)作跨越兩個(gè)時(shí)代，作品未必能截然兩分，不過(guò)讀者的參照系變了，才有斗士與幫閑之辯。與其讀卡達(dá)萊追尋昔年舊夢(mèng)，不如承認(rèn)過(guò)往經(jīng)驗(yàn)已云煙倏散。如俯拾現(xiàn)成的說(shuō)法，給那個(gè)年代貼上“僭主專權(quán)”或“清平世界”的標(biāo)簽，無(wú)非宣泄傷痕記憶，或緬懷人人平等的血色浪漫，仍沒(méi)超出左、右派別的紛爭(zhēng)辯駁，唯獨(dú)忘懷深究“革命”那已沉入歷史迷霧的原義。

我發(fā)郵件請(qǐng)教阿語(yǔ)陳博士，“屋里喏”到底是哪個(gè)詞，她說(shuō)應(yīng)該是Urdhёro（有幾種變格）。星移斗轉(zhuǎn)，剩下個(gè)“請(qǐng)進(jìn)”，也已詞是人非。