文/本刊記者　陳　雷

扣住熱點(diǎn)槽點(diǎn)，觸發(fā)淚點(diǎn)笑點(diǎn)——“海派滑稽路在何方”系列報(bào)道之二

文/本刊記者陳雷

上滑新戲《皇帝勿急急太監(jiān)》海報(bào)

本刊今年第四期發(fā)表《居危思危，海派滑稽路在何方》一文，用較多的筆墨分析了海派滑稽告別黃金時(shí)代、走向衰落的種種原因，也以滿腔的熱情，走訪了德高望重的滑稽界老前輩和該領(lǐng)域的專家學(xué)者，為海派滑稽的現(xiàn)狀診脈開藥。

文章發(fā)表后，在業(yè)界和讀者中引起較大反響，有不少讀者在本刊微信公眾號(hào)留言，表達(dá)了強(qiáng)烈的同感。有一位讀者說：“滑稽演員缺少敬業(yè)精神背后的原因，歸根到底是他們無法真正在滑稽舞臺(tái)上體會(huì)到價(jià)值感，所以才會(huì)有‘不務(wù)正業(yè)’的現(xiàn)象！這也是滑稽戲這一行當(dāng)需要在當(dāng)代認(rèn)真思考的問題：如何讓自己的土壤真正能夠給人以歸屬感、成就感，這樣才不會(huì)總在為他人做嫁衣吧?！?/p>

在讀者的反饋中，我們感受到，今天的海派滑稽即便已經(jīng)快要淪為明日黃花，但它仍然擁有數(shù)量可觀的“忠粉”，他們從小聽著電臺(tái)《說說唱唱》節(jié)目長(zhǎng)大，對(duì)獨(dú)腳戲、滑稽戲情有獨(dú)鐘，他們?cè)诤Ｅ苫鄬?duì)消沉的日子里依然默默守候、不離不棄，陪伴它養(yǎng)精蓄銳，期待它再度輝煌。

因此，我們決定繼續(xù)“海派滑稽路在何方”的話題，尋找問題，介紹經(jīng)驗(yàn)，探討出路。

編劇少，懂行的更少

近年來滑稽戲作品絕對(duì)數(shù)量之少，與上海戲曲市場(chǎng)上的其他劇種比較起來，是顯而易見的?；鼞蜃髌返摹暗彤a(chǎn)”是因?yàn)槭袌?chǎng)需求量不夠嗎？答案應(yīng)該是否定的。

上?！巴林眰儗?duì)于滑稽戲的熱愛程度，其實(shí)從來很高，滑稽演員在上海老百姓眼中絕對(duì)是最“喜聞樂見”的一類公眾人物，這也是他們?cè)陔娨暽先绱擞杏^眾緣的主要原因。

而不少新上海人對(duì)扎根上海、學(xué)習(xí)上海方言也有著迫切的需求，他們同樣渴求通過滑稽戲、獨(dú)腳戲這樣的上海本土曲藝來提高滬語能力、了解風(fēng)土人情。

持續(xù)多年的滑稽作品荒，與其說是因?yàn)闆]人看，不如說是沒人寫，或者寫不好。

“雙字輩”滑稽名家童雙春在分析“劇本荒”的成因時(shí)說，過去很多獨(dú)腳戲都是演員自己創(chuàng)作的，很多演員懂藝術(shù)，有生活，也精于技巧，因?yàn)闊釔刍聵I(yè)，而能夠沉下心、拿起筆，寫出來的東西往往比較“貼肉”，觀眾愛看。

而現(xiàn)在的滑稽演員都很忙，很少有演員有心思兼顧創(chuàng)作，于是只能完全依賴于專業(yè)編劇的創(chuàng)作。上海電視臺(tái)文藝中心高級(jí)編導(dǎo)梁定東曾經(jīng)是上海人民滑稽劇團(tuán)的專職編劇之一，他說目前上海三家滑稽劇團(tuán)中，惟有上?；鼊F(tuán)保留專職編劇，這是值得肯定的，畢竟這些從戲劇學(xué)院戲文系畢業(yè)的學(xué)生都經(jīng)過專業(yè)編劇訓(xùn)練，從理論到方法都具備專業(yè)性。但是這些年輕編劇在校園里接觸的都是話劇，如果對(duì)滑稽戲沒有系統(tǒng)深入的理論研究和編劇實(shí)踐，寫出來的滑稽戲就容易“跑偏”，變成既不是滑稽戲又不是話劇的四不像。

前上海市曲藝家協(xié)會(huì)副主席徐維新非常認(rèn)同這種說法，他也認(rèn)為編劇人才的匱乏是滑稽事業(yè)發(fā)展的一大困境。他尤其反對(duì)一些年輕編劇打著“顛覆傳統(tǒng)”的口號(hào)，把滑稽戲改得面目全非。他特別強(qiáng)調(diào)，我并不籠統(tǒng)地反對(duì)“顛覆傳統(tǒng)”，傳統(tǒng)里也有精華和糟粕，什么傳統(tǒng)該繼承發(fā)揚(yáng)，什么傳統(tǒng)可以改造，什么傳統(tǒng)應(yīng)該拋棄，這是需要認(rèn)真研究和探索的。在提出“顛覆傳統(tǒng)”前，必須先要搞清何謂傳統(tǒng)，如果連滑稽戲有哪些傳統(tǒng)劇目、傳統(tǒng)手法都說不上來，談“顛覆傳統(tǒng)”豈不是太隨心所欲了？

至于演員兼顧本子創(chuàng)作的問題，梁定東認(rèn)為，以前的演員確實(shí)比現(xiàn)在的能寫，但是其實(shí)演員創(chuàng)作的大多也是獨(dú)腳戲本子，滑稽戲大戲還是大多依靠專業(yè)編劇來寫。演員創(chuàng)作劇本，常常會(huì)從自身的特長(zhǎng)出發(fā)，注重笑料的設(shè)置，而容易忽視人物性格的合理性和統(tǒng)一性，以及各個(gè)人物之間的均衡性。專業(yè)編劇則對(duì)整出戲的框架、戲劇結(jié)構(gòu)（套路）有更強(qiáng)的把控能力，不會(huì)“開無軌電車”。

另外，梁定東還提出，諷刺揭露社會(huì)不良現(xiàn)象是滑稽甚至是喜劇的重要?jiǎng)?chuàng)作手法，諷刺的藝術(shù)往往也比較能夠扎根群眾。諷刺亦是正能量，鞭撻丑惡現(xiàn)象就是弘揚(yáng)正氣、歌頌真善美。

專屬劇場(chǎng)“吃不飽”

目前上海的大部分文藝院團(tuán)都有自己的專屬劇場(chǎng)。上海話劇藝術(shù)中心有三個(gè)劇場(chǎng)，上海京劇院有天蟾逸夫舞臺(tái)和周信芳戲劇空間，上海昆曲團(tuán)有俞振飛昆曲廳，未來宛平劇院將改造成上海越劇院和上海滬劇院共用的專屬劇場(chǎng)。

但是在“上海笑天地”關(guān)張后，滑稽戲、獨(dú)腳戲作為上海的本土藝術(shù)，就一直處于沒有“根據(jù)地”、沒有固定演出場(chǎng)所的境地。

但是專屬劇場(chǎng)對(duì)于一家文藝院團(tuán)或者一個(gè)劇種來說是很必要的。按時(shí)下的行情，天蟾逸夫舞臺(tái)一場(chǎng)的租金是2.5萬元，東方藝術(shù)中心是6萬元，上海大劇院則要15萬元以上，這意味著，戲曲院團(tuán)的演出收入有相當(dāng)一部分要消耗在場(chǎng)地上。

此外，一出大戲的彩排也要租用劇場(chǎng)，這也是一筆不菲的花費(fèi)。因此，有了專屬劇場(chǎng)，戲曲院團(tuán)就可以提前一年來安排自己的演出計(jì)劃，推出演出季，還能進(jìn)行月月演，半月演，既給演員更多的上臺(tái)計(jì)劃，又能培養(yǎng)戲迷看戲的習(xí)慣。沒有陣地，靠“游擊戰(zhàn)”，便很有可能被邊緣化。

據(jù)悉，給滑稽戲一個(gè)專屬劇場(chǎng)的議題也讓有關(guān)部門有點(diǎn)左右為難——以目前上海市場(chǎng)滑稽戲、獨(dú)腳戲演出的體量，上海的所有滑稽劇團(tuán)加起來，一年的新戲也不過近十部，劇場(chǎng)演出大概也就是幾十場(chǎng)，為這幾十場(chǎng)演出專門設(shè)立一個(gè)劇場(chǎng)，顯然“吃不飽”。如果長(zhǎng)時(shí)間因無戲可演而空關(guān)劇場(chǎng)，也會(huì)造成巨大的劇場(chǎng)資源的浪費(fèi)。

駐場(chǎng)大世界，回歸大舞臺(tái)

無論如何，即便沒有專屬劇場(chǎng)，滑稽戲還是不能不上大舞臺(tái)，該租的還是要租。例如今年上海人民滑稽劇團(tuán)的《今天他休息》就在天蟾逸夫舞臺(tái)演出，最低票價(jià)80元，獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助。上?；鼊F(tuán)的《觸底反彈》在上海人民大舞臺(tái)，《皇帝勿急急太監(jiān)》在藝海劇院等劇院演出，也都有相應(yīng)的國(guó)家資助。

《皇帝勿急急太監(jiān)》劇照

王汝剛近年一直在呼吁設(shè)立上海曲藝大舞臺(tái)。他認(rèn)為上海曲藝大舞臺(tái)不僅演上海的滑稽戲，還可以上演各類喜劇，包括北方的曲藝劇種，諸如相聲、評(píng)書等。這樣一來，不但滑稽戲有了專屬舞臺(tái)，而且也解決了僅演滑稽戲難以“喂飽”一個(gè)劇場(chǎng)的顧慮。另外，各種曲藝門類匯集于一個(gè)劇場(chǎng)，相互帶動(dòng)人氣，也會(huì)產(chǎn)生集聚效應(yīng)。

當(dāng)然，上海曲藝大舞臺(tái)還僅僅是停留在設(shè)想和呼吁階段。王汝剛認(rèn)為，現(xiàn)在可行的還是“大世界”的重新定位。“大世界”位于西藏南路、延安東路交叉口，始建于1917年，曾是上海最大的室內(nèi)游樂場(chǎng)，素以游藝、雜耍和南北戲劇、曲藝為特色。從2008年起，“大世界”閉門修繕。明年將是上?！按笫澜纭苯ǔ?00周年，上海市政府已決定于今年11月26日重新對(duì)外開放。應(yīng)該說，“大世界”從一開始就與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有關(guān)?；?dú)腳戲也是國(guó)家級(jí)“非遺”，到“大世界”里駐場(chǎng)演出也是相得益彰的事情。

王汝剛說，“演出回歸劇場(chǎng)，將來會(huì)成為一種時(shí)尚?！彼麍?jiān)信，“大世界”的開放，可能會(huì)使得滑稽演出的條件好一些。

貼近生活，緊扣熱點(diǎn)，大戲獲贊

前不久，由上海滑稽劇團(tuán)出品、獲得文化部戲曲劇本孵化計(jì)劃資助的原創(chuàng)滑稽戲《皇帝勿急急太監(jiān)》首輪在藝海劇院連演四天，在觀眾的笑聲與掌聲中，上海滑稽劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、主演錢程感嘆道：最正宗的滑稽戲是什么？是貼近現(xiàn)實(shí)生活、傳達(dá)百姓情感的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

《皇帝勿急急太監(jiān)》首輪演出收獲不少好評(píng)，其根本原因就在于緊扣社會(huì)熱點(diǎn)，以較高的視點(diǎn)加以詮釋與引導(dǎo)，同時(shí)注重寓教于樂。這些“優(yōu)點(diǎn)”都是改革開放以來上?；鼞虻墓餐攸c(diǎn)。

該戲編劇梁定東表示，嬉笑怒罵過后，想告訴觀眾，子女的婚姻當(dāng)由他們做主，父母應(yīng)把更多的時(shí)間留給自己，婚姻這出大戲的導(dǎo)演應(yīng)該還給愛情。

《皇帝勿急急太監(jiān)》演員謝幕

該劇策劃兼主演錢程認(rèn)為，滑稽戲藝術(shù)雖有“趨時(shí)”傳統(tǒng)，但不能過度娛樂化?！熬W(wǎng)絡(luò)上的一些新興段子，可以在經(jīng)過修飾與加工后適度運(yùn)用到舞臺(tái)上，而原封不動(dòng)地隨意照搬，觀眾一定會(huì)覺得尷尬。”

滑稽戲追求的“笑果”，主要來自于建立在一系列誤會(huì)、巧合基礎(chǔ)上懸念迭生的喜劇性情節(jié)，鑲嵌在人物思想、語言和行動(dòng)中的喜劇性性格，以“吃進(jìn)吐出”“三翻四復(fù)”等為代表的喜劇性語言。

上海滑稽劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、該劇制作人朱國(guó)平表示，滑稽戲里的噱頭不能是“野噱頭”，“夸張變形”等招笑手段在《皇帝勿急急太監(jiān)》中均有所體現(xiàn)，但為劇情展開、人物性格服務(wù)的噱頭才是真正耐人尋味的，觀眾也會(huì)在由衷地發(fā)出笑聲后重新審視這個(gè)世界。該劇在滑稽戲曲調(diào)外，還選用流行歌曲改編成的滬語歌，一曲由《時(shí)間都去哪兒了》重新填詞的合唱，十分動(dòng)人。

滑稽“雙字輩”名家、上海滑稽劇團(tuán)的老前輩童雙春、李青受邀觀摩了演出。演出結(jié)束后，兩位老師來到后臺(tái)慰問演員，李青開口就說：“好戲！”他說今天心情特別激動(dòng)，臺(tái)下觀眾的掌聲說明了一切。他最欣慰的是看到很多青年演員們都找到了自己的定位，每個(gè)人的出場(chǎng)都笑料很足，青年導(dǎo)演虞杰的想法真不錯(cuò)，挖得很深，希望滑稽劇團(tuán)能珍惜他們。戲中由上世紀(jì)40年代歌曲《鳳凰于飛》、流行歌曲《時(shí)間都去哪兒了》改編的唱段，用傳統(tǒng)滑稽曲調(diào)配上西洋樂器重新編排伴奏后讓人印象深刻。

《皇帝勿急急太監(jiān)》劇照

童雙春老師說，笑是滑稽的第一個(gè)生命，他太久沒看到這么優(yōu)秀的真正意義上的滑稽戲了！這部戲有情節(jié)、有人物、有正能量，喜劇的語言、幽默的情節(jié)、風(fēng)趣的智慧，人物非常生活化，不貼標(biāo)簽，很接地氣。小翁雙杰的語言非常幽默；徐磊和錢程的肢體動(dòng)作，夸張得合情合理，符合人物；張曉冬飾演的不懂事的兒子，最終的逆轉(zhuǎn)也合乎情理?！跋嘤H角”反映出的家庭倫理，小輩與長(zhǎng)輩的相互關(guān)心，說的就是生活中發(fā)生的事，有海派文化的特點(diǎn)。

今年四月份本刊記者采訪童雙春時(shí)，他就談起“人民公園相親角”是個(gè)非常好的滑稽戲題材，他曾多次想親自動(dòng)筆創(chuàng)作，每次去劇團(tuán)也會(huì)鼓勵(lì)年輕人去體驗(yàn)生活，動(dòng)手創(chuàng)作。如今，這出令他心心念念的大戲終于上演了，這個(gè)可以出戲的題材終于沒有被冷落錯(cuò)過，而且還獲得了如此好的演出效果，令他一整晚都合不攏嘴。

創(chuàng)作必須融合時(shí)代特征

《皇帝勿急急太監(jiān)》講述“魔都”下的都市青年疲于工作而無暇顧及感情問題，父母為兒女的婚事著急操心，于是，“父母相親會(huì)”應(yīng)運(yùn)而生。李伯伯帶著女兒剛踏入相親角便被于阿姨和兩位相親老人爭(zhēng)搶起來，老人們樂此不彼地操勞著、糾結(jié)著，煩心著。

看似篤悠悠的“剩斗士們”，始終逃不了“被相親”的宿命。心急火燎的父母四處撒網(wǎng)，相親角里撐開的一把把油紙傘，寄托著像張老師和肖醫(yī)生這樣的父母?jìng)儗?duì)子女美滿婚姻的期望。

黑心中介王成除了英語發(fā)音不準(zhǔn)，在行騙技巧方面可謂巧舌如簧，隨身攜帶的專業(yè)Pose機(jī)，輕松盜刷張老師的銀行卡。

有人說，戀愛中總要遇到幾個(gè)人渣，相親之路也難免撞上奇葩，前方高能，雯雯和天天遇到的以下幾款，請(qǐng)事先預(yù)備“保心丸”。

即將步入婚姻的女孩大多會(huì)憧憬披上婚紗步入殿堂的幸福時(shí)刻，然而云云卻思考得更多，她擔(dān)心著父親單身無依的晚年生活，也擔(dān)心著放蕩不羈的弟弟天天何時(shí)長(zhǎng)大獨(dú)立。作為公司老板的上門女婿王德明在未來丈人和準(zhǔn)老婆之間左右為難。

在女兒云云“催婚令”的威逼下，張老師想到了和相親角結(jié)識(shí)的肖醫(yī)生假結(jié)婚來解決燃眉之急，在街心花園里彼此吐露心聲，一曲由《時(shí)間都去哪兒了》改編的動(dòng)人合唱，戳中了臺(tái)下無數(shù)父母和子女的淚點(diǎn)。

張老師和肖醫(yī)生這對(duì)“假情侶”騙過了云云，卻撞上了不知情的雯雯，隨即而來的天天得知父親再婚便信以為真，不懂事地大鬧一場(chǎng)。一聲響亮的掌摑聲讓天天摔門而去，卻不料遭遇車禍。

醫(yī)院病房里的天天并沒有認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，在雯雯的勸說下，天天開始自我反思，對(duì)善解人意的雯雯也暗生情愫。

姐姐云云送來的“承諾書”翻開了這個(gè)家庭塵封已久的秘密，原來天天是戰(zhàn)友的孩子，得知真相的天天滿懷愧疚地再次喊出了一聲意味聲長(zhǎng)的“爸爸”，一個(gè)動(dòng)情的擁抱化解了之前的種種。

故事的結(jié)尾總是溫馨美滿，張?jiān)圃坪屯醯旅?、張老師和肖醫(yī)生，兩對(duì)新老夫妻在相親角舉行婚禮。張老師和肖醫(yī)生也終于想通了子女的婚姻應(yīng)當(dāng)自己做主，父母應(yīng)該把更多的時(shí)間留給自己。

故事的結(jié)尾往往還有彩蛋，金盆洗手的王成改成做婚慶，背著房產(chǎn)證、身份證、出生證、駕駛證一心想和雯雯換一本結(jié)婚證，卻不料開始懂事的天天帶著會(huì)計(jì)上崗證向雯雯求婚，又一對(duì)歡喜冤家結(jié)為良緣。

該劇導(dǎo)演是上海滑稽劇團(tuán)的青年導(dǎo)演虞杰，在談及自己的創(chuàng)作心得時(shí)，他說自己把對(duì)上海的愛融入了他導(dǎo)演的作品中，因?yàn)橛辛诉@種“愛的投入”，無論是《愛情樣板房》，還是《好孕三十六計(jì)》，以至這部《皇帝勿急急太監(jiān)》等原創(chuàng)滑稽戲均獲得觀眾和業(yè)界的好評(píng)。

虞杰深刻體會(huì)到，滑稽戲跟其他文藝作品的基本創(chuàng)作規(guī)律是一致的，只有真正沉入老百姓一地雞毛、平凡瑣碎的現(xiàn)實(shí)生活，才能觸碰到他們真實(shí)而炙熱的情感，有這樣的真情實(shí)感的作品才可能具有生命力。滑稽戲雖然是“笑的藝術(shù)”，但劇作內(nèi)部的情感一定是多色彩、多維度的，酸甜苦辣、喜怒哀樂都可以是喜劇的內(nèi)在情愫。

滑稽“雙字輩”前輩童雙春和李青在觀看完原創(chuàng)滑稽戲《皇帝勿急急太監(jiān)》后，在后臺(tái)和演員及主創(chuàng)們動(dòng)情地分享他們看完后最直觀的感受

如果在滑稽戲前面還加上了“海派”兩個(gè)字，那么它在擔(dān)負(fù)起喜劇的基本職能的基礎(chǔ)上，還要發(fā)揮傳承、發(fā)揚(yáng)海派文化的作用，這也意味著海派滑稽戲的創(chuàng)作必須充分考慮“融合時(shí)代特征”的要素，必須堅(jiān)持“從生活中來，到人群中去”的創(chuàng)作方法。

《皇帝勿急急太監(jiān)》匯集上?；鼊F(tuán)老中青三代優(yōu)秀演員，首輪四場(chǎng)演出結(jié)束后，經(jīng)過幾個(gè)月的修改調(diào)整重排后，第二輪演出將安排在明年三月份。

說過相聲的著名主持人葉惠賢也是滑稽戲的“忠粉”

更多青年人和孩子們走進(jìn)劇場(chǎng)

劇本儲(chǔ)備，人才聚集

“人民公園相親角”已經(jīng)成為上海著名的“景點(diǎn)”，雖然婚姻家庭觀念的改變，適齡青年不想結(jié)婚、大齡男女不愁嫁娶的現(xiàn)象越來越普遍。但另一方面，作為這些青年的家長(zhǎng)，眼看孩子“到點(diǎn)”不干“正事”，那種心急火燎的感受也是旁人無法體會(huì)的。這種在婚戀問題上，孩子淡定、父母著急的社會(huì)現(xiàn)象就被上?；鼊F(tuán)敏銳而準(zhǔn)確地演繹成“皇帝勿急急太監(jiān)”的一出滑稽戲。

創(chuàng)作期間，編劇梁定東采訪了許多在人民公園為子女奔走的父母，還去治安派出所了解了很多“相親”的真實(shí)案例。另外，在幾次和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演的溝通協(xié)商下，他對(duì)劇本做了數(shù)次修改和提高。梁定東希望從作品中折射社會(huì)以及青年們對(duì)老年群體的關(guān)愛，在長(zhǎng)輩關(guān)懷子女幸福的同時(shí)，也讓小輩們反思對(duì)長(zhǎng)輩的反哺之心。

有“高產(chǎn)編劇”之稱的梁定東，曾創(chuàng)作過《好紅娘》《哎喲媽媽》《天外有天》《懸崖上的愛情》《紅房子風(fēng)波》《十三封情書》等婚戀家庭題材的滑稽戲作品，所以這次擔(dān)任《皇帝勿急急太監(jiān)》，就題材而論他顯然是駕輕就熟的。但即便這樣，他還是為寫好劇本做足了“深入生活”的功課。他認(rèn)為，要想把劇本寫好，首先要專注于自己熟悉的領(lǐng)域或題材，但這還不夠，在熟悉的基礎(chǔ)上，面臨每個(gè)劇本還要對(duì)相關(guān)社會(huì)生活、現(xiàn)象進(jìn)行專門深入地了解。

“如果說，這部戲的效果還不錯(cuò)的話，我認(rèn)為‘接地氣’是它成功的一個(gè)要素?！绷憾|說。在確定這個(gè)選題甚至已經(jīng)到了排練階段的時(shí)候，大家對(duì)這部戲的演出效果、社會(huì)效果其實(shí)心里還是沒有十分的把握。因而首輪只安排了四場(chǎng)，宣傳也做得很少，很多觀眾在演出成功后才得知上滑上演了這么一部新戲，為與之失之交臂而嘆息。場(chǎng)場(chǎng)爆滿且笑聲連連，使主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)興奮不已，當(dāng)時(shí)想過臨時(shí)加演，可惜由于正值國(guó)際藝術(shù)節(jié)，一時(shí)找不到合適的劇場(chǎng)。

文化部戲曲劇本孵化計(jì)劃資助項(xiàng)目的專家組對(duì)這部戲的評(píng)價(jià)是：大齡青年婚姻和老年夕陽婚姻是當(dāng)前社會(huì)十分關(guān)注的問題。劇本以此類題材創(chuàng)作，具有現(xiàn)實(shí)意義。劇本架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語言生動(dòng)、人物各有特色，具有海派喜劇色彩?？傮w來看，是本很不錯(cuò)的喜劇，以相親為題材，描繪當(dāng)代社會(huì)眾生相，歌頌真善美，諷刺庸俗，提倡高尚，社會(huì)效果是積極向上的。情節(jié)結(jié)構(gòu)有穿插對(duì)稱之美，但也有程式套路烙印。不過滑稽戲也就這般風(fēng)格，希突破提高。

從整部戲的氣質(zhì)來看是貼近都市感的，符合上海本土生活特色。在舞美置景方面，局部處理嘗試了夸張化與寫意化的結(jié)合；音樂上，在一個(gè)整體音樂的設(shè)計(jì)下，唱腔部分放入了重新創(chuàng)作的“滬語歌”樣式；在表演方面，所有演員努力統(tǒng)一到一致的基調(diào)，并刻意規(guī)避了滑稽演員“戲劇曲藝化”的表演風(fēng)格。

該劇的成功與資深編劇梁定東在劇本階段就打好扎實(shí)基礎(chǔ)密不可分，此外，上滑還請(qǐng)到團(tuán)外著名演員徐磊、章國(guó)華、殷志強(qiáng)、俞惠娣等加盟，再加上本劇團(tuán)的國(guó)家一級(jí)演員錢程、小翁雙杰、孫勤圓和劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員，形成了一個(gè)強(qiáng)大的演員陣容。

上?；鼊F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、該劇監(jiān)制凌梅芳說，曾幾何時(shí)，劇團(tuán)經(jīng)歷過一個(gè)“劇本荒”的時(shí)期，然而近幾年，劇團(tuán)在劇本的儲(chǔ)備上有了很好的提升，并且搭建創(chuàng)作平臺(tái)，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。她認(rèn)為這部戲能讓更多青年觀眾探討愛情觀、親情觀、價(jià)值觀，無論從社會(huì)語境、舞臺(tái)呈現(xiàn)、表演風(fēng)格、作曲方面，該劇都將體現(xiàn)出了時(shí)尚、都市、現(xiàn)代的質(zhì)感。