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        背著相機的革命家

        2016-12-01 18:22:48雪梨
        藝術(shù)與設(shè)計 2016年8期
        關(guān)鍵詞:攝影

        雪梨

        1842年5月5日到5月8日,德國漢堡發(fā)生大火災(zāi),兩個德國人比歐烏和史特爾茲納用達(dá)蓋爾銀版法拍攝了火災(zāi)遺跡,從此開啟了新聞攝影的歷史。1880年3月4日,紐約《每日圖畫》用S.H.霍根照相銅版術(shù),印出了照片《棚戶區(qū)風(fēng)光》。1904年1月7日英國《每日鏡報》創(chuàng)刊,全用照片插圖,刊登謀殺、犯罪、雜耍之類照片。20世紀(jì)20年代,由于傳真術(shù)、照相制版術(shù)、紙張的改進(jìn),特別是小型相機的問世,新聞攝影才有了發(fā)展的物質(zhì)技術(shù)條件。1928年德國E.薩洛蒙用小型柑機、室內(nèi)光和不十涉對象的方法,抓拍新聞鏡頭,為現(xiàn)代意義上的新聞攝影奠定了美學(xué)與技術(shù)的基礎(chǔ),被稱為“新聞攝影之父”。1935至1955年,是“畫報的黃金時代”,新聞攝影為畫報、畫刊提供了大量照片。20世紀(jì)50年代,電視普及之后,新聞攝影在報紙版面上的作用與地位受到了重視,開始了對新聞攝影學(xué)的研究。新聞攝影已成為新聞的一種重要體裁和報紙版面的有機構(gòu)成部分。

        馬格南是近現(xiàn)代新聞攝影的先驅(qū),過去五十年來,馬格南的攝影帥們總是在子種關(guān)鍵時刻,出現(xiàn)于事件發(fā)生現(xiàn)場,成為世界歷史的目擊者,記錄了災(zāi)難、勝利和人類的種種愚蠢行為,創(chuàng)作了二十世紀(jì)最具有紀(jì)念意義的照片。他們的作品,證明了攝影是我們這時代最有穿透力、最使人信服的藝術(shù)形式之一。在馬恪南攝影帥的手中,相機不再只是旁觀者的眼睛,而成了一種既能啟蒙又能傳達(dá)訊息的儀器,一種能影響并激發(fā)人們觀點的力量,有時還能成為那些無聲人們的代言人。再也沒有一個組織能像馬格南那樣,深切地理解我們的生活方式并參與我們所生存的世界。在電視把世界各地發(fā)生的沖突、饑荒、環(huán)境災(zāi)害、政治動蕩的影像即時地帶到家家戶戶的客廳之前,馬格南的攝影師是我們世界的眼睛。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,往往是他們最先將遠(yuǎn)方發(fā)生的事,以照片傳回來,喂養(yǎng)了戰(zhàn)后渴望信息的大眾?,F(xiàn)今,馬格南的攝影帥可能不再是目擊新聞的第一人了,但他們的照片仍然不斷地挑釁、戳刺著人類的良知,繼續(xù)令這個愈形憤世嫉俗的世界動搖、驚愕,繼續(xù)彌合新聞攝影與藝術(shù)之間的鴻溝。客觀來說,新聞攝影的標(biāo)準(zhǔn)是由馬格南創(chuàng)立的,這標(biāo)準(zhǔn)包含了道德目的、自尊和莊嚴(yán)?!榜R格南攝影師”這個頭銜,至今仍是攝影帥向往的最高榮譽。

        而今天,在我們身邊,每天都有無數(shù)故事上演。每個事件我們的新聞攝影吉們都不會考慮個人的安危,往往會沖在最前線,這些攝影帥們絕不僅僅是攝影師,而是以一種行動主義精神,去拍,他們的攝影哲學(xué)看似這么簡單。忘記他們攝影師的身份,這是每個偉大的攝影師內(nèi)心的潛臺詞,他們不愿提及他們面臨或者曾經(jīng)經(jīng)歷的危險,他們都在做著一件事,將觀眾的視線引到故事本身。他們就像信使,給大眾帶來另外一段人生,透過他們的講述,我們和故事一同悲喜。所以,攝影師和故事是共生的。在當(dāng)今這個商品社會,新聞攝影帥的數(shù)量在減少,我們的信使已成為瀕危動物。越來越多的圖片被當(dāng)做商品出售,編輯更多的看重圖片的質(zhì)量和時效,不再側(cè)重于圖片的內(nèi)涵或者花時間等待一組需要長時間才能拍出的照片。當(dāng)下,速食已經(jīng)成為我們的大眾的需求,又有多少人愿意花時間去傾聽這些沉重的故事呢?(編輯:姜雪)

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