沙偉

（接上期）

朱紹宗《菊叢飛蝶圖》頁(yè)（圖9）

縱26.5厘米，橫27.5厘米，絹本設(shè)色，團(tuán)扇裝裱。

畫(huà)叢菊盛開(kāi)，蛺蝶上下翻飛，蜜蜂追花而至。白、黃、藍(lán)、紫四色菊花，花蕊以白粉點(diǎn)染，花瓣、葉片的勾染皆十分細(xì)膩，具有極強(qiáng)的立體感。圖中有“朱”字署款。鈐藏印兩方模糊。裱邊有“朱紹宗菊叢飛蝶”題簽。對(duì)幅有乾隆御題詩(shī)，鈐印“八征耄念之寶”、“自強(qiáng)不息”。經(jīng)《石渠寶笈續(xù)篇》著錄。

該圖構(gòu)圖繁復(fù)，雖是籬邊野景，卻燦若文錦，饒富貴典雅氣象，是南宋著名畫(huà)家朱紹宗的代表作。

佚名《青楓巨蝶圖》頁(yè)（圖10）

縱23厘米，橫24.2厘米，絹本設(shè)色。

畫(huà)一只赭黃色巨蝶飛舞于嫩綠色楓樹(shù)之上，鮮紅色瓢蟲(chóng)伏于楓葉之上。對(duì)角構(gòu)圖，蝶、楓葉、瓢蟲(chóng)均以細(xì)線勾勒，筆若游絲，敷以紅、綠、黃三色，對(duì)比鮮明。圖中無(wú)款。鈐鑒藏印“大觀”、“石渠寶笈”、“樂(lè)善堂圖書(shū)記”、“重華宮鑒藏寶”，及乾隆、嘉慶御覽印共六方。經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。

該圖畫(huà)風(fēng)高度寫(xiě)實(shí)，細(xì)致入微，設(shè)色淡雅明快，給人以清新出塵之感，具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

佚名《晚荷郭索圖頁(yè)》（圖11）

縱23.9厘米，橫24.7厘米，絹本設(shè)色。

畫(huà)殘荷之上爬一只張牙舞爪的碩大河蟹，其肥重的身軀竟然壓斷了荷梗。再用蒼老的蓮蓬、稀疏的蘆荻、枯黃的荷葉襯之，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。蓮蓬、荷葉用粗筆勾勒，蟹以細(xì)筆寫(xiě)出，靜中有動(dòng)。圖中無(wú)款。鈐印“金陵□□□□”，模糊。對(duì)幅有乾隆皇帝御題詩(shī)，鈐璽印多方。經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。

該圖描繪粗獷寫(xiě)實(shí)，設(shè)色濃重，靜中有動(dòng)。對(duì)蟹和蓮蓬的刻畫(huà)尤為精細(xì)入微，顯示了畫(huà)家對(duì)物象敏銳的觀察力，以及精湛高超的寫(xiě)生功力。

梁楷《疏柳寒鴉圖》頁(yè)（圖12）

縱26.4厘米，橫24.2厘米，絹本設(shè)色。

畫(huà)冬季蕭瑟的枯柳疏枝，形神各異的寒鴉四只。樹(shù)干上棲息的兩只寒鴉，一只低頭啄食，一只仰望高空。另兩只寒鴉，一只飛臨樹(shù)干，一只遠(yuǎn)處高飛。寒鴉用濃墨點(diǎn)染頭尾，以焦墨勾寫(xiě)羽翼，再白粉略敷腹部，尤顯鴉頭之黑，蕭殺之意。圖中有“梁楷”二字署款。

該圖構(gòu)思及技巧均佳，盡顯寒冷蕭瑟的冬日氛圍，完美表現(xiàn)了宋寧宗畫(huà)院待詔梁楷傳神的減筆畫(huà)風(fēng)采。

佚名《紅蓼水禽圖》頁(yè)（圖13）

縱25.2厘米，橫26.8厘米，絹本設(shè)色。

畫(huà)水邊一枝紅蓼，小花盛開(kāi)，梢頭、葉尖浸入水中。水禽棲于枝頭，探首視水中青蝦。水禽和紅蓼設(shè)色鮮麗，工筆細(xì)寫(xiě)。水中的青蝦和荇藻以淡墨綠一色染成，類似寫(xiě)意畫(huà)法。圖中無(wú)款識(shí)，鈐十二方鑒藏印。裱邊鈐“信公監(jiān)定珍藏”。對(duì)幅有清代書(shū)畫(huà)鑒賞大家耿昭忠題記。經(jīng)《虛齋名畫(huà)錄》著錄。

該圖極為生動(dòng)傳神，雖不畫(huà)水，卻水旱兩界分明，為南宋花鳥(niǎo)畫(huà)典范精作。

佚名《斗雀圖》頁(yè)（圖14）

縱24.2厘米，橫25.4厘米，絹本設(shè)色，團(tuán)扇裝裱。

畫(huà)兩只小雀在平坡上嬉戲。羽翼大張的兩只小雀，一只左爪緊抓住另外一只的喙，右爪緊握對(duì)方的爪，滾作一團(tuán)。雀的翅、尾翎毛粗寫(xiě)動(dòng)態(tài)，頭、腹毛羽淡染輕描，雀爪、喙、雙目則著力刻畫(huà)。圖中無(wú)款識(shí)。鈐十方鑒藏印。裱邊鈐“信公監(jiān)定珍藏”印。對(duì)幅有耿昭忠題記。經(jīng)《虛齋名畫(huà)錄》著錄。

該圖頗有情趣，兩只小雀的動(dòng)感和力度表現(xiàn)得十分貼切，是南宋畫(huà)家細(xì)心觀察后繪出的佳作。

佚名《秋樹(shù)鵒圖》頁(yè)（圖15）

縱25厘米，橫26.5厘米，絹本設(shè)色，團(tuán)扇裝裱。

畫(huà)一只鵒站立于幾近干枯的樹(shù)枝上，尖嘴利爪，眼睛圓瞪，眼光犀利。鳥(niǎo)羽勾描并著濃墨渲染，油亮烏黑。滿布蟲(chóng)蝕的樹(shù)葉，顏色枯黃，拘攣蜷曲。圖中無(wú)款識(shí)。鈐“大觀”、“桂坡安國(guó)監(jiān)賞”、“宣統(tǒng)御覽之寶”鑒藏印。經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。

該圖筆法寫(xiě)實(shí)，體現(xiàn)了宋代畫(huà)院的畫(huà)風(fēng)。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。

佚名《白頭叢竹圖》頁(yè)（圖16）

縱25.4厘米，橫28.9厘米，絹本設(shè)色，團(tuán)扇裝裱。

畫(huà)清翠嫩綠的小竹數(shù)竿，枝頭上棲有兩只白頭翁，其中一只遙視前方，另外一只則低頭梳理羽毛。以雙鉤填彩筆法繪出小竹，再淡彩層層暈染山雀，然后用尖毫細(xì)筆勾勒絨羽，使得絨羽極富毛絨般質(zhì)感。圖中無(wú)款。鈐“佟氏家藏”鑒藏印。經(jīng)《石渠寶笈》著錄。

該圖筆墨縝密，色調(diào)沉著。過(guò)去認(rèn)為其代表了唐代李思訓(xùn)畫(huà)派的風(fēng)格，后經(jīng)考證認(rèn)為極可能出自南宋民間畫(huà)師之手，具有典型的南宋花鳥(niǎo)畫(huà)特征。

通過(guò)以上十六幅南宋花鳥(niǎo)畫(huà)團(tuán)扇圖頁(yè)，我們可以發(fā)現(xiàn)這些南宋花鳥(niǎo)畫(huà)不僅主題鮮明、描繪生動(dòng)、筆墨精妙，而且十分注重特定和瞬間的意境與情態(tài)，從而形成了新奇的構(gòu)思，為宋代花鳥(niǎo)畫(huà)點(diǎn)綴升平；同時(shí)兼用詩(shī)畫(huà)結(jié)合等多樣的手法風(fēng)格，給人以清新優(yōu)雅之感。它們雖無(wú)北宋花鳥(niǎo)畫(huà)那般氣勢(shì)，但基本延續(xù)了北宋寫(xiě)實(shí)、工整、細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，還常在畫(huà)面的邊角做文章，使其張弛有度，深合畫(huà)理，獨(dú)具特色。無(wú)怪乎史料記載的九十余位南宋畫(huà)院畫(huà)家中，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)者最多，且半數(shù)以上為畫(huà)花鳥(niǎo)為主或兼及花鳥(niǎo)者，其中更以團(tuán)扇之上的花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。它們是形神皆備的藝術(shù)佳品，是“天人合一”的美學(xué)思想在花鳥(niǎo)藝術(shù)實(shí)踐中的具體體現(xiàn)。作為文人畫(huà)的一種形式，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中的典范之作，它們不僅具有詩(shī)意，而且也蘊(yùn)含著豐富的審美寓意，在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上占有不可動(dòng)搖的地位。（全文完）（責(zé)編：李禹默）