劉泉洲

國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)集中體現(xiàn)了中國(guó)人與作為審美客體的自然生物的審美關(guān)系，它往往通過(guò)抒寫(xiě)作者的思想感情，體現(xiàn)時(shí)代精神，間接反映社會(huì)生活，在世界各民族同類(lèi)題材的繪畫(huà)中表現(xiàn)出十分鮮明的特點(diǎn)。國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)的立意往往關(guān)乎人事，它不是為了描花繪鳥(niǎo)而描花繪鳥(niǎo)，不是照抄自然，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)，它既重視真，要求花鳥(niǎo)畫(huà)具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又非常注意美與善的觀念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。青花花鳥(niǎo)藝術(shù)作為一個(gè)重要的表現(xiàn)題材，成為從古至今歷代陶瓷藝術(shù)家們所追求的陶瓷藝術(shù)。青花花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的一個(gè)重要的組成部分是以描繪花蕊、竹石、禽鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)等為畫(huà)面主體。可以說(shuō)在許多方面青花瓷畫(huà)與國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)之間存在著深厚的關(guān)聯(lián)。兩者之間即存在著許多的相似性，同時(shí)又有些許不同。從青花花鳥(niǎo)畫(huà)中我們始終可以看到國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)的影子，但其呈現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)又是那么的與眾不同。

一、 兩者材料、載體上的差異

國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)的材料載體是多樣化的，可以是宣紙、絹料等，但總體上看是以平面來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面效果的。陶瓷花鳥(niǎo)所采用的陶瓷這一特殊性的載體，之所以稱(chēng)之為特殊，是相較于國(guó)畫(huà)材質(zhì)而言的。青花瓷屬于釉下瓷的一種，在坯體上作畫(huà)，經(jīng)高溫?zé)贫纱?。因此泥坯是其特殊載體，坯體不同于紙張、絲絹等材質(zhì)，它具有較強(qiáng)的吸水性，從而導(dǎo)致在繪制過(guò)程中阻力加大和對(duì)于下筆速度的把控度。同時(shí)，青花花鳥(niǎo)瓷畫(huà)載體不僅僅是平面的表現(xiàn)，就其器型的劃分可為平面的瓷板與立體的圓型、鑲器、異型等等。兩者在平面上所表現(xiàn)的都為平面二維藝術(shù)，這也更豐富了花鳥(niǎo)繪畫(huà)的多個(gè)視覺(jué)中心點(diǎn)和畫(huà)面感，展現(xiàn)一器多畫(huà)面的藝術(shù)效果。

青花花鳥(niǎo)瓷畫(huà)與國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)所選用的材料工具有著相似性，同為毛筆。但青花花鳥(niǎo)瓷畫(huà)中的毛筆種類(lèi)更加豐富，依據(jù)其載體的特殊性有些特質(zhì)的毛筆，類(lèi)似雞頭筆，這種工具具有很強(qiáng)的含水性，易于在坯體上繪制畫(huà)面的多種表現(xiàn)形式。

二、藝術(shù)表現(xiàn)的異同

可以說(shuō)青花花鳥(niǎo)畫(huà)是對(duì)中國(guó)國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)的一種傳承形式，它是一種創(chuàng)新的花鳥(niǎo)題材表現(xiàn)形式，縱觀古代青花花鳥(niǎo)與現(xiàn)代花鳥(niǎo)藝術(shù)，我們都可發(fā)現(xiàn)其精神內(nèi)在是離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)傳承性的。國(guó)畫(huà)中有“墨分五色”而青花中則有“料分五色”的同類(lèi)說(shuō)法。青花對(duì)于國(guó)畫(huà)其在表現(xiàn)形式中可謂是還原性最高的，也最能體現(xiàn)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的藝術(shù)精髓。所謂“料分五色”指的是青花中的分水，五色可分為頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡，五色的藝術(shù)表現(xiàn)使得青花繪畫(huà)畫(huà)面豐富更一步提升。但兩者之間還是有很大的差異性，由于青花花鳥(niǎo)畫(huà)的載體不同于國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)，坯體是有著一定的厚度，毛筆沾料附著于坯體之上水分很容易被坯體所吸收，而國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)中的宣紙也具有很強(qiáng)的吸水性，不同的是宣紙幾乎沒(méi)有厚度，水分會(huì)四處散開(kāi)形成國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)獨(dú)有的水墨韻味。青花花鳥(niǎo)畫(huà)的特殊載體對(duì)于繪制者來(lái)說(shuō)難度明顯加大，要求繪畫(huà)者用非?？斓乃俣群土Χ葋?lái)把握料性水分的多少。

本人對(duì)青花花鳥(niǎo)獨(dú)愛(ài)有加，并長(zhǎng)期對(duì)釉下青花花鳥(niǎo)的繪制進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。如圖（1）青花釉里紅花鳥(niǎo)瓶，其表現(xiàn)形式是多元化的，在花卉與雄雞的表達(dá)中選用了不同于青花料的釉里紅料，兩者的料性有著很大的不同，釉里紅具有很強(qiáng)的流動(dòng)性，料太厚流動(dòng)會(huì)很大，太薄則會(huì)影響發(fā)色，因此對(duì)于釉里紅的使用是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期對(duì)料性的掌控才能隨心而作的。

三、工藝技法上的差異性

在工藝技法的運(yùn)用上，國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)與青花花鳥(niǎo)畫(huà)有著很大的差異性。國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)在于工藝技法上的表現(xiàn)有著很明顯的預(yù)見(jiàn)性，可以隨時(shí)觀察所繪畫(huà)面的效果。而青花花鳥(niǎo)是不可預(yù)見(jiàn)的，在工藝技法的運(yùn)用上也較為復(fù)雜，需在泥坯上用毛筆酌青花料繪制，繪制的效果在未燒之前是不可知的，只能靠多年經(jīng)驗(yàn)的積累與把握，肉眼觀察和筆感的把控料的厚度來(lái)判斷燒成后的效果表現(xiàn)。

當(dāng)然在技法的表現(xiàn)上，國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)與青花花鳥(niǎo)都離不開(kāi)“寫(xiě)生”。寫(xiě)生既是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主體的客觀認(rèn)識(shí)和感知過(guò)程，又是認(rèn)識(shí)自然、收集素材、提高造型能力和筆墨能力。歷代花鳥(niǎo)畫(huà)名家都是從寫(xiě)生開(kāi)始，所謂師法自然也是如此。在青花花鳥(niǎo)繪畫(huà)中寫(xiě)生花鳥(niǎo)是繪畫(huà)的基石，無(wú)論對(duì)于工筆表現(xiàn)還是寫(xiě)意花鳥(niǎo)亦是隨心創(chuàng)作，技法上的各種應(yīng)用都少不了前期對(duì)自然中花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)等的寫(xiě)生過(guò)程。

圖（2）陶瓷青花花鳥(niǎo)是本人對(duì)在大自然中花鳥(niǎo)的寫(xiě)生觀察而創(chuàng)作的藝術(shù)作品。畫(huà)面中喜鵲的描繪技法離不開(kāi)對(duì)自然界禽鳥(niǎo)的寫(xiě)生，細(xì)細(xì)觀察提高對(duì)造型的掌握和動(dòng)態(tài)的理解才能在下筆時(shí)融入自身感性的認(rèn)識(shí)。

四、 結(jié)語(yǔ)

青花瓷上繪制的寫(xiě)意花鳥(niǎo)絕不是單純的表現(xiàn)大自然的一種形式，而是將繪畫(huà)者自己的主觀想法與意蘊(yùn)融入其中。青花寫(xiě)意花鳥(niǎo)不僅僅是再現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)單的形象，而是以形寫(xiě)神，努力達(dá)到一個(gè)創(chuàng)新的可以盡情抒發(fā)自己情緒與想法的新境界。了解青花藝術(shù)與水墨畫(huà)之間的這種差異性，可以使得青花藝術(shù)在借鑒水墨畫(huà)來(lái)表現(xiàn)物象時(shí)能夠更好地利用自身材質(zhì)條件時(shí)所表現(xiàn)的物象更趨完美。