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        在歷史“時(shí)差”中努力補(bǔ)位—— 漫談中國(guó)大陸的油畫(huà)藝術(shù)品保全與修復(fù)現(xiàn)狀

        2016-11-30 12:42:24邰武旗中國(guó)油畫(huà)院繪畫(huà)材料技法與修復(fù)研究中心主任
        中國(guó)美術(shù)館 2016年5期
        關(guān)鍵詞:油畫(huà)家世紀(jì)技法

        □ 邰武旗(中國(guó)油畫(huà)院繪畫(huà)材料技法與修復(fù)研究中心主任)

        在歷史“時(shí)差”中努力補(bǔ)位—— 漫談中國(guó)大陸的油畫(huà)藝術(shù)品保全與修復(fù)現(xiàn)狀

        □ 邰武旗(中國(guó)油畫(huà)院繪畫(huà)材料技法與修復(fù)研究中心主任)

        今天中國(guó)很多油畫(huà)家還在從事和學(xué)習(xí)西方油畫(huà)家19世紀(jì)的工作。這個(gè)世紀(jì)時(shí)差不僅僅是客觀的時(shí)間意義上的差異,也是油畫(huà)先驅(qū)們主動(dòng)追尋的價(jià)值取向。從1887年李鐵夫考入英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)院到1906年李叔同考入東京美術(shù)學(xué)校油畫(huà)科,從1907年李毅士赴英國(guó)格拉斯哥美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫(huà)直至1919年徐悲鴻官費(fèi)赴法國(guó)巴黎留學(xué),以及從20世紀(jì)20年代開(kāi)始的系統(tǒng)性、成規(guī)模地赴西方留學(xué)油畫(huà),第一代油畫(huà)家們歷史性地引入了新的畫(huà)種和藝術(shù)觀念,也根本性地改變了20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的時(shí)代走向。

        杜尚在比徐悲鴻赴法還早兩年的1917年,結(jié)束了他一生中的最后一張油畫(huà),并將小便池命名為《泉》送入美術(shù)館。這個(gè)極具象征意義的事件是一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始,標(biāo)志著西方傳統(tǒng)的架上古典繪畫(huà)逐步走向式微,也標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的勃興。而這一切,恰恰與中國(guó)第一代油畫(huà)先驅(qū)留洋同時(shí)發(fā)生。

        第一代油畫(huà)家在20世紀(jì)二三十年代的選擇性留學(xué)遮蔽了正在歐美興起的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng),他們將目光和實(shí)踐投向了正面臨式微的古典架上繪畫(huà)和印象派繪畫(huà),因而形成了歷史性的時(shí)差。因其在文化價(jià)值取向上的主動(dòng)抉擇,第一代油畫(huà)家的學(xué)習(xí)主要聚焦于不同于傳統(tǒng)水墨畫(huà)的觀察和表現(xiàn)方法,以及畫(huà)風(fēng)背后的科學(xué)精神。查閱現(xiàn)有歷史文獻(xiàn),很難找到上述中國(guó)油畫(huà)的先行者們對(duì)材料和技法有過(guò)精研和傳習(xí)的紀(jì)錄。這一點(diǎn)是否與20世紀(jì)初西方傳統(tǒng)架上繪畫(huà)走向式微,連帶材料傳統(tǒng)、材料工業(yè)、材料科技亦相繼走向式微有關(guān)?這是我們今后需要研究和關(guān)注的命題(圖1)。今天的現(xiàn)實(shí)是,我們借用出生于20世紀(jì)20年代前后仍然健在的中國(guó)第三代油畫(huà)家們的話說(shuō):“我們的老師(上述第一代油畫(huà)家)就油畫(huà)的材料技法,特別是材料安全方面,沒(méi)有教授過(guò)我們,同樣,我們也沒(méi)有教給過(guò)我們的學(xué)生。”而這些曾經(jīng)的學(xué)生,正是今天全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院的中堅(jiān)教師——今天在校學(xué)生的老師。也就是說(shuō),時(shí)至今日,中國(guó)百年油畫(huà)的創(chuàng)作生態(tài)里始終隱含著材料安全的風(fēng)險(xiǎn),同時(shí)也很少有藝術(shù)家包括畫(huà)材的供應(yīng)者能夠系統(tǒng)地了解材料使用的物質(zhì)結(jié)果。這一現(xiàn)狀,不僅阻礙和影響藝術(shù)創(chuàng)作,甚至?xí)?duì)作品造成意料之外的破壞(圖2)。

        邰武旗

        圖1 《黎元洪》修復(fù)前后對(duì)比 

        圖2 聞立鵬作品修復(fù)前后對(duì)比

        中國(guó)大陸油畫(huà)修復(fù)的歷史與中國(guó)油畫(huà)的引入和創(chuàng)作有相應(yīng)的時(shí)位關(guān)系,同樣存在著歷史的時(shí)差。中國(guó)大陸油畫(huà)的修復(fù)史開(kāi)始于20世紀(jì)90年代初,至今僅有不到30年的時(shí)間,各方面還處在非常初級(jí)的階段。由東西方審美習(xí)慣、藝術(shù)語(yǔ)言、創(chuàng)作手段之間的相互改良、融合、退讓以及在此過(guò)程中因材料技法的互換、試探和堅(jiān)守而呈現(xiàn)出諸多富有意味的現(xiàn)象,因其文化差異,在修復(fù)工作中亦產(chǎn)生諸多有趣的新課題:

        1.以東方審美習(xí)慣為主軸而產(chǎn)生的堅(jiān)守與改良。例如,郎世寧在宣紙上所創(chuàng)作的油畫(huà)以及清末大量產(chǎn)生的紙本貿(mào)易油畫(huà)、20世紀(jì)二三十年代王悅之將油畫(huà)裝裱為卷軸的嘗試都是西方油畫(huà)修復(fù)很少面對(duì)的材料案例(圖3)。

        圖3 王悅之《棄民圖》

        2.材料語(yǔ)言和創(chuàng)作習(xí)慣而產(chǎn)生的局限和誤區(qū)。例如在油畫(huà)創(chuàng)作中大量使用稀釋劑和媒介劑以模仿水墨畫(huà)暈化、融合、滴淌的效果,在中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中一直普遍存在而成為現(xiàn)今油畫(huà)修復(fù)的經(jīng)常性課題(圖4)。

        圖4 吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》修復(fù)前后對(duì)比

        3.在物質(zhì)匱乏環(huán)境中大量使用的非藝用材料。從20世紀(jì)30年代陳抱一使用制作枕巾的龍頭花布作畫(huà)到20世紀(jì)80年代前衛(wèi)藝術(shù)家在床單布、窗簾布上作畫(huà),乃至使用工業(yè)油漆、樹(shù)脂等混合材料成為油畫(huà)修復(fù)中常常需要面對(duì)的材料課題。

        最為突出和迫切的現(xiàn)象是,改革開(kāi)放三十多年來(lái),中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作從古典架上繪畫(huà)直接進(jìn)入后現(xiàn)代藝術(shù),用三十多年的時(shí)間走完了西方現(xiàn)代藝術(shù)一百多年發(fā)展的藝術(shù)語(yǔ)言歷程。藝術(shù)家創(chuàng)作的材料和技法全面展開(kāi)而且相互跨界。例如油畫(huà)創(chuàng)作中現(xiàn)成品的使用、紀(jì)錄于不同媒介材質(zhì)的影像作品、裝置和油畫(huà)的并置和混入、行為藝術(shù)和觀念藝術(shù)的興起等等。新時(shí)期藝術(shù)作品的物質(zhì)狀況呈現(xiàn)出的最大特征是實(shí)驗(yàn)性。這使得藝術(shù)品的修復(fù)保護(hù)對(duì)象不再是局部的架上繪畫(huà),而是需要直接面對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)品修復(fù)”,甚至要為藝術(shù)家提供創(chuàng)作前期的安全方案和風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估,這是我們面臨的正在發(fā)生并且迅猛發(fā)展的現(xiàn)實(shí)課題(圖5)。

        圖5 尚揚(yáng)作品創(chuàng)作中

        (孔妍根據(jù)研討會(huì)速記稿整理,未經(jīng)作者本人審閱)

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