◇劉恒

獨(dú)辟蹊徑的水墨書法

◇劉恒

白煦，1949年生于北京，筆名師然，齋號(hào)竹石館。曾任中國書法家協(xié)會(huì)第五屆副秘書長，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)草書專業(yè)委員會(huì)副主任，中國美術(shù)館書法篆刻學(xué)術(shù)專家組成員，中國書法家協(xié)會(huì)中央國家機(jī)關(guān)分會(huì)常務(wù)副會(huì)長兼秘書長。

說到書法藝術(shù)的個(gè)性特征，通常體現(xiàn)為作者獨(dú)有的、不同于他人的技巧習(xí)慣，這是構(gòu)成書法作品風(fēng)格面貌的基本要素，包括點(diǎn)畫、結(jié)字、章法以及墨法等諸多方面。從古至今，人們?cè)谛蕾p、評(píng)價(jià)一個(gè)人的書法時(shí)，都是從這些方面著眼的。白煦的書法之所以具有鮮明的個(gè)性，也正是在對(duì)上述各方面技巧的理解和運(yùn)用上顯示出與眾不同的選擇和把握，尤其是在墨法運(yùn)用上，更是出人意表，獨(dú)辟蹊徑，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格樣式。

白煦的書法之所以以“水墨”為最突出的特色，首先是由于他喜歡并且擅長運(yùn)用宿墨。在書法的諸般技巧中，傳統(tǒng)習(xí)慣一直是比較強(qiáng)調(diào)用筆的結(jié)字技巧的，章法則隨幅式需要而定。至于墨法，在從前的書家來說并不占重要位置。古人寫字，墨色的濃淡干濕都是順其自然，雖有漲墨或枯筆的差異，也都是根據(jù)書寫過程中筆鋒中所含墨水的消耗情況自然呈現(xiàn)，很少刻意去營造效果。倒是日本在“二戰(zhàn)”后崛起的書家群體中有一部分人十分醉心于宿墨效果所具有的特殊趣味，并試制出專門的有宿墨效果的墨汁。白煦在自己的書法實(shí)踐中，逐漸展現(xiàn)并熟悉了宿墨的特有效果，于是在這方面作了很多努力去嘗試和掌握。如他所言：“曾于無意間染宿墨而書，不料竟獲意外之效—于墨色點(diǎn)畫之外洇滲出一層淺灰色暈，其形態(tài)煞是喜人。揮寫之際，不覺筆鋒攪轉(zhuǎn)自如，毫無滯澀之感，使轉(zhuǎn)中流散出自然之墨韻，頗多意外之趣?！痹捳f得雖然輕松，但搞書法的人都知道，宿墨的效果及其規(guī)律其實(shí)很不容易把握，筆毫中包含墨水的多少、下筆的輕重、書寫動(dòng)作的快慢，都會(huì)影響到點(diǎn)畫的效果，而且宿墨在不同類別的宣紙上也會(huì)有不同的反映。我們現(xiàn)在看到白煦的書法作品中對(duì)水墨的控制如此嫻熟，效果如此和諧，這背后蘊(yùn)含著大量的探索積累，得失甘苦，只有作者自己清楚。

近幾十年來，書法藝術(shù)從復(fù)興走向空前繁榮，當(dāng)今的書家大都致力創(chuàng)新，追求個(gè)性展現(xiàn)，渴望能在傳統(tǒng)之外有新的建樹。白煦進(jìn)入書壇三十余年來，經(jīng)歷或見慣了各種潮流的起起落落。他所走的是一條與別人不同的道路。他不僅展現(xiàn)了別人不關(guān)注的墨法，而且能夠深入探究，堅(jiān)持不懈，所以最終走出了自己的路子，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。對(duì)水墨效果的探索與運(yùn)用，在構(gòu)成白煦個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，也成為他對(duì)當(dāng)代書法藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)！

在強(qiáng)調(diào)白煦書法善用水墨效果的同時(shí)，也不能忽視他在用筆、結(jié)字方面的特點(diǎn)，其獨(dú)特用筆和結(jié)字是與其水墨技巧融合一體，相得益彰的。他的用筆往往一波三折，搖擺飄動(dòng)，既借助了宿墨潤而不滯的優(yōu)勢(shì)，又發(fā)揮了宿墨洇暈變化的特性，再配以縱肆多變的草書結(jié)字，其間更時(shí)見枯筆飛白，遂形成一種時(shí)如疾風(fēng)驟雨，時(shí)如柳曳花開的意象，靈動(dòng)跌宕，不可端倪。

總之，白煦的書法將其特有的用筆、結(jié)字、章法、墨法習(xí)慣和諧地融匯為一體，呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性化追求與風(fēng)貌，而在宿墨—水暈?zāi)男Ч\(yùn)用上，更是獨(dú)樹一幟，別開生面，并由此找到了自己在當(dāng)今紛繁爛漫的書壇上的應(yīng)有位置。其獨(dú)辟蹊徑的藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)于當(dāng)今追求個(gè)性表現(xiàn)的書壇頗有啟發(fā)意義。

（作者為中國文聯(lián)書法藝術(shù)中心主任）

白煦 草書李白詩 紙本 2011年

白煦 草書古詩四條屏 紙本 2011年

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