甘春利

吉林電視臺，吉林長春 130026

淺談現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺傳達(dá)

甘春利

吉林電視臺，吉林長春 130026

當(dāng)前社會(huì)生活節(jié)奏快，現(xiàn)代人生活壓力大。觀眾在欣賞舞臺劇表演時(shí)，只有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果才能迅速抓住眼球，保持注意力長期集中，恰到好處的視覺傳達(dá)對現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)影響重大。本文簡單說明了現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)基本內(nèi)容，以及視覺傳達(dá)基本概念，在此基礎(chǔ)上，著重分析了現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)傳達(dá)的具體幾個(gè)方面，主要從對比度、平衡度、韻律及簡潔性4個(gè)元素入手，促使更多優(yōu)秀作品出現(xiàn)。

現(xiàn)代；舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)；視覺傳達(dá)

目前正處于信息爆炸時(shí)代，信息更新速度加快，在這樣的背景下，現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)受到影響。觀眾在欣賞舞臺演出時(shí)，強(qiáng)烈視覺沖擊力有助于觀眾迅速進(jìn)入情境，大部分觀眾更加偏好于特色顯著的個(gè)性化舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)。成功的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)作品可以在第一時(shí)間吸引觀眾注意力，通過視覺感官效果，在觀眾大腦內(nèi)留下深刻印象和記憶，激發(fā)觀眾聯(lián)想。相反，失敗的作品則會(huì)讓人倍感無趣，影響舞臺整體效果。因此，對現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺傳達(dá)進(jìn)行研究，意義重大。

1 現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)基本內(nèi)容

舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)通常被成為舞美，是進(jìn)行舞臺演出時(shí)不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，涵蓋舞臺燈光、演員化妝、服裝等多方面工作，在對具體舞臺演出內(nèi)容進(jìn)行分析前提下，進(jìn)行統(tǒng)籌性設(shè)計(jì)，使用各種藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，為舞臺表演構(gòu)建外部環(huán)境，烘托演出效果，創(chuàng)造良好氛圍[1]。每一個(gè)年代都有獨(dú)特的文化符號和價(jià)值觀念，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)具備一定藝術(shù)性，成功的設(shè)計(jì)作品必然是根植于當(dāng)前文化環(huán)境中的，符合當(dāng)前人們審美標(biāo)準(zhǔn)。只有充分考慮到這一點(diǎn)，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)才能達(dá)到預(yù)期效果，傳遞出內(nèi)部含有的信息，在保持舞臺整體性同時(shí)，兼顧個(gè)性化藝術(shù)特色[2]。

2 視覺傳達(dá)基本概念

視覺傳達(dá)指的是通過視覺符號的運(yùn)用，設(shè)計(jì)者將信息內(nèi)容傳遞給接收方，對眼睛能捕捉到的信息進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而跨越語言、文字的阻礙，進(jìn)行溝通和一定程度的互動(dòng)，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)逐漸成為當(dāng)前較為迅速的信息傳播手段。

3 現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺傳達(dá)

現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中進(jìn)行視覺傳達(dá)主要從以下幾個(gè)方面著手：對比度、平衡度、韻律以及簡潔性。

3.1對比度

對比度在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)視覺傳達(dá)中的含義是：對設(shè)計(jì)材料的色彩、質(zhì)感、形狀等因素進(jìn)行綜合運(yùn)用，并通過互相之間比較而產(chǎn)生的視覺效果[3]。因此在設(shè)計(jì)中，首先要了解舞臺演出預(yù)期效果，以此為基礎(chǔ)，選擇適當(dāng)原材料，將不同元素合理運(yùn)用到同一空間內(nèi)，通過創(chuàng)意的搭配，張揚(yáng)個(gè)性，表現(xiàn)出濃重的個(gè)人風(fēng)格和多變特色。對于傳統(tǒng)而保守的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中，這是一種大膽的嘗試，但其效果顯著，豐富了舞臺整體內(nèi)涵。

3.2平衡度

平衡度的概念是在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中，安放各元素具體地點(diǎn)時(shí)，要考慮在視覺效果上是否保持平衡，避免由于分布不均產(chǎn)生的失重感，通常觀察兩條線交叉點(diǎn)，來判定該設(shè)計(jì)是否遵循平衡度要素。實(shí)際應(yīng)用中，標(biāo)準(zhǔn)的正方形、圓形符合平衡度要求，原因是該類幾何體是能完美對稱的[4]。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中，從整體效果來看，往往是能將設(shè)計(jì)平分為二的，且這兩個(gè)部分具有極高相似程度。平衡度高的設(shè)計(jì)一般來說會(huì)出現(xiàn)在較為正式的場合，展現(xiàn)出莊重、優(yōu)美、高雅的氛圍。

雖然重視平衡度能夠呈現(xiàn)出對稱的美感，但這也是較為傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方式，設(shè)計(jì)理念也相對更加守舊，而當(dāng)前社會(huì)人們更加追求個(gè)性化、創(chuàng)新等，因此平衡度元素實(shí)際使用中也在不斷尋求突破。在舞臺設(shè)計(jì)中，不再保持舞臺設(shè)計(jì)高度平衡，通過這樣的方式，觀眾可以在畫面中產(chǎn)生動(dòng)態(tài)體驗(yàn)，使整個(gè)舞臺更具動(dòng)力，演出效果張力十足。

因此，在實(shí)際應(yīng)用中，應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎把握對平衡度的使用，根據(jù)場合的變化進(jìn)行調(diào)整，莊重的氛圍選用平衡度。相反，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新時(shí)，采用不均衡設(shè)計(jì)，從而優(yōu)化舞臺設(shè)計(jì)效果。

3.3韻律

韻律的基本含義是設(shè)計(jì)中對多種元素進(jìn)行排列組合，不同排列方式，呈現(xiàn)給觀眾的效果也是不同的，通過對單一的視覺元素進(jìn)行統(tǒng)一排列，讓受眾按照設(shè)計(jì)者意愿，有序地閱讀圖像元素，使觀眾的觀感體驗(yàn)和思維沿著舞臺演出進(jìn)度思路發(fā)展，達(dá)成演出預(yù)期效果[5]。

在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中，韻律是難以捕捉的，無處不在，不受格式限制，涵蓋多種元素，采取的手段多樣化，以期達(dá)到完美效果，完成輔助舞臺表演的任務(wù)。從某種程度上而言，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)可以看成是對空間元素的處理，因此，在設(shè)計(jì)中要著重把握以下幾個(gè)方面。空間元素的使用首先必須在促進(jìn)演出發(fā)展基礎(chǔ)上展開，對劇情下一步發(fā)展有一定暗示甚至揭示作用；其次，空間元素的運(yùn)用要結(jié)合實(shí)際情況，不能憑空想象，要表達(dá)出舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)者個(gè)人理念；第三，操作手法應(yīng)當(dāng)簡易，過于復(fù)雜的方式不易在舞臺中體現(xiàn)；第四，在保持舞臺整體大局完整情況下，隨演出進(jìn)度時(shí)刻變化。通過對順序和空間這兩點(diǎn)的運(yùn)用，把握住韻律元素在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺傳達(dá)效果。

3.4簡潔

簡潔是在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中，通過簡單幾個(gè)元素的安排運(yùn)用，突出情節(jié)，吸引觀眾注意力，減少冗雜元素累積中給觀眾帶來的目迷五色、應(yīng)接不暇的感受，有利于觀眾分辨重點(diǎn)，而簡潔性更加注重設(shè)計(jì)中融合抽象性思維和創(chuàng)新理念。比如，大型悲劇民族舞劇《阿炳》，其舞臺整體背景就充分運(yùn)用了簡潔性元素，側(cè)重于抽象化表達(dá)方式，舞臺整體道具僅有幾件：立柱兩根、平臺、香爐和茶房，拋棄其他多余道具[6]。

4結(jié)論

綜上所述，當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作者想象空間越發(fā)廣闊，采用手法多樣化、個(gè)性化，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)地位更加重要。首先，要重視對比度的運(yùn)用，選擇原材料時(shí)，在考慮舞臺需求基礎(chǔ)上，將不同材質(zhì)、色彩等因素進(jìn)行對比，造成視覺沖擊，其中色彩元素尤為重要，給觀眾帶去不同情感體驗(yàn)。其次，平衡度保持與失衡，某種意義上代表著守舊與創(chuàng)新兩種理念。再次，通過對順序和空間因素的搭配，完成韻律在視覺傳達(dá)中的應(yīng)用。最后，簡潔性舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，有助于突出劇情重點(diǎn)。將這幾種元素根植于文化土壤中，才能做出更加優(yōu)秀、有個(gè)性的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)。

[1]李賀東.淺談傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2013，9（3）：212.

[2]徐明.色彩在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的使用原則及具體運(yùn)用[J].大舞臺，2014，11（1）：66-67.

[3]傅志超.色彩在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].大舞臺，2014，10（8）：53-54.

[4]肖麗.舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素[J].大舞臺，2014，7（9）：59-60.

[5]曹艷，余劍.舞臺美術(shù)與多媒體技術(shù)結(jié)合的視覺創(chuàng)新[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2011，4（20）：144-146.

[6]楊代遠(yuǎn).現(xiàn)代舞臺空間中視覺設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法研究[J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2015，8（9）：63-64.

J8

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1674-6708（2016）171-0004-01

甘春利，助理編輯，吉林電視臺，研究方向?yàn)榇笮屯頃?huì)發(fā)展方向。