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        大小調(diào)式①與民族調(diào)式的理論分析

        2016-11-29 10:35:55孫克利
        藝術(shù)評鑒 2016年15期

        孫克利

        摘要:西方大小調(diào)式與中國民族調(diào)式的分析是基礎(chǔ)音樂理論的一個重點內(nèi)容。理論分析是在不進行感性視唱情況下快速而準確地對調(diào)式分析得出結(jié)論。

        關(guān)鍵詞:大小調(diào)式 民族調(diào)式 調(diào)式分析

        中圖分類號:J613 文獻標識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)15-0107-02

        一、大小調(diào)式與民族調(diào)式的旋律特點

        (一)大小調(diào)式的旋律特點

        大小調(diào)式音樂的發(fā)展是建立在泛音列基礎(chǔ)上的,至第六泛音可以形成一個大三和弦,至第八泛音可以形成一個大小七和弦,這就形成了大小調(diào)體系“主、屬”結(jié)構(gòu)的基本和聲框架。大小調(diào)體系的和聲進行框架內(nèi)加入和弦外音就形成旋律。大小調(diào)體系的旋律具有三種形態(tài):

        1.分解和弦式旋律(譜例1)

        從譜例1來看,第一小節(jié)是由#A、#C、#F和#E、#G、B兩個和弦的分解構(gòu)成分解和弦式旋律,沒有外音的加入;第二小節(jié)是#F、#A、#C的和弦,在#C音的前方加入外音#D,其基本形態(tài)還是分解和弦式旋律。

        2.音階式旋律(譜例2)

        譜例2第1-2小節(jié)和聲框架是由G、B、D,#F、A、C兩個和弦構(gòu)成,第三小節(jié)前兩拍是G、B、D,省略五音D,最后一個A音是旋律的半終止音。旋律線條是在這個和聲框架的基礎(chǔ)上第1小節(jié)和第3小節(jié)第二拍加入輔助音A與B,其他都是加入經(jīng)過音形成音階式旋律。

        3.前兩種的組合式旋律(譜例3)②

        例3第二小節(jié)第二拍開始是#F、#D的六度跳進下行二度級進,六度可以看作是一個省略音的和弦分解,這樣就形成兩個旋律線條,上方是#D、#C、#B、#C的級進式旋律線條,下方是#F、#E、#D、#C的級進式旋律線條。這種旋律即為分解和弦與音階構(gòu)成的組合式旋律線條。

        以上這三種旋律形態(tài)雖不能概括全部的西方旋律特征,卻能體現(xiàn)西方音樂旋律進行的基本形態(tài)。這三種旋律線條的更深層次的變化與組合,形成豐富多彩的大小調(diào)音樂旋律。

        大小調(diào)體系旋律發(fā)展注重音與音之間的傾向關(guān)系,通過半音傾向增加旋律與和聲緊張度對某一個音或和弦進行強調(diào),以增強旋律進行的動力。旋律中小二度進行及導(dǎo)音向主音的小二度傾向最具有大小調(diào)式的特征。

        (二)中國民調(diào)式的旋律特征

        1.三音組旋律特征

        (1)五聲調(diào)式相鄰三個音的三音組(譜例4)

        原型中的三個音是五聲調(diào)式相鄰的三個音,這三個音在橫向上任意組合就形成了三音組旋律形態(tài)。

        (2)二度加四度或四度加二度的三個音形成的三音組(譜例5)

        原型Ⅰ是由四度或五度疊置產(chǎn)生的民族和聲原型,原型Ⅱ是前兩種和弦的密集排列,橫向任意組合就形成三音組Ⅱ旋律形態(tài)。以上兩個三音組例中由于缺少小二度及三全音,因此旋律可以任意組合而不會產(chǎn)生音與音之間非常強烈的傾向關(guān)系,這是民族音樂旋律特點之一。

        2.無半音或數(shù)量較少半音進行的旋律特征。

        民族調(diào)式中半音進行是由于偏音的存在而產(chǎn)生的,偏音只能作為經(jīng)過音、輔助音等裝飾形式出現(xiàn),并具有時值短、出現(xiàn)次數(shù)少、位置弱的特征。民旋律調(diào)式中的半音及三全音只能是有偏音存在時才可能產(chǎn)生。

        中國民族調(diào)式以五聲音階為骨干,所以旋律進行具有平和性、發(fā)散性特點,在形態(tài)上較少出現(xiàn)連續(xù)音階式或分解和弦式進行,此為旋律特點之二。

        3.偏音不能作為調(diào)式主音。

        二、分析思路

        (一)大小調(diào)式

        1.明確調(diào)式主音

        (1)大小調(diào)式一般在樂曲開始要明確調(diào)式調(diào)性,結(jié)束時要穩(wěn)定調(diào)式調(diào)性,骨架和弦一般為主和弦。把開始小節(jié)與終止小節(jié)和弦外音排除,其和弦根音即為調(diào)式主音。(2)長音具有穩(wěn)定性,在樂曲的終止常用長音的形式來加強主音的穩(wěn)定性。(3)大小調(diào)式中只有自然小調(diào)的導(dǎo)音與主音是全音關(guān)系,因此在樂曲的結(jié)尾常利用導(dǎo)音對主音的半音傾向判斷主音高度。(4)根據(jù)特性音程也可以判斷主音。如和聲調(diào)式中的增二度、減七度、增五度、減四度音程是和聲大小調(diào)式最具有特征的音程,通過這些特征音程可以判斷調(diào)式主音。(5)通過屬音或?qū)伲ㄆ撸┖拖覍χ饕艋蛑骱拖业闹С执_定主音。(6)主音所屬音名即為調(diào)式主音高度。

        2.判斷調(diào)式調(diào)性

        (1)西方大小調(diào)區(qū)別不僅是調(diào)式音階結(jié)構(gòu)不同,更重要的是主音上方的三度音程的不同。主音上方是大三度,則為大調(diào);主音上方是小三度,則為小調(diào)。(2)大調(diào)調(diào)號的第Ⅴ級升高則判定為該大調(diào)的平行和聲小調(diào)。(3)大調(diào)降第Ⅵ級為和聲大調(diào);下行時降Ⅶ、Ⅵ級為旋律大調(diào)。(4)小調(diào)上行時第Ⅵ、Ⅶ級升高,且下行時Ⅶ、Ⅵ音還原,則為旋律小調(diào)。

        (二)民族調(diào)式

        1.確定調(diào)式主音

        (1)樂曲的終止總是要穩(wěn)定調(diào)性,因此樂曲的終止音即是主音。(2)長音具有穩(wěn)定作用,終止的長音即是調(diào)式主音。(3)通過屬音或下屬音對主音的支持確定主音。(4)主音所屬音名即為調(diào)式主音高度。

        2.排除偏音,確定宮音

        民族調(diào)式的五聲音階是由宮音為基礎(chǔ)五度循環(huán)產(chǎn)生,宮、角之間的大三度是五聲調(diào)式唯一的大三度,因此,分析民族調(diào)式對于宮、角兩個音判斷是最重要的。偏音存在的特征是與正音之間形成小二度,形成小二度關(guān)系的兩個音其一必為偏音。根據(jù)偏音的特征及作用排除偏音即可由最后的大三度確定宮、角音。

        3.判斷調(diào)式調(diào)性

        民族調(diào)式有五聲調(diào)式、六聲調(diào)式、七聲調(diào)式的音階,根據(jù)宮音及所使用的音階就可判斷出調(diào)式調(diào)性。作品中也有音階使用不全的情況,偏音“閏”與“變徴”只存在于民族七聲調(diào)式中,因此,不論在音列中出現(xiàn)幾個音,只要出現(xiàn)“閏”則為燕樂調(diào)式,出現(xiàn)“變徴”則為雅樂調(diào)式。

        三、實例分析

        (一)自然大調(diào):(譜例3)

        1.通過第2小節(jié)可以看出是大小調(diào)體系作品;2.第2小節(jié)#D-#B的六度跳進為省略音的屬功能和弦,解決至第3小節(jié)#C,確定主音為#C;3.從主音開始寫出音列: 。

        4.七個升號為#C大調(diào)調(diào)號;5.主音上方三度為大三度;6.主音下方二度為小二度體現(xiàn)大小調(diào)特征;7.檢查Ⅵ級音沒有降號。綜上所述,調(diào)式為#C自然大調(diào)。

        (二)和聲小調(diào)(譜例6)

        1.旋律由分解和弦構(gòu)成,判定大小調(diào)作品;2.主音下方二度為小二度體現(xiàn)大小調(diào)特征;3.開始第一小節(jié)第一個和弦與全曲最后一個和弦的根音都是A音,確定主音為A;4.從主音A排出音列 ,F(xiàn)-#G為增二度判定為和聲調(diào)式,再次證明主音為A;5.可以看出是C大調(diào)調(diào)號,但第Ⅴ級音升高,初步判定為C大調(diào)的平行小調(diào)a和聲小調(diào);6.主音上方小三度再次證明調(diào)式為小調(diào)式;7.檢查第Ⅵ級音上行沒有升高。綜上所述,調(diào)式為a和聲小調(diào)。

        (三)五聲調(diào)式(譜例7)

        1.旋律由三音組Ⅰ構(gòu)成,判定為民族調(diào)式旋律;2.最后一個長音具有穩(wěn)定調(diào)性作用,主音為C;3.寫從主音寫出音列 ,全曲只用了五個音。4.檢查沒有偏音存在;5.找出大三度F-A,F(xiàn)為宮,確定主音C為徴。6.第二小節(jié)長音G為C的屬音形成對主音的支持;綜上所述,調(diào)式為五聲C徴調(diào)式。

        (四)七聲調(diào)式(譜例8)

        1.旋律由三音組Ⅰ和Ⅱ構(gòu)成,判定為民族調(diào)式旋律;2.最后一個音F被多次強調(diào),并且終止于F音,具有穩(wěn)定調(diào)性作用,因此主音為F;3.寫出音列;4.根據(jù)偏音的特征排除bE、bA兩個偏音;5.確定大三度為bB-D,bB為宮時,主音F為徴,偏音bE為清角、bA為閏。綜上所述:調(diào)式為七聲燕樂F徴調(diào)式。

        具體分析時,一些步驟是為了驗證分析結(jié)果的正確性,在確定結(jié)論正確的情況下,這些步驟可以省略。由于篇幅所限,各種類型分析不能一一舉例。通過以上分析理論技術(shù),可以在不進行感性視唱的情況下得到正確的分析結(jié)果。

        注釋:

        ①大小調(diào)式是指西方古典時期的大小調(diào)體系,這個體系不包含中古調(diào)式;民族調(diào)式是指中國以五聲音階為基礎(chǔ)的調(diào)式體系。

        ②李重光:《音樂理論基礎(chǔ)》,北京:人民音樂出版社,2007年版,第91頁例18。

        參考文獻:

        [1]李重光.音樂基本理論[M].北京:人民音樂出版社,1962:84-86.

        [2]姜秦豐.大小調(diào)和中國民族調(diào)式的理論區(qū)分[J].西安:交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報,2015,(02):104-107.

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        [4]桑桐.半音化的歷史演進[M].上海:上海音樂出版社,2004:42-69.

        [5]張肖虎.五聲性調(diào)式及和聲手法[M].北京:人民音樂出版社,1987:94-124.

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