唐鳴

摘要：《夜曲》之作品9是肖邦早期創(chuàng)作的三首夜曲，雖為早期，卻已經(jīng)顯示出這位旋律大師的創(chuàng)作才華。主題的加花變奏、聲樂性與器樂性的交織、富有靈感的裝飾音、新奇的經(jīng)過句、極具特色的音調(diào)，肖邦新穎而多樣的旋律創(chuàng)作手法使得夜曲極具魅力，散發(fā)著詩一般的光彩。

關(guān)鍵詞：肖邦 夜曲 旋律

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）15-0016-03

肖邦（Frydery Franciszek Chopin， 1810-1849），波蘭著名音樂家、鋼琴家、作曲家，浪漫派音樂的主要代表。在8歲便開始登臺演出，不到二十歲就已成為華沙公認(rèn)的作曲家和鋼琴家。在他的后半生，正值波蘭亡國，生活所迫流亡到國外。正是由于這些經(jīng)歷，使肖邦變得多愁善感。同時(shí)他創(chuàng)作出眾多飽含愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。在他的音樂作品中完全沒有模仿、類似。他創(chuàng)作出的作品旋律全然清新、獨(dú)放光彩、感人至深、寬廣如歌。

對比別人，鋼琴家肖邦的夜曲更有創(chuàng)造性、更具深刻的思想內(nèi)涵，無論在音樂形象及和聲色彩方面，還是在曲式結(jié)構(gòu)、作曲手法等諸多方面。尤其是旋律上，他創(chuàng)作的夜曲旋律線條優(yōu)美，充滿魅力。《夜曲》之作品9是肖邦在早期創(chuàng)作的，包括三首夜曲：《降b小調(diào)夜曲》（Opus9Nr.1）、《降E大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.2）、《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）。這三首夜曲都創(chuàng)作于十九世紀(jì)三十年代初期，當(dāng)時(shí)肖邦的作曲技法已經(jīng)較為成熟，通過對這些作品旋律的研究可以粗略地管窺到肖邦鋼琴作品中旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)。

肖邦的旋律是音樂文化中最富有詩意、最獨(dú)具魅力的旋律，換句話說，肖邦用旋律譜寫出了令人羨慕的美麗詩篇，下面從以下幾個(gè)方面來分析肖邦這三首夜曲中旋律的特色。

一、旋律變奏

肖邦的音樂作品中，他最常用的作曲技法就是旋律變奏，可以說，他的作品中豐富的旋律都?xì)w功于他善用各種裝飾性的變奏手法。但是無論怎樣去變化，都不會(huì)妨礙旋律線條的優(yōu)美。他的裝飾毫無“造作”“浮夸”，而是大大地加深了旋律的表現(xiàn)力。

譜例1：Op9之1

這看似復(fù)雜的11連音是由樂曲開始的不完全小節(jié)的6個(gè)音擴(kuò)展而來的，可以看出，開始的5個(gè)音并沒有任何變化，只是中間穿插了部分和弦外音。接下來的第三小節(jié)是由一個(gè)半音性極強(qiáng)的22連音構(gòu)成，裝飾性的經(jīng)過音在主干音“F”上上下穿梭并融入到緊縮節(jié)奏的旋律中，如此精彩的旋律原型卻是第一小節(jié)的8個(gè)音。肖邦正是用這種手法大大地加強(qiáng)了旋律的裝飾性，體現(xiàn)了肖邦的浪漫主義特征。

在《降E大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.2）中用一個(gè)簡潔、純樸的旋律加上一些裝飾構(gòu)成旋律變形來加強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力。如第5、6小節(jié)是第1、2小節(jié)的變形加花。

譜例2：Op9之2

從譜例中可以看出，抒情的旋律在再現(xiàn)時(shí)沒有按部就班，而是以裝飾性的變奏進(jìn)行陳述，并且加上了華麗精巧的裝飾音，從而增添了迷人的幻想色彩。類似的手法在肖邦的作品中屢見不鮮。肖邦從不會(huì)讓一個(gè)主題原樣再現(xiàn)，他總是會(huì)想辦法使旋律變得新鮮宜人，給人留下不可磨滅的深刻印象。

二、緊縮節(jié)奏、改變節(jié)奏律動(dòng)和加厚織體

通過緊縮節(jié)奏、改變節(jié)奏的律動(dòng)和加厚織體來豐富旋律，在《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）中，肖邦就運(yùn)用三連音、五連音、七連音緊縮節(jié)奏和豐厚織體的手段來表現(xiàn)旋律。從樂曲的第8小節(jié)開始，右手的旋律加入三連音、五連音、七連音音型，節(jié)奏也隨之變得奇巧而富于變化。

譜例3：Op9之3

在《降b小調(diào)夜曲》（Opus9Nr.1）的中段，在流動(dòng)的分解和弦音型的伴奏下，右手改用八度奏出的旋律聲部歡快的歌唱著。

譜例4：Op9之1

肖邦的作品極富創(chuàng)新性，聆聽他的每一首作品，都能深刻地感受到其新穎而得體的處理方式所帶來的獨(dú)特感受，仿佛進(jìn)入了一個(gè)從未到過的神話境地。

三、通過“鋼琴花腔”來加強(qiáng)旋律表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法

（一）“聲樂性”與“器樂性”的交織

所謂“聲樂性”，是以從容不迫地流暢級進(jìn)為主，音樂比較容易唱出的旋律或旋律的片斷，“歌唱性”是其最大特點(diǎn)?！捌鳂沸浴笔侵赣写罅康耐庖舳鸭?、節(jié)奏多變、人聲難以達(dá)到的復(fù)雜大跳音程包含其中的旋律。浪漫主義時(shí)期的作曲家經(jīng)常在創(chuàng)作中使旋律具有一定的“歌唱性”，肖邦作為浪漫主義時(shí)期的杰出代表，對旋律的“聲樂性”有著更個(gè)性化的追求。在肖邦《降E大調(diào)夜曲》（Opus 9 Nr.2）中就用了“聲樂性”與“器樂性”融合的表現(xiàn)手法。

譜例5：Op9之2

譜例5的前兩個(gè)小節(jié)旋律在抒情的歌唱著，第4小節(jié)后的十度大跳，使旋律的音區(qū)瞬間提高，即轉(zhuǎn)換成器樂性旋律。旋律轉(zhuǎn)為“器樂性”不僅擴(kuò)展了“聲樂性”旋律的音域空間，而且增加了“聲樂性”旋律的表現(xiàn)和色彩性。

（二）通過裝飾音來表現(xiàn)旋律的“鋼琴花腔”

常用的裝飾音有：回音、倚音、顫音等，肖邦在旋律中運(yùn)用豐富的裝飾音來發(fā)展樂思，促進(jìn)了古典裝飾性旋律的發(fā)展。

譜例6：Op9之2

由上例可以看出，回音被肖邦賦予了新的意義。它不再只是“裝飾”，更成為了旋律中不可分割的一部分。這種融化在旋律中的回音，使旋律更加富有歌唱性，且極富浪漫主義特色。

（三）帶有“即興性”的“鋼琴花腔”

在《降E大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.2）和《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）的結(jié)尾之前都帶有華彩性裝飾變奏的出現(xiàn)（即帶有很強(qiáng)的即興性）。

譜例7：Op9之3

由譜例可以看出，每個(gè)模進(jìn)音組的形式一樣，但卻沒有固定的模進(jìn)音程，體現(xiàn)了一定的“即興性”，但每個(gè)模進(jìn)音組又由兩個(gè)有嚴(yán)格半音關(guān)系的音群組成，這種即興中帶有非即興因素的創(chuàng)作顯示著肖邦獨(dú)特的個(gè)性。

四、旋律中的特色音調(diào)

浪漫主義時(shí)期的作曲家肖邦為達(dá)到更加強(qiáng)烈的主觀情感，在其作品創(chuàng)作上運(yùn)用了比古典時(shí)期更具有主觀表情意義的特色音調(diào)。

（一）五聲性音調(diào)

肖邦在夜曲旋律中五聲音階的運(yùn)用可謂頗具特色，宛如一首“田園詩”。譜例5在開始的歌唱性主題中，基本沒有超出五聲音階的范圍。高潮音及后面的裝飾性填充，雖然不包括在五聲音階以內(nèi)，但卻沒有破壞五聲音階的基本性質(zhì)。五聲性音調(diào)的運(yùn)用使寬廣、悠長的旋律線條變得更富有表現(xiàn)力，具有“田園般”的歌唱性。

（二）嘆息音調(diào)

“嘆息”是人的一種自然的生理反映，是壓力釋放的一種過程，若用在旋律上則表現(xiàn)為下行二度。在和聲配置上則為強(qiáng)外音至和弦音，不協(xié)和至協(xié)和的處理手法，通常表現(xiàn)人的悲傷、憂郁、痛苦等情緒。在肖邦的這三部作品中“嘆息”音調(diào)運(yùn)用多次。

如肖邦《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）的第88-91小節(jié)，旋律中就用了“嘆息”音調(diào)，顯得十分生動(dòng)。

譜例9：

在此“嘆息”音調(diào)的運(yùn)用過程中，肖邦依然沒有完全仿照傳統(tǒng)手法，在其中也體現(xiàn)著自己的個(gè)性。他把包含“嘆息”音調(diào)的片斷作為動(dòng)機(jī)進(jìn)行模進(jìn)，用以加強(qiáng)音響效果，使“嘆息”意味更加濃厚，充滿著激烈的戲劇化情緒。

（三）宣敘性音調(diào)

也叫同音音調(diào)，是指由同音反復(fù)構(gòu)成的音調(diào)，具有宣敘的色彩。同音反復(fù)在古典主義時(shí)期就被認(rèn)為是經(jīng)典樂匯之一，多用于快板樂章。貝多芬的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)就由同音反復(fù)構(gòu)成。肖邦創(chuàng)造性的把這一樂匯用在自己慢速的抒情性旋律中，使宣敘意味更加濃厚。

譜例10：Op9-2

在肖邦夜曲的旋律中這些特色音調(diào)的運(yùn)用，顯示著肖邦非凡的旋律創(chuàng)作才能，構(gòu)成了其旋律鮮明的個(gè)性特色。

五、結(jié)語

肖邦不僅是一位偉大的鋼琴家，同時(shí)也是一位旋律學(xué)家，他寫作的旋律通俗易懂且別具一格、雅俗共賞。肖邦的創(chuàng)作體現(xiàn)了一位作曲家在吸收歐洲古典音樂精華的同時(shí)所走過的突破傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的路。夜曲中聲樂性與器樂性的交融，華麗的經(jīng)過句與特色音調(diào)的使用，無不顯示著這位浪漫主義作曲家獨(dú)特的旋律創(chuàng)作風(fēng)格。可以說，肖邦開創(chuàng)了一種新的旋律語言寫作方式，因此對肖邦夜曲中旋律的研究，對后世的音樂發(fā)展有著重要的影響。

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