趙宸陽白曉蓉

(1.北京體育大學(xué)研究生院 北京 100084;2.溫州大學(xué)體育學(xué)院 浙江溫州 325035)

資本與文化博弈中的武術(shù)①

趙宸陽1白曉蓉2

(1.北京體育大學(xué)研究生院 北京 100084;2.溫州大學(xué)體育學(xué)院 浙江溫州 325035)

該文運用文獻資料法、邏輯思維法,從文化、影視文化、生態(tài)文明等幾個視角,對武術(shù)的發(fā)展展開論述。武術(shù)作為國家重點扶持項目之一,研究武術(shù)的發(fā)展以及文化的傳播是緊扣時代發(fā)展的主題。該文主要從以下幾個方面進行闡述:(1)資本化武術(shù)發(fā)展的阻滯。(2)從武術(shù)的競技性論武術(shù)發(fā)展。(3)“影視表演”中文化的歸屬。(4)全民體育對武術(shù)的呼喚。(5)“生態(tài)文明”下武術(shù)的和諧發(fā)展。(6)武術(shù)回歸校園等幾個方面,研究資本與文化博弈中的武術(shù),武術(shù)如何發(fā)展是經(jīng)濟發(fā)展“新常態(tài)”下社會主義文化強國亟需解決的問題,也是加快建設(shè)體育文化的重要組成部分,解決好武術(shù)文化的繼承與發(fā)展問題,對實現(xiàn)“中國夢”具有重要的指導(dǎo)意義。

博弈 生態(tài)文明 互聯(lián)網(wǎng)+文化

2014年習(xí)近平總書記提出“中國夢”的文化思想，是以中國的文化國粹“武術(shù)”為伊始，凝聚起全國人民的心，讓人們建立民族文化自信。在異國政客文人的眼里代表中國文化的形象符號有：“漢語、北京故宮、長城、孔子、道教、京劇、少林寺、功夫、西游記、針灸、中國烹飪等”[1]。武術(shù)作為文化精髓之一，作為人類歷史文明的見證，它的發(fā)展對中國文化的傳承至關(guān)重要。

1 資本化武術(shù)發(fā)展的阻滯——武術(shù)本身的內(nèi)涵及特點

武術(shù)進軍奧運已經(jīng)有相當(dāng)長的一段時間，但是為什么遲遲被阻擋在奧運的大門之外，這個問題是被學(xué)術(shù)界一直討論的問題，有人認(rèn)為武術(shù)商業(yè)化、市場化是遲早的事？有人說：“有著悠久文化積淀的武術(shù)已形成了一套自己的文化模式和價值尺度，為武術(shù)市場提供了永恒的生命力和活力”[2]，但也有人認(rèn)為武術(shù)市場化是不可行的，它存在重重阻礙。比如管理體制、運作機制的保守，競爭和激勵機制的缺乏，比賽形式呆板，對媒介和消費者缺乏吸引力等等。但是筆者認(rèn)為這些原因都不是武術(shù)資本化阻礙的根源所在，為什么韓國的跆拳道2000年就進入奧運會比賽項目，而中國武術(shù)不能，為什么日本柔道在1964年進入奧運比賽項目，而中國武術(shù)不能；為什么英國的拳擊在1940年進入奧運會比賽項目，而中國武術(shù)不能，更加戲劇化的是這些運動項目中都有中國武術(shù)的影子。河南衛(wèi)視的“武林風(fēng)”盛行，“散打王”以散打為主要的比賽項目；“武林風(fēng)”以搏擊為主要的比賽項目，但是散打與搏擊是中國原汁原味的傳統(tǒng)武術(shù)嗎，似乎是雜糅國外的技術(shù)元素，作為中國武術(shù)文化的傳播似乎有些牽強。那么，中國的傳統(tǒng)武術(shù)文化到底是什么，為什么遲遲徘徊在奧運會的大門外，值得大家反思。

1.1 武術(shù)的“文化之源”

武術(shù)在發(fā)展過程中不斷汲取著各種文化元素，有養(yǎng)生學(xué)、倫理學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)、兵法學(xué)等傳統(tǒng)文化思想，武術(shù)理論內(nèi)容非常充實與豐富，注重的是“內(nèi)外兼修、德藝術(shù)兼?zhèn)洹薄Ｊ紫?，武術(shù)有著濃厚的傳統(tǒng)文化色彩，武術(shù)由“一門殺人的技藝，變成懲惡揚善、除暴安良、驅(qū)邪扶正的教化手段”[3]，而競技場上只有動作的規(guī)范性與功利性的輸贏，與懲惡揚善、驅(qū)邪扶正的傳統(tǒng)美德毫不相干。其次，在武術(shù)發(fā)展的進程中逐漸滲入了人道主義精神以及社會倫理，使得“武術(shù)的技擊技術(shù)得以弱化，殺傷力得以隱匿，功利價值得以淡化”[4]。超越了傳統(tǒng)意義上的技擊格斗，武術(shù)的精神在漸漸升華，向“德為藝先”，中華民族的“仁”為核心的文化觀念轉(zhuǎn)變，使武術(shù)技擊技術(shù)具有更高的藝術(shù)美感和存在價值。

武術(shù)作為文化傳承的一個載體，有著深厚的歷史責(zé)任感。作為一種文化形態(tài)，承載著中華文明的流傳使命。但是，現(xiàn)階段商業(yè)化做秀的“武術(shù)”比賽將武術(shù)變得更加功利性、格式化?！拔淞诛L(fēng)”就是迎合大眾口味包裝后的“搏擊”，所體現(xiàn)的是被西方文化染色的中國搏擊。這種娛樂化的，以收視率為目的，包裝出來的，功利性中國武術(shù)如何承載文化傳播的重任，值得大家反思。

1.2 技擊術(shù)的價值追求

武術(shù)是“徒手或手持武器用于搏殺或格斗的方法”[5]，從本質(zhì)上看，就是一種技擊技術(shù)。在古代，武術(shù)有兩種形式，一種是以謀生手段出現(xiàn)，比如街頭賣藝，鏢頭，教頭等等；一種是防衛(wèi)敵人的保護手段，如戰(zhàn)亂時期的保家衛(wèi)國，防止外來民族入侵。每個國家，每個民族根據(jù)自己的經(jīng)濟、文化和價值觀，造就了不同的技擊技術(shù)，比如，跆拳道、搏擊、拳擊等等，它們都是用智慧千錘百煉創(chuàng)造的具有“民族風(fēng)”的“武術(shù)”。

我國的技擊技術(shù)是先輩們用智慧和體驗造就的技術(shù)，有著深刻的內(nèi)涵。首先，武術(shù)技擊的技術(shù)形成不是一朝一夕。武術(shù)技擊的體悟是對一個練武者的基本要求?！拔湫g(shù)的體悟是一個循環(huán)的過程，是因為人認(rèn)識的是其所能認(rèn)識的東西[6]。”中國武術(shù)的意蘊不是幾次體悟就可以窮盡，需要“夏練三伏，冬練三九”的長年積累，只有不斷地體悟才會對技術(shù)動作有深厚的了解并不斷完善，才能達(dá)到形神一合。其次，武術(shù)技擊是留有“空白”的遐想和對生命的感悟。習(xí)武者在練習(xí)的過程中，把對手假想出來，不斷地對自身技術(shù)進行摸索和完善的過程，對于觀看者來說就是表演者對于虛擬對手的攻防，以及每個技術(shù)所要表達(dá)和傳遞的技擊?！拔湫g(shù)之道體現(xiàn)為技藝的最高境界，更表現(xiàn)為超越性的生命體驗和人生價值，以及對天道自然宇宙的生化之理的體驗和體悟[7]。”武術(shù)不只是爭強好斗的手段，更是一種精神的內(nèi)化，是“天人合一”的體驗與領(lǐng)會。武術(shù)的莊重和藝術(shù)遐想是“武林風(fēng)”論輸贏和功利所不能展現(xiàn)的，這種形式的展現(xiàn)只是對中國武術(shù)的糟踐。

1.3 武術(shù)的龐雜對資本的負(fù)效應(yīng)

從拳種來說，就“源流有序，拳種明晰，風(fēng)格獨特，自成體系”的拳種一共有129種[5]，還不算有自娛，觀賞性的拳種。作為一種民族文化，在社會化、市場化發(fā)展的過程中不斷地與外來文化發(fā)生碰撞，只有保持原有的藝術(shù)形態(tài)，才會吸引很多來自異國他鄉(xiāng)癡迷者的喜愛。張岙年《哲學(xué)文化隨筆》中寫到一個民族文化與較高的文化相接觸，固然可以受到刺激而大進，但若缺乏獨立自主的精神，也有被征服、被滅亡的危險。在武術(shù)市場化發(fā)展的充斥下，勢必要以一定的規(guī)則和評價標(biāo)準(zhǔn)框定競技武術(shù)表演。就像“武林風(fēng)”的表演形式一樣，以固定的模式和套路“得分”，不僅遏制武術(shù)“百花齊放”式的發(fā)展，對武術(shù)進行修剪、調(diào)整，滅殺了“本源”，而且改變了創(chuàng)始人對武術(shù)動作創(chuàng)編的初衷。

武術(shù)多樣和復(fù)雜的形式流露著不同的文化精髓，這正是中華武術(shù)原有的發(fā)展價值所在。武術(shù)如何汲取養(yǎng)分以保持武術(shù)本真是人們必須堅守的最低“防線”，讓文化流傳于世并保持本源，是武術(shù)文化發(fā)展的基本追求。

2 從武術(shù)的競技性視角論武術(shù)的發(fā)展

武術(shù)的競賽性與商業(yè)化發(fā)展表現(xiàn)在1996年對武術(shù)比賽的難度動作做出了規(guī)定，過去的武術(shù)派別林立，經(jīng)常會出現(xiàn)一些大型的比賽來統(tǒng)領(lǐng)江湖。他們比賽的主要形式有幾種：一是，適可而止。高手過招一試深淺就知道對方的功力，不再進行打斗，對手之間有武道、仁和、禮讓。二是，以命相搏。在比武之前簽下生死書，當(dāng)場斃命或者被摔出場外即為輸，這種在散打柔道中是沒有的，只要觸及到對方某部位得分即可，也是點到為止式的搏擊。三是，武術(shù)不受任何限制，因為中國武術(shù)派別繁多，有各種各樣的動作，比如中國武術(shù)有佯裝倒地，但是暗藏玄機的功夫。如果他自身內(nèi)功好的話，你打多少次都沒事，但是他一招可能就讓你斃命，所以武術(shù)的許多玄妙之處，是規(guī)定不了的。

現(xiàn)階段武術(shù)比賽的主要形式是套路以及散打。套路比賽類似難度系數(shù)比賽打分，把武術(shù)格式化，也變成了追求高難度動作的機器，體現(xiàn)不了人文氣息。散打的主要形式是各種柔道、摔跤、跆拳道等一通亂打，沒有中國自己武術(shù)的“精”，觀賞性不高，讓不懂武術(shù)的國人沒興趣觀看，降低了他們對武術(shù)的深入了解。或者是觀看者只會看到勝負(fù)，卻了解不到中國武術(shù)幾千年文化的“內(nèi)斂”與“從心所欲”。

就像鮑宗豪《數(shù)字化與人文精神》中所說的一樣“不復(fù)存在的事物之所以不復(fù)存在，是因為它的合理性不復(fù)存在?！鄙鐣陌l(fā)展對武術(shù)“變革”提出要求是正常的，適應(yīng)社會的發(fā)展才能逆流而上?！按髷?shù)據(jù)”時代的沖擊讓武術(shù)出現(xiàn)了許多無奈，到底該怎樣變換，迎合大眾的口味還是保持傳統(tǒng)，瀕臨滅亡的武術(shù)，急需人們做出回應(yīng)。

3 “影視表演”中武術(shù)文化的歸屬

中華影視文化在世界最有影響的不是中國的文藝片，而是“功夫片”，但令人感到滑稽的是，中國的文藝片在內(nèi)地卻備受青睞，這與立足世界影視界的“功夫片”卻極不協(xié)調(diào)。功夫片最具有代表性的人物就是，李小龍、成龍、李連杰，他們的電影讓許多外國人對中國武術(shù)產(chǎn)生了一種神奇的向往。

李小龍在加州長灘國際空手道大賽上表演蒙目攔截攻擊、寸勁拳等絕技，引起了世界的轟動，他的“功夫片”扮演了傳統(tǒng)中國人的形象，與其說是武術(shù)表演，還不如說是李小龍身上具有的不畏強權(quán)、勤奮、勇敢的精神吸引了世界的眼球，用自身的經(jīng)歷證明了中國人不是東亞病夫，他創(chuàng)造了中華武術(shù)在國際上的影響力。堅持中國原有的武術(shù)文化底蘊，吸收外來文化，創(chuàng)造屬于中國特有的文化根源才會更具有持久力與傳播性。

4 全民體育對武術(shù)的呼喚

體育在舉國體制的大背景下，全民體育的發(fā)展相對滯后，所有的運動項目都如此。邱丕相說過“競技武術(shù)的發(fā)展只是少數(shù)人的參與，而忽略了大眾[5]?！?014年10月出臺了《關(guān)于發(fā)展體育產(chǎn)業(yè)促進體育消費的若干意見》，從國家的高度對全民健身發(fā)展戰(zhàn)略做出了規(guī)劃，武術(shù)作為文化的精髓和健身的一種手段，有著重要的意義。從健身效果來說，雖然武術(shù)不能包治百病，但是作為流傳下來的文化技藝，它不僅有健身娛樂的效果，也能緩解信息時代快節(jié)奏生活帶給人們的壓力。再者，武術(shù)的發(fā)展也可以加深民眾對民族文化的認(rèn)識和加強民族文化自信。武術(shù)也有它獨特的健身效果和文化根源，中國有自己的健身項目和文化，不用效仿日本的柔道，韓國的跆拳道或者印度的瑜伽來健身，中國有扎根自己土壤的武術(shù)。

5 “生態(tài)文明”下武術(shù)的和諧發(fā)展

習(xí)近平總書記提出：“全黨要把生態(tài)文明建設(shè)作為重要政治任務(wù)”[8]，說明生態(tài)文明的發(fā)展在未來是新趨勢，狠抓戰(zhàn)略方針，武術(shù)是中華文化的精髓之一，它的發(fā)展無論是生態(tài)文明的角度還是從武術(shù)自身的角度來說都有著重要的意義。

從生態(tài)文明的內(nèi)涵來分析武術(shù)，基本內(nèi)涵可以從3個方面去理解：一是人與自然的關(guān)系?；貧w到自然人們每天清晨伴隨著音樂和鳥語花香，在公園里穿著白色武術(shù)服，一招一式都能感受到大自然的有為到無為的狀態(tài)。二是人自身的和諧。就是從人的養(yǎng)生角度來說，太極拳主張“身隨動，心貴靜”，是和諧世界對內(nèi)心靜的一種體現(xiàn)。這種與世界融為一體的精神常態(tài)，是整體世界觀的體現(xiàn)，是人們在閑暇時間靜下心來體會的一種“儒雅”運動。太極拳法剛?cè)嵯酀暮椭C、動作與意念的和諧，處處都洋溢著和諧的氣息，讓人們感受到不一樣的生活環(huán)境，仿佛就在仙境一般。

武術(shù)與社會生態(tài)文明同步發(fā)展，為體育文化建設(shè)鋪平道路，體育文化的精髓處處蘊藏、傳承著特有的中華武術(shù)文化，這也是建設(shè)社會主義文化強國的時代選擇。

6 武術(shù)回歸“本源”——校園武術(shù)啟動

阮偉的“武林大會”曾經(jīng)讓129個武術(shù)拳種進行一對一比賽，不分級別與種類，受到國內(nèi)與國際的熱捧，并創(chuàng)造了3.4億的收視率，但是隨著時間的推移，許多問題都暴露出來：“業(yè)余選手水平不高，打得不好看，而且練傳統(tǒng)武術(shù)的人越來越少，選拔選手時常面臨無米之炊的境地[3]?！?/p>

承襲武術(shù)精華的國人越來越少，同時越來越多的青少年學(xué)習(xí)跆拳道，卻很少有人問及武術(shù)，加上體育作為邊緣學(xué)科不受重視，武術(shù)在校園發(fā)展都是有名無實。雖然很早就在校園推廣，但是沒有使學(xué)生很好地去承襲下來武術(shù)的文化，因為學(xué)校的武術(shù)教師比較缺乏，加上傳統(tǒng)的“重文輕武”思想，學(xué)生對武術(shù)的興趣不高，還因為學(xué)生對武術(shù)文化的了解比較少，加上武術(shù)的難度系數(shù)比較大，不是一朝一夕就可以練起來。

那么如何讓武術(shù)在校園發(fā)展起來呢？首先，讓學(xué)生充分了解武術(shù)文化、武術(shù)招式的意義，體會武術(shù)的道義。其次，學(xué)校增強對武術(shù)的重視以及師資力量的投入。最后，就像足球發(fā)展一樣，也讓武術(shù)在校園里熱鬧起來。把武術(shù)也作為中考或者高考的項目之一，或許武術(shù)的發(fā)展會被家長、學(xué)校以及學(xué)生高度重視。

“將武術(shù)作為國家重點扶持項目之一”，這估計是讓武術(shù)回歸校園的最好途徑，這也是校園武術(shù)發(fā)展的政策支撐。讓武術(shù)的發(fā)展和武術(shù)后備人才的培養(yǎng)有章可尋，不再只是單一地為商業(yè)化發(fā)展從武術(shù)學(xué)校培養(yǎng)人才，而是推及到學(xué)校，推及到每個學(xué)生。武術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的印記，面對很快就失傳的武種，人們必須挽救，文化的烙印中國不能失去。

7 結(jié)語

社會轉(zhuǎn)型時期，武術(shù)是國家高度關(guān)注的一個運動項目，現(xiàn)行武術(shù)商業(yè)化發(fā)展已經(jīng)有20年左右了，不僅使武術(shù)改變了動作招式，更重要的是失去了武術(shù)本身的精神內(nèi)涵。在全民健身的政策推動下，武術(shù)不僅是全民健身運動的一種健身手段，更重要的是它有著傳統(tǒng)中華民族的文化精髓。面對 “互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來，武術(shù)的傳承和發(fā)展需要國人做出更多的努力，以促使武術(shù)文化回歸，讓武術(shù)源起民間，回到民間，傳承到校園中去，將武術(shù)很好地與全民健身融合起來，建立中國人的文化自信，讓武術(shù)繼續(xù)傳承和保持本真，不要讓市場的吞噬了武術(shù)的文化精髓。

[1]唐晉.論劍：崛起進程中的中國式軟實力[M].北京：人民日報出版社，2008.

[2]呂梅.關(guān)系營銷學(xué)視角下武術(shù)市場的探析[D].山東師范大學(xué)，2011.

[3]中國功夫現(xiàn)狀：陷資本江湖夢想破滅 中看不中用[EB/OL]. (2010-01-31).http：//www.cnkungfu.org/Kungfu/2010-01/3977.htm.

[4]王崗.中國武術(shù)文化要義[M].太原：山西科學(xué)技術(shù)出版社，2009.

[5]邱丕相.中國武術(shù)文化散論[M].上海：上海人民出版社，2007.

[6]戴國斌.體悟：對武術(shù)的解釋[J].武漢體育學(xué)院學(xué)報，2001，35 (1)：61-63.

[7]全國體育院校教材委員會編.武術(shù)理論基礎(chǔ)[M].北京：人民體育出版社，1997：62.

[8]關(guān)于加快推進生態(tài)文明建設(shè)的意見[N].人民日報，2015-05-06 (1).

The Game of Capital and Culture in Wushu

Zhao Chenyang1Bai Xiaorong2
(1.Graduate School, Beijing Sport University, Beijing, 100084, China;2.Sports Institute, Wenzhou University, Wenzhou Zhejiang, 325035, China)

This paper used the method of literature, logical thinking, from the perspective of culture, film culture, ecological civilization several, on the development of Wushu launches the elaboration, martial arts as a national key support one of the project, the study of martial arts development and the dissemination of culture is closely linked to the development of the times theme, the paper mainly from the following several aspects carries on the elaboration:(1)The capital of Wushu development block.(2)The competitive nature of Wushu on the development of wushu.(3)"Film and television performances" in the cultural attribution.(4)Call on Wushu sports.(5)"The harmonious development of ecological civilization" of martial arts.(6)Martial arts return to campus, and several other aspects, the research capital and cultural game in the martial arts, martial arts development is economic development of the "new normal" socialist cultural power needed to solve the problem, but also speed up the an important part of the construction of sports culture, to solve the issue of inheritance and development of the martial arts of, has important guiding significance to the realization of the "China dream".

Game theory; Ecological civilization; Internet plus culture

10.16655/j.cnki.2095-2813.2016.35.001

G852

A

2095-2813(2016)12(b)-0001-03

趙宸陽(1992，5—)，男，江蘇宜興人，在讀碩士，研究方向：公共體育政策。

白曉蓉(1990—)，女，陜西人，在讀碩士，研究方向：體育管理學(xué)、運動訓(xùn)練與管理。