吳金霞

(中國傳媒大學(xué) 北京 100024)

唐弢《中國現(xiàn)代文學(xué)史》的文學(xué)史敘述方式

吳金霞

(中國傳媒大學(xué) 北京 100024)

文學(xué)史是文學(xué)的歷史，但又不僅僅涉及到文學(xué)。文學(xué)史的編纂受到社會環(huán)境、思想潮流、國家政策和個人知識水平等各種方面的影響。1978 年 12 月召開了黨的十一屆三中全會，中國進(jìn)入了改革開放的歷史新時期，思想解放運動的不斷深入，學(xué)術(shù)界也發(fā)生了整體性的轉(zhuǎn)變，這時唐弢《中國現(xiàn)代文學(xué)史》的出版滿足了全國高校中文系教學(xué)的需要。隨后中國現(xiàn)代文學(xué)史著作的編纂與出版也呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮景象?！吨袊F(xiàn)代文學(xué)史》既體現(xiàn)了文學(xué)史敘述方式的轉(zhuǎn)變，又帶有明顯的依附色彩，教材的特殊位置，唐弢個人的文學(xué)史觀等等使其帶有內(nèi)部啟蒙與革命的對話與妥協(xié)，給我們研究當(dāng)時文學(xué)史敘述提供一個有代表性的范例。

唐弢;《中國現(xiàn)代文學(xué)史》;啟蒙與革命

文革十年使中國現(xiàn)代文學(xué)史的編纂和出版陷入停滯，恢復(fù)高考后，高校中文系出現(xiàn)了“教材荒”，為滿足全國高校中文系的教學(xué)需要，啟動國家統(tǒng)一教材的編纂工作。編輯組成員有唐弢、王瑤、劉綬松、嚴(yán)家炎等，1979年6月出版第一冊，成為新時期正式出版的第一部中國現(xiàn)代文學(xué)史教材。

其實，唐弢本《中國現(xiàn)代文學(xué)史》早在文革開始之前就已經(jīng)開始籌備,寫作經(jīng)歷了兩個階段：第一階段是從1961年夏組成編委會到1964年完成全書討論稿；第二階段是1978年9月重新恢復(fù)了編寫組，由唐弢和嚴(yán)家炎共同主編。在這樣的歷史背景之下，《中國現(xiàn)代文學(xué)史》呈現(xiàn)出啟蒙與革命的糾纏，但最終服從于革命的敘述方式。

1 唐弢文學(xué)史敘述的新特征

1.1 文學(xué)史的分期問題的態(tài)度

唐弢本人對于文學(xué)史的分期問題有自己的看法，他認(rèn)為分期應(yīng)當(dāng)考慮到作家的主體完整性?！拔膶W(xué)史的分期應(yīng)當(dāng)根據(jù)文學(xué)本身的發(fā)展規(guī)律來分，至少也應(yīng)當(dāng)根據(jù)文化發(fā)展或者思想發(fā)展的規(guī)律來分……文學(xué)史還有自己的規(guī)律?！边@樣的文學(xué)分期的觀念體現(xiàn)了唐弢本人對文學(xué)史本身發(fā)展規(guī)律的重視，而不是簡單的用政治事件或時間簡單的劃分文學(xué)史為建國前和建國后。但是這種個人的史觀最終妥協(xié)于革命的敘述方式。

在體例上，唐弢本以作家為本位，重點突出，主要的文藝運動，如“五四”文學(xué)革命、30年代左翼文藝運動，40年代延安文藝整風(fēng)運動，最重要的作家如魯迅、郭沫若、矛盾，在書中戰(zhàn)友明顯的地位，篇幅極大。唐弢本中對某些作家如沈從文等的介紹就顯得過于簡略。

1.2 對文學(xué)史的敘述——史料和史識的有機(jī)結(jié)合

1.2.1 史料的豐富和細(xì)致

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》非常重視史料的豐富和全面?！安捎玫谝皇植牧?，反對人云亦云。作品要查最初發(fā)表的期刊，至少也應(yīng)依據(jù)初版或者早期的印本。”以原生態(tài)的“版本”、“期刊”來還原歷史，四大版塊前都有一個思潮運動的介紹，充分顯示了文學(xué)史對思潮運動、作家作品、期刊雜志等相關(guān)歷史史料豐富性的重視。

同時，《中國現(xiàn)代文學(xué)史》也充分關(guān)注和利用既有的研究成果對史料給予整理，無論是寬泛的介紹還是具體的作品分析，都能做到旁征博引，把史料和歷史研究共時態(tài)地展示出來。作為一部文學(xué)史的主編，唐弢體現(xiàn)出來的對史料和歷史研究的重視使他的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》容納的內(nèi)容更多，涉及知識面更廣也體現(xiàn)史的性質(zhì)。作為主編唐弢嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和治學(xué)方法在這部文學(xué)史當(dāng)中得到了充分的體現(xiàn)。

1.2.2 史識的獨到和深刻

一部文學(xué)史的編纂，僅僅有豐富的史料積累是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，關(guān)鍵還需要編纂者具有自己處理和整合史料的史識精神的融入。唐弢的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》用無產(chǎn)階級、革命小資產(chǎn)階級和資產(chǎn)階級來劃分作家隊伍和作品傾向，在政治文化的制約下盡可能的把豐富的史料納入文學(xué)史，并且以簡約的方式給出定位，既尊重了歷史，也見容于時代。

具有了較高的史識，唐弢還堅持從歷史實際出發(fā)，從史料入手進(jìn)行深刻細(xì)致的分析，運用這樣的史筆將文藝運動，文學(xué)思潮等放在更廣闊的歷史空間，聯(lián)系當(dāng)時的政治形勢、社會思潮、文化狀況、文藝思想等對其進(jìn)行分析和把握。比如左聯(lián)時期的文藝大眾化運動,是當(dāng)時整個無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動的一個重要內(nèi)容,也是無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動有別于初期新文學(xué)運動的一個重要標(biāo)志。過去的文學(xué)史大抵對此語焉不詳,而本書將其間主要的三次討論的起因、過程、主要內(nèi)容、積極意義及錯誤缺點敘述得詳盡明白,使人一目了然。

2 文學(xué)史敘述的革命話語

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》以毛澤東的《新民主主義論》和《講話》為參照進(jìn)行文學(xué)史的編寫，必然強調(diào)政治、革命等社會運動對文學(xué)的制約，必然把思想性放在文學(xué)性之上，重視文學(xué)的認(rèn)識和教化功能。這是時代的局限。而唐弢個人的史觀局限也影響了《中國現(xiàn)代文學(xué)史》的編纂，如唐弢認(rèn)為現(xiàn)代文學(xué)的開拓不是漫無邊際的，而是有一個界限。他認(rèn)為舊文學(xué)和鴛鴦蝴蝶派文學(xué)不是現(xiàn)代文學(xué)，不屬于現(xiàn)代文學(xué)的范圍。歷史和個人的局限使唐弢版《中國現(xiàn)代文學(xué)史》帶有明顯的革命話語范式的解讀。

唐弢本完整的論述了新文學(xué)與新民主主義政治的緊密關(guān)系，用階級觀點分析了新文學(xué)隊伍的復(fù)雜成分，強調(diào)無產(chǎn)階級的領(lǐng)導(dǎo)作用，對中共領(lǐng)導(dǎo)和影響下的革命文學(xué)，在各個歷史階段中所起的配合革命運動的作用給予很高的評價；政治經(jīng)濟(jì)成分相應(yīng)的文化成分的理論是唐弢的文學(xué)史觀的核心。

3 結(jié)語

唐弢版的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》具有一定的啟蒙精神，詳盡而豐富的史料基礎(chǔ)和相應(yīng)的史識及史筆素質(zhì)。在當(dāng)時的歷史條件下比較全面地對文學(xué)史進(jìn)行了梳理和評價。為高等院校提供了總結(jié)性的教材，其影響是深遠(yuǎn)的。但是隨著思想界對現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代性的重新審視，對文學(xué)性的重視，唐弢本文學(xué)史敘述方式的局限性也不可避免的顯現(xiàn)出來。首先，編纂組無法超越新民主主義的論述框架和階級分析的闡釋方法來重構(gòu)中國現(xiàn)代文學(xué)史的格局，這也就導(dǎo)致了他們無法客觀評價左翼文學(xué)之外的文學(xué)流派的文學(xué)史地位。其次，編纂組也無法超越現(xiàn)實政治對一些作家的定性，無法正面評價一些尚未平反的“右派”作家的創(chuàng)作實績。因此，盡管該書具有一定的“反左”色彩，但也留下了諸多的遺憾。編纂組“只是在當(dāng)時條件許可的情況下，盡力設(shè)法做得好一點而已?！?/p>

[1] 唐弢.中國現(xiàn)代文學(xué)史[M].北京：中國人民出版社，1979.

[2] 黃子平，陳平原，錢理群.論“二十世紀(jì)中國文學(xué)”[J].文學(xué)評論，1985，(5).

吳金霞(1990-)，女，漢族，山東青州人，在讀文學(xué)碩士研究生，中國傳媒大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)方向，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代思潮流派與作家作品。

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