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        文藝繁榮激發(fā)社會正能量

        2016-11-26 03:12:15
        北京觀察 2016年10期
        關(guān)鍵詞:文化

        文 本刊記者 崔 晨

        文藝繁榮激發(fā)社會正能量

        文 本刊記者 崔 晨

        在當(dāng)前國際國內(nèi)形勢深刻變化和我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展進(jìn)入新的歷史階段的時(shí)代背景下,以什么樣的視角認(rèn)識文藝,以什么樣的態(tài)度對待文藝,以什么樣的思路推動社會主義文藝繁榮發(fā)展,是我國文化建設(shè)必須解決的重大課題。

        攝影 遲玉潔

        文藝是民族精神的火炬,是時(shí)代前進(jìn)的號角,最能代表一個民族的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時(shí)代的風(fēng)氣。它與人民群眾和社會生活息息相關(guān),同國家和民族前途命運(yùn)緊密相連。中國共產(chǎn)黨歷來高度重視文藝工作,在革命、建設(shè)、改革各個時(shí)期,充分運(yùn)用文藝引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚、鼓舞人民前進(jìn)、推動社會進(jìn)步。

        2014年,習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上強(qiáng)調(diào)指出,“舉精神之旗、立精神之柱、建精神家園,都離不開文藝”,進(jìn)一步深刻揭示了新形勢下文藝工作的重大意義和根本方向。在當(dāng)前國際國內(nèi)形勢深刻變化和我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展進(jìn)入新的歷史階段的時(shí)代背景下,以什么樣的視角認(rèn)識文藝,以什么樣的態(tài)度對待文藝,以什么樣的思路推動社會主義文藝繁榮發(fā)展,是我國文化建設(shè)必須解決的重大課題。

        近期,在以“促進(jìn)社會主義文藝繁榮發(fā)展”為主題的全國政協(xié)專題議政性常委會議上,廣大政協(xié)委員深入?yún)f(xié)商討論,積極建言獻(xiàn)策。

        陳建功

        陳建功:跟上節(jié)拍,面對新的文藝形態(tài)

        當(dāng)前,網(wǎng)絡(luò)文藝方興未艾,引起眾多委員的高度關(guān)注。對于這種“新的文藝形態(tài)”,全國政協(xié)委員、著名作家陳建功坦言,自己是從簡慢甚至冷漠而到刮目相看的?!皳?jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì),網(wǎng)絡(luò)文藝已經(jīng)覆蓋我國半數(shù)網(wǎng)民。就拿網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例,我記得在世紀(jì)之交,文學(xué)界曾宣布我國長篇小說的年出版量超過1千部,這已經(jīng)讓人備感自豪。而如今,網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)長篇小說的年生產(chǎn)量,已達(dá)10萬部之巨。統(tǒng)計(jì)表明,全國專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站平均每日更新的內(nèi)容,近2億漢字,每年更新內(nèi)容是700億漢字。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展10年來,其原創(chuàng)作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)代文學(xué)紙媒出版物60年的總和。從讀者的數(shù)量看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日瀏覽總量超過15億人次。除了在線閱讀吸引了大量讀者之外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的下線出版(紙媒出版)以及各種藝術(shù)形式的改編也都意氣洋洋牛氣沖天,許多當(dāng)紅的電視劇作品和動漫網(wǎng)游,就是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)改編的。其他的網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài),同樣風(fēng)生水起,云蒸霞蔚。”陳建功以一組組數(shù)據(jù)例證了網(wǎng)絡(luò)文藝如雨后春筍般的發(fā)展態(tài)勢。

        《中共中央關(guān)于繁榮社會主義文藝的意見》中明確指出,“網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力,發(fā)展?jié)摿薮蟆?。對此,中央還提出了“重在建設(shè)和發(fā)展、管理、引導(dǎo)并重”的方針。近年來,各級文宣主管部門、有關(guān)政府職能部門以及相關(guān)人民團(tuán)體,為推動網(wǎng)絡(luò)文藝健康發(fā)展做了大量的工作并取得了很大成績。但正如習(xí)近平總書記所指出的:“對傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播,我們有一套相對成熟的體制機(jī)制和管理措施,面對新的文藝形態(tài),我們還缺乏有效的管理方式方法。這方面,我們必須跟上節(jié)拍,下工夫研究解決?!?/p>

        陳建功認(rèn)為,亟須“下工夫研究解決”的問題不勝枚舉。比如,面對活躍在文化市場的龐大的網(wǎng)絡(luò)文藝隊(duì)伍,他們簽約于公司,沒有“單位”或與“單位”無關(guān),我們曾津津樂道的“隊(duì)伍培養(yǎng)方式”——比如辦班、開會,這樣的方式還靈不靈?再比如,網(wǎng)絡(luò)文藝的著作權(quán)保護(hù)乃至勞動者的其他權(quán)益保護(hù)問題,也令人堪憂——我們不能只知道他們之中某某人有一年5000萬的收入,我們還應(yīng)該知道他們中間有6至7萬人在拿著低保寫作;我們不能只是呼吁他們“別浮躁”“別粗糙”,我們還應(yīng)該知道他們中的一些人,每天寫作量是5千至1萬字,若不更新,只好稱病,稱病日久,飯碗沒有?!霸谫Y本、生存和藝術(shù)之間謀求一個立足點(diǎn),‘身處江湖,白居何易’。我們當(dāng)然不可能再‘養(yǎng)’作家,但在市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代,如何制定相應(yīng)的法律法規(guī),如何尋找更有效的管理方式方法,的確是一個重要的問題?!标惤üφZ重心長地指出。

        文藝最能代表一個民族的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時(shí)代的風(fēng)氣

        韋建樺

        韋建樺:擦亮文藝評論這面鏡子

        文藝創(chuàng)作的繁榮離不開文藝評論的推動。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),加強(qiáng)文藝評論是改進(jìn)黨對文藝工作領(lǐng)導(dǎo)的重要一環(huán)。他還準(zhǔn)確而又形象地將文藝批評比作文藝創(chuàng)作的“一面鏡子”、“一劑良藥”,并強(qiáng)調(diào)要“打磨好批評這把‘利器’”。

        在全國政協(xié)委員、中共中央編譯局原局長韋建樺看來,目前在整個文藝工作中,文藝評論這面鏡子還不夠明亮,這劑良藥還需要更充分地發(fā)揮療效,這把利器還有待精心打磨?!耙恍┰u論缺乏應(yīng)有的判斷力和戰(zhàn)斗力,使公眾感到失望。”究其原因,韋建樺認(rèn)為主要在于評論者缺乏堅(jiān)定自覺的使命意識,也在于評論工作缺乏健全有效的引導(dǎo)機(jī)制?!皠?chuàng)作和評論如同鳥之兩翼、車之雙輪,如果其中一側(cè)較弱,另一側(cè)就不可能很強(qiáng),其結(jié)果勢必會飛不高、行不遠(yuǎn)。”韋建樺指出,要解決這些問題,需認(rèn)真研究文藝評論的導(dǎo)向、職責(zé)和相關(guān)政策。對此,他提出三點(diǎn)建議。

        首先,正確導(dǎo)向是文藝評論的主旨。文藝創(chuàng)作和文藝鑒賞是復(fù)雜的精神現(xiàn)象,這里涉及文藝家和公眾的政治信念、價(jià)值判斷、審美標(biāo)準(zhǔn)和情感世界。“評論家自己必須具有真知灼見和堅(jiān)定立場,最重要的是把握好政治導(dǎo)向、理論導(dǎo)向和價(jià)值導(dǎo)向,對這些復(fù)雜現(xiàn)象作出精準(zhǔn)分析,正確引導(dǎo)創(chuàng)作和鑒賞的過程?!?韋建樺強(qiáng)調(diào)。

        其次,激濁揚(yáng)清是文藝評論的職責(zé)。文藝評論家應(yīng)當(dāng)有強(qiáng)烈的擔(dān)當(dāng)精神,對優(yōu)秀作品的真善美內(nèi)涵予以褒揚(yáng),對不良作品和錯誤思潮進(jìn)行針砭,絕不讓那些導(dǎo)向錯誤的東西大行其道、貽誤公眾。韋建樺說,“要提倡秉筆直書,反對文過飾非,抵制市儈習(xí)氣,勇?lián)鐣?zé)任,做到不圖私利、不慕虛名、不受干擾,不因私下的人情關(guān)系而庸俗吹捧,也不因別人的嘲諷攻擊而畏葸不前”。

        最后,政策引領(lǐng)是文藝評論的動力。韋建樺認(rèn)為,要想使文藝評論真正成為推進(jìn)文藝工作的有力杠桿,就要深刻認(rèn)識文藝評論的功能,定期研究這個領(lǐng)域的問題,認(rèn)真謀劃,采取對策,組織力量,及時(shí)扭轉(zhuǎn)“批評缺位”和“評論迷航”等偏向。要營造文藝批評的良好氛圍,發(fā)揚(yáng)學(xué)術(shù)民主和藝術(shù)民主,鼓勵思想碰撞和爭鳴,注重在自由論爭中加強(qiáng)引導(dǎo),推動文藝評論健康有序地發(fā)展。要完善激勵機(jī)制,讓精湛深刻的評論文章受到表彰,使辛勤耕耘的評論家獲得尊重,改變文藝界評獎偏重創(chuàng)作與表演、輕視研究和評論的傾向。還要加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè),既要充分發(fā)揮老一輩評論家的作用,更要悉心培養(yǎng)和獎掖新人,讓他們承擔(dān)重任,經(jīng)受鍛煉,施展才華,成為社會主義文藝事業(yè)的中流砥柱。

        文化產(chǎn)品的好壞,必須按其內(nèi)容來評價(jià)

        厲以寧

        厲以寧:把握文化產(chǎn)品的特殊性質(zhì)

        文藝具有意識形態(tài)屬性,是唯物史觀的重要觀點(diǎn),是馬克思主義文藝?yán)碚摰暮诵拿}。在市場經(jīng)濟(jì)條件下,文化產(chǎn)品可以作為一種商品進(jìn)行買賣和交換,其商品屬性進(jìn)一步凸顯,但是不是它的意識形態(tài)屬性就不重要了或者可以被忽略呢?

        全國政協(xié)委員、著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家厲以寧認(rèn)為,文化產(chǎn)品不同于一般商品,具有特殊性質(zhì)。一般商品不涉及倫理學(xué)問題,也不涉及核心價(jià)值觀問題。但對文化產(chǎn)品而言,是否有助于社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展目標(biāo)的實(shí)現(xiàn),是否有助于社會核心價(jià)值觀的實(shí)現(xiàn),都是最受群眾關(guān)心的問題。好的文藝產(chǎn)品應(yīng)該是市場價(jià)值和社會價(jià)值、經(jīng)濟(jì)效益和社會效益相統(tǒng)一的作品,特別是當(dāng)兩個價(jià)值、兩個效益發(fā)生矛盾時(shí),市場價(jià)值要服從社會價(jià)值、經(jīng)濟(jì)效益要服務(wù)社會效益。 “文化產(chǎn)品的好壞,必須按其內(nèi)容來評價(jià)。文化產(chǎn)品的內(nèi)容的評定,無疑是以社會效益為目標(biāo)的。因?yàn)樯鐣б尕?fù)面所帶來的損失往往是難以彌補(bǔ)的,對于下一代人、再下一代人的損失可能長期存在。社會效益不能僅僅用物化形態(tài)的質(zhì)量好壞來衡量。以書籍的出版來說,它不是僅僅按照印刷質(zhì)量的好壞來評價(jià)的,而要看它的內(nèi)容。內(nèi)容差,哪怕印刷質(zhì)量很好,同樣也應(yīng)列入不合格產(chǎn)品之列。這就是文化產(chǎn)品的特殊性質(zhì)?!?/p>

        除此之外,文藝產(chǎn)品還具有一種特殊性質(zhì),即文藝產(chǎn)品往往有兩個“交易過程”,厲以寧指出?!氨热?,作家把書稿交給出版社,作家是供方,出版社是需方;出版社審?fù)旮队?,供給市場上的書店,出版社是供方,書店的顧客是需方。第一個交易過程中,作家同出版社發(fā)生交易關(guān)系,并可能根據(jù)出版社要求,對書稿作出修改。第二個交易過程中,出版社成為供方,書店只是銷售環(huán)節(jié),購書人才是真正的需方?!眳栆詫帍?qiáng)調(diào),作家固然重要,但出版社同樣重要,作家對書稿的質(zhì)量是第一道把關(guān)者,出版社對書稿質(zhì)量則是第二道、也是最后一道把關(guān)者。

        因此,無論是文化產(chǎn)品的創(chuàng)作者,還是經(jīng)營者,都應(yīng)當(dāng)牢記文化產(chǎn)品的特殊性質(zhì),切實(shí)把社會效益放在首位,以保證文化產(chǎn)品的質(zhì)量,否則都是失職。這是繁榮發(fā)展社會主義文藝必須堅(jiān)持的基本前提。

        促進(jìn)社會主義文藝繁華發(fā)展

        李玉光:營造良好知識產(chǎn)權(quán)生態(tài)

        2015年,瓊瑤訴于正侵犯劇本《梅花烙》的著作權(quán)糾紛案引起世人的廣泛關(guān)注,最終瓊瑤的勝訴也體現(xiàn)了知識產(chǎn)權(quán)的勝利。

        全國政協(xié)委員、國家知識產(chǎn)權(quán)局原副局長李玉光認(rèn)為,當(dāng)前文化藝術(shù)領(lǐng)域的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)還面臨一系列深層次的矛盾和問題,主要體現(xiàn)在版權(quán)意識薄弱、侵權(quán)盜版泛濫、維權(quán)成本過高、保護(hù)存在短板等方面。為營造良好知識產(chǎn)權(quán)生態(tài),促進(jìn)文化繁榮發(fā)展,他提出三點(diǎn)建議。

        第一,加快《著作權(quán)法》第三次修改進(jìn)程。據(jù)李玉光介紹,我國《著作權(quán)法》頒布實(shí)施20多年來,已經(jīng)歷過兩次被動和局部的修改。為應(yīng)對數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展、經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加快,我國主動在2012年啟動《著作權(quán)法》第三次全面修改。但到目前為止,《著作權(quán)法》第三次修改還在征求社會公眾意見階段。李玉光建議加快修法進(jìn)程,為增強(qiáng)我國文化軟實(shí)力、促進(jìn)文化繁榮提供完善的法律保障。

        第二,民間文學(xué)藝術(shù)作品急需立法保護(hù)?!?990年頒布的《著作權(quán)法》第六條規(guī)定,民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)辦法由國務(wù)院另行規(guī)定,但至今相關(guān)的法律法規(guī)仍未出臺。法律的缺失使民間文學(xué)藝術(shù)作品陷入維權(quán)困境,抑制了民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)、傳承、創(chuàng)作和發(fā)展?!苯ㄗh盡快頒布《民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》,該法應(yīng)該與國際法接軌,又要堅(jiān)持立足于我國民間文學(xué)藝術(shù)作品和文化遺產(chǎn)的特殊性,以促進(jìn)民間文藝的長期繁榮和傳承發(fā)展。

        第三,完善網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)的法律法規(guī)。由于網(wǎng)絡(luò)空間的無限性、隱蔽性、無地域性和傳播速度極快的特點(diǎn),以及新技術(shù)、新商業(yè)模式的廣泛運(yùn)用,網(wǎng)絡(luò)文藝作品的版權(quán)問題更加突出。李玉光舉例說,如侵權(quán)者身份難以確認(rèn)、侵權(quán)行為難以認(rèn)定、侵權(quán)損失難以界定等?!澳壳拔覈鴮W(wǎng)絡(luò)版權(quán)的保護(hù)還存在法律模糊或缺失、保護(hù)手段不到位等問題。”為此,建議制定網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)法,對現(xiàn)有互聯(lián)網(wǎng)法規(guī)條例進(jìn)行梳理、修訂和整合;建立網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)利益共享機(jī)制,既保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文藝作品作者的權(quán)益,也兼顧使用者和社會公眾的利益;進(jìn)一步開展打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版專項(xiàng)行動,完善多部門督查執(zhí)法等協(xié)調(diào)運(yùn)行機(jī)制。

        改造國人的精神世界,首推文藝

        李玉光

        魯迅先生曾說,要改造國人的精神世界,首推文藝。文藝是認(rèn)識世界、反映世界的精神產(chǎn)物,也是影響世界、改造世界的重要力量,發(fā)揮著鼓舞人、涵養(yǎng)人、團(tuán)結(jié)人、凝聚人的重要作用。當(dāng)前我們正朝著全面建成小康社會、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢闊步前進(jìn),繁榮發(fā)展社會主義文藝,弘揚(yáng)中國精神,激發(fā)社會正能量,必將為這一偉大實(shí)踐凝聚起強(qiáng)大的中國力量。

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