文 本刊記者 崔 晨

文藝繁榮激發(fā)社會正能量

文 本刊記者 崔 晨

在當(dāng)前國際國內(nèi)形勢深刻變化和我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展進(jìn)入新的歷史階段的時(shí)代背景下，以什么樣的視角認(rèn)識文藝，以什么樣的態(tài)度對待文藝，以什么樣的思路推動社會主義文藝繁榮發(fā)展，是我國文化建設(shè)必須解決的重大課題。

攝影 遲玉潔

文藝是民族精神的火炬，是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個民族的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時(shí)代的風(fēng)氣。它與人民群眾和社會生活息息相關(guān)，同國家和民族前途命運(yùn)緊密相連。中國共產(chǎn)黨歷來高度重視文藝工作，在革命、建設(shè)、改革各個時(shí)期，充分運(yùn)用文藝引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚、鼓舞人民前進(jìn)、推動社會進(jìn)步。

2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上強(qiáng)調(diào)指出，“舉精神之旗、立精神之柱、建精神家園，都離不開文藝”，進(jìn)一步深刻揭示了新形勢下文藝工作的重大意義和根本方向。在當(dāng)前國際國內(nèi)形勢深刻變化和我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展進(jìn)入新的歷史階段的時(shí)代背景下，以什么樣的視角認(rèn)識文藝，以什么樣的態(tài)度對待文藝，以什么樣的思路推動社會主義文藝繁榮發(fā)展，是我國文化建設(shè)必須解決的重大課題。

近期，在以“促進(jìn)社會主義文藝繁榮發(fā)展”為主題的全國政協(xié)專題議政性常委會議上，廣大政協(xié)委員深入?yún)f(xié)商討論，積極建言獻(xiàn)策。

陳建功

陳建功：跟上節(jié)拍，面對新的文藝形態(tài)

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文藝方興未艾，引起眾多委員的高度關(guān)注。對于這種“新的文藝形態(tài)”，全國政協(xié)委員、著名作家陳建功坦言，自己是從簡慢甚至冷漠而到刮目相看的?！皳?jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)文藝已經(jīng)覆蓋我國半數(shù)網(wǎng)民。就拿網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，我記得在世紀(jì)之交，文學(xué)界曾宣布我國長篇小說的年出版量超過1千部，這已經(jīng)讓人備感自豪。而如今，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)長篇小說的年生產(chǎn)量，已達(dá)10萬部之巨。統(tǒng)計(jì)表明，全國專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站平均每日更新的內(nèi)容，近2億漢字，每年更新內(nèi)容是700億漢字。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展10年來，其原創(chuàng)作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)代文學(xué)紙媒出版物60年的總和。從讀者的數(shù)量看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日瀏覽總量超過15億人次。除了在線閱讀吸引了大量讀者之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的下線出版（紙媒出版）以及各種藝術(shù)形式的改編也都意氣洋洋牛氣沖天，許多當(dāng)紅的電視劇作品和動漫網(wǎng)游，就是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)改編的。其他的網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)，同樣風(fēng)生水起，云蒸霞蔚。”陳建功以一組組數(shù)據(jù)例證了網(wǎng)絡(luò)文藝如雨后春筍般的發(fā)展態(tài)勢。

《中共中央關(guān)于繁榮社會主義文藝的意見》中明確指出，“網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力，發(fā)展?jié)摿薮蟆?。對此，中央還提出了“重在建設(shè)和發(fā)展、管理、引導(dǎo)并重”的方針。近年來，各級文宣主管部門、有關(guān)政府職能部門以及相關(guān)人民團(tuán)體，為推動網(wǎng)絡(luò)文藝健康發(fā)展做了大量的工作并取得了很大成績。但正如習(xí)近平總書記所指出的：“對傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播，我們有一套相對成熟的體制機(jī)制和管理措施，面對新的文藝形態(tài)，我們還缺乏有效的管理方式方法。這方面，我們必須跟上節(jié)拍，下工夫研究解決?！?/p>

陳建功認(rèn)為，亟須“下工夫研究解決”的問題不勝枚舉。比如，面對活躍在文化市場的龐大的網(wǎng)絡(luò)文藝隊(duì)伍，他們簽約于公司，沒有“單位”或與“單位”無關(guān)，我們曾津津樂道的“隊(duì)伍培養(yǎng)方式”——比如辦班、開會，這樣的方式還靈不靈？再比如，網(wǎng)絡(luò)文藝的著作權(quán)保護(hù)乃至勞動者的其他權(quán)益保護(hù)問題，也令人堪憂——我們不能只知道他們之中某某人有一年5000萬的收入，我們還應(yīng)該知道他們中間有6至7萬人在拿著低保寫作；我們不能只是呼吁他們“別浮躁”“別粗糙”，我們還應(yīng)該知道他們中的一些人，每天寫作量是5千至1萬字，若不更新，只好稱病，稱病日久，飯碗沒有?！霸谫Y本、生存和藝術(shù)之間謀求一個立足點(diǎn)，‘身處江湖，白居何易’。我們當(dāng)然不可能再‘養(yǎng)’作家，但在市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，如何制定相應(yīng)的法律法規(guī)，如何尋找更有效的管理方式方法，的確是一個重要的問題?！标惤üφZ重心長地指出。

文藝最能代表一個民族的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時(shí)代的風(fēng)氣

韋建樺

韋建樺：擦亮文藝評論這面鏡子

文藝創(chuàng)作的繁榮離不開文藝評論的推動。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，加強(qiáng)文藝評論是改進(jìn)黨對文藝工作領(lǐng)導(dǎo)的重要一環(huán)。他還準(zhǔn)確而又形象地將文藝批評比作文藝創(chuàng)作的“一面鏡子”、“一劑良藥”，并強(qiáng)調(diào)要“打磨好批評這把‘利器’”。

在全國政協(xié)委員、中共中央編譯局原局長韋建樺看來，目前在整個文藝工作中，文藝評論這面鏡子還不夠明亮，這劑良藥還需要更充分地發(fā)揮療效，這把利器還有待精心打磨?！耙恍┰u論缺乏應(yīng)有的判斷力和戰(zhàn)斗力，使公眾感到失望。”究其原因，韋建樺認(rèn)為主要在于評論者缺乏堅(jiān)定自覺的使命意識，也在于評論工作缺乏健全有效的引導(dǎo)機(jī)制?！皠?chuàng)作和評論如同鳥之兩翼、車之雙輪，如果其中一側(cè)較弱，另一側(cè)就不可能很強(qiáng)，其結(jié)果勢必會飛不高、行不遠(yuǎn)。”韋建樺指出，要解決這些問題，需認(rèn)真研究文藝評論的導(dǎo)向、職責(zé)和相關(guān)政策。對此，他提出三點(diǎn)建議。

首先，正確導(dǎo)向是文藝評論的主旨。文藝創(chuàng)作和文藝鑒賞是復(fù)雜的精神現(xiàn)象，這里涉及文藝家和公眾的政治信念、價(jià)值判斷、審美標(biāo)準(zhǔn)和情感世界。“評論家自己必須具有真知灼見和堅(jiān)定立場，最重要的是把握好政治導(dǎo)向、理論導(dǎo)向和價(jià)值導(dǎo)向，對這些復(fù)雜現(xiàn)象作出精準(zhǔn)分析，正確引導(dǎo)創(chuàng)作和鑒賞的過程?！?韋建樺強(qiáng)調(diào)。

其次，激濁揚(yáng)清是文藝評論的職責(zé)。文藝評論家應(yīng)當(dāng)有強(qiáng)烈的擔(dān)當(dāng)精神，對優(yōu)秀作品的真善美內(nèi)涵予以褒揚(yáng)，對不良作品和錯誤思潮進(jìn)行針砭，絕不讓那些導(dǎo)向錯誤的東西大行其道、貽誤公眾。韋建樺說，“要提倡秉筆直書，反對文過飾非，抵制市儈習(xí)氣，勇?lián)鐣?zé)任，做到不圖私利、不慕虛名、不受干擾，不因私下的人情關(guān)系而庸俗吹捧，也不因別人的嘲諷攻擊而畏葸不前”。

最后，政策引領(lǐng)是文藝評論的動力。韋建樺認(rèn)為，要想使文藝評論真正成為推進(jìn)文藝工作的有力杠桿，就要深刻認(rèn)識文藝評論的功能，定期研究這個領(lǐng)域的問題，認(rèn)真謀劃，采取對策，組織力量，及時(shí)扭轉(zhuǎn)“批評缺位”和“評論迷航”等偏向。要營造文藝批評的良好氛圍，發(fā)揚(yáng)學(xué)術(shù)民主和藝術(shù)民主，鼓勵思想碰撞和爭鳴，注重在自由論爭中加強(qiáng)引導(dǎo)，推動文藝評論健康有序地發(fā)展。要完善激勵機(jī)制，讓精湛深刻的評論文章受到表彰，使辛勤耕耘的評論家獲得尊重，改變文藝界評獎偏重創(chuàng)作與表演、輕視研究和評論的傾向。還要加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)，既要充分發(fā)揮老一輩評論家的作用，更要悉心培養(yǎng)和獎掖新人，讓他們承擔(dān)重任，經(jīng)受鍛煉，施展才華，成為社會主義文藝事業(yè)的中流砥柱。

文化產(chǎn)品的好壞，必須按其內(nèi)容來評價(jià)

厲以寧

厲以寧：把握文化產(chǎn)品的特殊性質(zhì)

文藝具有意識形態(tài)屬性，是唯物史觀的重要觀點(diǎn)，是馬克思主義文藝?yán)碚摰暮诵拿}。在市場經(jīng)濟(jì)條件下，文化產(chǎn)品可以作為一種商品進(jìn)行買賣和交換，其商品屬性進(jìn)一步凸顯，但是不是它的意識形態(tài)屬性就不重要了或者可以被忽略呢？

全國政協(xié)委員、著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家厲以寧認(rèn)為，文化產(chǎn)品不同于一般商品，具有特殊性質(zhì)。一般商品不涉及倫理學(xué)問題，也不涉及核心價(jià)值觀問題。但對文化產(chǎn)品而言，是否有助于社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，是否有助于社會核心價(jià)值觀的實(shí)現(xiàn)，都是最受群眾關(guān)心的問題。好的文藝產(chǎn)品應(yīng)該是市場價(jià)值和社會價(jià)值、經(jīng)濟(jì)效益和社會效益相統(tǒng)一的作品，特別是當(dāng)兩個價(jià)值、兩個效益發(fā)生矛盾時(shí)，市場價(jià)值要服從社會價(jià)值、經(jīng)濟(jì)效益要服務(wù)社會效益。 “文化產(chǎn)品的好壞，必須按其內(nèi)容來評價(jià)。文化產(chǎn)品的內(nèi)容的評定，無疑是以社會效益為目標(biāo)的。因?yàn)樯鐣б尕?fù)面所帶來的損失往往是難以彌補(bǔ)的，對于下一代人、再下一代人的損失可能長期存在。社會效益不能僅僅用物化形態(tài)的質(zhì)量好壞來衡量。以書籍的出版來說，它不是僅僅按照印刷質(zhì)量的好壞來評價(jià)的，而要看它的內(nèi)容。內(nèi)容差，哪怕印刷質(zhì)量很好，同樣也應(yīng)列入不合格產(chǎn)品之列。這就是文化產(chǎn)品的特殊性質(zhì)?！?/p>

除此之外，文藝產(chǎn)品還具有一種特殊性質(zhì)，即文藝產(chǎn)品往往有兩個“交易過程”，厲以寧指出?！氨热?，作家把書稿交給出版社，作家是供方，出版社是需方；出版社審?fù)旮队?，供給市場上的書店，出版社是供方，書店的顧客是需方。第一個交易過程中，作家同出版社發(fā)生交易關(guān)系，并可能根據(jù)出版社要求，對書稿作出修改。第二個交易過程中，出版社成為供方，書店只是銷售環(huán)節(jié)，購書人才是真正的需方?！眳栆詫帍?qiáng)調(diào)，作家固然重要，但出版社同樣重要，作家對書稿的質(zhì)量是第一道把關(guān)者，出版社對書稿質(zhì)量則是第二道、也是最后一道把關(guān)者。

因此，無論是文化產(chǎn)品的創(chuàng)作者，還是經(jīng)營者，都應(yīng)當(dāng)牢記文化產(chǎn)品的特殊性質(zhì)，切實(shí)把社會效益放在首位，以保證文化產(chǎn)品的質(zhì)量，否則都是失職。這是繁榮發(fā)展社會主義文藝必須堅(jiān)持的基本前提。

促進(jìn)社會主義文藝繁華發(fā)展

李玉光：營造良好知識產(chǎn)權(quán)生態(tài)

2015年，瓊瑤訴于正侵犯劇本《梅花烙》的著作權(quán)糾紛案引起世人的廣泛關(guān)注，最終瓊瑤的勝訴也體現(xiàn)了知識產(chǎn)權(quán)的勝利。

全國政協(xié)委員、國家知識產(chǎn)權(quán)局原副局長李玉光認(rèn)為，當(dāng)前文化藝術(shù)領(lǐng)域的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)還面臨一系列深層次的矛盾和問題，主要體現(xiàn)在版權(quán)意識薄弱、侵權(quán)盜版泛濫、維權(quán)成本過高、保護(hù)存在短板等方面。為營造良好知識產(chǎn)權(quán)生態(tài)，促進(jìn)文化繁榮發(fā)展，他提出三點(diǎn)建議。

第一，加快《著作權(quán)法》第三次修改進(jìn)程。據(jù)李玉光介紹，我國《著作權(quán)法》頒布實(shí)施20多年來，已經(jīng)歷過兩次被動和局部的修改。為應(yīng)對數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展、經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加快，我國主動在2012年啟動《著作權(quán)法》第三次全面修改。但到目前為止，《著作權(quán)法》第三次修改還在征求社會公眾意見階段。李玉光建議加快修法進(jìn)程，為增強(qiáng)我國文化軟實(shí)力、促進(jìn)文化繁榮提供完善的法律保障。

第二，民間文學(xué)藝術(shù)作品急需立法保護(hù)?！?990年頒布的《著作權(quán)法》第六條規(guī)定，民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)辦法由國務(wù)院另行規(guī)定，但至今相關(guān)的法律法規(guī)仍未出臺。法律的缺失使民間文學(xué)藝術(shù)作品陷入維權(quán)困境，抑制了民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)、傳承、創(chuàng)作和發(fā)展?！苯ㄗh盡快頒布《民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》，該法應(yīng)該與國際法接軌，又要堅(jiān)持立足于我國民間文學(xué)藝術(shù)作品和文化遺產(chǎn)的特殊性，以促進(jìn)民間文藝的長期繁榮和傳承發(fā)展。

第三，完善網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)的法律法規(guī)。由于網(wǎng)絡(luò)空間的無限性、隱蔽性、無地域性和傳播速度極快的特點(diǎn)，以及新技術(shù)、新商業(yè)模式的廣泛運(yùn)用，網(wǎng)絡(luò)文藝作品的版權(quán)問題更加突出。李玉光舉例說，如侵權(quán)者身份難以確認(rèn)、侵權(quán)行為難以認(rèn)定、侵權(quán)損失難以界定等?！澳壳拔覈鴮W(wǎng)絡(luò)版權(quán)的保護(hù)還存在法律模糊或缺失、保護(hù)手段不到位等問題。”為此，建議制定網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)法，對現(xiàn)有互聯(lián)網(wǎng)法規(guī)條例進(jìn)行梳理、修訂和整合；建立網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)利益共享機(jī)制，既保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文藝作品作者的權(quán)益，也兼顧使用者和社會公眾的利益；進(jìn)一步開展打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版專項(xiàng)行動，完善多部門督查執(zhí)法等協(xié)調(diào)運(yùn)行機(jī)制。

改造國人的精神世界，首推文藝

李玉光

魯迅先生曾說，要改造國人的精神世界，首推文藝。文藝是認(rèn)識世界、反映世界的精神產(chǎn)物，也是影響世界、改造世界的重要力量，發(fā)揮著鼓舞人、涵養(yǎng)人、團(tuán)結(jié)人、凝聚人的重要作用。當(dāng)前我們正朝著全面建成小康社會、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢闊步前進(jìn)，繁榮發(fā)展社會主義文藝，弘揚(yáng)中國精神，激發(fā)社會正能量，必將為這一偉大實(shí)踐凝聚起強(qiáng)大的中國力量。