楊曉敏

生活本真與藝術(shù)虛構(gòu)

楊曉敏

寧波女作家趙淑萍原以散文寫作為主，言情狀物，引發(fā)諸多感悟，寫作題材多傾向于熟悉的浙東鄉(xiāng)土生活，信手拈來，敏銳且微妙。后來受到小小說名家謝志強的指導，在小小說的創(chuàng)作上也漸入佳境，渾厚質(zhì)樸與蒼涼寬闊的文風，讀起來頗多古意且饒有趣味。把平常人尋常事當作描述的主體，從看似不經(jīng)意的地方，探求生活本真和描述的意義，尋覓著尋常之中藏匿的價值。

《客轎》敘述從容，布局緊湊，又有耐人品咂的細節(jié)，將一個吝嗇的傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳形象刻畫得入木三分。嗜好戲文的鄉(xiāng)紳鄭店王，因為不舍出資贊助草臺班子在鄉(xiāng)村的巡演，每每村里唱戲均借故東藏西躲，既不想出資又顧忌臉面，即便遠去城里看戲也不舍花錢坐轎而步行。作品從鄭店王起早穿草鞋趕路，進城換新鞋撐門面，再到夜來借著客轎的燈光回村，圍繞人物的吝嗇特點進行現(xiàn)場描寫，恍若徐徐展開的一幕幕情景劇，劇中的人與故事合情合理又風趣幽默。

一個吝嗇的老財主形象雖已離我們遠去，看似單一的細節(jié)卻讓我們看到了歷史的側(cè)影。即使虛構(gòu)的文學作品中所記載的，有時也比歷史學著作更詳細生動和真實。在不經(jīng)意的戲謔中，向我們描述了曾經(jīng)的鄉(xiāng)村士紳文化生態(tài)。物質(zhì)之外的精神渴望，即便是在最僻遠的鄉(xiāng)村牧野也是一種旺盛的需求。作品人物既符合傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活的特質(zhì)，又洋溢著世俗氣息。

《生命的鏈條》通過一個家庭幾代人所遭遇的事情，講述了這個家庭的成員是如何克服了種種的人生磨難，有神秘色彩，有偶然因素，呈現(xiàn)著一種必然的結(jié)果，但就是這些，完成了生命的延續(xù)和精神的繼承。突發(fā)事件的偶然巧合，隱隱透著難以名狀的命運因果。身懷六甲的外婆因為一時腹痛躲過了超載沉船劫難，說幸運也好，說命運也罷，生命個體有時候終歸難以抵御來自外部不可抗拒的力量。語言平實直白卻內(nèi)蘊哲思，真實的生活恰恰就是人生最好的教科書，閱盡滄桑方知人生的不易。

《窗外的風景》在試圖詮釋人與人之間不同的生存價值，以及對他人的關(guān)懷和由此所產(chǎn)生的精神激勵，是一篇觸動心靈的好作品。三爹因病住院，臥床一年，臨床病友開始每天講述窗外的風景，包括一只鳥兒，一個小孩，一陣風，都不放過。因為病友描述得十分精確，三爹甚至能夠通過病友的描述看到窗外的風景，色彩乃至形狀。冬去春來，三爹在病友的描述中一天天度過了歲月更替、季節(jié)變化，當病友逝去，三爹通過護士之口，才知曉病友其實是個糖尿病晚期患者，入院時就失明了。

情節(jié)的陡轉(zhuǎn)令人心頭微顫，一個久病臥床者通過一個失明者觀賞窗外的風景，人物形象瞬間立體豐滿起來。失明患者在為臥床的三爹講述窗外風景時，何嘗不是也在憧憬對生活的眷戀和熱愛，其用心用情的深厚與凝重，滲透著生命的頑強和力量。

一個尋常的人生故事 《爛屎阿三》，道出了人生況味，讓我們看到了什么才是生命中最有意義的東西。那些平素不以為然，曾經(jīng)厭惡甚至試圖拋棄的，到最后卻發(fā)現(xiàn)才是自己應(yīng)該珍視的，因為里面栽種著我們割舍不斷的情感體驗。

王小三開始厭惡自己是剃頭匠的兒子，希望通過改變自己的身份讓其綽號永遠消失?！巴跣∪谟^察，這個村里，什么人才不被叫綽號？唯有族里的長輩或外出闖蕩后衣錦還鄉(xiāng)，榮歸故里的人。于是，王小三暗暗發(fā)誓，一定要出人頭地，不被人家叫綽號?！惫Τ擅蜁r，王小三的綽號逐漸被 “叔”“伯”，抑或 “王處”“王局”替代，那低賤的綽號徹底從他生活中、從人們的嘴里刪掉了。退休之后，稱呼回歸到 “老王”的王小三卻忽然開始想念起自己的綽號了。落葉歸根的王小三走進兒時的村莊，迎來的卻是陌生的目光。喊他 “剃頭佬的兒子”的那些人，早已沒了；喊他 “爛屎阿三”的兒時玩伴，好多也臥病在床了。沒有人叫他的綽號，他反而感到缺失了什么，說不清道不明的失落，仿佛他不是本村人。結(jié)尾處，王小山徘徊于故鄉(xiāng)山巒間自顧自呼喊著自己的綽號，瞬間讓其糾結(jié)了一輩子的人性回歸本真。這一聲喊讓久違的人性復蘇回歸，意味深長。

《安樂王》留給我們的則是一個深刻的思索，心靈的自由和物質(zhì)的禁錮之間的界限到底在哪里？如果是物質(zhì)匱乏時代，這是一個無足輕重的問題，但是在一個生產(chǎn)力高度發(fā)達的今天，在高速發(fā)展的都市語境之下，心靈的困頓已經(jīng)成為了每一個人都可能遭遇的問題。用更通俗的話來講，如何才能在生活中感受到幸福，已經(jīng)不是個人的意愿，而是成為了一個民生的共同命題。作者無法給出答案，作者能做的就是引起我們對這個問題的深度思考。

安樂王沒什么家底卻過著安樂日子，且不在乎人家怎么看怎么想?？墒前矘吠跤绣X的親戚看不下去了，甚至覺得安樂王丟了他們的臉面，為了掙個臉面，親戚們主動出資幫安樂王蓋起了新房。雖然安樂王住了新房開了小店，卻沒有了當初的滋潤和灑脫，來去匆匆，像是被什么東西牽著鼻子走似的，曾經(jīng)在破瓦房里進進出出的神態(tài)自若早已蕩然無存。

趙淑萍對于小小說的故事結(jié)構(gòu)具有掌控力，取材簡單，有著足夠的情感積淀以及理性的光芒。語言干凈利索，文筆自然流暢，表達能力極具天賦，呈現(xiàn)出一種成熟圓潤的質(zhì)感，傳遞出自然淳樸的傳統(tǒng)氣息。她在創(chuàng)作隨筆中說：“要使小小說小巧玲瓏的外形和強大的精神結(jié)合，藝術(shù)的虛構(gòu)和生活的真實融合，這是一條漫無止境的探索的路。我更想從創(chuàng)作小小說開始，一點點積攢敘述的功力和底氣，從而走向更宏大的敘述?！?/p>